Френк Ллойд Райт. Органическая архитектура

Размещено на http: //www. allbest. ru/

ВВЕДЕНИЕ

Современную архитектуру характеризует многообразие стилевых направлений и концепций, но не смотря на множество стилей можно выделить органический подход. Основной идеей этого подхода является целостность и единение человека с природой. Огромное количество таких объектов сформировано на основе органического подхода. [1]

Органическая архитектура - это новое направление ХХв., которое было сформулировано американским архитектором Льюисом Салливанном. Он использовал соответствие новых функций и форм для того чтобы уйти от господствующего на тот период эклективизма. Более полно органическая архитектура раскрылась в проектах его ученика - Френка Ллойда Райта.

Основу концепции Райта составляла идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставленная подчёркнутому выделению его отдельных частей в классицистической архитектуре; впервые была реализована им в так называемых домах прерий (дом Роби в Чикаго, 1909, и др. Под воздействием идей органической архитектуры сложились региональные архитектурные школы в скандинавских странах (например, творчество А. Аалто и др.); в США принципы органической архитектуры использовала так называемая калифорнийская школа во главе с Р. Нёйтрой. Во второй половине 40-х гг. теория органической архитектуры была подхвачена в Италии архитектором Б. Дзеви; в 1945 г. в Риме создана группа АРАО (Associazione per I'Archittetura Organica, Ассоциация органической архитектуры), подчеркнувшая в своей программе гуманистическую направленность основных положений органической архитектуры. [2]

Объект исследования: Фрэнк Ллойд Райт и его проекты органической архитектуры.

Предмет исследования: Эстетическое и функциональное планировочное решение органической архитектуры.

Цель: Изучение проектов Ф.Л. Райта.

Задачи:

1) Изучение биографии архитектора

2) Осознание истории возникновения данного стиля

3) Выделение концепций и особенностей

4) Анализ органической архитектуры на проектах Ф.Л. Райта.

Актуальность: Современная архитектура во многом опирается на своих предшественников. Усиление эклектизма в Америке , на тот период, обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта. [2]

На сегодняшний момент, принципы в строительстве и проектировании Райта, несомненно, упрощают планирование зданий.

райт органический архитектура строительство



1. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО АРХИТЕКТОРА

1.1 Ранняя жизнь

Фрэнк Ллойд Райт(Рис.1) родился 8 июня 1869 года в поселке Ригленд-Сентер, штат Висконсин. Его отец был священником и музыкантом, мать, дочь переселенцев из Уэллса, - сельской учительницей. Семья очень нуждалась, но все воспитание Райта было подчинено мечте матери - сделать сына великим архитектором. В детстве много играл с «развивающим» конструктором «Киндергартен», разработанным Фридрихом Фрёбелем. Родители Райта развелись в 1885 году по причине неспособности Уильяма содержать семью.

Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на инженерный факультет Университета Висконсина. Учась в университете, он подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом учёной степени. [1,3,4]

Рисунок 1 Фрэнк Ллойд Райд



1.2 Дорога в архитектуру

В 1887 году Райт переезжает в Чикаго и после недолгой работы в ателье архитектора Дж. Л. Силсби, приверженца модного тогда эклектизма, поступает на работу в ателье Адлера и Салливена. Луис Салливен стал для Райта "любимым мастером". Преподанные им уроки правдивости, естественности и целостности в решении архитектурных задач Райт усвоил навсегда. Л. Салливаном. С 1890 года в этой фирме ему поручались все проекты по строительству жилой недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне». [2]

В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов. Когда Райт начинал свою самостоятельную работу в области архитектуры и строил свои первые дома, которые порой без всякого смысла называют "Новой школой Среднего Запада", единственный путь упрощения ужасающей моды в строительстве заключался в том, чтобы создавать лучший замысел и осуществлять его. Приняв за масштаб человеческую фигуру, архитектор уменьшил высоту всего дома, сделал ее соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, Райт, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания. Простота была основной проблемой в период тех ранних исканий, и архитектор вскоре убедился в том, что органичная простота обладает возможностями подлинной взаимосвязи, а красота, которую он почувствовал, соответствует выражению этой взаимосвязи. [1,3,4]



2. ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

2.1 История органической архитектуры

Органическая архитектура -- течение архитектурной мысли, впервые сформулированное Луисом Салливеном на основе положений эволюционной биологии в 1890-е гг. и нашедшее наиболее полное воплощение в трудах его последователя Фрэнка Ллойда Райта в 1920-е -- 1950-е гг. [5]

За более чем семьдесят лет своего творческого пути он сделал для развития современной архитектуры больше, чем любой другой мастер в странах Запада. Он развил теории композиции архитектуры органичной, целостной, являющейся неотделимой частью окружающей среды; сформулировал идею непрерывности архитектурного пространства. Основанный на этой идее прием так называемого свободного плана вошел в число средств, используемых всеми течениями современного зодчества. [3]

По проектам Райта возведено множество самых разнообразных построек. Но главная тема его творчества -- жилье, а точнее, одноквартирные жилые дома-особняки.

Ф.Л. Райт решительно отвергает «архитектуру-дизайн», способную переехать в любое место. В одной беседе об архитектуре он сказал: «… Каждое здание, предназначенное для человека, должно быть составной частью ландшафта, его чертой, родственной местности и неотъемлемой от нее. Мы надеемся, что оно останется там, где стоит, на долгое время. Ведь дом -- не фургон…. Он постоянно подчеркивает необходимость связи с землей: земля уже имеет форму. Почему бы ни начать сразу с того, чтобы принять ее? Почему бы ни принять дар природы? Поэтому архитектор не приемлет Эвклидовой геометрии, коробчатости: Большинство новых современных домов выглядят так, как будто их части вырезаны ножницами из картона, после чего куски картона сложены и согнуты под прямым углом, а местами, для разнообразия, с кривыми картонными поверхностями… Эти постройки последнего времени -- плохо исполненные продукты поверхностной эстетики плоскости и массы…»[6]

Одним из самых главных и отличительных принципов проектирования жилища, а, тем самым, и города для Райта стал принцип пространственности, перетекания пространств. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры» -- говорил Райт. [6]

2.2 Аспекты органической архитектуры

Все принципы давно знакомы человеку на подсознательном уровне. Райт лишь синтезировал наиболее удачные из них и приподнес в очень привлекательной форме, вложив в нее филосовскую и эстетическую концепцию.

2.2.1 Вписываемость в природу

Основной отличительной чертой органической архитектуры является ее «вписанность» в ландшафт. Настоящий привержец никогда не будет выравнивать рельеф, для того чтобы упростить задачу в проектировании и возведении здания, он истользует это и его проект будет уникальным и цельным. Рельеф и природное окружение диктуют, каким будет новый дом, какой формы, какие нужно использовать материалы, цвет и фактура здания. Чем ярче вырожен перепад рельефа, тем интереснее будет проект дома. По мнению Райта «…Каждое здание, предназначенное для человека, должно быть составной частью ландшафта, его чертой, родственной местности и неотьемлемой от нее. Мы надеемся, что оно останется там, где стоит, на долгое время. Ведь дом - не фургон…».[6,7]



2.2.2 Внешний облик здания должен вытекать из его содержания

Помимо ландшафтных, климатических, исторических и прочих особенностей для Райта так же важен человек (не как абстрактное понятие, а как будущий владелец дома, заказчик, человек, для которого возводится дом). Поэтому вторым принципом органической архитектуры является антропоцентризм. Человек, как владелец дома, не просто важен: он, его потребности (практические и духовные), его психология, интересы, профессиональная деятельность становятся тем ядром, от которого архитектор отталкивается в создании и реализации проекта. [5]

Вследствие антропоцентризма архитектурная форма развивается как организм, «изнутри -- наружу» (этот принцип современной архитектуры был предложен ещё модернистами). И здесь вроде бы возникает конфликт интересов. С одной стороны, рельеф земли определяет форму дома, но и человеческие потребности оказывают значительное влияние. В том-то и заключается талант архитектора -- найти ту грань, тот вариант, который бы в наилучшей форме совмещал все принципы органической архитектуры в полной мере. Из самых сложных случаев, как правило, и рождаются шедевры, например «Дом над водопадом» («Fallingwater») Райта, построенный прямо над ручьём-водопадом, а часть утёса, на котором стоит дом, стала деталью интерьера. Этот дом был назван критиками самой замечательной жилой постройкой ХХ века. [7]

2.2.3 Гибкая планировка здания, переливающаяся друг в друга

Ещё одним принципом органической архитектуры является её стремление к простоте, минимализм, простота геометрических форм, фасадов, материалов (преимущественно натуральных). Совершенно неуместен в этом стиле избыток декоративных деталей как снаружи, так и внутри, излишества в цвете, смешение и буйство фактур. А вот простор внутренних помещений и большая площадь остекления приветствуются.

Основная особенность райтовских домов заключается в их горизонтальной направленности, они как бы «стелятся» по земле, это впечатление усиливают и далеко вынесенные за пределы дома двускатные или плоские крыши. Они имеют свободный водослив, без водосточных труб и желобов, это значительно упрощает и удешевляет конструкцию. Веранда выдвинута вперёд, иногда как бы нависает над землёй и является неотъемлемой частью здания. Дома по преимуществу невысокие, в один-два этажа. Первый этаж используется как «подвал», т. е. в нём располагается холл, комната для игр и т. д., а вот жилое пространство, как правило, на втором этаже. [4,7]

Что касается внутренних пространственных решений, то Райт упразднил подвальную часть, объединил столовую, кухню и гостиную в одно целое, ввел в дом открытый план. Большинство домов, построенных Райтом, имеют в плане крестообразную форму, образованную из двух взаимно проникающих объёмов разной высоты, с расположенным в центре очагом-камином. Так, от центральной части дома отходят все остальные по функционалу помещения, наподобие четырёх лучей. [1]

2.2.4 Интерьер

Позаботился Райт и об интерьере. Главное -- это, конечно, освещение. Помещения расположены таким образом (вспомним крестообразную планировку), чтобы свет в них проникал с трёх сторон. Традиционные источники освещения скрыты. Приборы отопления спрятаны под полом. Раздвижные двери при необходимости объединяют холл, жилую комнату, библиотеку и столовую в одно помещение. Что касается отделочных материалов, используемых в органической архитектуре, то они и сейчас выглядят свежо и интересно. Главное -- контраст фактур, иногда цвета. Так, кирпичная стена камина или стена из грубого естественного камня легко сочетаются со светлой окрашенной стеной с тёмными деревянными перегородками. [7]

Райт всегда искал возможность построить экономичные дома для среднего класса в органическом стиле. Это послужило толчком к использованию железобетонных и каркасных конструкций, элементов заводского изготовления. Получили эти дома название «североамериканских» или «юсоновских», от аббревиатуры USONA (Unites States of Nothern America). В основном это были одноэтажные дома L-образной формы, за счёт этого они вписывались в любой самый сложный ландшафт. Для этих домов характерны узкие ленточные окна под самым потолком, за счёт чего кажется, что широкая крыша словно парит над стенами.

Рисунок 2 Солнечный дом Дональда Чандлера. Райт

Чтобы иметь представления о том, как работал Ф. Л. Райт, рассмотрим его проект для северного климата, под названием «Solar Hemicycle» («Солнечный полукруг») (рис.2). [7]

Всё строение построено в форме полукруга, северная сторона которого находится на возвышении и полностью изолирована, а южная представляет собой сплошное остекление (из двухслойного стекла), чтобы солнечное тепло и свет могли проникать в дом даже зимой, здесь же располагаются двери. Чтобы летом на стёкла падала тень, а зимой солнечный свет беспрепятственно попадал прямо в окна, Райт особым способом сконструировал козырёк. Балкон соединяет спальни, он подвешен под потолком и держится на стропилах, закреплённых в полу балками, при этом первый этаж полностью свободен от каких-либо форм опор. [6,7]

2.2.5 Источники вдохновения

Райт, стремившийся к простоте, гармонии, целесообразности и единению с природой, не мог удовлетвориться существовавшими на тот момент направлениями в архитектуре. Модерн был для него слишком «сложен», вычурен, пафосен. Функционализм -- слишком далёк от природы, от того, чтобы учитывать индивидуальные особенности человека, местности, климата. Эклектизм, порой, совершенно не мог удовлетворить понятиям целесообразности и разумности. [4]

Райта вдохновляли совсем другие направления в архитектуре -- древние, «созревшие» в течение многих веков, простые и «разумные», как сама жизнь. Прежде всего, он опирался в своих исканиях на эгейскую и традиционную японскую архитектуры.

Где как не в Греции, можно встретить наиболее «органично» вписанные в окружающий ландшафт дома. Возьмём, к примеру, остров Санторини. (Рис.3) Его геологические, территориальные, климатические, исторические и прочие условия обусловили появление особой архитектуры: здания высекались прямо в вертикальном слое вулканической породы либо строились на половину (часть выкладывалась из камня, а остальное высекалось в скале).



Рисунок 3 Греция. Санторини

Здесь именно природа, рельеф, материал, а не человек диктует строителям свои правила. Может именно поэтому -- такие дома защищали своих владельцев наилучшим образом от землетрясений, влажности, зимой -- от холода, летом -- от жары. Что касается архитектурных особенностей, то такие дома достаточно просты, состоят из призм, цилиндров и сводов, покрытых сплошным слоем белой штукатурки. А ступенчатая планировка обусловлена сильной покатостью рельефа (ведь дома возводились на склонах скал). Здесь крыша одного здания является верандой следующего, а иногда даже частью городской улицы. [7]Но не менее сильное влияние на Райта оказала и японская архитектура. «Связь с природой, простота, идея традиций -- всё что нужно, чтобы делать современную архитектуру»,-- говорит известный японский архитектор Кишо Курокава. Как это созвучно идеям Райта. [7]Японский дом представляет собой комбинацию прямоугольных, кубических элементов, минималистичный, даже аскетичный дизайн, натуральные материалы, связь интерьера с внешней средой.

В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (Рис.4) (1916--1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. [5]



Рисунок 4 Отель «Империал». Япония. Архитектор Ф.Л.Райт

Как правило, это одноэтажная (реже двухэтажная) постройка, имеющая свободную планировку, симметрия вовсе не обязательна, как и другие композиционные построения. Стены, обращённые к улице, делались глухими, неподвижными, а выходящие в сад или внутренний двор -- раздвижными, на лето убирались, таким образом, «впуская» природу в дом. Сейчас, с этой же целью, просто делается сплошное остекление. Крыша, благодаря длинным свесам, защищает от солнца и осадков. Она также подчёркивает горизонтальную направленность архитектуры. Все эти элементы нашли своё применение в органической архитектуре Райта. [6,7]

2.2.6 Эксклюзивность в цене

Широкое распространение органическая архитектура нашла в Финляндии, может быть из-за трепетного отношения финнов к природе, в США и Европе. Постепенно и отечественные архитекторы обращают свой взгляд на органическую архитектуру. Уже строятся посёлки в Подмосковье, появляются отдельные интересные проекты. Например, коттеджный поселок "Шелестово премиум" расположенный на 24 км. Калужского шоссе реализовавший концепию Ф.Л. Райта не только в архитектуре проектов домов, но и в материалах, используемых при стоительстве. Самыми знаменитыми продолжателями органической архитектуры Райта являются Алвар Аалто, Рейм Пиетиль, Барт Принс.

В загородном домостроении за органической архитектурой, безусловно, будущее, поскольку она вобрала в себя всё лучшее за долгую историю развития архитектуры, и главным её преимуществом является уникальность, дом, построенный в органическом стиле, может быть только у вас. А эксклюзивность нынче в цене. [7]

2.3 Принципы проектирования

Глубоко понимая значение социально-функциональных, технических и эстетических аспектов архитектуры, он, создавая свои произведения, обращался к внутреннему миру человека, к его представлениям о природе, красоте, социальной психологии, культурному наследию. Он умел сочетать в своих постройках последние достижения современности с глубокой традицией, но с традицией не в области архитектурной формы, которая стала канонической и утратила связь с условиями, ее породившими (против такого подхода к использованию наследия Райт боролся всю жизнь), а с традицией всякой органичной, особенно народной, архитектуры строить естественно и просто, применительно к конкретным условиям, с традицией, вытекающей из духовных потребностей человека. Отсюда отличительная черта всего созданного зодчим-современность облика зданий, неразрывная связь с природой, человечность и глубокая индивидуальность. [6]

Райт проектировал и строил не только в Америке. Его архитектурные произведения 1900-1909 гг. оказали также влияние на деятелей «нового движения» в Европе. Когда Райт начинал свой творческий путь, жилые дома были, по его выражению, «изукрашенными коробками, не подходящими для жилья». В противовес этому он выдвигал принцип рациональности, практичности: «Назначение постройки -- прежде всего всесторонне служить человеку, а не производить впечатление». [5]

Фрэнк Ллойд Райт старался, по возможности, трактовать дом как единое пространство. Интерьер дифференцировался лишь в зависимости от потребностей. Как подчеркивал Райт, он «рассматривал всю поверхность пола в доме как единое целое, отделял кухню, организовывал спальни и жилые комнаты для обслуживающего персонала в нижнем этаже, разделял большое помещение на отдельные функциональные зоны -- столовой, кабинета и гостиной».

2.3.1 План крестообразной формы

Организуя план здания, Фрэнк Ллойд Райт в центре дома помещал большой камин, как это делали в XVII в. Вокруг камина он, как бы лучами, располагал различные зоны здания. На европейских архитекторов сильное впечатление производило то, что план имел крестообразную форму. Два объема пересекали друг друга под прямым углом, как крылья ветряной мельницы. Принцип использования камина как центра дома сохранился в Америке на протяжении XIX в. [3.7]

Райт придавал особое значение освещенности интерьера. Фрэнк Ллойд Райт особо подчеркивал, что помещения должны быть расположены так, чтобы свет проникал в них с трех сторон. В начале 70-х годов был спроектирован дом крестообразной формы, очень похожий на проект Райта. Проект этого дома был сознательно составлен таким образом, чтобы каждая комната имела южную ориентацию. Девять из десяти комнат были обращены на юго-восток. Раздвижные двери дают возможность, в случае надобности, объединить холл, жилую комнату, библиотеку и столовую в одно помещение.

Большая часть домов, построенных Фрэнком Ллойдом Райтом, имела план крестообразной формы, образованной из двух взаимно проникающих объемов разной высоты. В одном из таких небольших, очаровательных домов, спроектированных Райтом для своего секретаря Изабеллы Робертс в Ривер-Форест (шт. Иллинойс), мастер замечательно использовал прием взаимно пересекающихся объемов, причем в более высоком объеме жилая часть имела высоту вплоть до внутренней поверхности крыши. [ 6], [ Рис.1]

Стремление использовать пространство на всю высоту проявилось не только в домах американских поселенцев XVII в., но и в примитивных хижинах ранних культур. В наше время оно возникает снова. Райт был одним из первых архитекторов, который это понял, сформулировал и выразил соответствующим образом. В доме Изабеллы Робертс доминирует жилая комната, доходящая до внутренней поверхности слегка покатой крыши. Внутреннее пространство комнаты разделено по вертикали антресолью, огибающей комнату по периметру. Выше и ниже антресоли образуются свободные объемы, что придает всей комнате необычайную и своеобразную пластичность. Это эффект еще больше подчеркивается применением различных материалов для отделки разных поверхностей, кирпичной стеной камина, наклонной крышей. [7]

2.3.2 Гибкий свободный план

При всякой возможности Фрэнк Ллойд Райт стремился свободно распластывать здания над земельным участком. В предисловии к своей книге, появившейся в 1910 г. в Берлине, он подчеркнул, что первый этаж им принципиально используется как подвал.

Основные жилые комнаты расположены на втором этаже, как, например, в доме Кунли, где на первом этаже находятся только входной холл и комната для игр.

В Тейлизине, его собственном доме, эти помещения тоже расположены в первом этаже в непосредственной связи с участком. Этот принцип привел к созданию гибкого свободного плана. Благодаря этому Райт мог располагать различные помещения в горизонтальной плоскости, тогда как в доме Изабеллы Робертс он разместил их по вертикали.

К 1910 г. Фрэнк Ллойд Райт достиг совершенства в гибкости свободного плана. В других странах свободная гибкая планировка была почти неизвестна. Величайшим вкладом Райта в современную архитектуру является разработанная им свободная планировка и гибкая трактовка внутреннего пространства здания. [5]

2.3.3 Плоские поверхности и структура

Японский дом послужил Фрэнку Ллойду Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только ненужное, но в еще большей степени как исключать несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл скрытую силу выразительности.

Трактуя дом как единое пространственное целое, Райт использовал, прежде всего, элементы, относящиеся к окружающей среде. Кроме того, Райт использовал американскую веранду таким образом, как никто до него. У Райта веранда не окружает здание, а выдвинута вперед, иногда консольно нависает над землей, являясь существенной, неотъемлемой частью здания, а не пристройкой. Из различных соображений, как постоянно указывает Райт в своих работах, он отдавал предпочтение выступающей крыше в форме горизонтальной нависающей плиты. [4,7]

2.3.4 Фундамент

Фундаменты не устраивались. Действительно, если выполнить дренаж, грунт при замерзании не будет деформироваться (пучиниться). Вместо фундамента проще сделать основание для стен в виде бетонной плиты по гравийному подстилающему слою. В эту конструкцию включается и разводка системы отопления. Подвал также не устраивался, так как он усложняет конструкцию, удорожает строительство и охлаждает жилые помещения. Площадка для строительства дренировалась посредством траншей, наполненных щебнем. По всей площади застройки устраивалось щебеночное основание толщиной 5-6 дюймов (12-15 см), в котором помещались змеевики отопления. Поверх укладывался бетонный подстилающий слой толщиной 10 см. На эту платформу устанавливались стены дома. Ядро дома образовывали кирпичные или из естественного камня стены в зоне кухни и санузла и в некоторых других местах. Эти массивы способствуют устойчивости сооружения -- фактической и зрительной. Остальные стены были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. Тонкие деревянные стены, как утверждал Райт, обладают достаточной несущей способностью благодаря изломам их в плане. Слоистые деревянные стены, а также элементы остекления заготавливались в виде монтируемых на месте щитов и блоков. [4,7]

2.3.5 Крыши

Высота помещений обычно делалась минимальной. Крыши, в традиционных постройках сложные по конфигурации, с многочисленными переломами кровель и пересечениями скатов, максимально упрощались. В построенных по проектам Райта домах крыша двускатная или плоская, причем со свободным водосливом, без водосточных труб и желобов. И скатные, и плоские крыши имеют широкие свесы. Значительный вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. По его выражению, крыша -- это «символ дома». Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца. Нередко навес над остеклением делался не сплошным, а в виде решетки -- консольной перголы, дополняемой вьющейся зеленью, что создает защиту от солнца летом, когда растения покрыты листвой, и позволяет достичь лучшей освещенности помещений зимой. При этом, если вьющиеся растения не предусмотрены, ширина и частота планок решетки рассчитываются так, чтобы создать преграду для прямых лучей солнца в жаркое время года.

Покрытие во всех случаях, в том числе и скатное, устраивалось бесчердачным, а потолок подшивался отделочной фанерой или строгаными досками, причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и не окрашивалась (она покрывалась прозрачным лаком). Помимо упрощения и удешевления конструкции устройство бесчердачной скатной крыши создает интересные пространственные эффекты в интерьере. [4,7]

2.3.6 Материалы

Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к минимуму. Конструкционные строительные материалы -- камень, кирпич, дерево, бетон не маскируются другими, специально отделочными материалами. Помимо того, что обнажение естественной фактуры материала конструкций производит своеобразный декоративный эффект, этим приемом достигается впечатление цельности и естественности архитектуры. Зачастую Фрэнк Ллойд Райт пользовался различными отделочными материалами, резко контрастирующими своим цветом и фактурой. Рядом с широкой кирпичной стеной камина он устанавливал светло окрашенные стены с темными деревянными перегородками. Очень рано Райт ввел в интерьер грубую фактуру стены из естественного камня.Восприятие различных материалов и поиски новых видов освещения становились с годами все более утонченными.В своей резиденции «Западный Тейлизин» Фрэнк Ллойд Райт использовал четыре контрастных материала: местный природный камень, цемент, дерево и парусину. [6,7]

2.3.7 Идея цельности

Он стремился к тому, чтобы сооружение производило впечатление как бы сделанного из одного куска, а не собранного из многочисленных частей и деталей. Так, подпольное отопление внедрялось им не только вследствие его экономичности и гигиеничности, но и потому, что оно позволяло сделать систему не дополнением к зданию, не оборудованием в виде прикрепленных к стенам труб и радиаторов, а «интегральной частью» постройки. В доме не было люстр и подвесов: источник искусственного освещения делался встроенным (причем очень часто скрытым). Мебель была, насколько возможно (за исключением, наверное, только стульев), встроенной: столы, кровати, диваны, шкафы, книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания. [4,6]

2.3.8 Окна и световые проемы

Совершенно своеобразен подход Райта к устройству светопроёмов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а с тем, что делалось 40-50 лет назад). Окно в виде прямоугольного выреза в стене можно встретить у Райта только как исключение. В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю высоту помещения, либо в потолке. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту, и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания. При этом кровля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки, за которой иногда помещаются источники искусственного освещения. В жаркое время верхние окна способствуют хорошей вентиляции.

Райт -- один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Он говорил: «Свет придает красоту зданиям. Но эта тенденция совмещается у него с противоположной: уменьшать остекление для придания дому большего уюта, замкнутости, ощущения защиты, убежища. Вследствие этого в некоторых интерьерах «домов прерий» недостаточно естественного освещения. В 30-е годы Райт вводит следующее решение: стены, обращенные к улице и на север, -- глухие, лишь с узкой полосой остекления под потолком, а стены, обращенные к саду, к внутреннему двору, на юг, -- сплошь стеклянные от пола до потолка. [7]



2.3.9 Объём

Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены, дома Райта внушают ощущение защиты, «крова»; интерьеры построенных им жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют, в частности, широкое использование дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и тканей (в том числе, например, для покрытия полов), общая мягкая, теплая тональность интерьера, наличие глухих стен, применение карнизов большого выноса.

С самого начала Фрэнк Ллойд Райт трактовал внутреннюю и наружную стены как плоскую поверхность.

В решении его интерьеров обнаруживается постоянное стремление к взаимосвязи между отдельными элементами: стенами, потолками, оконными и дверными проемами. Иногда в одной и той же комнате потолки расположены на различной высоте: это была та же трактовка, которую Райт применял при размещении горизонтальных плоскостей на разных уровнях, например, таких, как свободно висящие веранды, выступающие крыши и уровни, меняющиеся в соответствии с расположением участка.

Чувство крова, убежища, защиты Райт стремился выразить в своих домах и тем, что постройка имеет массивное ядро каменной кладки, вокруг которого группируются помещения; ядро, видимое снаружи, возвышающееся над другими частями здания и представляющее собой как бы символ покоя, -- внешнее выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымовую трубу камина и объем кухни с верхнебоковым светом. [4,6,7]



3. «ДОМ НАД ВОДОПАДОМ», КАК ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРГАНИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРА

Френк Райт - архитектор, который разработал проект «Дома над водопадом» (Рис.5). Во время Великой депрессии (1929 - 1933), когда у Райта практически не было работы он открыл у себя на дому художественную студию. Одним из его учеников оказался Эдгар Кауфман, сын влиятельного бизнесмена из Питсбурга. Эдгар очень проникся идеями Райта и уговорил своего отца доверить Френку постройку их нового дома. Участок под строительство находился в скальной местности под названием « Медвежий ручей». Архитектора вдохновило это место на создание сложной системы террас, нависающих друг над другом.

Идея строительства дома не рядом с водопадом, а непосредственно над ним -- манифест органической архитектуры. Подобный симбиоз стихии и жилья стал верхней точкой в попытках архитектора гармонизировать человека с природой и встал на грани конфликта между архитектурой как идеей и комфортным жильём с утилитарной точки зрения. [3,4]

Рисунок 5 Дом над водопадом. США. 1935-1939

Для возведения «Дома над водопадом» Райт применил железобетон, как один из главных материалов строительства. Перекрытиями в нем служат железобетонные плиты, выступающие из центрального массива, выполненного из каменной кладки, в разных направлениях и на разных уровнях. Эти железобетонные консоли террас, повисшие над водопадом, производят впечатление необычайно экзотического архитектурного строения и являются как бы продолжением самого водопада. Строение так воедино слито с природой, что уже трудно представить эту часть дикого лесного ручья без возвышающегося над ним дома. По моему мнению -- это и есть самый лучший пример органичной архитектуры. [4]

Сооружение вобрало в себя множество из вышеперечисленных признаков, присущих архитектуре Райта. Главные конструкционные материалы здесь камень, железобетон и стекло. Эти материалы не только не скрыты декоративными элементами, а напротив, даже подчеркиваются автором как во внешнем облике, так и в интерьере.

Рисунок 6 Дом над водопадом.США. 1935-1939. 1 - вход; 2 - гостинная; 3 - столовая; 4 - кухня; 5 - лестничный холл; 6 - террасы; 7 - водопад; 8 - мостик



Проектировал он «изнутри наружу». Считал, что «внутреннее пространство здания есть его подлинная сущность». Первый этаж отвел под гостиную. Низкий потолок и рваный камень в отделке создают ощущение пещеры. На втором и третьем этажах - спальни. В северо-западном углу здания - башенка из местного камня. Ее нижний этаж занят кухней, в верхних - гостевые комнаты. Дом словно вырос в лесу вместе с деревьями и скалами. Он как бы парил над склоном. Система террас, казалась вылепленными самой природой, а самая нижняя живописно нависала над стремительно падающим потоком воды. Основную часть площади первого этажа занимает большая общая комната, к которой примыкают сообщающиеся с ней свободно, по принципу «перетекающего пространства», столовая, кухня, прихожая и которая связана, благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, с внешним пространством террас, а также посредством лестницы с ручьем внизу. Во втором этаже -- три спальни, имеющие каждая свой санузел и свой балкон, на третьем этаже -- тоже спальня с санузлом и балконом отсюда переходный мостик ведет к домику для гостей и прислуги и к гаражу. [3]

Интерьер и внешняя среда разделены плавно: применены большие плоскости остекления, благодаря чему внутреннее пространство помещений продолжается наружу, на террасы.

Над разработкой проекта «Дома над водопадом» Фрэнк Райт работал вместе с двумя коллегами, инженерами Менделем Гликманом и Уильямом Уэсли Питерсом. В марте 1936 года они закончили разработку проекта(Рис.6) и приступили к строительству дома. Оно длилось 6 лет и потребовало затрат в 155 тыс. долларов США. В эту сумму входила стоимость постройки основного дома (75 тысяч долларов), его отделка и внутренняя обстановка (22 тысяч долларов), гостевого дома, гаража и домика для прислуги (50 тыс. долларов). Гонорар архитектора Фрэнка Райта составил 8 тысяч долларов.

Экстерьер дома выдержан преимущественно в светлых тонах, под цвет окружающего пейзажа. Интерьер всего дома подобен в оформлении экстерьеру. Внутри дома практически полностью отсутствует штукатурка. Дабы смягчить чрезмерно суровый вид каменных стен и железобетона, в интерьере активно применена обшивка из дерева. Райт не остановился на проектировании одного лишь дома. По его эскизам были созданы многие предметы интерьера. Например, ковры и мебель для гостиной. В 1964 году дом стал музеем и был открыт для публичных посещений. [4,5]

Рисунок 7 Дом над водопадом.США. Чертежи.1935-1939

В процессе строительных работ были приняты меры, чтобы оставить нетронутыми естественные условия площадки: русло ручья, камни, растительность. Это безусловно удивительный и прекрасный проект Райта, являющийся ярчайшим примером органической архитектуры. Для создания же проекта в северном климате Райт придумал план, который назвал «Solar Hemicycle» («Солнечный полукруг»). Здание спланировано в форме полукруга, северная стена которого находится на возвышении и полностью изолирована, а южная стена скомпонована из окон двухслойного стекла и дверей, чтобы солнечное тепло могло проникать в дом даже зимой. Южный козырек спроектирован таким образом, что летом на стекла падает тень, а в зимнее время солнечный свет попадает прямо в окна, даря желанное тепло. Это одной из преимуществ такой формы здания. Балкон, соединяющий спальни, подвешен под потолком и держится на стропилах, спускающихся вниз через два этажа и закрепленных в полу балками. Таким образом, пространство первого этажа совершенно свободно от каких-либо форм опор, поддерживающих верхний этаж.



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

С 1894 года Райт опубликовал несколько книг и множество статей. В 1949 году наиболее значительные статьи были объединены в книгу «Ф.Л. Райт об архитектуре». Среди лучших книг Райта»:

- Автобиография» (1932),

- «Органичная архитектура: архитектура демократии» (1939).

В его работах, однако, нет ни последовательной разработки метода, ни целостной структуры. Он многократно возвращался к одним и тем же темам, вновь и вновь развивая их.

Райт был не только архитектором. Он принадлежал к числу великих духовных лидеров своей страны, обладая достаточной волей и мужеством, чтобы протестовать, бороться и выстоять. Он продолжал проводить в архитектуре традицию непреклонного индивидуализма, последователями которого в литературе были Уолт Уитмен и Генри Торо. Как пророк антиурбанизма и загородного индивидуализма, он проповедовал идею возвращения к природе.

Архитектор скончался 9 апреля 1959 года в Тейлизин-Весте, штат Аризона. [3]

В органичном направлении и по сей день работают многочисленные ученики и последователи этого необычайно талантливого архитектора, однако он является самой яркой фигурой в своей области. Самобытность его построек подчеркивает незаурядный талант архитектора. [4]

Сегодня органическая архитектура развивается в разных направлениях, образуя новые виды зданий, несущие в себе различные сочетания качеств и свойств. Все объекты такого вида формируют сложную и разнообразную среду, которая при всем этом должна составлять единый организм. Органический подход к проектированию дает возможность преобразовать не только облик зданий, но и его структуру в целом. Такая архитектура создает ощущение свободы как внутренней, так и внешней.Некоторые общие принципы формообразования, отдельные приёмы, выработанные органической архитектурой, широко используются в архитектуре и дизайне.



СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Электронная библиотека «REVOLUTION» - Эволюция органической архитектуры - Режим доступа: http://revolution.allbest.ru/construction/00466488_0.html#text

2. Электронный ресурс - «Культура и культурология. Справочник» - Режим доступа: http://www.artap.ru/cult/op_arh.htm

3. Электронный журнал: - 5arts.info - КУЛЬТУРА.ИСКУССТВО.ТУРИЗМ.ДИЗАЙН.СТРОИТЕЛЬСТВО - Райт,Фрэнек Ллойд(1869 - 1959). Архитестура и дизайн интерьера. - Режим доступа: http://www.5arts.info/wright-1869-1959/

4. Электронный справочник - NOVOSIBDOM.RU - АРХИТЕКТУРА И ПРЕОКТИРОВАНИЕ - Режим доступа: http://arx.novosibdom.ru/node/2003

5. Электронная библиотека «REVOLUTION» - Органическая архитектура Райта- Режим доступа: http://revolution.allbest.ru/construction/00497262_0.html#text

6. Электронный ресурс архитектора Геннадия Кириченко. ARCHITECT&BUILDING - Органическая архитектура Райта - Режим доступа: http://gkirichenko.ru/organicheskaya-arhitektura-frenk-llojd-rajt/

7. ЖУРНАЛ ПРАКТИЧЕСКИХ ИДЕЙ И РЕШЕНИЙ - ЗЕМЛЕВЛАДЕЛЕЦ - органическая архитектура Райта - Режим доступа: http://www.zs-z.ru/zagorodnoe-stroitelstvo/arxitektura-i-dizajn/organicheskaya-arxitektura-rajta.html

Размещено на Аllbеst.ru