Архитектурные ордера

Размещено на http://allbest.ru

Введение

Все не раз обращали свое внимание на величавые и завораживающие колонны, которыми окружены многие архитектурные строения. И мало кто задумывался о том, какая сложная задача стояла перед архитектором при ее воздвижении.

Ордерами называют архитектурные воздвижения, в сочетании несущих и несомых частей стоечно-балочных конструкций, а также подразумевается их отличительная структура и художественный образ. Они берут свое начало в Древней Греции и гордо носят названия греческих племен и областей. Строятся ордера, придерживаясь строгих обязательных пропорций. Ордер несет важный элемент архитектуры общественного здания, и именно они придают готовому изделию величавый вид. Кроме многочисленных деталей в ордера входит орнамент. Каждая деталь носит свое название и применяется не только при построении ордера, но и используется в отделке зданий.

Архитектура знает 5 ордеров: дорический, ионический, коринфский, тосканский и сложный. Все ордера имеют характерные особенности по построению и месту происхождения. Их подразделение и названия удерживаются до настоящего времени.

В данном реферате рассмотрим тосканский ордер.

Цели:

1) Получить общее представление об ордерах;

Задачи:

1) Изучение структуры ордеров;

2) Понимание особенностей построения тосканского ордера;

3) Применение тосканского ордера в наше время.

1. Общие положения

1.1 Ордерная система

Архитектурный ордер (от фр. Ordre - система, строй, порядок) - художественно осмысленная система пропорциональной взаимосвязи несущих и несомых элементов стоечно-балочной конструкции.

Ордерная система впервые встречается в зодчестве Древней Греции VІІ века до нашей эры. До этого времени в истории архитектуры были известны те или иные формы стоечно-балочной системы (Древний Египет, ахеменидский Иран, Сирия и др.), основу которой составляли стойки (столбы, колонны) и балки, несущие тяжесть перекрытия (приложение А рис. 1).

В зодчестве Древней Греции и Рима были обнаружены математические закономерности в размерных соотношениях элементов этой стоечно-балочной системы, найдены художественно выразительные формы, соответствующие этой конструкции, сложились универсальные приемы ее практической реализации в различных постройках.

В храмах классической Греции (V-IV вв. до н. э.) стоечно-балочная система была художественно обработана и превратилась в универсальный архитектурный «модуль», равно пригодный для использования в зданиях самого различного назначения (приложение А рис. 2).

1.2 Развитие ордера

Становление ордерных систем шло по пути усовершенствования и усложнения пропорций их частей, и их архитектурно-декоративной обработки. В античном зодчестве Греции сложились основные варианты ордеров - дорический, ионический и коринфский.

В античном Риме, наряду с греческими образцами, широко использовались новые разновидности ордеров - тосканский (приложение Б рис. 1) и композитный (приложение Б рис. 2).

Ордерные системы на протяжении длительного периода сохраняли ведущую композиционную роль и широко варьировались в архитектуре различных эпох и стилей (ренессанс, барокко, классицизм, неоклассицизм, советский классицизм и др.). Традиции ордера в своеобразных интерпретациях используются и в современной архитектурной практике (индустриальный классицизм, постмодернизм и др.).

Широкое распространение ордер получил в архитектуре итальянского Возрождения (Ренессанса). Наследие античности в Италии практически никогда не забывалось, даже в романскую эпоху и эпоху готики. А во времена Возрождения античные традиции стали особо популярны. Этому способствовали найденные в конце ХV в. книги римского зодчего Витрувия, жившего во второй половине I в. до н. э.

В третьей главе третьей книги, посвященной строительству храмов, Витрувий изложил правила построения ордеров, где в качестве размерной единицы принят нижний диаметр колонны.

Трактаты Витрувия тщательно изучаются в ХV-ХVI вв. и на их основе создаются трактаты С. Серлио, В. Скамоцци, Л.Б. Альберти, А. Палладио, Д.Б. да Виньолы. Все они начинали свое архитектурные образование с обмеров и раскопок античных построек, и это нашло отражение в их литературном наследии.

Однако наиболее доступным для понимания и вследствие этого наиболее привлекательным для архитекторов стал трактат Виньолы «Правило пяти ордеров архитектуры». Не менее популярной теоретической работой были и «Четыре книги об архитектуре» Андреа Палладио. Эти два исследования, основанные на тщательном изучении античности, послужили теоретической базой для многих архитектурных произведений. В этих методических указаниях нами будут рассмотрены лишь архитектурные ордера, описанные и изученные Д.Б. да Виньолой.

Существуют четыре основные разновидности ордера. Это тосканский, дорический, ионический и коринфский. Все они в той или иной мере отличаются друг от друга степенью архитектурно-декоративной проработки. Пятый тип ордера - композитный («сложный») - состоит из ионического и коринфского ордеров (приложение Б рис. 3).

1.3 Структура ордера

Архитектурный ордер состоит из трех частей: главная часть ордера - колонна, вторая часть, расположенная под колонной, - пьедестал, третья часть, расположенная над колонной, - антаблемент.

Ордера подразделяются на полные и неполные.

Полный ордер состоит из 19 частей, из которых 4 части приходятся на пьедестал, 12 частей - на колонну и 3 части - на антаблемент (приложение В рис. 1, а).

Неполный ордер состоит из 5 частей, из которых 4 части приходятся на колонну и 1 часть - на антаблемент (приложение В рис. 1, б). Пьедестал является частью, которую можно исключить из ордера, все же остальные части являются обязательными.

Примеры практического использования полного и неполного архитектурных ордеров (приложение В рис. 2, рис. 3).

Антаблемент - верхняя несомая (поддерживаемая) часть архитектурного ордера. Он состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза (приложение В рис. 4).

Архитрав - нижняя, основная несущая часть антаблемента. Состоит из каменных блоков, которые перекрывают пролет между колоннами.

Фриз - среднее членение антаблемента, которое представляет собой широкий пояс, на котором обычно размещаются живописные панно, барельефные или горельефные композиции.

Карниз - верхняя часть антаблемента. Во всех ордерах он имеет три части: поддерживающую, свешивающуюся и венчающую. Свешивающаяся часть карниза имеет слезниковый камень (слезник), на нижней поверхности которого имеются особые выемки («съемцы»), служащие для отвода дождевой воды.

Колонна - несущий элемент ордера (или средняя его часть); также имеет три основные составляющие: базу колонны, фуст (или ствол, стержень) и капитель.

База колонны (греч. подножие) - нижняя часть колонны, образующая основание для ее ствола. База имеет три части - полочка, тор (или вал) и плинт. Плинт представляет собой квадратную в плане плиту, а тор - круглую, с закругленными концами.

Фуст колонны представляет собой круглый столб, несколько утоняющийся кверху (с 1/3 части высоты колонны). Это утонение колонны, идущее по слабовыпуклой кривой, называется энтазисом. Во всех канонических ордерах, кроме тосканского, фуст обрабатывается вертикальными, криволинейными в горизонтальном сечении углублениями, которые называются каннелюрами.

Капитель колонны (лат. голова) завершает фуст. Она служит переходным элементом от ствола (вертикальной опоры) к антаблементу (горизонтальной несомой части).

Верхняя часть капители - абак или абака (греч. доска) - квадратная плита, непосредственно передающая нагрузку антаблемента на колонну. Под нею расположена круглая в плане деталь в виде четвертного вала - эхин (греч. морской еж). Под эхином находится шейка, являющаяся продолжение фуста, но отделенная от нее астрагалом (комбинацией валика и полочки) (пиложение В рис. 5).

Пьедестал - поддерживающий элемент ордера (или нижняя его часть); традиционно состоит из трех частей: цоколя, стула и карниза пьедестала. Цоколь иногда называют базой или плинтом пьедестала.

Все составные части и элементы архитектурного ордера (приложение В рис.6).

1.4 Архитектурные обломы

Архитектурные обломы - пластические формы деталей ордера, которые иногда называют мулюрами или профилями (приложение Г рис. 1). Элементы профилей подразделяются на прямолинейные и криволинейные.

Прямолинейные профили - полка, полочка и плинт.

Криволинейные профили делятся на простые и сложные.

Простые криволинейные профили выстраиваются из одного центра. К ним относятся: вал, валик, четвертной вал (прямой и обратный), выкружка (прямая и обратная).

Сложные криволинейные профили имеют две кривизны, чаще всего направленные в разные стороны: гусек (прямой и обратный), каблучок или каблук (прямой и обратный) и скоция.

Сочетание двух элементов, нераздельно соединенных друг с другом (например, валик и полочка), называют астрагалом.

Во всех ордерах главные элементы чередуются с второстепенными, широкие - с узкими, криволинейные - с прямолинейными. Это основное правило профилирования.

2. Тосканский ордер

2.1 История ордера

Родиной тосканского ордера является Этрурия (современная провинция Тоскана в Северной Италии). Здесь он сложился в VI-IV вв. до н. э. По свидетельству Витрувия, колонна тосканского ордера характеризуется гладким, резко сужающимся кверху стволом на грубой круглой базе. Ствол завершается «распластанным» эхином и высокой абакой, которые своей суммарной высотой «нередко превосходили верхний диаметр ствола колонны». Древние римляне считали, что тосканские колонны «должны быть в нижней части толщиной в седьмую часть их высоты, а высота должна равняться третьей части священного участка…».

Этот ордер наиболее простой по своим деталям и формам, но в то же время наиболее тяжелый по пропорциям. Поэтому в некоторых литературных источниках он ассоциируется с образом старика.

2.2 Построение ордера

Построение тосканского ордера (приложение Д рис. 1, рис. 2, рис. 3, рис.4). Подробные размеры (приложение Д рис. 5)

2.3 Построение колоннады

Колоннадой называется ритмический ряд колонн, поддерживающих один общий антаблемент. Колоннады обычно строятся с использованием неполных ордеров. Для построения колоннады используются следующие данные: высота антаблемента-42, расстояние между осями колонн-80, интерколумний-56.Все размеры даны в партах. Построения колоннад неполных ордеров (приложение Е рис. 1, рис. 2).

2.4 Построение аркады

Аркадой называется ритмический ряд арок, опирающихся на колонны или столбы с приставленными к ним колоннами. Полукруглая часть арки имеет небольшое профилированное обрамление - архивольт. Архивольт своими нижними частями (основаниями) опирается на одинаковые с ним по ширине горизонтальные пояса, протянутые между арками. Эти пояса называются импостами. Центральный верхний камень арки, выступающий из поля стены и дуги архивольта, называется замок или замковый камень. Аркады могут быть как полного, так и неполного ордера.

Построение аркад неполных ордеров (приложение Ж рис. 1, рис. 2).

Для проверки основных пропорций используются следующие данные: высота антаблемента-42, высота колонны-168, высота пьедестала-56, высота арки-156 (210), расстояние между осями колонн-114 (153), диаметр арки-78 (105). Размеры здесь даны в партах. В скобках указаны габариты полного ордера.

2.5 Построение энтазиса колонны

Колонна представляет собой круглый столб, несколько утоняющийся кверху. Желательно уяснить, чем вызвано такое утонение колонны. Обращаясь к древнейшим греческим образцам, мы и в них уже находим подобное утонение. Если допустить, что в древнейшие времена в первоначальных простых постройках применялись стволы деревьев, т. е. столбы, утоняющиеся кверху, а в последующие времена дерево было заменено более долговечным каменным материалом, то легко представить себе, что этим каменным столбам старались придать такой же вид, к какому глаз привык уже с давних пор.

Но существует еще и другое рассуждение. Если поставить круглый столб повсюду одинаковой толщины (правильный цилиндр), то нашему глазу он будет казаться утолщающимся кверху.

Для предотвращения этого оптического обмана приходится кверху уменьшать толщину столба. Это утонение, очень незначительное, составляет от 1/5 до 1/6 нижней толщины. Другими словами: верхний диаметр (или радиус) колонны составляет 5/6 нижнего диаметра (или радиуса). Однако обычно утонение колонны начинается не непосредственно снизу, а нижняя 1/3 колонны делается цилиндрической без утонения, и только, начиная с 1/3 высоты, колонна кверху утоняется.

Если колонны вычерчиваются в небольшом масштабе, то обычно утоняющаяся часть ограничивается просто слегка наклонными прямыми линиями, т. е. колонна представляет собой усеченный конус, поставленный на цилиндр. Но исполнить так колонну в натуре было бы рискованно, в особенности из отшлифованного мрамора. Трудно скрыть перелом, который появится в том месте, где цилиндр соприкасается с конусом. Поэтому в натуре утонение делается по более плавной параболической кривой, касательной к вертикальной линии очертания нижней трети колонны.

Пусть MN - ось колонны, МА - нижний радиус колонны, а NC - верхний, равный 10 парт (приложение З рис. 1). Линией ОВ заканчивается остающаяся без утонения нижняя треть колонны.

Из точки О проводим окружность радиусом ОВ, а из точки С опускаем вертикальную прямую до встречи с окружностью в точке К.

Разделим дугу КВ на произвольное число одинаковых частей - например, на четыре. Настолько же частей разделим ось ON. Точки деления на дуге КВ обозначим снизу вверх цифрами 1, 2, 3, а на оси - цифрами 1`, 2`, 3`. Из точки 1 проводим вертикальную линию до встречи с горизонтальной, проведенной из точки 1`. Точку встречи этих линий назовем I. Также поступаем и с точками 2 - 2`, 3 - 3`. Полученные таким методом точки I, II и III, а равно и конечные точки В и С принадлежат искомой кривой. Эта кривая строится по лекалу или путем плавного изгиба линейки, поставленной на ребро.

Заключение

ордер колоннада строительство

Новое -- это хорошо забытое старое, зная все тонкости архитектурных направлений, можно не только сохранить эксклюзивные экспонаты и декоративные элементы прошлых лет, но и украсить наш мир новыми воздвижениями!

В наше время использование ордеров очень распространено. Ими украшают не только фасады зданий, но они нашли и широкое применение при отделке внутреннего убранства помещений. Сейчас распространена технология армирования, что упрощает работу при изготовлении тонкостенных изделий. Уникальные резиновые формы предоставляют возможность выполнить самые сложные и объемные декоративные элементы, с тончайшими изысканными линиями. Использование жестких креплений и саморезов позволяет установить лепнину даже в труднодоступных местах. Стыки между изделиями с легкостью специальным составом, а однородность используемого материала предотвращает образование трещин. Идеально создать неповторимый вид лепному декору, состарить его или придать золоченый отблеск, помогает специальная декоративная обработка.

Таким образом, изучая ордерные системы, появляется полное представление о происхождении, структуре, построении этих ордеров.

В процессе поиска информации о тоскансом ордере появляются затруднения, так как существует крайне мало литературы по данному ордеру.

Список литературы

1. Поляков Е.Н. Архитектурные ордера по Виньоле: Учебное пособие. / Е.Н. Поляков. - Томск : Изд-во Том. гос. архит.-строит. ун-та, 2008. - 126 с., библ. 15, табл. 8, ил. 83.

2. Марк Витрувий Поллион. Десять книг об архитектуре. М., 1936, стр. 209-216, 324-327

3. Блаватский В. Д. Архитектура античного мира -- М.: Всесоюзная Академия архитектуры, 1939.

4. «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.)

5. Реставрация лепного декора. Производство работ и оформление документации. Методические рекомендации. М., 1993

6. К. Куманецкий «История культуры Древней Греции и Рима» - М.: «Высшая школа», 1990 г.

7. Любимов Л. Искусство древнего мира: Книга для чтения.-2-е изд.- М.: Просвещение, 1980.

8. В.Ф. Маркузон. Архитектурный словарь.

Приложение

Рис. 1. Гипостильный зал храма Исиды на острове Филэ, II в. до н. э. (а); реконструкция ахеменидского дворца (ападаны), VI в. до н. э. (б)

Рис. 2. Антаблемент Парфенона (зодчие Иктин и Калликрат, V в. до н. э.):

а - вариант реконструкции;

б - современное состояние.

Рис. 1. Тосканский ордер. Храм в Орвьето (V в. до н. э.). Реконструкция.

Рис. 2. Композитный ордер. Триумфальная арка императора Тита в Риме (I век).

Рис. 3. Пять ордеров из трактата Виньолы.

Размещено на Allbest.ru