Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное

учреждение высшего образования

"Воронежский государственный лесотехнический университет

имени Г.Ф. Морозова"

Кафедра ландшафтной архитектуры и почвоведения

350310 - Ландшафтная архитектура

По дисциплине "История садово-паркового искусства"

Курсовая работа

"Восстановление исторического облика объекта садово-паркового искусства музея-заповедника Гатчина"

Студент Архангельская С.Б.

Воронеж 2016 г.

Оглавление

Введение

1. Общая часть. Краткая историческая справка

1.1 Функциональное зонирование территории парка и его назначение

2. Специальная часть

2.1 Теория садово-паркового искусства и композиционные основы проектирования

2.2 Методика реставрационных работ

3. Проектная часть

3.1 Предпроектная оценка объектов садово-паркового искусства

3.2 Проектное решение

4. Техника безопасности

Заключение

Список литературы

Введение

Садово-парковое искусство как синтез различных искусств является ярким воплощением картины мира. Оно в наибольшей степени отражает взаимосвязь природа: человек: культура: история, а также включает в себя ценностное отношение человека к миру, информацию о способах познания действительности. заповедник парк гатчинский

Развитие садово-паркового искусства определяется отношением человека к природе на разных этапах развития. Если проследить эволюцию картины природы в натурфилософских концепциях различных исторических периодов, то можно увидеть, как природа в этих философских картинах несет на себе отпечаток культурно-исторического фона, образа жизни, ценностных ориентаций людей данной эпохи. Истолкование природы непосредственно отражает уровень развития производства и общественной жизни, характер и специфику культурно исторических форм деятельности человека. Менялись формы общественного устройства, а с ними и способы освоения природной среды обществом. Сады и парки являются порождением своего времени. Изучая историю садово-паркового искусства разных эпох и народов, мы судим об их культуре. В каждую историческую эпоху с ее эстетическими требованиями, техническими возможностями складывается свой комплекс принципов и приемов. Именно он определил облик садов и парков, их направленность. При этом сформировались два основных планировочных приема - регулярный и пейзажный. Не смотря на общность комплекса планировочных и композиционных характеристик в пределах этих стилевых направлений, формируются парки, существенно различающиеся между собой.

Разрушение старинных садов и парков - процесс естественный, так как на них воздействуют не только исторические уровни существования, но и общие законы биологического развития. Поэтому сохранение как части достояния всего человечества является одной из наиболее актуальных проблем культурного развития современного общества. Старинные сады и парки играют огромную роль в формировании и повышении культурного развития общества. Важность решения данной проблемы определяется и тем, что парки - памятники развитой садово-парковой культуры, сочетающие в себе исторические, градостроительные и иные культурные ценности, - служат образцом для проектирования и создания современных парков.

В данной курсовой работе студентам предлагается провести композиционно-образный анализ дворцово-паркового ансамбля и запроектировать виды работ по восстановлению его исторического облика с соблюдением стилистических особенностей.

1. Общая часть. Краткая историческая справка

Россия, Санкт-Петербургская обл., г. Гатчина

Возведение Большого Гатчинского дворца и обустройство Дворцового парка связано с именем графа Григория Орлова, знаменитого фаворита Екатерины II. Императрица дарит мызу Гатчину своему любимцу после смерти предыдущего владельца князя Бориса Куракина. С весны 1766 года здесь начинаются грандиозные работы. Это не только строительство роскошного охотничьего замка, каковым мыслил свое детище Орлов, но и разбивка парка на обширной прилегающей территории.

Гатчинские места поражали современников своей красотой. Причудливое течение реки Гатчинки между невысоких возвышенностей, озерца, рощи и лес, множество ключей и великолепное Серебряное озеро. Даже климат несколько иной, чем в Петербурге. Дикая природа, благодаря садовых дел мастерам и большому числу привлекаемых работных людей, уже в семидесятые годы XVIII века преображается в модном пейзажном, т.е. наиболее приближенном к природе английском стиле, соответственно идеалам и вкусам эпохи.

Запруды и подпоры воды приводят к увеличению размеров Белого озера, изменению общей береговой линии, образованию многочисленных искусственных островов и островков. Проводятся землеустроительные работы, возникают каналы, пруды, террасы. Высаживаются тысячи деревьев разных пород. Пейзажные картины, видовые перспективы, дорожки и тропы Дворцового парка занимают около 150-и гектаров.

Автор дворца Антонио Ринальди подземным ходом и гротом "Эхо" связывает волшебный и таинственный замок с берегом Серебряного озера, украшает парк. Ему же принадлежат первые парковые сооружения - символическая колонна Орла, Чесменский обелиск, чудесный Восьмигранный колодец.

С 1783 года владельцем Гатчины становится Государь Наследник Павел Петрович, получивший музу и окружающие угодья в подарок от матери после смерти Г. Орлова. Период с 1783 по 1801 год внес в историю Гатчины самые яркие и значительные страницы. Это время "расцвета" Гатчинского дворцово-паркового ансамбля. Сложный характер Павла, сентиментальный и суровый, педантичный и изменчивый одновременно, сказывался во всем, в том числе и в облике его любимой Гатчины. Соответственно Гатчинский парк, как живой организм, обретает своеобразное философское осмысление, являясь художественным отображением своей эпохи.

Придворным архитектором Павла I стал талантливый, энергичный и исполнительный Винченце Бренна. В основном под его руководством разрабатывались планы "павловской" реконструкции. В своем творчестве В. Бренна умел сочетать строгие классические формы с пышными элементами барокко, что отвечало вкусам наследника.

Короткое время в Гатчине главными архитекторами также работали зодчие Н.А. Львов и А.Д. Захаров Их замечательные постройки стали украшением города и парков.

Сохранилось большое количество планов парков, проектов различных сооружений времени павловской перестройки. Часть из них была включена в так называемые "Кушелевские альбомы", подготовленные и преподнесенные Павлу I в 1798 году. Эти альбомы представляют исключительную историческую и художественную ценность. Альбомы украшены акварелями Г. Сергеева с изображением "Павловской Гатчины".

Поездка Великого князя с супругой в Европу, особенно посещение Франции, оказала быстрое и сильное воздействие на художественный образ Гатчинского парка. Появляются регулярные, французского типа части парка - Собственный сад, Верхний и Нижний Голландские, Ботанический и Липовый сады органично вписавшиеся в Дворцовый парк. Особое внимание было уделено строительству парковых и архитектурных ансамблей, в которых новые сооружения объединялись с ранее построенными. Так появились остров Любви и Длинный остров, ансамбль Колонны и Павильона Орла, район Березового домика и др. Планировочное решение "Большого Аглицкого сада", как его тогда называли, получает композиционное продолжение в регулярном парке Сильвия, в прилегающих лесных охотничьих массивах - Орловской роще, Зверинце, будущем Приоратском парке.

В то же время были продолжены работы по развитию существовавшей гидросистемы: построены новые плотины, регулирующие водообмен в озерах и прудах, дополнительно прорыты водоснабжающие и осушительные каналы, построены мосты и пристани.

Для восприятия парка с разных точек и уровней были построены искусственные террасы, насыпные горки, пристани, балконы. Мосты и ворота также служили смотровыми площадками.

Используя обилие водных поверхностей, создатели гатчинского парка умело обыграли прием чередования полосок воды и суши. Так на правом берегу Белого озера появился Водный лабиринт. Веселую прогулку на лодках совершали по узким запутанным каналам между островками. Как продолжение Водного лабиринта поблизости на берегу был устроен Зеленый лабиринт. По сравнению с зелеными лабиринтами водные лабиринты были довольно редкой парковой "затеей" в ХVII-VIII вв.

В связи с реконструкцией Дворцовый парк был условно поделен на различные зоны: уголки для тихого отдыха, участки для различных развлечений и аттракционов, районы для прогулок пешком, верхом или в карете, и наконец, на парадные сады для торжественных праздников и приема многочисленных гостей. Архитектурные сооружения гатчинских парков являются составной частью его пейзажей.

Архитектор Винченцо Бренна перестраивает Дворец, возводит новые парковые сооружения. Главный строительный материал Гатчины - пудостский камень и близкие ему сорта известняка, добываемые в близлежащих карьерах. Пудостским камнем облицован Дворец, из него же возведены почти все парковые постройки. Этот удивительный камень отличается способностью изменять цвет в зависимости от погоды, от времени года. Мастером его использования был самобытный строитель Кирьяк Пластинин.

С 1796 года, после восшествия на престол Павла I, Гатчина становится одной из императорских загородных резиденций. Размах проводимых здесь работ усиливается. Дело первого садового мастера англичанина Д. Шпарро продолжает ирландец Д. Хекет, Ф. Гельмгольц. Расширяются границы парка Сильвия. Планируется так называемый Новый Английский сад с парковыми архитектурными комплексами по проектам А. Захарова. Воплощаются оригинальные "затеи" Н. Львова, венцом деятельности которого стал Приоратский дворец у Черного озера - миниатюрный, западноевропейского типа "замковый ансамбль из умятой земли" с высокой каменной башней. Много строит В. Бренна. Его авторству, возможно, принадлежит одно из лучших парковых творений Гатчины - Терраса-пристань (или "Львиная") на Длинном острове, - наиболее удобное место для целостного восприятия Гатчинского дворцово-паркового ансамбля. На Длинном острове расположена и другая жемчужина Гатчины - Горбатый мостик А. Захарова.

К началу XIX столетия Гатчинский дворцово-парковый ансамбль становится подлинным шедевром ландшафтного искусства. Парк украшает оригинальная скульптура русских и итальянских мастеров. Появляются новые мосты, паромы, водоемы, инженерные сооружения. Возникают подпорные стены, насыпные террасы, усложняющие рельеф. По озерам ходит флотилия из двух яхт и многих малых судов.

Работы по благоустройству парка продолжаются в XIX веке, при Николае I и особенно при царе Александре III, любившем Гатчину и постоянно жившем здесь.

Гатчинский парк имеет свое отличие и особое очарование в ряду знаменитых парковых пригородов Санкт-Петербурга. Это буквально водный парк, связующим стержнем которого является цепочка озер с причудливой береговой линией, "лабиринтами вод", с идиллически мечтательными или, наоборот, по-северному суровыми пейзажными картинами, связанными единой системой видовых перспектив.

Часто озера парка излучают особый свет, мистическое сияние, особенно в туманную или дождливую погоду. Вода в ландшафтном дизайне парка объединяет всё в гармоничный ансамбль, в любое время года потрясающий своей красотой. Весной парк нежно зеленеет и пахнет влагой. Незабываемы белые ночи на Белом озере, когда светлое облачное небо и заходящее пылающее солнце кажутся грандиозной романтической декорацией водным просторам, тающим в дымке деревьям, мостам и похожему на остров Павильону Венеры.

Специально подобранные, различающиеся по форме и тону зелени летом, деревья парка осенью полыхают разноцветьем, зимой же составляют графические контрастные паутины на фоне блеклого неба. Уникальный вид на парк открывается с башен дворца. Гладь озер, обрамленная зелеными массивами, купола городских соборов, шпиль Коннетабля, дали Приората и Зверинца, Дудергофских и Пулковских высот предстают отсюда с высоты птичьего полета.

Площадь города Гатчина - 28,75 кмІ, из них 22 % - земли общественно-деловой, промышленной и коммерческой застройки, 20 % - земли особо охраняемых природных территорий, 18 % - земли общего пользования, 11 % - земли жилой застройки. С запада на восток город протянулся на 6,5 км, с севера на юг - на 7 км.

Задуманные мастерами пейзажи с любовью и заботой сохраняются сотрудниками музея с 1918 года и до наших дней. Продолжается реставрация дворца и парковых сооружений. Предстоит выполнить реставрацию парка по отдельным участкам и ландшафтным районам, восстановить пристани, ворота и мосты; очистить пруды-зеркальца.

Характеристика природных условий

Климат атлантико-континентальный. Морские воздушные массы обусловливают сравнительно мягкую зиму с частыми оттепелями и умеренно-тёплое, иногда прохладное лето. Средняя температура января ?8 °C, июля +17 °C. Годовое количество осадков 650--700 мм, в зимний период выпадают преимущественно в виде снега. Преобладают западные и южные ветры. Весной и летом наблюдается явление белых ночей.

· Среднегодовая температура воздуха - 4,5 °C

· Средняя скорость ветра - 2,9 м/с.

Рельеф и геологическое строение

Значительная часть территории Санкт-Петербурга расположена на приморской равнине, вышедшей из-под уровня около 4 тыс. лет назад. На территории Санкт-Петербурга можно наблюдать три литориновые террасы. Уступ первой террасы хорошо выражен в южной части города вдоль Петергофского шоссе.

Вторая, более высокая литориновая терраса формировалась при максимальном уровне Литоринового моря. В это время эта территория представляла собой лагуну, отшнурованную Лиговской косой.

Третья терраса сложена преимущественно мореной с редко сохранившимися пятнами озерно-ледниковых ленточных глин.

С начала XVIII века, когда было начато строительство города, и до настоящего времени поверхность в пределах города искусственно повышалась. Слои насыпного грунта большой мощности наблюдаются вдоль берегов Невы и ее рукавов, что связано со строительством набережных и мостов. Наибольшая мощность насыпного грунта находится на месте засыпанных речек, протоков и каналов петровского времени, а также вдоль побережья Финского залива в районе порта. Здесь конфигурация берега значительно изменена из-за наращивания площади островов и превращения их в молы. В последнее время в связи с новой планировкой и застройкой Санкт-Петербурга вдоль побережья Финского залива сильно меняется береговая линия всей вершины Невской губы.

Гидросистема

Территория Санкт-Петербурга расположена в северо-западной части Московского артезианского бассейна. Водоносность кристаллического фундамента связана главным образом с корой выветривания и зоной экзогенной трещиноватости, но наиболее интенсивно обводнены тектонические трещины. По обилию вод Санкт-Петербургу принадлежит одно из первых мест в мире: водная поверхность занимает 1/10 часть площади города (включая прибрежную зону Финского залива), в его пределах насчитывается 86 рек и каналов общей протяженностью около 300 км.

Река Нева течет в пределах города на протяжении 32км. Ниже Литейного моста она разветвляется на многочисленные рукава и протоки, образуя дельту.

За время существования города гидрографическая сеть города претерпела существенные изменения. Строительство города в низком болотистом месте потребовало искусственного осушения территории. Сооружались каналы, служившие одновременно и водными путями, прорывались пруды. Вынутая при этом земля использовалась для повышения поверхности. С течением времени по мере строительства города многие водоемы теряли свое первоначальное значение, засорялись, вследствие малого уклона местности вода в них застаивалась и загрязнялась. Поэтому, уже начиная с середины XVIII века, были засыпаны ненужные каналы, ручьи, водоемы. Береговая линия Невы и ее рукавов изменялась при строительстве набережных, берега спрямлялись и у реки отвоевывались значительные пространства. По мере благоустройства города, прокладки улиц и дорог осушались многочисленные болота.

1.1 Функциональное зонирование территории парка и его назначение

Функциональное зонирование - подразделение территории парка, лесопарка на части, предназначение для разных видов пользования, выделение мест тихого активного отдыха, детских площадок, мест для массовых мероприятий.

Историко-архитектурное зонирование - зонирование территории памятников культуры, выявление исторической планировки, с целью создания условий среды, близких к первоначальному состоянию.

Планировка Дворцового парка построена на скрещении двух умозрительных осей. Одна ось (короткая) - в направлении юг-север - проходит по центру плаца и дворца, через Белое озеро к павильону Венеры, до Березовых ворот. Вторая (длинная) идет с востока на запад - от Адмиралтейских ворот через Длинный остров до средних ворот в Зверинец. Этот планировочный прием предопределяет наиболее интересные пути осмотра парка. Если двигаться с юга, сначала предстанет монументальная кулиса-заставка - дворец, затем гряда и зеленая стена Длинного острова и далее террасы Ботанических садов. Второе направление осмотра - от Адмиралтейских ворот - построено на панорамном раскрытии перспектив на всю глубину пространства Белого озера. Эти два основных аспекта обзора дополняются и обогащаются обходом по береговым аллеям и вторящим им дорогам в глубине парка, а также поперечным перспективами с одного берега озера на другой.

Следует обратить внимание и на такую особенность планировки Дворцового парка, которую можно определить как двойное использование одного приема. Она заключается в том, что основные принципы раскрытия парковых пейзажей остаются неизменными безотносительно к тому, начинается ли осмотр от дворца или Березовых ворот, от ворот в Зверинец или Адмиралтейских, хотя "картины" предстают в совершенно другом развороте и последовательности.

Стилистическое направление территории парка

Исторически сложившаяся планировка Гатчины отличается стройностью, завершенностью и гармоничным созвучием с композицией парков, дополняя и подчеркивая их художественные особенности. Центром Гатчинского дворцово-паркового ансамбля является дворец. Общая планировка парка выполнена в пейзажном стиле.

Главное композиционное звено комплекса, Дворцовый парк - средоточие основных озер, множества островов, а также дворца и созвездия малых архитектурных форм. Эта специфическая топографическая основа продиктовала не только общий строй композиционного решения, но и планировку отдельных районов и малых садов, предопределила выбор мест для возведения дворца, мостов, ворот, прокладки аллей и устройства видовых просек.

Вытянутость территории, занятой Дворцовым парком, резкие перепады высот между как бы западающими прудами и вздымающимися грядами островов и прибрежных частей, стали тем природным мотивом, который получил разработку как естественные кулисы, закрывающие или распахивающие обзор на парковый пейзаж и его архитектурные акценты.

Созданный в два приема, в 1766--1783 годах и в 1783--1800 годах, в результате преемственного творчества архитекторов А. Ринальди и В. Бренны, садовых мастеров Дж. Буша, Д. Шпарро, Дж. Гекета и Ф. Гельмгольца, Дворцовый парк удивительно гармоничен по своему построению и композиции. В этом единстве органически сочетаются пейзажный и регулярный стили, отраженные в решении отдельных садов, как бы составляющих круговую анфиладу зал огромного зеленого дворца, дополняющих и расширяющих интерьеры каменного гатчинского замка.

2. Специальная часть

2.1 Теория садово-паркового искусства и композиционные основы проектирования

Объёмно-пространственное решение ансамбля

Объемно-пространственная структура садово-паркового ландшафта должна выражать собой синтез закономерных физических и пространственных качеств составляющих его композиционных элементов: плоскостных, объемных и планировочных.

к плоскостным элементам относятся ровные и горизонтальные поверхности партеров, лужаек, водоемов;

к объемным - пластические формы рельефа - возвышения, откосы, камни, деревья, кустарники, травянистые растения, а также архитектурные сооружения, скульптура и малые архитектурные формы;

к планировочным - аллеи, дороги, тропинки, площади и площадки. Главная задача формирования объемно-пространственной структуры ландшафта - создание полноценной обстановки для отдыха.

Деревья самый важный структурный и декоративный строительный материал паркового ландшафта. Богатство красок и разнообразие форм растительности делают её незаменимым материалом ландшафтной композиции. Зрительно древесные растения определяют пропорции и форму пейзажей, создают контраст между открытыми пространствами и разделяют их. Определяют силуэты структуру, обрамление, фон и тон пейзажа, его "настроение".

Растениям присущи особые свойства, обусловленные декоративным и биологическим разнообразием. Надо предусматривать логический процесс беспрерывного изменения облика деревьев по величине, форме кроны и окраске в ходе роста и по сезонам года, определяющего главное воздействие и отличие древесной растительности от определенных, постоянных и строгих форм искусственных элементов садово-паркового ландшафта.

Творческий метод садово-паркового искусства опирается на экологические свойства осваиваемого объекта, подходит к его оценке с позиции трех пространственных категорий:

а) пространство (собственно территория);

б) плоскость его составляющая (поверхность земли);

в) объем.

Эти категории определяют объемно-пространственную структуру объекта садово-паркового искусства.

На данном объекте присутствуют такие типы ландшафтов, как:

Открытые ЛД - Белое озеро, Карпин пруд, Серебряное озеро, Большая терасса - пристань, Серебряный луг, искусственный каскад, Собственный сад, Верхний и Нижний Голландские сады, партеры, Гатчинский амфитеатр (не реставрирован).

Полуоткрытые ЛД - просеки, Липовый сад, Приоратский парк, Ботанические сады с прудами.

Закрытые ЛД - парк Сильвия, парк Зверинец.

Композиция открытого пространства

Открытые пространства являются одним из наиболее важных структурных элементов парка. В регулярных парках - это, прежде всего, партеры, а в пейзажных - поляны.

Партеры - это декоративная композиция на горизонтальной плоскости, выполняемая из растений, инертных материалов и воды. В композицию партеров включаются бассейны, фонтаны, скульптура, вазы, кадочные и фигурно стриженые растения, плоские модульные цветники.

Поляны - луг, небольшое ровное пространство среди леса.

Водный объект - природный или искусственный водоем, водоток либо иной объект, постоянное или временное сосредоточение вод в котором имеет характерные формы и признаки водного режима.



Рисунок 1. - Партер Голландский сад

Рисунок 2. - Собственный сад

Рисунок 3 и 4. - Амфитеатр. Кушелевский альбом

Рельеф

Рельеф является наиболее стабильно сохраняющимся компонентом ландшафта. Рельеф парковых территорий можно разделить на три группы:

а) Рельеф положительных форм (гребни гор, холмы, горы и склоны).

б) Рельеф отрицательных форм (ущелья, овраги, склоны, котлованы).

в) Рельеф нейтральных форм (участки равнинного рельефа с небольшим уклоном 5- 7°).

На данном объекте преобладает смешанный тип рельефа, в основной массе на территории преобладает рельеф нейтральных форм, но на отдельных участках присутствует рельеф отрицательных форм (овраги, котлованы и т.д.)

Вода

Оригинальной особенностью композиции гатчинского Дворцового парка является соотношение зеленого массива и водного пространства. Из 143 гектаров общей площади почти 36 занимают озера, что составляет четвертую часть всей территории. При этом водное зеркало находится не на периферии, а включено в самую сердцевину планировки, как композиционная и образная доминанта.

Водный лабиринт - одна из редких парковых затей, сохранившихся до наших дней с XVIII века. В глубоко вдающемся в сушу заливе Белого озера устроено четыре искусственных островка. Разделенные между собой протоками шириной от 7 до 12 метров, островки кажутся с высокого берега живописными зелеными панно, оправленными мерцающим серебром воды.

Рисунок 5. - Водный лабиринт

Серебряное озеро - это уникальный водоем Гатчины, на его дне залегает голубая глина, благодаря которой вода в нем хрустально-чистая и приобретает серебристо-изумрудный цвет. На Серебряном озере впервые изобретатель Степан Джевецкий продемонстрировал Александру III вторую модель построенной подводной лодки.

Рисунок 6. - Серебряное озеро

Карпин пруд был вырыт в 1797 году. По форме пруд похож на граненый продолговатый кувшин с длинным горлышком - отсюда и второе название. Идея появления подобного пруда в Гатчине вновь была заимствована из парка Шантильи. В отличие от французского образца Карпин пруд повторяет только одну часть Гранд канала, спроектированного Ленотром для Луи II Бурбона, прозванного Великим Конде. Вторая часть так и неосуществленная осталась на планах парка XVIII века. Земля после устройства Карпина пруда была использована для создания искусственных террас, на которых были разбиты Голландские сады.

Рисунок 7. - Карпин пруд

Белое озеро находится на территории Дворцового парка и выступает в качестве центра парковой композиции. На берегах водоема располагаются многочисленные сооружения парка, среди которых Павильон Венеры, Павильон Орла и Терраса-пристань. На северно-западных берегах водоема находится лодочная станция.

Рисунок 8. - Белое озеро

Насаждения

Территории любого объекта ландшафтной архитектуры присущи определённые типы садово-парковых насаждений (ТСПН) как плоскостного, так и объемного характера. Подразделение таких типов складывается по категориям.

Объёмные компоненты:

- массивы, куртины, рощи - крупные по размерам объёмные растительные группировки из деревьев и кустарников, характерные для парков и лесопарков, состоящие из 50 и более деревьев. Массивы и куртины могут состоять из одного или нескольких видов древесных растений - сосна, сосна - ель - берёза. Рощи состоят преимущественно из одного вида древесных растений - берёзовая роща, дубовая роща;

- группы из деревьев и кустарников, из одного - простые - или нескольких - смешанные, сложные - видов растений, компактно расположенных вблизи площадок, на открытых участках газона вдоль дорожек;

На общегородских массовых объектах ландшафтной архитектуры большое внимание следует уделять группам древесных растений.

Группа - это своеобразный модуль проектирования, основной растительный элемент ландшафтной композиции. Рекомендуются группы с различным силуэтом и архитектонической массой крон - группа берез, рябин, группа клена, группа ивы или тополя пирамидального - с чередованием с крупными одиночными экземплярами на более широких газонных участках - клен, тополь, небольшие группы из 3-5 деревьев и до 20, в сочетании с группами из декоративных кустарников.

Таблица 1. - Видовой состав растительности

№ п/п		Год 2000-16	Использование
1.	Деревья	Ель обыкновенная, Дуб черешчатый, Каштан конский, Липа обыкновенная, Липа мелколистная, Лиственница обыкновенная, Клен остролистный, Карагана древовидная, Береза бородавчатая, Ива серебристая, Лиственница сибирская,	Декоративные группы, Солитеры, Лесной массив
	Деревья	Липа мелколистная	Аллея
2.	Кустарники	Барбарис обыкновенный, Калина обыкновенная, Жимолость обыкновенная, Малина, Спирея Грефстейна, Бересклет европейский, Пузыреплодник калинолистный, Туя западная, Сирень обыкновенная, Сирень венгерская	Декоративные группы, Рядовые посадки, Солитеры
	Кустарники	Кизильник блестящий, Крушина ломкая	Боскеты
3.	Лианы	Девичий виноград пятилисточковый, Актинидия коломикта, Жимолость каприфоль	Вертикальное озеленение
4.	Травянистые растения	Одуванчик лекарственный, крапива двудомная, звесчатка средняя, лютик едкий, подорожник средний, лопух большой, клевер ползучий, клевер луговой, манжетка обыкновенная, щавель конский, лапчатка гусиная, мятлик луговой, овсяница луговая, ежа сборная, сныть обыкновенный, хвощ полевой, герань луговая, тмин обыкновенный, горошек мышиный, лисохвост луговой, кульбаба осенний, полевица белая, купырь лесной, гравилат городской, ситник членистый	Партер, Газон
5.	Цветочное оформление	Бегония гибридная, розы сортовые, питунии гибридные, тагетисы, агератум и т.д.	Цветники, Бордюры

Средства ландшафтной композиции

Композиция (от лат. - расположение, составление, соединение) означает построение произведения искусства.

В садово-парковом искусстве композицию можно определить, как расположение пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании, образуя гармоничное единство пространства.

Пространственные формы в садово-парковом искусстве

Пространственные формы включают плоскости - поверхность земли (с газоном, цветниками, покрытием), элементы рельефа (водное зеркало, стены леса, ограждения) и объемы (древесные массивы, группы, отдельно стоящие деревья и кустарники, архитектурные сооружения, скульптуры).

При создании объемно-пространственной композиции парка или сада габитусы насаждений, долговечность, динамика развития их по отношению друг к другу приобретают главенствующее значение. Соотношение пространственных форм по их свойствам, представляют собой средства композиции, важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорция, законы линейной и воздушной перспективы.

1. Соотношение форм по величине (высота, длина)

2. Соотношение по геометрическому строению

3. Объемная форма (куб, шар)

4. Плоскостная форма (относительное равенство величины по двум координатам при подчиненной к третьей координате)

5. Линейная форма

Соотношение форм по положению в пространстве

1. Фронтальная композиция

2. В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях

3. В глубинно-пространственной композиции они организуются в глубокие перспективы, и раскрытие идет постепенно

Соотношение форм по фактуре

Фактура - это характер поверхности предметов.

Соотношение форм по цвету

Композиционное построение пейзажей невозможно без учета цвета. Парковая сфера насыщена цветом растительности, неба, поверхности земли, сооружений, покрытий.

Цвет

Цвет является важнейшим компонентом пейзажа. Все цвета разделяются на ахроматические и хроматические. Цвета характеризуются следующими свойствами: цветовой тон, насыщенность (степень хроматичности) и светлота.

Освещенность

Освещенность в садово-парковом искусстве тесно связано с климатом, ее необходимо учитывать при формировании экологически благоприятной среды для человека и растений. Визуально воспринимаются градации освещенности, называемые светотенью. Часть поверхности тела, на которую не попадают световые лучи основного источника света вследствие рельефа, поверхность этого тела называют теневой поверхностью или собственной тенью тела. На скрытой от источника света поверхности образуется неосвещенный участок, называемый падающей тенью.

Световые градации светотени зависят от трех причин:

- общей силы освещения;

- окраски предметов;

- густоты тени.

Различают следующие типы освещения:

1) фронтальное;

2) боковое;

3) контражурное.

Особое место занимает искусственная подсветка пейзажей и их элементов в вечернее время и ночью.

Перспектива

Перспектива - это зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя.

Различают перспективу:

1. Линейная перспектива, связана со зрительным уменьшением величины и изменением формы.

2. Воздушная перспектива, связана с изменением яркости и четкости предметов, а так же их цвета по мере удаления от точки наблюдения.

Пространственное изменение цвета называется цветовой перспективой.

В садово-парковом искусстве глубина пейзажа является реальностью и требует соответствующего подхода. Первое зрительное восприятие в пространстве - это видимая величина предмета, по ней судят о том, как далеко они отстоят от точки наблюдения.

Краски пейзажа наиболее чисты и сочны только в непосредственной близости. При отдалении синева воздуха накладывает на них свой голубоватый отпечаток. Особенно интересны эффекты воздушной перспективы при боковом освещении пейзажа.

Композиция паркового пейзажа

На композиционную структуру существенное влияние оказывает топография местности и общая ландшафтная характеристика.

Планировочная композиция обычно состоит из простых композиционных схем: замкнутой, лучевой, осевой, кольцевой или звёздчатой. Осевую, лучевую или кольцевую схему композиции чаще всего создают парковые дороги. Лучами композиции могут служить просеки и дальние перспективы, которые группируются вокруг большой поляны.

При создании осевой композиции ось становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно. Дороги, сооружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть композиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа.

Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией движения, и функционально объединяющей связью парковых зон.

Осевые композиции могут быть симметричными и асимметричными.

Осевая симметрия - очень сильный и выразительный прием формирования парковых ансамблей.

Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты - те, которые сами по себе являются выразителями идеи, и подчиненные, на отдельных участках в микрокомпозициях подготавливают восприятие абсолютных доминант.

Абсолютные доминанты занимают центральное положение в парке, охватываются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Подчиненные доминанты являются либо вариациями главной темы, либо развивают ее, они решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер.

Назначение локальных композиционных акцентов - избежать монотонности там, где парковый пейзаж становится однообразным, создать систему зрительных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает.

Идейно-художественная композиция раскрывается путем ритмичного размещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а так же при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами.

Взаимосвязь садово-паркового искусства с пейзажной живописью

Взаимосвязь садово-паркового искусства и пейзажной живописи прослеживается на всем протяжении истории существования этих различных видов искусства.

Практика создания пейзажей и перенесение их в натуру с дальнейшим их формированием представляет собой определенный метод.

Под термином пейзаж следует понимать составную часть ландшафта, которая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкретные условия зрительного восприятия определяют масштабные пределы пейзажа. Скажем, цветочный партер или группа деревьев находится за низшим порогом понятия пейзажа, а крупный массив насаждений или сложная система водоемов - за его высшим порогом. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов. Вид - фрагмент пейзажа, предельно ограниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60° (небольшая поляна в густом лесу, мост над водой с двумя - тремя группами деревьев, беседка в парке и т.п.). К виду может быть отнесена и виста - картина, открывающаяся через узкую просеку в густом лесу на более или менее удаленные объекты.

В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяют два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые пейзажи. Они полярны по пространственному характеру, между ними имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу. В закрытом пейзаже превалируют объемные элементы (древесная растительность) при незначительности плоскостных, горизонтальных, чем обуславливается ограниченность обозрения пространства.

Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора.

В процессе роста древесные насаждения кардинально изменяют свою высоту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт. В зависимости от этого меняются оптимальные расстояния восприятия древесных насаждений. Закономерности развития и изменения декоративно - художественных форм должны поэтапно учитываться при формировании пейзажа.

Композиция пейзажных картин

Различные приемы построения пейзажных картин разработаны теоретиками садово-паркового искусства прошлого (например, труды Э. Андре, А. Регеля).

Прием построения пространственных планов выбирают в зависимости от художественного замысла пейзажа. Общий принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько пространственных планов. Практически для достижения соотношения планов разной глубины рекомендуется выявить границы первого, второго и заднего планов. При этом каждый из основных планов может представлять собой целую коллекцию нюансных планов, которые различаются при более пристальном рассмотрении.

Композиция пейзажных картин - свойство растительности как одного из строительных материалов ландшафтной архитектуры, которая играет важную роль в создании общей пространственной структуры садов и парков.

Для изучения пейзажных картин необходимо определить из чего складывается пространственная структура, что представляют собой ландшафтные районы парка (если они имеются в исследуемом объекте). Вместе с термином пейзаж и пейзажная картина часто употребляется понятие вид и кадр.

Композиционным узлом картины может быть группа деревьев или одиноко стоящее дерево (солитер), газон, цветник, водоем, водопад, архитектурные сооружения и другое. Размеры пейзажных картин определяются следующим образом:

L - расстояние от наблюдателя до картины, в м;

б - горизонтальный угол восприятия пейзажа, колеблется от 16 до 60?;

Н - высота картины, определяемая высотой элементов картины с учетом в ее композиции неба и плоскости земли или водного зеркала;

l - учитывая глубину восприятия пространства, проектировщик может определить расстояние либо до композиционного центра картины, либо до переднего плана, реже до ее фона (заднего);

В - определяется боковыми объектами, ограничивающими поле видения и являющимися рамой или кулисами картины, а также углом обзора.

Глубина картины определяется расстоянием от наблюдателя до дороги и объемными элементами. Характер определяется ее шириной, глубиной и высотой.

По соотношению пейзажных картин парковые объекты подразделяются на большие, средние и малые, по глубине перспектив - короткие (до 50 м), средние (до 100 м), далекие (более 100 м).

Если при дальних дистанциях осмотра основную роль играют высота и силуэт насаждений, то вблизи (ориентировочно на расстояниях, равных высоте дерева) особое значение приобретают декоративные детали: листва, цветки и плоды, текстура коры.

В процессе проектирования очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия того или иного паркового пейзажа. Эта задача решается следующим методом. Вначале выявляют места резкого изменения условий видимости, затем из каждой видовой точки намечают открывающиеся картины - первая серия картин, вторая и т.д. Для каждой картины следует установить границы первого, заднего и нейтрального среднего плана.

На территории парка может быть несколько точек с круговым обзором. Кроме того, может быть ряд точек с полукруговым обзором и множеством точек с различными углами обзора.

При организации пейзажа следует соблюдать правило экономии внимания наблюдателя, исключая из поля зрения все лишние элементы, которые могут нарушить или отвлечь внимание от главного. Для получения полного и свежего восприятия картины кроме правила не дробить впечатление отвлекающими моментами необходимо учитывать закон новизны, т.е. не вносить элементов, повторяющих впечатление, ибо оно никогда в полной мере не будет равно первоначальному. Новизна обостряет восприятие и возбуждает эмоции.

Рисунок 6. - Вид композиционного узла. Кушелевский альбом.

Пейзажное разнообразие

Предложенная Г. Толочиновым и развитая М. Коржевым классификация пейзажа разделяет их на четыре типа по пространственному критерию: пейзажи закрытого, полузакрытого, полуоткрытого и открытого типов. Открытым является такой пейзаж, в котором зрителю открываются широкие перспективы до самого горизонта. В закрытом пейзаже линия горизонта ограничивается каким-либо близким или дальним объектом - лесом, горами, обрывом и т.п. Полузакрытые и полуоткрытые пейзажи являются переходными между двумя основными типами.

Соотношение между открытыми пространствами и сплошными массами зелени и способы их разделения обуславливают насаждения парков каждой из традиционных школ ландшафтной планировки.

Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности.

2.2 Методика реставрационных работ

Проект реставрации должен определить:

- тип (режим) охраны памятника: строгий охранный режим, строгий планировочный режим или свободный планировочный режим. Причем на территории ПСПИ в зависимости от конкретных условий могут быть выделены участки с различными режимами;

- степень реставрации;

- тип функционального использования в настоящее время и в перспективе.

Категории режима охраны территории

Реставрация объектов садово-паркового искусства требует организации охраны воссозданных памятников.

Можно выделить три категории режима охраны территории.

Строгий охранный (заповедный) режим, при котором разрешается лишь ограниченное пользование в виде организованных экскурсий по определенным маршрутам, и полностью запрещаются все виды современного строительства я благоустройства. Строгий охранный режим распространяется, как правило, на ограниченной территории композиционного центра памятника садово-паркового искусства, в котором уже осуществлена реставрация или возможно осуществление такой реставрации в дальнейшем, композиционно-структурные утраты незначительны или вполне восполнимы.

Вторая категория режима - строгий планировочный режим. Он распространяется на ту часть территории, где обеспечено сохранение основной пространственно-композиционной структуры и разрешается включение дополнительных элементов строительства и благоустройства (добавочные тропы, дорожки, небольшие детские площадки и площадки отдыха, павильоны и др.), не искажающие сложившуюся структуру. Режим использования свободный, по дорожкам и тропинкам, но без устройства пляжей, стоянок.

Третья категория режима - территория свободного планировочного режима; к ней относится та часть объекта, где произошли наибольшие изменения и существовавшая пространственно-композиционная структура утрачена полностью или большей частью. Эта территория может рассматриваться как буферная при переходе к неохраняемым территориям и использоваться как зона активного отдыха, быть компенсатором за более строгий охранный режим на остальной территории. Она может быть даже прибавлена к территории существующего памятника, а насаждения на ней созданы вновь. В зоне свободного планировочного режима разрешается строительство различных сооружений, в том числе жилых и общественных зданий и т. п., визуально не нарушающих восприятие объекта.

Основные методы реставрации и сохранения

Решение этих основных задач в комплексе определяет метод реставрации и проект реставрации.

Основные методы реставрации и сохранения могут быть разделены на консервативные и радикальные.

Консервативными методами являются консервация и адаптация.

Консервация предполагает осуществление ряда мероприятий, направленных на сохранение и повышение жизнестойкости насаждений и сооружений объекта в существующем виде. Это относится в первую очередь к мемориальным памятникам, а также к хорошо сохранившимся объектам.

Адаптация - это выбор основной функции использования, наиболее соответствующей сущности памятника, его размерам, степени сохранности.

К радикальным методам реставрации относятся: полная, частичная реставрация и реконструкция.

Полная реставрация предполагает воссоздание всех или почти всех парковых композиций, в том числе водоемов, насаждений, парковой архитектуры, дорожек и т. п. Реставрация в данном случае предполагает, как правило, полный снос имеющихся насаждений и замену их новыми посадками, восстановление рельефа, водоемов и всей гидрологической системы. Полная реставрация может быть осуществлена на всей территории памятника или на отдельных его участках при наличии хорошо сохранившейся остальной территории. Основанием для предложения полной реставрации объекта являются: уникальность, историческая ценность памятника, его ансамблевая связь с другими сооружениями; сохранность территории, архитектурных сооружений, построек, рельефа, планировочной пространственно-композиционной структуры; достаточность фактического и документального материала для восстановления первоначального облика. Полная реставрация может осуществляться на основе сохранившейся пространственно-композиционной планировки, на воссозданной индивидуальной документации или по аналогам.

Частичная реставрация осуществляется в тех случаях, когда полная реставрация почему-либо неосуществима: например, первоначальная планировка сохранилась лишь фрагментно, достаточно достоверной и полной документации не найдено, необратимо утрачена часть территории, значение объекта недостаточно велико и несоизмеримо с уровнем затрат на полную реставрацию, существующее или планируемое функциональное использование объекта невозможно адаптировать к характеру памятника; значительны и необратимы визуальные нарушения, вводимые окружающей застройкой; существующие насаждения, хотя и не соответствуют первоначальному облику памятника, но находятся в хорошем состоянии и способны просуществовать еще много лет и т. п. При частичной реставрации сохраняются основы композиции объекта, его замысла, которые могут быть дополнены и в некоторой степени изменены в связи с происшедшими территориальными, экономическими, функциональными и другими изменениями ситуации.

Различаются два вида реконструкции:

- с сохранением вида памятника на всей территории объекта (ретрореконструкция);

- с воссозданием в этом стиле (в стиле времени) небольших, отдельных элементов и ассоциаций.

Ретрореконструкция предполагает восстановление общего композиционного стиля существовавшего памятника: типичной системы аллей (лучи, звезды, кварталы и т. п.), композиционных центров, водных устройств, создание перспектив и видовых точек на сохранившиеся элементы архитектуры или окружающую местность на всей территории объекта. Подобная реконструкция заключается в воссоздании отдельных элементов на небольших участках (например, партеров с рисунком из камня), устройстве новых элементов по ассоциации с некогда существовавшими (например, создание на территории объекта небольшого пруда, напоминающего былую систему водоемов и т. п.). Новые элементы, фрагменты должны гармонировать с существующими, соответствовать окружающей среде. Ретрореконструкция применяется при полном изменении пространственно-композиционного облика, утрате значительной части территории, совершившемся коренном изменении функции, вторжении сооружений, сопровождающих эти функции. Индивидуальный характер каждого объекта может потребовать применения не одного какого-либо метода реставрации, а нескольких--на различных своих участках.

3. Проектная часть

3.1 Предпроектная оценка объектов садово-паркового искусства

Строительство и формирование парка осуществляется только на основе проекта.

Прежде чем приступить к разработке проекта, необходимо собрать исходные данные, необходимые для ведения проектных работ. Для того чтобы проектирование шло грамотно, на высоком уровне, надо детально изучить участок объекта и прилегающие к нему территории.

Это предпроектное исследование является определяющим для начала проектных работ. Исходными данными служат все предыдущие материалы, выводы социологической оценки, результаты геосъемки территории.

Оценка природно-климатических условий и микроклимата

Основным материалом служат наблюдения метеорологических станций, представленные в климатических справочниках. Рекомендуется разрабатывать природно-климатическую основу проекта, в комплексе представляющую физико-географические особенности, климат, микроклиматические условия местности. За господствующее направление ветра принимают данные на теплый период времени, составленные по многолетним наблюдениям. Следует учитывать продолжительность и повторяемость опасных скоростей ветра. Очень важно установить взаимодействие показателей климата и микроклимата с элементами ландшафта. Основное внимание при этом надо обратить на радиационный режим склонов различной крутизны и экспозиции, а также длительность суточной инсоляции на отдельных участках;

Температурные различия, вызываемые формами рельефа, почвенными условиями, видами растительного покрова, наличием водоемов;

Ветровой режим, характеризующийся усилением и ослаблением ветра на отдельных участках территории, а также образование местных потоков воздуха в условиях сложного рельефа при чередовании открытых и облесенных участков, при наличии водных поверхностей.

При оценке микроклимата следует учитывать общие закономерности изменения микроклимата в зависимости от условий и различий температурно-влажностного режима путем проведения специальных микроклиматических натурных исследований.

При проектировании парков на сложном рельефе составляют карту участков с различными микроклиматическими показателями, выделяют участки наиболее благоприятные, неблагоприятные, особо неблагоприятные, зоны застоя воздуха, ветровой тени, озера холода в пониженных местах.

Микроклиматическая характеристика территории дает основание для разработки мероприятий по улучшению микроклимата и общему композиционному решению.

Инженерно-геологические и строительные условия

При разработке проекта парка, организация зон отдыха и других крупных объектов очень важно составить специальные карты на топографической основе, на которых должны быть выделены различные условия рельефа, участки грунтов с посадкой, высоким уровнем стояния грунтовых вод, затопляемых паводками, участки с оползнями, оврагообразованием и др. В материалах по гидрологии должна подробно проводиться характеристика существующих водоемов - их размер, глубина, характер паводков, химический и бактериологический состав воды, характеристики гидротехнических сооружений.