Методологія проектування в стилі Хайтек Е. Мюллера і Д. Хохензіма

Размещено на http://www.allbest.ru/

Міністерство освіти і науки, молоді та спорту України

Київський національний університет будівництва та архітектури

Кафедра дизайну архітектурного середовища

Курсова робота

з дисципліни "Методологія проектування архітектурного середовища"

на тему: Методологія проектування в стилі Хайтек Е. Мюллера і Д. Хохензіма

Виконала:

ст. гр. ДАС - 56

Українська А.В.

Перевірив: Тімохін В.О.

Київ-2012



Вступ

Сьогодні досить актуальною постає тема гуманізації в архітектурі виправних закладів.

Можна чітко сказати , що кримінальна ситуація стає дедалі гіршою. Чому саме кількість злочинів частішає я не можу сказати, але саме цей критерій ясно вказує на необхідність спеціальних установ

Тому у своїй роботі я вирішила розгляну творчість двох європейських архітекторів які займаються проектуванням виправних закладів, і стиль в якому витримані їхні об'єкти досить витриманий , простий і лаконічний хайтек.

В своїх методах роботи Ерік Мюллер і Джозеф Хохензім дуже схожі, вони обидва ставлять перед собою метод сценарного проектування, і не тяготять до минулого досвіду .

Їхні спроби зазирнути в майбутнє, уявити які функціональні процеси будуть відбуватись в тих чи інших комплексах, досить помітні.

Так звана локалізація функціонального зонування і вписування по максимуму відповідно у природне середовище.

Задаючи хід подій вони ніби проглядають фільм, режисерами котрого являються самі, і в результаті формують цілісні характерні будівлі в стилі хайтек.

Дивлячись на тенденції розвитку криміногенної ситуації, динаміку зростання злочинності, порівняльний аналіз коефіцієнту судимості до позбавлення волі в Україні , можна чітко бачити як саме необхідно розглянути дану тему.

Майже кожна людина має право на помилку, і тому є сенс допомогти їй виправитись, відповідно потрібні певні фізичні , моральні , духовні та в першу чергу середовищні умови для перевиховання таких людей. У нашій країні до засуджених ставляться, у більшості випадків некоректно, оскільки існують певні групи людей, що потребують суворого режиму перевиховання, деякі визнані хворими, а деякі люди засуджені не через тяжкі злочини, тому до кожної групи таких людей повинен бути окремий підхід, і своєрідні умови в яких вони матимуть право на виправлення та адаптацію.

Слід брати приклад в проектуванні від країн Європи. [4]

Причиною такої ситуації в Україні на мою думку є погіршення стану економіки, оскільки загальний розвиток нашої держави падає і більшість сімей не може нормально розвиватись, тому багато неповноцінних, а першою причиною скоєння злочину ,як правило є нестача майбутнього, не всі на сьогодні можуть працювати і надавати своїм дітям освіту і нормальні умови зростання, психологічні травми в дитинстві в майбутньому дорослому житті витікають у дуже серйозні наслідки. А якщо поглянути на ситуацію на багато років раніше , то загальний розвиток країни падає вже давно. Основою будь - якої держави завжди була родина, проте в нашій країні вже давно дуже багато сімей не можуть повноцінно жити , працювати, розвиватись і давати своїм дітям необхідне. Ось чому суть даної проблеми захована дуже глибоко і починається з давну.

Актуальність на сьогодні в Україні саме таких закладів збільшилась, але своєрідність ситуації полягає в тому, що в Україні досі не існує розвинутої нормативної бази проектування режимних і виправних закладів як для дорослих. До сьогоднішнього часу в державі діяли документи сорокарічної давнини , які перетворилися на гальмо розвитку процесу формування повноцінного середовища для перевиховання реадаптації ув'язнених. [4]



1. Характерні риси хайтеку та застосування його в архітектурі виправних закладів

Хай-тек стиль зародився в надрах постмодерністської архітектури на початку 70-х і знайшов своє застосування в 80-х роках XX століття. До основних характеристик архітектури в стилі хай-тек можна віднести використання простих ліній і фігур, широке використання скла, пластику та металу, трубчасті металеві конструкції, сходи, виведені за межі будинку, де центроване освітлення (створює ефект просторого освітленого залу), високий прагматизм у плануванні конструкцій, сріблястий, білий і металеві кольору, іноді навіть жертвування функціональністю на догоду дизайну.

Насправді, стиль хай-тек в архітектурі можна назвати відображенням століття "високих технологій", комп'ютерних новинок, технічних досягнень, але злегка театралізованим, з деякими "перегинами". Так, деякі будівлі, виконані в архітектурному стилі хай-тек вражають надмірним кількістю скляних поверхонь, різкими або обтічними формами. До речі, на думку деяких мистецтвознавців, стиль хай-тек почав формуватися набагато раніше - ще в XIX столітті. [8]

Вираз "стиль хай тек" вже, схоже, міцно вкоренилося в мові. Не всі, правда, ще визначилися ні з тим, як це модне слово пишеться, ні в особливості з тим, що ж воно означає. Який візуальний ряд асоціюється у людей з хай тек - стилем і чому? Цікава особливість хай тека полягає в тому, що він співвідноситься з самими новітніми технічними досягненнями, а тому стрімко застаріває. Наприклад, зелені цифри на чорному моніторі - це хай тек зразка середини вісімдесятих років минулого сторіччя. Нулі й одиниці - це хай тек більш філософський, але зараз вже мало хто замислюється про їх революційної історичної ролі. Далі йдуть цифри взагалі і математичні формули. Але хто їх зараз знає? (Поки що я маю увазі формули.) Розумний комп'ютер сам все зробить. До речі, розумний комп'ютер, звичайно ж, теж став предметом візуалізації - так з'явилися в дизайні округлі пластмасові форми незрозумілого призначення. (Тим часом у моду ввійшли прозорі корпуси.) В архітектурі та інтер'єрі хай тек виражається переважно в скло-металічних конструкціях і переважно монохромної гами, активному використанні технічних новинок, а також запозичення з конструктивізму (наголос на функціональність, відсутність декору, геометричність). З області фізики можна почерпнути елементарні частинки і їх непрості взаємини. Уламки ньютонівської механіки, якось різного роду труби, шестерінки, приводи й інші технічні конструкції - скоріше доля футуристів початку XX сторіччя. Прикладні штуки на зразок креслень і схем, а також поверхню в 3d-перспективі, покрита лініями, теж залишилися здебільшого хітами днів минулих. У будь-якому випадку, сучасний стиль - це зовсім не те ж саме, що стилізація, ілюстрування або створення антуражу. Стиль - це рух душі всередині настрою, оскільки він проживає тут і зараз, не може не бути сучасним. А всі розмови про стилі хай тек насправді безпідставні ... власне кажучи, до тієї пори, коли про нього можна буде говорити так само відсторонено, як про мистецтво пізнього Ренесансу. [7]

Будь в'язниця будується лише для того, щоб утримувати в ній усілякі злочинні елементи і обмежити їх від спілкування з законослухняними громадянами. Така задача визначає конструкцію будівель: максимум безпеки; нуль можливостей втекти; якийсь умовний комфорт для ув'язнених. Однак частина в'язниць виділяється на загальному тлі;

2. Методи проектування Еріка Мюллера

Свен Ерік Мюллер народився 7 листопада 1909 року і закінчив життя у 2002 році, лишивши по собі архітектурно бюро і багато послідовників. Він був датським архітектором із великої літери. Мюллер працював з відомим датським архітектором і дизайнером Арне Якобсена, разом вони виграли конкурс на будівництво нової мерії в Орхусі, котра була збудована з 138 по 1942роки. В той самий час вони побудували в іншому місці залу Солерод. Із 1955 по 1956 роки вони запроектували будівлю мерії Родовре. Це були перші конструкції із зовнішніх стін у Данії. [11]

Його опис Якобсена SAS Hotel Royal проект як сигара "скляний ящик" буде широко використовуватись в подальшому майбутньому. [10]

Ерік Мюллер у своему своерідному сприйнятті архітектурного проектування оперує простими обьемами на основі котрих в подальшому складає певний метод об'ємного планування. В подальшому закладаючи сценарій руху пішоходів, оскільки сааме так він розуміє функціональне зонування середовища, і тих процесів, що у ньому відбуваються.

Характерним прикладом цього методу є Тюрма Хольден ( Holden pirson), що знаходиться в Норвегії.

3. Тюрма Хольден ( Holden pirson) Норвегія

Ми збираємося з'ясувати, як Ерік Мюллер ставив перед собою призначення в'язниці Хальден напротязы шести місяців. Норвезькі тюремні системи, як повідомляється, більш успішні, ніж більшість на скорочення рецидивів. Ув'язнені мають багато свободи - наприклад, мають свої власні ключі для своїх кімнат. Але в'язниця робить крок далі. Мюллер отримав роботу у відкритому конкурсі, за якістю дизайну та інтеграції озеленення. Це озеленення ,що задовольнило партнера Рікке Хансен найбільше. Відчуття області всередині тюремної стіни більше схожої на табір відпочинку, ніж виправної установи.

Ключовим принципом є одним з людства - лікувати людей, як тварин, і вони будуть продовжувати поводитися як такі, але дати їм можливість на околицях реалізувати свій внутрішній світ і перебувати в ньому, і людина, що і буде звільненою може бути більш людянішою, ніж та , яка тільки увійшла. У певному сенсі, Хальден є продовженням розвитку системи виправних установ від середньовічної камери тортур і кам'яний мішок і втілення уваги зрілого суспільства з реабілітації, а не покарання. Нам доведеться почекати, щоб побачити, якщо він працює, в деяких випадках протягом тривалого часу, так як деякі ув'язнені будуть витрачати десятиліття всередині. Але Хальден є прекрасною рекламною концепцією, яка створює чудову архітектуру, з метою зробити людей кращими, зробити людей краще.

Хольден являється повністю новітньою тюрмою , вона знаходиться у лісі посеред великої кількості дерев. Забудова враховує своєрідний рельєф території і ніби повторює його у рівнях. Спочатку автор накладає обмеження, а потім у послідовності проектування він знімає ті рамки, які сам створив. В певному сенсі рамки завжди дозволяють нам розширити можливість нашої уяви, спочатку важко, а потім народжується ідея яка тісно прилягає до функції і середовища на якому поставлені такі рамки. [3], ( рис.1)

Рис.1 Аксонометричне моделювання ескізного варіанту в'язниці. Норвегія

Загальний образ забудови автор починає складати із певних об'ємів досить простих по свої формі, а поєднаних між собою чіткими сценарним методом. Можна чітко прослідкувати сценарне розподілення транспортних і пішохідних потоків. Кожну лінію пошукового варіанту автор проводить інтуїтивно спираючись на відчуття. ( рис.2)

Ерік Мюллер дуже ретельно вивчає середовище на якому проектує, серйозно підходить до вирішення проблем функціонального зонування

У тюрмі Хальден архітектор чітко запровадив основні принципи покарання норвежської системи

Архітектор, який створював Хальден, зберіг дерева на території в'язниці, щоб вони прикривали 20-футові стіни по периметру.

Рис. 2 Пошуковий варіант ручної графіки. Норвегія

Так вчинили, щоб ув'язнені не відчували себе загнаними в клітку. Він пояснив це бажанням показати красу кожної пори року. Навколо бігових доріжок розташовані лавочки та столи для гри в шахи.( рис.3 )

Рис. 3 Фрагмент аксонометрії розробки вьязниці Хальден. Норвегія

Після того як сформовані певні функціональні обьєми со враховують природній рельєф, вже потім автор починає більш детально розглядати можливість розробки фасадів, які по своїй формі повинні бути досить простими. Враховувати природно-кліматичні умови Норвегії. ( рис.4 )

Рис. 4 Зображення виробничого корпусу в'язниці Хальден. Норвегія



Фасади виконані у холодних тонах з метою встановлення відчуття правосуддя, спокою і прилежної поведінки , та уникнення проблем соціального характеру.

Досить велика увага приділена об'ємно - просторовому плануванню, оскільки атмосфера повинна бути не нав'язливою і водночас стриманою, вона повинна нагадувати засудженим ціль їхнього перебування у даному закладі. Будівлі немов би виросли в лісі, стіна, навколишня територію, перекреслені деревами, обстановка камер точно в хорошому студентському гуртожитку: телевізори-панелі, міні-холодильники, вікна без грат.

Новітні технології сьогодення дозволяють авторові навіть у певних функціональних рамках, зробити стримано та досить стилістично оболонку будівлю громадського блоку, а також розробити стримані по функціям зони відпочинку на відкритому повітрі.

Звернімо увагу на та , що Ерік Мюллер застосовує на деяких із фасадів елементи стріт арту, з метою підняття загального настрою засуджених, що знаходяться на території закладу. [12], ( рис.5,6,7 )

Рис. 5 Благоустрій внутрішнього двору. Норвегія

Рис. 6 Фрагмент стріт-арту на фасаді в'язниці . Норвегія



Рис. 7 Заїзд до адміністративного корпусу . Норвегія

4. Тюрьма в Данії на острові Фальстер

Архітектурне бюро Еріка Мюллера виграло конкурс проектів нової державної тюрми на острові Фальстер в Данії. Виправний обьект розрахований на 250 засуджених і спроектований , як невилике селище міського типу, котрий інтегрований в оточуючий природний ландшафт. Тюрьма буде мати власне тваринне господарство, фруктові сади і городи. Все це однако знаходиться всередині периметру із шестиметрових стін тюремних стін. ( рис. 8)

Рис. 8 Фрагмент тваринного господарства тюрми. ос.Фальстер,Данія

Ерік Мюллер підходить до вирішення бролеми з точки зору знову ж таки функціональної організації території , спочатку утворюючи певний силует із обьємів і в результаті прораховує всі деталі навіть інсоляцію кожного приміщення по орієнтації сторін світу.

В'язниця має обриси близькі до формі зірки. У центрі знаходиться адміністративна будівля, робочий корпус (центр зайнятості) і культурний центр, що включає в себе бібліотеку, кімнату релігійного виховання, спортивні секції та магазин. Чотири крила загального режиму, і одне суворого, розходяться променями в різні боки від центру. Архітектори постаралися зробити так, щоб з кожного крила був хороший вид на навколишній ландшафт (поля та галявини), і при цьому не було зорового контакту з сусідніми крилами. Усередині тюремного периметра запроектована система вулиць і площа. [13], ( рис. 9)

Рис. 9 Аксонометричне зображення комплексу тюрми. ос.Фальстер, Данія

Функція диктує форму, знову мибачимо певний метод сценарного проектування ,кожен блок розміщений згідно процессу який у ньому відбувається, такі своєрідні промені утворились в результаті ретельної роботи архітектора над інсоляцію кожного приміщення.

Автор чітко розмежовує пішохідні і транспортні потоки людей і машин , що потрапляють на територію закладу. Ми можемо побачити певний сценарій за яким відбуваються функціональні процеси і формується суцільний і зібраний силуєт комплесу із блоків різного призначення. [14], (рис.10)

На генеральному плані проекту помітний метод чіткого функціонального зонування території, велика роль відведена зеленій зоні яка вказує на екологічність проекту, адже тюрма по можливості сама себе забезпечує за рахунок фруктових садів. Городів і тваринного господарства, які знаходяться на її території.

Рис. 10 Генеральний план комплексу тюрми. ос.Фальстер,Данія

Ми окремо бачимо блочну систему забудови в яку органічно вписані транспортні і пішохідні шляхи, корпус адміністрації розташований в серидині мід житлови блоками, дозволяє мати обзор всіє території і слідкувати за тим які процеси на ній відбуваються.

В основному в будівництві буде використовуватися цегла теплих сірих тонів. Робочий корпус має кристалоподібною форму і буде облицьований металевими пластинами зелених відтінків. Культурний центр буде круглим за формою і, також, зеленого кольору. (рис. 11)

Рис.11 Фрагмент зеленого коридору. ос.Фальстер,Данія



Зелені коридори слугують зонами відпочинку і пересування пішоходів по території комплексу. За основу даної розробки таких зон Ерік Мюллер бере сценарій подій які можуть відбуватись на території закладу. Засуджені можуть займатись спортом, а ткож просто сидіти на лавці і насолоджуватись свіжим повітрям. Автор дивиться на архітектурне планування по новому, він не сповнений минулим досвідом, він проектує з метою передбачити майбутнє і врахувати всі нюанси і акценти сьогоднішньо карної концепції Данії.

Європейська політика стосовно карних закладів на сьогодні відносно лояльна і нам слід братии приклад із країн європи і заходу. Архітектор передбачає спортивні майданчики для різних ігор він створю життя в середині іншого життя, самобутнє і незалежне, від ставить на перший план принци гуманності, і лише потім еврестичним методом шукає обонку фасадів , від просто експерементує із фактурами і легким кольором, далі він вводить систему обмежень згідно до якої розглядає спортивну зону. [14]

5. Багатоповерхова забудова Crystal Clear. Осло. Норвегія

Ціль , Crystal Clear в тому, щоб створити висотну будівлю у самому центрі Осло, поряд із центральною станцією, котра вписана як скульптура у силует міста і знаходиться у гармонії із столицею, та малоповерховими будівлями. Висота додає багато життя до міського простору. Блоки веж підіймаються на 104 м, тобто 28 поверхів, нижній блок 34 м, тобто дев'ять поверхів. Будівля має фору складених скляних кубів, котрі розміщені у шаховому порядку по відношенню один до одного із гострим отвором розрізу. Висота багатоповерхівки основана на двох міських пам'ятках , Осло Плаза і поштамт Гіро, цей блок відкритий на місто невеликим зеленим майданчиком по рівню поштамту, третій поверх. Отвори в межах будівлі зв'язують між собою великі номера, що орієнтовані на південь із головної вулиці на півночі, а також гарантують, що всі готельні номери отримають достатню кількість сонця за день і матимуть гарний пейзаж на гавань Осло. У верхій частині нижнього блока розміщені офіси. В нижніх поверхах будівлі будуть розміщені торгові центри і ресторани. Великі зелені зони створюють гарні відкриті свіжі природні простори. [16], (рис. 12,13)

Рис. 12 Нічне перспективне зображення офісного центру Crystal Clear. Осло. Норвегія

Рис. 13 Фасад Crystal Clear. Осло. Норвегія

Розвиток території складає 90000 м2 офісів, комерційних приміщень і , можливо, житло, розміщенне в одному із найцінніших об'єктів в Осло, минулого поштового відділення , що примикає до центральної станції. [16]

Багатоповерхова забудова, що розміщена на одній із найважливіших по трафіку частин міста , що є центром Норвегії в центрі Осло, відкриває фантастичний вид на набережну і порт Осло за її гранями. Ідея полягає у тому, щоб створити орієнтир у вигляді скульптурного ансамблю веж, і звідти спостерігати гармонію із оточуючим середовищем в малоповерховій міській тканині столиці.[3], (рис. 14,15,16,17)

Рис. 14 Ескіз сполучення руху людей по комплексу Crystal Clear. Осло. Норвегія

Рис. 15 Ескіз інсоляції приміщень Crystal Clear. Осло. Норвегія

Рис. 16 Ескіз розмежування функціональних потоків Crystal Clear. Осло. Норвегія



Рис. 17 Рішення функціональних процесів , ескіз Crystal Clear. Осло. Норвегія

Автор починає працювати ставлячи перед собою метод сценарного проектування, спочатку з'ясовуючи ,які процеси можуть відбуватись в будівлі такого типу, потів запускаючи уявні потоки різних категорій людей в ескіз комплексу, і потів він ніби продивляється сюжет серійного кіно.

Це є спільною рисою майже у всіх проектах , адже учні Еріка Мюллера працюють саме за йо принципами, майже всі об'єкти витримані суворо у стилі хай тек. [3], (рис. 18,19,20)

Рис.18 Ескіз ідеї комплексу бере початок від природної форми Crystal Clear. Осло. Норвегія



Рис.19 Серцевина кристалу - основа ідеї Crystal Clear. Осло. Норвегія

Рис. 20 Ескіз розрізу із потоками людей Crystal Clear. Осло. Норвегія

Три вежі мають чіткі вертикальні зв'язки із висотою зовнішнього вигляду із великими отворами , щоб уникнути невдале розміщення віконних отворів, і водночас зберегти перенапруження зору людини. На противагу цьому підвищенню всередині комплексу, стоять багатоярусні, засклені об'єми , вільно розміщені, вони утворюють призматичний і кристалічний вигляд. Схема забезпечую вид на воду, не тільки для тьох будівель, а і для міста за його межами. [16], (рис.21,22 )

Між двома вежами, двоповерхові бази,утримують в собі магазини і ресторани, вони створюють хвилястий ландшафт, котрий є поєднуючим елементом для вулиць міста які знаходяться на різних рівнях висоти, елементами які власне кажучи поєднують вулиці є пандуси, плато і сходи. Ця база створює спокійний міський сад, він взятий в рамку високими будівлями, рекреаційними зонами слугують : кафе для міста і комплекса і житлові будівлі. Вежі розроблені у високій степені гнучкості офісного блоку, та готельного блоку. [1], (рис. 23, 24)

Рис. 21 Земля початкового рівня Рис. 22 Подіум початого рівня

Рис. 23 План ділянки Crystal Clear. Осло. Норвегія

Рис. 24 Фасади і розріз Crystal Clear. Осло. Норвегія



6. Методи проектування Джозефа Хохензіма

Архітектор Джозеф Хохензім народився у Верхній Австрії в 1956 році. Після війни у Лінці політехнічний інститут будівництва у Лінці, вчився в університеті технологій Граца.

1990 -1995 був аситентом професора Франца Ріепла, в офісі заснованому незалежним архітектором у 1996 - 1997 роках. "Hohensinn Architektur" офіс був заснований у Граці в 1998 році. [17]

Джозеф Хохензім проектує методами функціонального зонування, починаючи оперувати спочатку об'ємами.

Головним в роботі цього архітектора є , те що він працює проектування є в колективі, існує вже давно зібрана ним команда архітекторів, яка поетапно виконує і вирішую поставлені перед ними задачі, як раніше вже було сказано, метод колективного проектування є одним із найскладніших оскільки потрібно працювати з людьми, а кожна людина має свій характер, свою ідею і своє сприйняття робочого процесу. Тому спочатку вирішується та узгоджуються всі єтами проекту.

Такий метод дає чудові результати на рівні поєднання виробів із різних частин, тобто кожен із архітекторів працює над своєю частиною завдання, потім всі частини поєднуються і виникає певна картина , того що може бути в перспективі.

Плюсом такого методу є можливість побачити, що нового можна додати до архітектурно-планувального рішення, а що необхідно виправити, також стають видимими різні нюанси і ідеологічні підходи.

Також я маю додати, те , що Джозеф Хохензін сторонник екологічної архітектури і стилю хай тек у своєму проектуванні, для нього більш характерними є лаконічні і прості форми.



7. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен. Австрія

Рис. 25 Адміністративний корпус Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен. Австрія

Будівля австрійської тюрми нагадує сучасний офісний центр: скляні стіни на сталевому каркасі, меблі в стилі хай-тек, майстерна планування. І тільки з боку двору помітно: тут є решітки, і колючий дріт мається, і високі огорожі. Але в загальному в'язниця виробляє саме мирне враження: на подвір'ї є газон і навіть кілька дерев, деякі ув'язнені навіть удостоїлися права на власний балкон. Камери обладнані всім необхідним для комфортного життя, включаючи електрочайники та телевізори. Ув'язнені мають право користуватися тренажерним залом і кімнатами для гостей.(рис.25)

Життя в австрійській в'язниці настільки комфортна, що сюди прагнуть потрапити на проживання вихідці з неблагополучних країн Азії; є також чимало росіян. А в самій Австрії рівень злочинності досить низький; часто тут відбуваються хіба що квартирні крадіжки. Місцеві дотепники жартують, що в таку зручну в'язницю мріє потрапити будь добропорядний австрієць. Відкритий в 2004 році, Justizzentrum Leoben (Justice Center Leoben) був побудований на додаток до районним судом, і в ньому перебуває 205 ув'язнених, або, краще сказати гостям, на його повну потужність, ймовірно, всі з них VIP і багатих гангстерів. Зроблено в основному зі скла, вона включає в себе тренажерний зал, спортивний центр, кімнати для гостей і багато іншого. видимими написами по периметру в'язниці говорять "Всі людські істоти народжуються вільними і рівними у своїй гідності та правах" і "Кожен з осіб, позбавлених волі повинні користуватися гуманним поводженням і повагою гідності, властивої людській особистості." Це вид з в'язниці, що змушує вас говорити "назвав закон, який я повинен зламати, щоб потрапити туди, і я зроблю це!" [18], (рис.26)

Рис.26 Фрагмент озеленення внутрішнього двору Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія

Джозеф Хохензін створив дизайн цієї тюрми за допомогою високо-концептуального макету, котрий відповідає найвищим стандартам Австрії. Він також зробив цю тюрму з метою, щоб всі засуджені пересувались вільно по кожному відрізку і щоб вони могли отримувати свіже повітря. Існує красивий двір що гарно виконаний не дивлячись на тещо майже весь ніби обмотаний бетоном , який слугує в якості місць для сидіння, загальний вигляд досить художній і зелений. [17], (рис. 27)

Завершений в 2005 році, красива структура скла називається "Leoben юстиції та СІЗО", розташована в Штаємарку, Австрія, дійсно єдиний у своєму роді, експонат тюрми. За проектом архітектора Джозефа Хохензіна, який взяв комфорт, колір і хай тек до уваги при проектуванні в'язниці. Його роботи, Хохензін говорить: "ключові теми - повага до людей, до навколишнього середовища схожі, незалежно від того, яка в тебе статура".

Окремі елементи вікно, телевізор, вбудовані в полиці, коркові дошки, стіл і ліжко. Загальні зони з відкритою терасою для цього "відкритого почуття повітря", які, звичайно, в оточенні барів.



Рис.27 Адмістративний корпус Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія

Для відпочинку, ув'язнені мають три відкритих дворах, щоб вибрати з яких мають бетонні стіни вітальні та сучасні стільці. Що стосується фізичної активності ув'язнені можуть брати участь у заходах і спортивних змаганнях в спеціально відведених місцях для вправ. [18], (рис. 28, 29, 30,31)

Рис.28 Спортивна зона. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія

Рис. 29 Вихід із господарського блоку. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія



Рис. 30 Господарський блок. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія

Розташування та рельєф майданчика для судового центру логічно привести до розташування будівлі судна, що стоять перед містом, розташованих за судовою установою. Міське планування вказівки для розширення центру міста Леобен створюються дуже ясно будівлі органів, масштаб яких відповідає їх використання.

У його виконанні з видом на місто, будинок суду, справляє враження відкритої і прозорої будівлі, що представляє нову самооцінку правосуддя. Ні "судовий палац", а "сервісний центр" сучасний відкритий для громадян. Судових установ, обласного суду, прокуратури та районного суду з'єднуються за допомогою трьох-поверхових передпокою. Поверхи над будинком офісні та адміністративні приміщення для відповідних судів, які ще раз підкреслили окремі органи будівлі. [18], (рис.31,32,33)

Рис. 31 Інтер'єр адміністративного блоку Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія



Рис. 32 Перспективне зображення. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія

Рис. 33 Фрагмент житлових блоків. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія

Концепція багаторазово забезпечена судовою установою основна структура, яка була розроблена заздалегідь. Ця структура працює на вході, відвідувач адміністрації та території рухається вздовж рівня розподілу з пересічними об'єктами і одиницями у шаховому порядку, по горизонталі і вертикалі розширюється. Ця система була реалізована в дуже компактному просторі хоча найбільш важливі організаційні та пов'язані з дизайном критерій оптимізації якості досвідом для співробітників і ув'язнених в якості пасажирів. З цією метою життя були створені умови, які схожі на повсякденне життя на волі в умовах будинку, роботи і відпочинку, і які будуть, в кращому випадку, зробити ресоціалізацію заходи зайві. Затримання пристрої призначені як плоскі обміну громад, кожна житла до п'ятнадцяти осіб. В кожному номері є невелика кухня, санвузол, тренажерний зал та кімната відпочинку, а також лоджій, що розширює внутрішню свободу пересування по розмірності "виходить за рамки". Робота і відпочинок складені таким чином, що ув'язнені можуть отримати доступ до них самостійно без супроводу. Це звільняє співробітників деяких навантаження і запобігає загальне обмеження. Двори віднесені до однієї відповідного департаменту, набережна сад на даху та спортивні об'єкти виступають як фільтр між ув'язненими і стінами, але розроблені, щоб переконатися, що ніяких заборонених контактів всередині і зовні не будуть зробленими. Однак, за їх розмірності і розмірів вони ставлять людей на перше місце. [17], (рис. 34, 35, 36)

Рис. 34 Фрагмент зони відпочинку засуджених. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія

Рис. 35 Фрагмент рекреації житлового блоку. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія



Рис. 36 Зображення житлової кімнати на одну особу. Justiz Zentrum Leoleben. Леолебен.Австрія

8. Тюрьма Heidering. Гросберен. Німеччина

Нова розробка Heidering в'язниці створює, безпечний потенціал для 648 ув'язнених чоловіків у 3 Х-образні формі, а також включає в себе комплекс будівель для "роботи об'єктів".

Кілька центральних міркувань сформували концепцію дизайну для тюрми: економічний підхід шляхом прийняття переважаючих топографічних умов до уваги, компактні будівлі, короткі маршрути підключення і короткого периметра безпеки.

Крім того, створення просторових умов, необхідних для безпечного, гуманного тюремного режиму і оптимальних умов праці.

Створення різних, висока якість відкриті майданчики для періодів вправ і відпочинку, області, в яких зміна пір року можна випробувати належним чином ув'язнених.

Ці міркування привели до урбаністичної концепції з "справедливість швидкісний" в центр - критий прохід зі скла з'єднує всі частини тюрми. [19], (рис. 37, 38, 39, 40)



Рис. 37 Аксонометрія. Тюрма Heidering. Гросберен .Німеччина.

Рис. 38 Фрагмент головного фходу. Тюрма Heidering. Гросберен .Німеччина.

Рис. 39 Фрагмент благоустрою для засуджених. Тюрма Heidering. Гросберен .Німеччина.

Рис.40 Фрагмент рекреації житлового блоку. Тюрма Heidering. Гросберен .Німеччина.



9. Судовий комплекс Baumgasse. Відень. Австрія

Судовий комплекс пенітенціарного центру включає в себе нову будівлю для суду у справах неповнолітніх, кримінально-виконавчої установи для неповнолітніх правопорушників, молоді жінки, молоді жінки з дітьми та спеціальний відділ по криміналістиці. Крім того, навчальний центр для співробітників виправних установ і т.д. не планується. Цей величезний простір і компактне поєднання різних цілей буде побудований в густо розвиненому , внутрішньому контексті міста в центрі Відня. Створення майданчика для відпочинку і дозвілля об'єктів і проміжний простір для приємних умов праці, з одного боку, і створення рамкових умов для гуманної пенітенціарної системи, з іншого боку пропонує доданої вартості, якості, які будуть відображені в дизайні фасадів будівлі. [19], (рис.41,42)

Рис. 41 Аксонометричне зображення. Судовий комплекс Baumgasse. Відень, Австрія

проектування хохензім хайтек дизайн

Рис. 42 Фрагмент рекреації адміністративного корпусу. Судовий комплекс Baumgasse. Відень, Австрія



Висновок

Отже підводячи підсумки можу чітко сказати , що обидва архітектори були прихильниками стилю хай тек і деякій мірі, прояви рис хай теку в їх проектах однаково можна прослідкувати.

Хайтек , як стиль архітектури несе в собі такі характерні риси:

Використання високих технологій в проектуванні, будівництві та інженерії будівель і споруд.

Використання прямих ліній і форм.

Широке застосування скла , пластику, металу.

Використання функціональних елементів: ліфти, сходи, системи вентиляції та інші, що виносять на зовні будівлі.

Децентроване освітлення, що створює ефект просторого, добре освітленого приміщення.

Широке використання се ребристо-металічного кольору.

Високий прагматизм в плануванні простору.

Часте звернення до конструктивізму і кубізму.

Обидва архітектори працювали схожими методами, сценарного проектування, брали за основу ідеї , що витягували із природних концепцій, спочатку оперували об'ємами, а вже потім займались чітким функціональним зонуванням, розподілом людських та транспортних потоків. Тому були досить цікаві для мого аналізу.[1]

Мені було досить цікаво аналізувати саме цих архітекторів, бо вони працювали і працюють в стилі хай тек. Такий стиль є дуже мені близький, мені подобаються прямі лінії , легкість конструктивних елементів і особливо застосування ска, яке візуально робить простір глибшим і ширшим. Методи функціонального та сценарного проектування також дуже мені близькі, тому що перш за все потрібно виявити функції і розвинути сюжет, саме такими методами займались Ерік Мюллер і Дозеф Хохензім.



Список використаної літератури

1. Тімохін В.О. Критика сучасних архітектурних теорій: Конспект лекцій.-К.: КНУБА, 2005.- 27с.

2. Тімохін В.О. Методологія проектування архітектурного середовища Конспект лекцій.-К.: КНУБА, 2006.- 48с.

3. Дж. К. Джонс. Инженерное и художественное конструирование. - М.: Мир, 1976. - 374 с.

4. Аспекти ювенальної юстиції. Виправні та адаптаційні центри для підлітків. Випуск 2 , Київ 2008р.

5. Третяк Ю.В. Architecture of Incarceration , Academy Editions 1994, New York

6. Астемиров З.А. Исправительные учереждения в зарубежных странах , Рязань ,1972

7. Колесник В.І. Стиль хай тек.2007р. - http://www. http://kolesnik.ru/2001/style_hitech/

8. Чернікова С.В. Стилі архітектури.2011р. - http://studio.lifehouse.ru

9. Ross Sturley. Архітектура ефективності. 2010р. - http://www.worldarchitecturenews.com

10. Джефф Чу: С Днем Рождения, Арне Якобсена,2004р. - http://eng.archinform.net

11. E. Мюллер, Ф. Solaguren-Beascoa де Коррал, LB Йоргенсен GG редакции Gustavo Gili, 1995

12. Уильям Ли Адамс. Самая гуманная тюрьма в мире.2001р. - http://www.ema.dk/

13. Ольга Борте. В Данії з'явиться еко-тюрма.2010р. - http://thegreenville.ru

14. Ольга Борте. Тюрьма в Дании… или не тюрьма? 2011р.- http://arhobzor.ru

15. Валерія Проніна. Самые необычные тюрьмы в мире.2012р. - http://asio.ru/news

16. Девід Керол. Krystalklar ("Crystal Clear") | CF Mшller Architects

17. Малаг Юслін. "Немного о Justice Center Leoleben" 2003р. - http://prasetio30.hubpages.com

18. Justizzentrum Leoben Anja Hasenlechner, Barbara Holub - 2006

19. http://www.austria-architects.com

Размещено на Allbest.ru