Эвристические методы в архитектурном творчестве
Использование эвристики в архитектурном творчестве с целью минимизации затрат времени, средств и сил для решения проблемы. Использование методики, учитывающей ассоциативное мышление, бифуркацию и синергизм, а также создание фонда эвристических приемов.
| Рубрика | Строительство и архитектура |
| Вид | реферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 18.12.2015 |
| Размер файла | 1,4 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Оглавление
- Введение
- 1. История возникновения
- 2. Алгоритм решения проблемы
- 3. Эвристические методы
- Заключение
- Список использованных источников
Введение
Без творчества в самом широком смысле не может быть прогресса ни в одной сфере, тем более в архитектуре, где творческий метод - основа самого его существования.
Процесс архитектурного творчества - это поиск единства формы и содержания. Архитекторы всего мира заняты поисками новых идей во всех областях проектирования, чтобы соответствовать времени и создавать новые произведения.
Иногда при решении творческой задачи применение традиционных методов проектирования не дает новых интересных решений. Поэтому важна активизация творческого поиска в процессе проектирования, направленная на развитие нестандартного проектного мышления архитектора и на интенсификацию самого процесса проектирования.
Эвристика (от древнегр. ехсЯукщ - "отыскиваю", "открываю") - наука, исследующая творческую деятельность человека. Термин "эврика" используется для выражения радости при решении какой-либо проблемы, при появлении удачной мысли, идеи, при "озарении". Круг проблем эвристики широкий: вопрос о специфических чертах творческой деятельности, о структуре, этапах творческого процесса, типах творческой деятельности, о таланте и гениальности, о роли мотивационных и личностных факторов творческой деятельности, роли научных методов в продуктивном мышлении, стиле мышления в науке и творчестве.
Данное методическое пособие разработано с целью улучшения эффективности поиска идеи в процессе проектирования. С этой целью, приводится алгоритм решения поставленных задач и создания инновационных продуктов, а также конкретные примеры из мирового опыта проектирования.
1. История возникновения
Эвристика - это система обучения, которая зародилась в Древней Греции. Ее автором был Сократ, а сводилась она к сократическим беседам - разговор учителя с учеником, в результате которого путем постановки наводящих вопросов, обучающийся самостоятельно приходит к нужному результату, находит решение задачи. Также понятие "эвристика" встречается в трактате греческого математика Паппа "Искусство решать задачи" (300 год н. э.).
В средние века значительный вклад в развитие эвристики внес Раймонд Луллий, который известен благодаря своей идее создания машины для решения самых разных задач на основе всеобщей классификации понятий.
Долгое время в основе творчества лежали методы проб и ошибок, перебора возможных вариантов, ожидание озарения и работа по аналогии. Так, Томас Эдисон провел около 50 тысяч опытов, пока разрабатывал устройство щелочного аккумулятора. А об изобретателе вулканизированной резины Чарльзе Гудиер писали, что он смешивал сырую резину (каучук) с любым попадавшимся ему под руку веществом: солью, перцем, сахаром, песком, касторовым маслом, даже с супом. Он следовал логическому заключению, что рано или поздно перепробует всё, что есть на земле и, наконец, наткнется на удачное сочетание.
Однако со временем такие методы начали приходить в противоречие с темпами создания и масштабами современных объектов. Наиболее интенсивно поиском и разработкой эвристических методов занялись со второй половины 20 века, причём не только посредством изучения приемов и последовательности действий инженеров и других творческих работников, но и на основе достижений в психологии и физиологии мозга.
В настоящий момент известно около 40 методов решения творческих задач, используемых в основном в области технического творчества, они имеют различный уровень использования эвристических приёмов и разную степень системности.
2. Алгоритм решения проблемы
Основная цель использования эвристики в архитектурном творчестве заключается в минимизации затрат времени, средств и сил в процессе решения проблемы.
Многие современные архитекторы имеют свою индивидуальную методологию проектирования. Но в основе большинства систем решения творческих проблем используются схожие принципы: ассоциативность, системный подход и фрактальность.
Общая схема методики:
1. Формулирование проблемы
До начала проектирования следует сформулировать проблему, которую необходимо решить данным проектом. Все новации в истории возникали в результате существования проблемы, как выход из сложившейся ситуации. В некоторых случаях точкой отсчёта становилась мечта, желание, причина или необходимость в каких либо изменениях.
Проблема должна быть значимой, нейтральной, актуальной, дальнодействующей, соответствующей насущным или перспективным потребностям человека, улучшающей условия его жизни.
2. Постановка цели
В основе решения любой проблемы лежит правильно выбранная и чётко сформулированная цель или система целей, раскрывающая суть проблемы.
На этом этапе необходимо уточнить возможные требования, ограничения и критерии к окончательному решению проблемы.
Цель отвечает на вопрос: "Чего нужно достигнуть?".
3. Выбор задач
В соответствии с избранной целью и поставленными критериями должны быть определены основные поэтапные задачи, приближающие решение основной цели. Необходимо определить в какой области архитектуры, или с какими элементами мы будем работать (генплан, объёмно-планировочное решение, зонирование пространства, фасады, конструктивное решение и т.д.).
Задача отвечает на вопрос: "Какими действиями этого можно достигнуть?".
4. Выбор эвристического метода решения задачи
Творческие задачи, в отличие от логических, которые ведут к одному единственному решению, могут иметь веер различных вариантов, которые нуждаются в рассмотрении.
При решении проблемы следует широко использовать имеющийся фонд эвристических методов, включенных в банк данных из различных сфер человеческой деятельности.
Необходимо подобрать соответствующий эвристический метод для каждой поставленной задачи. Для этого интуитивно выбирается наиболее близкий к вероятному результату решения рассматриваемой проблемы метод.
Метод отвечает на вопрос: "Какими инструментами или способами этого можно достигнуть?".
5. Поиск ассоциации
Ассоциация - это первый этап формирования идеи. Он связан с анализом проблемы и эвристическим методом, который ей соответствуют. На данном этапе творческое воображение архитектора обращается к разным идеям окружающей действительности. Ассоциации могут быть любые: предметные, абстрактные, психологические, ирреальные. Все, что нас окружает, может дать пищу для придумывания.
Развитие ассоциативного мышления архитектора проявляется в преобразовании предметных, абстрактных и психологических ассоциаций в графические поиски решений объекта. Способность человека к такому мышлению является основой творчества, так как любое произведение искусства - это результат ассоциативных представлений о предметах и явлениях реального мира, воссоздаваемых в памяти.
6. Перевод ассоциации в абстракцию
Абстракция - этап, когда рождается образ идеи. Необходимо из ассоциации, часто отвлеченной, абстрагировать наиболее существенные черты или принципы, которые подходят для решения поставленной задачи, и соответствуют проблеме.
Этот этап имеет аналитический характер. Здесь нужно найти нечто главное, суть явления, тот фундамент, на котором основывается идея.
7. Перевод абстракции в конкретизацию
Конкретизация - это обратный процесс, заключающийся в переводе вычаленных из ассоциации принципов на архитектурный язык, попытке реализации решения, воплощения образа и внедрение его в практику.
8. Проверка результата
Если на каком-либо этапе возникают противоречия или ощущение невозможности решения проблемы, необходимо вернуться на первоначальные этапы и пересмотреть поставленные задачи, уточнить их соответствие общей цели или использовать другие эвристические методы.
Использование данной методики можно рассмотреть на примере музея Гуггенхайма в Бильбао (архитектор Фрэнк Гери).
Причина - в конце 80-х гг XX века Бильбао был мрачным промышленным городом борющемся за жизнь в условиях упадка сталелитейной отрасли и кораблестроения, но у местных властей возник план реконструкции города и превращения его в туристический и культурный центр.
Цель - было решено построить музей Гуггенхайма.
Задача - так как в будущей галерее будут представлены работы выдающихся современных художников, то она и сама должна стать произведением искусства. Бильбао нужен был символ города.
Метод - его дизайн должен был быть радикальным, новаторским и даже шокирующим. Наиболее подходящим для этой цели методом является экспрессия и инверсия.
Ассоциация - при поиске первоначального образа здания, как символа города, архитектор вдохновлялся местом, в котором оно должно было располагаться: изгибы реки, форма и отделка кораблей из доков, мосты, дороги, окружающий ландшафт.
Абстракция - все средовые ощущения от места архитектор перевел в линии
Конкретизация - здание в стиле деконструктивизм, синтезированный образ которого, вызывает множество ассоциаций у посетителей: птица, самолёт, распускающийся цветок, рыба, космический корабль... Оно органично вписывается в окружение и взаимодействует с ним. При всей своей необычности здание отвечает всем требованиям современных выставочных залов и особым условиям заказчика (есть несколько классических прямоугольных выставочных залов и стандартный административный блок).
Проверка результата - практически сразу после открытия здание музея было признано одним из самых зрелищных и необычных в мире строений в стиле деконструктивизма. Проект изменил город и сделал его центром международного туризма. Таким образом, была достигнута основная цель проекта - экономическая регенерация и ревитализация города.
3. Эвристические методы
Французский математик Пуанкаре писал: "Творить - это уметь выбирать".
Развитие творческого воображения, нахождение нетривиальных путей решения творческих задач проектирования, преодоление психологической инерции - вот возможности эвристических методов. Современные архитекторы часто пользуются простейшими эвристическими приемами, базирующимися на методах аналогии, ассоциации, комбинирования, инверсии и др.
Эвристическими методами называются логические приемы и методические правила научного исследования и изобретательского творчества, которые способны приводить к цели в условиях неполноты исходной информации и отсутствия четкой программы управления процессом решения задачи.
В узком смысле слова под эвристикой понимают интуитивные (неосознанные) методы решения задач.
Эвристический алгоритм (эвристика) - алгоритм решения задачи, не имеющий строгого обоснования, но, тем не менее, дающий приемлемое решение задачи в большинстве практически значимых случаев.
Можно выделить следующие, наиболее часто используемые эвристические методы, название и количество которых являются условными и могут дополняться самостоятельно.
Ниже приведены наиболее яркие примеры использования эвристических методов в архитектурном проектировании.
|
Неология - приемы, связанные с переносом новых значений каких-либо показателей из одной сферы в другую. |
||
|
- Новое понятие. Рисунок 1.1 - Городская вертикальная ферма по производству продуктов питания, расположенная в офисном здании Pasona HQ в Токио (Япония). Понятие "вертикальная ферма", появилось как результат нехватки сельскохозяйственных территорий и решает вопрос обеспечения городских жителей свежими и качественными продуктам питания. |
||
|
- Новое значение известного понятия. Рисунок 1.2 - Шведская компания SolTech Energy соединила систему отопления с традиционной формой крыши. Кровельное покрытие имитирует форму глиняной черепицы и изготавливается из обычного стекла. Черепица устанавливается поверх полотен черного нейлона, под которым размещены вентиляционные отверстия. Черный цвет поглощает тепло от солнца, и воздух начинает циркулировать, нагреваясь, а затем используется для нагрева воды, подключённой к системе отопления дома. |
||
|
- Новая технология. Рисунок 1.3 - Куб из платанов в городе Нагольд (Германия) представляет собой архитектурно-ботаническое сооружение, доступное для посещений общественности. Состоит это сооружение из живой растительности (платанов) и ряда стальных конструктивных элементов: каркаса, лестницы и галереи. Куб из платанов демонстрирует связь природы и техники - в том варианте, который до сих пор не был знаком современной архитектуре. |
||
|
2 Аналогия (греч. analogia - соответствие, сходство) - приемы, где используется сходство, подобие в каком-либо отношении проектируемых показателей объекта с уже известными. |
||
|
- Символ - условный, вещественный, письменный или звуковой знак, которым человек обозначает какое-либо понятие (идею, мысль), предмет, действие или событие. Рисунок 2.1 - Отель ""Бурдж-эль-Араб" или "Парус", как его называют в народе, в Дубае (ОАЭ) был построен в форме паруса традиционного арабского судна Доу, являющегося своеобразной визитной карточкой этого региона. |
||
|
- Символ 2-го порядка - понимается более отдаленный от объекта знак. Рисунок 2.3 - В образе здания Военной академии имени Фрунзе в Москве архитектор Лев Руднев выразил ассоциацию с шеренгой солдат и их командиром. |
||
|
- Эмблема - условное или символическое изображение какого-либо понятия или идеи. Рисунок 2.2 - Небоскреб "Crescent Moon Tower" для парка Заабиль в Дубае, (ОАЭ) от компании Transparent House выполнен в виде месяца - как традиционного обозначения арабского мира. |
||
|
3 Эндоморфизм - (греч. endon - внутри и morphe - форма) - приемы, рассматривающие внутреннюю взаимосвязь показателей объектов различных сфер. |
||
|
- Метафора - переносное значение, неназванное сравнение предмета с каким-либо другим на основании их общего признака. Рисунок 3.1 - Здание Sunwell Muse - новая штаб-квартира японской текстильной компании в Токио является метафорическим выражением женской красоты. Плавно разламываясь пополам, сдержанный, несколько холодный оштукатуренный экстерьер здания, приоткрывает тайну внутреннего тепла покрытой лаком древесины сосны, ставшей основным материалом отделки интерьеров - сравнение с внутренним и внешним миром женщины. |
||
|
- Сопоставление качеств. Рисунок 3.2 - Интерьеры штаб-квартиры компании Red Bull в Амстердаме, выполненые в стиле деконструктивизм, выражающем тенденции к разрушению структуры целого. Внутренне ощущение разрушения, вызываемое этим пространством сходно с ощущением от гор, скал, являющихся результатом деструктивных воздействий стихии. |
||
|
- Впечатление. Рисунок 3.3 - Ресторан "Алиса в стране чудес" в Токио (Япония), создан по мотивам сказки Льюиса Кэрролла. Интерьеры ресторана погружают посетителей в сказочный мир. |
||
|
4 Экзотерия (греч. exoterikos - внешний) - приемы, рассматривающие внешние взаимосвязи между показателями объектов. |
||
|
- Подражание - следование какому-либо примеру, образцу. Рисунок 4.1 - Башни Эль-Бахр в Абу-Даби, разработанные компанией Aedas Architects. Внешняя защитная обшивка здания трансформируется компьютером в соответствии с положением солнца, чтобы сохранять температуру внутри здания. При проектировании башни архитекторы черпали вдохновение в защитных экранах арабских окон, которых являются частью исламской культуры. |
||
|
- Подобие - одинаковость объектов, их сходство или родственность признаков. Рисунок 4.2 - Аквапарк "Водный куб" в Пекине. За основу образа и конструктивного решения здания была взята кристаллическая решетка из водных пузырьков, которая обладает высокой прочностью и небольшой удельной массой. |
||
|
- Преемственность - связь между явлениями в процессе развития и становления, когда новое, заменяя старое, сохраняет в себе некоторые его элементы. Рисунок 4.3 - "Дом-дюна" построен в Саффолке (Великобритания). Архитектурной студии JVA необходимо было предоставить проект, который, не смотря на современный дизайн, был бы созвучен с типичными для данной местности старинными домами. Верхний этаж, выполненный из цельного дерева и окрашеный в черный цвет, поддерживает исторически сложившуюся стилистику построек этого региона Британии. |
||
|
5 Интеграция (лат. integratio - восстанавливать) - приемы, связанные с объединение показателей в целое, в том числе универсальное использование, смешивание, сложение и сближение показателей. |
||
|
- Объединение. Рисунок 5.1 - Национальный центр исполнительских искусств в Пекине. Цельная лаконичная форма объединяет внутри себя в единое целое множество различных по функциональному назначению пространств - три больших зрительных зала, выставочные залы, рестораны и магазины. |
||
|
- Эклектика (греч. eklektikos - избранный) - приемы, обеспечивающие чисто внешнее, механическое соединение разнородных элементов. Рисунок 5.2 - Ресторан L'Opera в Париже расположен в старинноем здании оперы L'Opera Gar-nier. Величественные классические своды и высокие арки оконных проемов соединены с волнообразными стеклянными стенами, зонирующими пространство, фантастическими извилистыми пространствами, напоминающими полотна Сальвадора Дали. |
||
|
- Синкретизм (греч. synkre-tismos - объединение) - приемы, обеспечивающие сочетание разнородных, несовместимых или противоречивых элементов. Рисунок 5.3 - Всемирный торговый центр в Бахрейне - это первый небоскрёб с интегрированными в дизайн ветряными турбинами. Клиновидные башни направляют ветер между собой, создавая отрицательную зону давления позади здания, которая тянет больше воздуха между ними. Этот всасывающий эффект увеличает скорость ветра до 30 %, что повышает производство электричества. |
||
|
6 Фрагментация (лат. fragmentum - обломок, кусок) - приемы, связанные с делением, разбиением и членением показателей. |
||
|
- Разделение - деление одного элемента на части. Рисунок 6.2 - ТЦ Emporia в Мальмё |
||
|
- Многоэлементность - объект, состоящий из множества элементов. Рисунок 6.1 - Спа-центр "Tschu-ggen Bergoase" в Аросе (Швейцария). |
||
|
- Детализация - проработка чего-либо в деталях, в подробностях. Рисунок 6.3 - Реконструкция здания Green Cast в Одаваре по проекту архитектора Кенго Кума. Стеклянный фасад частично закрыт множеством панелей, за которыми скрываются горшки с растениями, система полива, вентиляция и водосточные трубы. |
||
|
7 Четкость - приёмы, связанные с чётким восприятием объекта, цельностью его показателей, в том числе выделение из фона, концентрация внимания на объект. |
||
|
- Акцент. Рисунок 7.1 - Вход на выставку Innesti Grafting итальянского павильона XIV Архитектурной Биеннале. Эта десятиметровая стальная конструкция, созданная по проекту архитектора Чино Цукки, служит более чем ясным визуальным акцентом на кирпичной стене Венецианского Арсенала, притягивая внимание посетителей выставки. |
||
|
- Однозначность - не допускает вариантов. |
||
|
- Лаконичность. Рисунок 7.3 - Капелла экуменического искусства Святого Генриха. |
||
|
8 Размытие - приёмы, связанные с нечётким восприятием объекта, переход к размытости, учет нюансов. |
||
|
- Аморфность. Рисунок 8.2 - Центр Гейдара Алиева в Баку (Айзербайджан), архитектор Заха Хадид. |
||
|
- Перетекание. Рисунок 8.1 - Благоустройство жилого комплекса NEO Bankside в Лондоне, разработанное студией Роджерс Stirk Harbour+Partners. Пешеходная дорожка постепенно перетекает в прилегающую зеленую зону - намеренный уход от четкой границы между природной и искусственной средой. |
||
|
- Стирание границ. Рисунок 8.2 - Главнй офиса для двух архитектурных компаний PONS и HUOT в Париже. Все рабочие места напоминают мыльные пузыри. |
||
|
9 Преувеличение - приемы, связанные с сознательным чрезмерным преувеличением показателей объекта. |
||
|
- Гипербола - приписывание предмету свойств, которыми он в действительности не обладает. Рисунок 9.1 - Павильон Великобритании на World Expo 2010 в Шанхае. Павильон вызывает ощущение мягкости и пушистости, физически таковым не являясь, за счёт обтекаемой формы и большого количества тонких "ресничек", выполненных из оргстекла. |
||
|
- Гигантизм - чрезмерное увеличение объекта или его отдельных элементов, превышающее норму. Рисунок 9.1 - Lotus Building в Мельбурне (Австралия) по форме напоминает гигантский лотос. Для полного сходства вокруг здания было создано искусственное озеро. Так что Lotus Building, как настоящая кувшинка, покоится на водной глади, а его лепестки поднимаются к небу. |
||
|
- Утрирование - чрезмерное преувеличение, искажение и необъективное подчёркивание второстепенного элемента, явления, процесса. Рисунок 9.3 - Станция метро "Вестфриедхоф" (Westfriedhof) в Мюнхене. |
||
|
10 Преуменьшение - приёмы, связанные с сознательным чрезмерным преуменьшением показателей объекта. |
||
|
- Перенос. Рисунок 10.1 - В кампусе Каролинского университета построен общественный центр для общения, отдыха и подготовки к лекциям и занятиям. Архитекторы бюро Tengbom использовали образ частного дома для создания ощущения домашней среды в общественном пространстве. Здесь можно обнаружить "гостиную" с удобной мебелью, "столовую" с длинными обеденными столами, "сад" - зеленый оазис в центре интерьера, и даже "уголок для чтения", где можно уединиться с любимой книгой. |
||
|
Рисунок 10.1 - Жилой дом в Токио от студии Mizuishi Architect Atelier. |
||
|
11 Импульсация (лат. impulsus - толчок) - приемы, связанные с импульсными прерывистыми изменениями показателей объекта во времени и пространстве. |
||
|
- Анафора - ритмическая композиция, повтор с усилением. Рисунок 11.2 - Национальный музей Zayed National Mueum в Абу-Даби. |
||
|
Рисунок 11.2 - Парковка терминала аэропорта в Брисбене (Австралия). |
||
|
- Экспрессия - яркое проявление чувств, мыслей. Рисунок 11.3 - Школа медицинских исследований им. Джона Кёртина при австралийском национальном университете в Канберре (Австралия). Динамичные архитектурные формы медицинского комплекса олицетворяют развитие и движение. Особенно эффектно здание выглядит в вечернее время, освещая окружающую его территорию светом, исходящим из экспрессивных "складок". |
||
|
12 Поступательность - приемы, связанные с равномерными изменениями показателей объекта во времени и пространстве. |
||
|
- Последовательность - ряд, в котором один элемент располагается следом за другим. Рисунок 12.1 - Жилой дом Wave Vejle в Вайле (Дания). |
||
|
- Равномерность - соответствие определённым правилам, порядку, упорядоченность. Рисунок 12.2 - Дом -пансионат для престарелых людей Алкасер-ду-Сал |
||
|
- Повторение - использование двукратно или многократно одного элемента в одределённой последовательности. Рисунок 12.3 - Сад 10000 мостов на Сияньской Международной выставке садоводства от студии West 8. |
||
|
13 Нелинейность - приемы, связанные с использованием показателей с нелинейными параметрами. |
||
|
- Пересечение. Рисунок 13.1 - Студенческий парк "Scholars' Green Park", расположенный в центре города Миссиссауге (Онтарио, Канада). |
||
|
- Сдвиг Рисунок 13.2 - Жилой комплекс в Пекине (Китай). |
||
|
- Вращение. Рисунок 13.3 - Небоскрёб Turning Torso в Мальме (Швеция) |
||
|
14 Линейность - приемы, связанные с использованием показателей с линейными параметрами. |
||
|
- Бесконечность. Рисунок 14.1 - Интерьер библиотеки Абердинского университета (Шотландия), бюро Schmidt Hammer Lassen. |
||
|
- Направленность. Рисунок 14.2 - Общественное пространство "Суперкилен" в Копенгагене. |
||
|
- Регулярность Рисунок 14.3 - "Шахматный парк" в офисном комплексе в Праге. |
||
|
15 Инверсия (лаг. inversio - перестановка) - приемы, связанные с изменением порядка связей показателей объекта на противоположный. |
||
|
- Наоборот. Рисунок 15.1 - Муниципальное здание в Темпе, в Аризоне, США. Его уникальная форма была разработана для экономии энергии путем затенения его внешнее стекло. |
||
|
- Наизнанку. Рисунок 15.2 - Национальный центр искусства и культуры имени Жоржа Помпиду в Париже выполнен в стиле hi-tech, подразумевающий |
||
|
- Психологический удар. Рисунок 15.3 - Торговый центр Lattice в Пекине (Китай). Бутик "Alter" в Шанхае (Китай) |
||
|
16 Адаптация (лат. adaptatio - приспосабливать) - приемы, связанные с приспособлением процессов, конструкций, форм, материалов к конкретным условиям окружающей среды. |
||
|
- Слияние с окружающей средой. Рисунок 16.1 - Виллы-холмы архитектора Кенго Кума на острове Чеджу в Южной Корее. Для слияния посёлка с окружающим ландшафтом все дома одноэтажные с полукруглой крышей, покрытой камнями. В результате чего комплекс похож на группу каменных холмов. |
||
|
- Исчезновение Рисунок 16.2 - Необычные отели на деревьях Tree Hotels в Швеции. |
||
|
- Приспособление Рисунок 16.3 - Парк в Нью-Йорке |
||
|
17 Трансформация (лат. transformatio - преобразование, превращение) - приемы, связанные с преобразованием показателей объекта в новые, измененные. |
||
|
- Изменение Рисунок 16.1 - Музей Хиршхорна в Вашингтоне (США). |
||
|
- Изменение Рисунок 16.2 - Небоскреб "Динамическая башня" в Дубаи архитектора Дэвида Фишера. |
||
|
- Преображение |
||
|
18 Статичность - |
||
|
Рисунок 18.1 |
||
|
Рисунок 18.2 - Библиотека в Медельин (Колумбия) |
||
|
Рисунок 18.3 - Вид с птичьего полёта на Барселону (Испания). |
Заключение
эвристика архитектурный бифуркация синергизм
Новые условия жизни, коренные изменения в обществе, бурный прогресс мировой науки и техники в третьем тысячелетии выдвигают новые требования к специалистам во всех сферах деятельности, которые должны быть творчески ориентированы, лишены догматизма и груза устаревших представлений, свободны от влияния каких-либо авторитетов.
Многовековой опыт показал, что ни генетическая обусловленность, ни самые благоприятные условия жизни не могут однозначно обеспечить формирование творческой личности. Не гарантирует этого ни раннее обучение, ни трудное детство, ни повышенное самолюбие, ни самые мощные стимулы. Человеческая личность - слишком сложное и многогранное явление, чтобы можно было алгоритмизировать его творческий потенциал.
А вот тщательно разработанная и умело подобранная методика при благоприятных условиях в процессе решения творческих задач может привести к определенному положительному результату.
Разработка индивидуальных методик для людей разного склада ума и различных склонностей, работающих в тех или иных сферах деловой и культурной жизни общества, должна стать первоочередной задачей науки. Практика показывает, что гораздо проще адаптировать методику, нацеленную на конкретного индивидуума, чем манипулировать таким неоднозначным феноменом, как человеческая психика.
Предлагаемая выше методика, основанная на системном подходе, учитывающая ассоциативное мышление, бифуркацию и синергизм, а также создание фонда эвристических приемов, может позволить боле эффективно и быстро решать поставленные задачи. С учетом использования надежной методической базы, основанной на иерархическом принципе, находить оптимальные варианты решений в приемлемые сроки. В перспективе должна быть создана теория, а на ее основе - надежная методика, обеспечивающие возможность управлять творческим процессом.
Список использованных источников
1. Саркисов С.К. Основы архитектурной эвристики: учебник. М.: Архитектура - С, 2004. 352 с., ил.
2. Саркисов С.К. Инновационные технологии при обучении архитекторов: Учебное пособие / С.К. Саркисов. М.: ГУЗ, 2009. 83с., ил.
3. Альтшуллер Г.С. Найти идею. Новосибирск: Наука. Сиб. отд-ние, 1991. 225с., ил.
4. Акин О. Психология архитектурного проектирования: Перевод с англ. Ю.А. Плотникова. - М.: Стройиздат, 1996. - 208 с., ил.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Бионика – наука, исследующая использование свойств и функций природных объектов для создания технических устройств и механических систем. Применение биоформ в архитектурном дизайне. Возникновение архитектурной бионики в России как творческого метода.
курсовая работа [7,5 M], добавлен 28.02.2016Коммуникативная значимость объекта в городской среде. Основные группы качеств архитектурных доминант, внутренние физические и художественные качества объекта, его взаимодействие с окружением. Классификация архитектурных доминант по типу доминирования.
реферат [1,3 M], добавлен 26.04.2016Начало жизненного пути. Работа в области промышленного дизайна в архитектурном бюро Петера Беренса. Новый язык архитектурных форм. Время осмысления пройденного пути, создание "Баухауса". Деятельность в эмиграции. Актуальность принципов Гропиуса.
реферат [18,2 K], добавлен 20.11.2010Особенности языка современной архитектуры. Творческие поиски прогрессивных направлений, принципов и приемов решения формы и содержания в архитектуре. Проявления постмодерна и хай-тека в творчестве новой генерации современных украинских архитекторов.
презентация [6,6 M], добавлен 05.12.2013Синергетика как междисциплинарное направление научных исследований, задачей которого является изучение природных явлений и процессов на основе принципов самоорганизации систем. Общая методология и принципы синергетики, ее отражение в архитектуре.
реферат [458,8 K], добавлен 01.12.2012Развитие направления хай-тек в архитектуре в рамках мирового архитектурно-исторического процесса. Материалы и их роль в архитектурном направлении хай-тек. Творчество Нормана Фостера как одного из пионеров и лидеров направления хай-тек в архитектуре.
дипломная работа [107,9 K], добавлен 27.06.2013Античные ордера и ордерная система эпохи Возрождения. Новые принципы и средства выразительности архитектуры. Регулярный план, одинаковые пролеты, симметрия, введение оси. Основные виды колонн и закономерности их применения в архитектурном ансамбле.
курсовая работа [41,9 K], добавлен 31.01.2011Исторические памятники Москвы. Спасская башня как самая красивая и стройная башня Московского Кремля. Конструкция Спасских часов. Москва как город с богатейшей историей, нашедшей яркое отображение в архитектурном и культурном облике столицы России.
презентация [1,1 M], добавлен 15.04.2015Разработка интерьера двухэтажного дома в стиле футуризм и внешней архитектуры загородного строения. Современные тенденции в интерьерном и архитектурном футуризме, технологии дизайн-проектирования умного дома. Учет психологического портрета заказчика.
курсовая работа [3,2 M], добавлен 17.08.2019Зимний дворец - объект всемирного культурного наследия ЮНЕСКО в Санкт-Петербурге, основная часть комплекса "Государственный Эрмитаж". История строительства; сочетание елизаветинского барокко с элементами рококо в архитектурном стиле здания Б. Растрелли.
презентация [2,2 M], добавлен 04.05.2013
