Минору Ямакаси

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

1

Введение

Минору Ямасаки (Minoru Yamasaki) (1 декабря 1912 - 6 февраля 1986 г.), американский архитектор, сочетавший стилистику интернационального стиля с чертами неоклассики. В 50-60-х гг. Создал вариант неоклассицизма, отличающийся декоративным изяществом железобетонных форм и металлической отделки зданий. [1]

1. Биография

Ямасаки Минору родился в Сиэтле 1 декабря 1912 в японской семье Тсунеджиро Ямасаки. Он рос в Оберне и закончил Старшую Среднюю школа в Сиэтле. Изучал архитектуру в Вашингтонском университете с 1930 года по 1934. Там он был поощрен преподавателем Лайонелом Присом. Он зарабатывал деньги, чтобы заплатить за его обучение, работая на консервном заводе лосося. Затем переехал в Нью-Йорк и поступил в университет на степень магистра, там он проходил обучение с 1934 по 1935 год. С 1945 работал в Детройте в фирме «Смит, Хинчман и Гриллс» В 1949 стал партнером фирмы, основанной совместно с Дж. Хеллмутом и Дж. Лейнвебером. [2]

2. Ранние работы Минору Ямасаки

В 1951 году его первым значительным проектом стал квартал для малообеспеченных граждан. Минору Ямасаки победил на конкурсе, организованном властями города Сент-Луиса. Он испытал сильное влияние Ле Корбюзье и в своих проектах придерживался функционализма, то есть первичности утилитарно-практического назначения жилища по отношению к его форме. В соответствии с принципами Ле Корбюзье и Международного конгресса современной архитектуры, для того, чтобы сохранить придомовую площадку и нижний этаж в качестве мест общего пользования, были спроектированы 11-этажные здания. Каждый ряд зданий отделялся полосой насаждений согласно концепции Харланда Бартоломью. [3] Однако рекреационные и парковые зоны были неудовлетворительны. По проекту было большое количество зелени, открытые пространства. Но в реальности серьезное сокращение бюджета заставило Ямасаки пойти на компромисс и от много отказаться.

После завершения строительства в 1955 году, жилой комплекс состоял из 33 11-этажных жилых корпусов, расположившихся на площадке в 23 гектара. В комплексе было 2870 квартир, что делало его одним из самых больших в стране.

Изначальный план проекта предусматривал два независимых квартала - один был назван в честь чернокожего Уэнделла Прюитта (Wendell O. Pruitt), лётчика-истребителя времён Второй мировой, а второй носил имя Уильяма Игоу (William L. Igoe), некогда американского конгрессмена. Но в 1954 году сегрегация была запрещена на законодательном уровне, и представителям различных культур пришлось жить вместе. Возникло муниципальное образование под объединительным названием - через дефис. Однако объединения не получилось. Расовые предрассудки глубоко проникли в быт рядовых американцев. Так, в течение двух лет большинство белых поселенцев нашли себе другое жильё и покинули микрорайон. Неблагополучные элементы заполонили квартал, уровень преступности заметно вырос. Некоторые прогрессивные архитектурные особенности тоже подлили масла в огонь. Например, причудливая схема движения лифтов под названием skip-stop: они останавливались только на первом, четвёртом, седьмом и десятом этажах - с целью минимизации людских пробок. На деле это привело к росту числа преступлений.

В середине 1960-х годов квартал стал отчетливо напоминать гетто, а не тот радужный уголок, каким он являлся первые годы после своего заселения. Работа дворников прекратилась, а на место привычных дверей и светильников в подъездах начали устанавливать антивандальные. Полиция все чаще отказывалась выезжать по вызову в этот район. В связи с возросшей стоимостью содержания района, местные власти приняли решение увеличить стоимость арендной платы для жителей Пруитт-Айгоу в три раза. Позже в этом году массовая неуплата счетов привела к коммунальной трагедии - прорыву канализации в одном из домов. В 1970 году городские власти объявили квартал зоной бедствия.

Было несколько попыток спасти социальный проект, на что было найдено около пяти миллионов долларов. Однако ситуация всё более усугублялась. Под конец она стала настолько удручающей, что 16 марта 1972 года власти города приступили к сносу домов утвердив жилой район, как морально-устаревший и социально-обременительный (что обозначило один из рубежей упадка архитектурного модернизма с его рационалистическими утопиями). 5 июля 1972 года в 15 часов 32 минуты в Сент-Луисе был взорвано последнее здание жилого комплекса, простоявшего 17 лет. Архитектурный критик Чарльз Дженкс этим событием датировал конец модернизма с его рационалистическими утопиями. По иронии судьбы, сейчас на месте былого Пруитт-Айгоу расположен один из самых престижных пригородов.

С годами присущая интернациональному стилю стилистическая стерильность все чаще сочеталась у Ямасаки с усилением образного начала - за счет реминисценций готического, японского или исламского зодчества, но в первую очередь благодаря применению впечатляюще масштабных пространственных структур, техницистски обыгрывающих эстетическую категорию возвышенного. [3]

В 1955 он проектировал «гладкий» терминал в международном аэропорту Ламберт Сент-Луиса. Главный терминал аэропорта имеет покрытие операционного зала из пересекающихся сводов-оболочек. Зал освещается через остекленные «паруса» между сводами-оболочками и боковыми окнами. [4]

Этот проект привел его к комиссии 1959 года, чтобы проектировать международный аэропорт Дахрана в Саудовской Аравии. В здании пассажирского терминала международного аэропорта Минору Ямасаки использовал сочетание привычных для своего творчества художественных приемов с мотивами традиционной исламской архитектуры. В нем смешались традиционные исламские формы с современной технологией. Например, у башни управления полетом есть минарет. Изображения этого терминала использовались на саудовских банкнотах, и рассматривается этот объект как влиявший на дизайн многих важных зданий всюду по Ближнему Востоку. Сейчас международный аэропорт Дахрана преобразован в военную авиабазу и переименован в Авиабазу короля Абдулазиза, служит целям Королевских саудовских Военно-воздушных сил.

Еще одна его яркая работа это центр конференций университета Уэйна в Детройте памяти Мак-Грегора - представляет собой двухэтажную симметричную постройку. Насквозь прорезанный объем удлиненным пространством холла с витражами в торцах, который покрыт диагональной структурой из стеклянных многогранников. Расположенные по сторонам конференц-залы имеют складчатые железобетонные перекрытия. Рядом со зданием - геометризированный японский сад с лабиринтом прямоугольных бассейнов, бетонными «островами», камнями и всякими иными прелестями которые переведены на язык эффективной железобетонной конструкции. В 1957 году Wayne State нанял фирму Ямасаки по разработке генерального плана городского кампуса университета. Позже архитектурные журналы называли проект» восхитительным «и» освежающим», а Американский институт архитекторов наградил Ямасаки премией за дизайн. Этот проект укрепил репутацию Ямасаки как мастера интернационального архитектурного стиля. На генеральном плане кампуса здания располагаются вокруг пешеходных улиц, отдельно от автомобильного движения. Хотя полностью задумки Ямасаки и не были реализованы, он сделал в общей сложности четыре здания на территории кампуса: центр конференций Мак-Грегора (1957-1958 гг.), Педагогический колледж строительства (1960 г.), аудитория имени Елены Де-Рой (1962-1964 гг.) и здание Прентис.

В течение 60-х 70-х годов он создал много офисных зданий, которые привели к его инновационному дизайну башен Всемирного торгового центра. Так, например, в здании Мичиганской объединенной газовой компании навесную стену 28-этажного небоскреба Ямасаки набирает из небольших бетонных элементов, которые образуют узкие, вытянутые по вертикали восьмигранные окна. Прием этот элемент должен был придать зданию соразмерный человеку масштаб, богатство текстуры и «готический вертикализм», подчекнутый отсутствием горизонтальных окон. Плотная бетонная решетка противопоставлена здесь эфемерной невесомости стеклянных стен. Ямасками писал: «лично я гораздо больше люблю вертикальные окна, чем горизонтальные, потому что они как бы придают ощущение возвышенности. Кстати, это одна из причин выбора нами ломаных линий для оконных перемычек и подоконников здания Мичиганской объединенной газовой компании в Детройте. Если вы стремитесь акцентировать вертикали, то кажется, что любая горизонтальная линия является помехой. Но кроме того узкие окна создают чувство гораздо большей безопасности, когда вы, находясь высоко над землей, смотрите вниз, потому что вы можете держаться за оба косяка окна. По этой именно причине мы решили, что модульный размер, равный 135 см, слишком велик для оконного проема и разделили его пополам. И в самом деле, я думаю, что более узкие окна создают общее ощущение покоя; они хорошо выглядят как вблизи, так издали благодаря понятному размеру строительных элементов. Никакая вещь шириной, например, в 4000 м и высотой в 30 м не может быть так хорошо воспринята как вещь размером в 1 метр… Понятный элемент - это нечто, что вы можете взять в руки и принести к себе. В идеале - это то, что вы можете полюбить. А как можно полюбить 4000 метров чего-то? Но вы может взять в руки коробку или ювелирное изделие и сказать: «Эта вещь очаровательна». Дело не просто в том, что вы можете держать ее в руках. Мне кажется, что у нас есть «воображаемые руки», которыми мы можем как бы охватить здание. Здание должно принадлежать человеку. Архитектура не должна быть иного масштаба, то есть не должна принадлежать к иному миру, в котором человек не чувствует себя уверенно» (журнал Architectural Forum», 1959). [5]

В 1966 начинается строительство комплекса WTC в Нью-Йорке. Он включал в себя шесть строений, компактно размещенных на небольшом участке + одно через дорогу (ВТЦ-7, 47 этажей). Доминировали в комплексе разрушенные в 2001 году 110-этажные башни ВТЦ-1, ВТЦ-2. Квадратные в плане (66,7х66,7 м) одинаковые объемы имели центральное несущее ядро, включающее вертикальные коммуникации и несущие наружные стены, периметр которых образовывал жесткую трубу. Мощные горизонтальные связи, объединяющие частые, сильно выступающие вертикальные ребра, были невидимы извне. Мощные пилоны башен, поднимающиеся на шестиэтажную высоту гигантских вестибюлей, разветвляются на три ребра, идущие далее до венчающей короны башен. Переход от пилонов к ребрам напоминает систему, типичную для готики: стрельчатые арки, неожиданно устремившиеся в бесконечность. В панораму южной оконечности Манхеттена башни ВТЦ были включены, как гигантские лапидарные монолитны, зрительно подавляющие окружение. Минору Ямасаки о проекте «Всемирного торгового центра»: Экономия заключается не в использовании ограниченного количества материалов, применяемых при строительстве, в использовании современных технологических решений. Всемирный Торговый Центр, вследствие своей важности, стал воплощением веры человека в человечность, его потребностью в индивидуальном достоинстве, его убежденности в сотрудничестве с другими людьми, и, посредством данного сотрудничества, воплощением его способности в достижении величия. Есть ряд знаменитых архитекторов, которые искренне полагают, что все здания должны быть «сильными». В этом контексте, похоже, слово «сильный» предполагает синоним «могущественный», иначе говоря, каждое здание должно быть монументом взрослению и развитию нашего общества. Эти архитекторы высмеивают попытки построить более дружелюбный, мягкий тип здания. Основой их убежденности служит тот факт, что наша культура уходит корнями в Европу, а большинство традиционных примеров европейской архитектуры - монументальны. Эти примеры отражают потребности государства, церкви, феодальных семей - изначальных владельцев этих зданий - вселять в людей страх и подавлять народ. Сегодня подобный подход неуместен… потому что те здания, которые мы строим сейчас, предназначены для совсем других целей. [6]

Башни были закончены в течение шести лет в 1972 году. Многие его здания показывают поверхностные детали, вдохновленные резкими арками готической архитектуры, и используют чрезвычайно узкие вертикальные окна. Этот узкий стиль окон явился результатом его личной боязни высоты.

В 1978 году Ямасаки также спроектировал башню Федеральный резервный банк в Ричмонде, штат Вирджиния. Работа была разработана с похожими элементами, как и у комплекса Всемирного торгового центра, с его узкими оконными проемами. Высота здания составляет 120 м. Федеральный резервный банк Ричмонда имеет алюминиевый фасад и является одним из самых высоких зданий в государстве. 49% от общей площади здания находится под землей.

Ямасаки принадлежат две примечательных синагоги в этот период: одна в пригороде Чикаго North Shore Congregation Israel в местечке Гленкое и другая Храм Бет Эль в Блумфилд-Хиллз в штате Мичиган. Синагога в пригороде Чикаго представляет собой здание в виде серии сводов. Пустоты между бетонными оболочками заполнены цветным стеклом выше уровня глаз и прозрачным стеклом на уровне глаз. Ямасаки описывает свой ??проект как «слияния дневного света и твердых тел».

Синагога в Блумфилд сегодня является современным центром одной из наиболее активных общин в Соединенных Штатах. Здание способно вместить более 1800 человек, оно остается одним из самых значительных образцов архитектуры синагоги во второй половине ХХ века.

Одним из последних проектов Ямасаки была башня «Торре Пикассо». Этот проект был частью плана, чтобы построить большой блок современных зданий в районе расширения северной части Мадрида. По проекту здание имело прямоугольную форму. Широкая круглая арка, опиралась на подземный стальной каркас, который служит входом и поддерживает фасад выше. Арка покрыта специальным защитным стеклом. Окна на этажах с 3 по 43 сгруппированы по двое. Фасад покрыт белым алюминием, а углы скошены. Два верхних этажа сформировали карниз. В 1980 году Ямакаси получил лицензию на строительства самого высокого офисного комплекса Мадрида. Строительство началось в конце 1982 года и здание было открыто в декабре 1988 года, уже после смерти Минору Ямасаки, который умер от рака желудка в 1986 году.

Заключение

ямасаки архитектор неоклассика

Минору Ямасаки это один из величайших архитекторов XX века, Лидер псевдоклассицизма - он ориентировался прежде всего на идеологию «потребительского общества» - стремление уйти от мучительных социальных проблем. Его архитектурные декорации свидетельствовали о благополучии и стабильности.

Это архитектура, отрешенная от социальных целей, «архитектура для радости», как называл ее сам Ямасаки. Он обращался к той части общества, которая испытывала неудовлетворенность оголенностью, сухим рационализмом современной архитектуры и все более массированным вторжением техники в человеческое окружение. Тонкий и артистичный, он сумел внести в свои композиции масштабность и ясность пропорциональных систем.

Размещено на Allbest.ru