Цвет в современной архитектуре. Влияние цвета на форму

Размещено на http://www.allbest.ru/

Реферат

по теме:

Цвет в современной архитектуре. Влияние цвета на форму

Выполнила: студентка гр. группа 21 Д

Щепляхина Татьяна Викторовна,

Преподаватель: Шинкевич М.Н.

Омск 2013

План реферата:

Введение

Глава 1. Цвет и стили современной архитектуры

Глава 2. Атрибуты цвета

Глава 3. Параметры цвета

Глава 4. Факторы, влияющие на восприятие цвета

Вывод

Список литературы

Введение

Вместе с формой стремительно растет значение цвета, и архитектура сегодня является значительно более красочной, чем десять или двадцать лет назад. Отчасти это связано с появлением цветостойких и не требующих обслуживания материалов и усовершенствованных способов создания цвета, таких как новые методы освещения стекла, включая светодиоды.

Это также связано с появлением программируемых медиофасадов, способных изменять форму и цвет в определенные моменты времени и привносить новую динамику в недвижимость, которой по определению является архитектура.

Мода играет важную роль в использовании цвета в архитектуре. Подобно тому, как коричневый, оранжевый и зеленый были популярны в 70-х годах, а лососевый, абрикосовый, бледно-желтый и голубой - в 80-х, новая, значительно более яркая и насыщенная палитра стала популярной со второй половины 90-х годов. Эта палитра занимает свое место рядом с современной модой, предпочитающей показывать материалы в их естественных цветах.

Это две стороны одной медали: с одной стороны, сдержанные естественные цвета, а с другой - бросающиеся в глаза цветовые акценты и эффекты. Часто эти два аспекта можно найти в одном и том же здании, например, в работах бюро Rogers Stirk Harbour Ричарда Роджерса.

Роджерс сотрудничал с этим бюро в проекте винодельни «Бодегас Протос» в г. Пеньяфьель, Испания. По словам архитекторов этого бюро, они используют цвет «по целому ряду причин, в том числе для влияния на создаваемое зданием настроение, а также для облагораживания и изменения видимого характера материалов».

Для многих архитекторов одной из причин использования цвета является его влияние на настроение. Кроме того, цвет часто используется для упорядочения здания в целом, например, делая его почти полностью монохромным, как в случае бизнес-парка в г. Брашове, Румыния, или придавая каждой части здания свою индивидуальность.

Примером последнего подхода является раскрашивание колонн на многоэтажной парковке в разные цвета, например, в красный цвет на одном этаже и синий - на другом, что позволяет водителям легче запомнить, где они припарковали автомобиль. Цвет часто используется таким образом в общественных зданиях, где бывает много посетителей, которым необходимо найти правильный путь.

Но самый распространенный способ использования цвета в архитектуре - это его использование не в качестве указательного элемента, а для обеспечения необходимой атмосферы и комфорта.

Цвет и формы могут использоваться, чтобы подчеркнуть тождественность компании и ее продукции. Ярким примером этого является фасад «дышащего здания» в Милане, для которого была предоставлена система, поддерживающая цветную «кожу».

Необычный, чувствительный к климату фасад является архитектурным эквивалентом «дышащей подошвы» обуви бренда Geox.

Кажется, существует неписаное, но подразумеваемое правило использования цвета в архитектуре: чем больше посетителей в определенном здании или месте, тем более интенсивным будут цвета. В среде, где большинство используются чаще, чем в среде, где люди проводят длительное время. Общая комната зачастую является более яркой, чем офис.

Тенденция придания цвета искусственно созданной среде заметна повсюду. Сколько красных, синих или зеленый зданий могло быть найдено 20 лет назад и сколько их в наши дни? Количество таких зданий резко выросло.

Как однажды заметил Черчилль: «Мы формируем наш дом, затем он формирует нас». Другими словами, привнося форму и цвет в создаваемую нами среду, мы привносим цвет и форму в нашу жизнь.

Глава 1. Цвет и стили современной архитектуры

Цвет является одним из важнейших выразительных средств архитектуры - он создает настроение и оказывает воздействие на наше восприятие. Цветовое решение почти всегда субъективно (и как бы необязательно) - для него не существует утвержденных стандартов или предписаний, оно не заложено в функциональной программе здания. Однако именно цвет зачастую придает проекту неповторимость и законченность, благодаря ему даже ординарную по форме постройку можно превратить в произведение искусства. Работая с цветом, архитектор проявляется как художник. И в его распоряжении сегодня огромная палитра красок и материалов - от традиционных до самых современных.

Современная архитектура сформировалась под влиянием архитектурных стилей, господствовавших в двадцатом веке. Под стилем в архитектуре понимают определенные характеристики, общие черты зданий, присущие некоторому периоду времени. В разных странах современный стиль архитектуры называют по-разному - модерном в России и Англии, сецессионом в Австрии, югендстилем в Германии, арт-нуво во Франции и т.д.

Модерн не имеет четкой направленности, вобрав в себя особенности всех предыдущих стилей. В модерне впервые стали использоваться новые материалы - металл (сталь), бетон, стекло, в дальнейшем - пластик, дополненные использованием традиционных материалов - дерева и камня. Это позволило придать архитектурным конструкциям произвольные и необычные, даже фантастические формы. Архитектурные форма модерна ассиметричны, здания объемны, нет прямых линий, зато обильны элементы декора, иногда даже излишние. Фасады зданий украшались произвольными рисунками разнообразных форм. Здания в стиле модерн красивы, но в то же время функциональны. Преобладающие и модные на сегодня цвета архитектуры стиля модерн - бежевый, серебристый, «металлик», перламутровый, флюоресцентный.

Наиболее яркие представители модерна - Отто Вагнер, Виктор Орта, Петер Беренс, Хендрик Берлаге, Андрей Белогруд, Леон Богусский и др.

В 1920-е годы появился новый стиль в архитектуре - конструктивизм, который считают новым направлением пролетарского искусства, воплотившегося и в архитектурных формах.

Главная идея конструктивизма - искусство должно служить производству. Так возникло производственное искусство. Основные материалы - бетон и железобетон. Архитекторы-конструктивисты проектировали не только промышленные здания, но и жилые дома, клубы, дома культуры. Основными цветами признаются белый и другие, чистые, без примесей, цвета - красный, синий. Ведущие архитекторы конструктивизма - Леонид, Виктор, Александр Веснины, Моисей Гинзбург.

В конце 1940-х годов начал развиваться архитектурный стиль минимализм, девиз которого - «ничего лишнего». Не признает никакого декора, ни внутри, ни на фасадах. Стены, накрытые крышей - вот минимум, который стал для этого стиля максимумом. Наибольшее распространение он получил в 1960-е годы. В зданиях такого стиля практически отсутствуют элементы декора, украшения и прочие «излишества». Бетонные, деревянные модульные конструкции, приносящие все детали и декор в жертву пространству и формам. Графичность, монохромность, скрытие составных элементов и пространство. Начинается поиск идеальных пропорций, новых цветовых сочетаний. В интерьере преобладают сталь и другие металлы, изогнутые формы. В то же время, большое внимание уделяется функциональности. Обычно этот стиль строится на сочетании цвета и тени, поэтому преобладают оттенки серого, белый, черный цвета.

В конце 1970-х годов на смену пришел стиль хай-тек, надежно закрепившийся в современной архитектуре. Хай-тек и минимализм родственны в своем желании убрать декоративные детали. Но для хай-тека характерно использование хромированного металла, тросов, стекла. Характеризуется использованием черно, белого и серого цветов, тем не менее, не исключая и яркие цвета, если они вписываются в однотонность дизайна. Это стиль высоких технологий, сопровождающих жизнь современного человека. Его девиз: «Дом - машина для жилья». Аскетичный дизайн с крупными монолитными формами, повсеместное использование металла и стекла, суперсовременных конструкций и материалов. Идеализация современных технологий, поиск решения проблем объединения энергии и ресурсов неразрывно связаны с тесным вхождением в жизнь человека технологий.

Выделять три основных течения в рамках стиля хай-тек: индустриальный, геометрический и бионический хай-тек.

Здания в стиле индустриальный хай-тек - так называемые «этажерки», характеризующиеся выносом элементов коммуникаций на фасад здания (лестницы, лифты).

Геометрический хай-тек связан со сложной каркасной системой с использованием новейших элементов конструкций (например, воздухоопорные и вохдухонесомые конструкции).

Бионический хай-тек - это использование форм живой природы в архитектуре. Мембранные перекрытия, подвесные конструкции, гибкие нити стали элементами зданий. Перспективы стиля хай-тек - здания, вырабатывающие энергию, мобильные сооружения, новая организация рабочего пространства человека.

Характерный пример проекта в стиле хай-тек - знаменитая «Башня-парус» («Burj-al-Arab»). Хай-тек лидирующее значение придает самому материалу. При проектировке стали применять использование стержневых элементов закрытого сечения - должна быть очевидна техничность композиции. Воздуховоды и трубы зачастую открыты и составляют композицию наряду с плоскостями и пространствами, заменяя декоративные детали.

В 1980-е годы в противовес советскому конструктивизму появился новый стиль в архитектуре - деконструктивизм, для которого характерны ломаные формы, визуальная сложность, агрессивность. Активно используются цветовые контрасты - красный кирпич, жёлтые пояса, интенсивный зелёный цвет, сталь. Основные представители - Жак Деррид, Питер Эйзенман.

В 1990-е возникло новое направление в архитектуре - техностиль, который иногда рассматривают как направление хай-тек.

Для техно стиля характерно гротескное изображение повсеместного технологизма. Здания прозрачные, стеклянные стены изгибаются по сложной кривой, а элементы коммуникаций вынесены за стену - трубы служат своеобразным элементом декора. Основные света стиля техно - синевато-красный, желтый -- от зеленовато- до красновато-желтого, коричневый -- от светло- до темно- и красно-коричневого,черный -- от темно-серого до антрацитового. Интерьер в техно стиле скорее напоминает заводские цеха, склады, ангары, а не жилое помещение. Стены имеют грубую фактуру, основные цвета мебели - серый, черный, хаки, бордовый, материалы - стекло, металл, пластик. Повсеместно используются перфорированные и гофрированные листы металла. Техностиль - это вызов традиционному уюту и гармонии.

А так же существует множество других стилей.

Глава 2. Атрибуты цвета

К трем основным атрибутам, характеризующим каждый цвет, относятся: тон, яркость и насыщенность. Все градации определенного цвета, которым свойствен такой же тон, от, например, интенсивно-красного на одном конце шкалы до белого, серого или черного на другом ее конце, создают так называемую цветовую семью.

Яркость

Основные цветовые тона не имеют собственной яркости. Яркость изменяется при изменении источника, направления и расстояния от света, а цвет может выглядеть светлее или темнее в зависимости от окружения.

Практика показала, что наибольшее влияние на восприятие цвета в пространстве оказывает яркость. Светлые цвета могут быть видны лучше, чем чистые насыщенные. Особого контраста яркости добиваются, конечно, при сопоставлении белого и черного.

Эмоциональное восприятие красок в интерьере:

Насыщенность

Этот параметр, называемый также интенсивностью, определяет положение данного цветового тона между полюсом чистого цвета (с максимальным насыщением) и серым. Насыщенность информирует о содержании в данном цвете одного из ахроматических цветов - белого, черного либо серого - и говорит о том, насколько данный цвет интенсивен или приглушен. стиль архитектура цветовой гамма

В зависимости от соотношения между яркостью и насыщенностью выделяют следующие цветовые группы:

* бледные - светлые цвета с низкой насыщенностью, чаще всего выбираются как доминирующий цвет фасада;

* пастельные - светлые цвета с высокой насыщенностью, охотно выбираются как доминирующий цвет фасада;

* чистые, живые - цвета с высокой насыщенностью и собственной яркостью; ввиду того что эти цвета сильнее всего притягивают внимание, их следует применять на относительно небольших поверхностях;

* богатые - темные цвета с высокой насыщенностью; обладая низкой яркостью, создают визуальное единство и не производят впечатления перегруженности или хаоса;

* темные - цвета со средней или низкой насыщенностью.

Глава 3. Параметры цвета

Тон - это тот атрибут, который отличает, например, голубой от красного или желтый от зеленого. Тона, воспринимаемые человеком как основные, исходные для прочих, - красный, зеленый, голубой и желтый. Белый, черный и серый не воспринимаются как цвета, поэтому их называют ахроматическими.

Основной организационной формой оттенков цвета является цветовой круг - двухмерная модель, представляющая последовательность цветовых тонов. В зависимости от принятой цветовой систематики круг разделен на разное количество частей: например, пигментный круг на 12, в системе Манселла - на 100 (5 основных оттенков), а в системе NCS - на 40 (4 основных цветовых оттенка).

Красный

Красный часто используется в качестве цвета кровли, что связано с распространением (особенно в Европе) керамической черепицы. Цвет таких материалов, как кирпич и клинкер, также чаще всего бывает красным. Как цвет штукатурки скорее используется очень светлый красный (в оттенках розы), чем темный, чаще применяется в оттенках из желто-красной группы, чем пурпура.

В чистом виде красный используется главным образом для окраски деталей, хотя нет недостатка в примерах использования его на больших поверхностях стен. Насыщенный красный, учитывая дополнительный контраст с зеленью, привносит заметный акцент в пейзаж, хотя он менее отчетлив, чем, например, белый и желтый, т.к. к вечеру быстрее всего становится темным (эффект Пуркинье).

Красный цвет как способ привлечения внимания и создания особого эмоционального эффекта используется для оформления интерьеров отелей, ресторанов и других публичных мест. При работе с этим цветом необходимо также учитывать, что помещение, решенное в красных тонах, будет выглядеть меньше и ниже реальных размеров.

Желтый

Желтый после белого - наиболее заметный цвет пейзажа, особенно при высокой насыщенности. Он также обладает наибольшей собственной яркостью. Современное его применение на кровельном материале, принимая во внимание слишком высокую насыщенность доступных оттенков, не дает хороших результатов.

Как цвет штукатурки и фасадных красок желтый в настоящее время очень популярен, особенно распространены теплые оттенки оранжево-красного, а также желто-зеленого.

Традиционная комбинация - кремово-желтый с серо-голубым. Сероватые охристые цвета - прекрасный фон для кобальтово-синего.

Голубой

Голубой - цвет неба и воды. Натуральные голубые красители, как, например, индиго, раньше называли «скрытыми цветами» по причине необходимости проведения химических реакций для их получения. К примеру, в Польше голубой оттенок ассоциируется с традиционной деревянной архитектурой расположенных под Краковом деревень, где его получали, смешивая ультрамарин с известью, служащей для побелки срубов. Такое распространенное использование этого тона в традиционной архитектуре - явление уникальное в мировом масштабе, т.к. повсеместно он считался «дорогим» и использовался для окраски стен чрезвычайно редко.

Зато не существует традиции использования этого оттенка при покраске крыши. В настоящее время голубой цвет применяется для кровли главным образом из жести, что не всегда воспринимается положительно.

Зеленый

Зеленый - цвет жизни и «отдыха» для зрения. Глаз при дневном свете наиболее чувствителен именно к зелено-желтым цветам.

В архитектуре зеленый цвет кровли традиционно ассоциируется со светлым цветом покрытой патиной меди на сакральных объектах. Современная зеленая кровля напоминает о растительном покрове.

В традиционной архитектуре зеленый в качестве цвета стен присутствует редко и используется главным образом для окраски деталей. В настоящее время этот тон применяется все чаще, но только некоторые оттенки этого цвета могут восприниматься положительно: в основном это оттенки желтовато-зеленого. В свою очередь голубовато-зеленый часто воспринимается как оттенок искусственный.

Зеленый цвет часто применяется в архитектурных объектах с целью их погружения в окружающую среду (камуфляж). Эти действия не всегда дают положительный результат, т.к. трудно найти зеленый, который гармонировал бы одновременно со многими оттенками этого цвета, существующими в природе. Поэтому, как ни парадоксально, зеленые архитектурные объекты в пейзаже часто воспринимаются как дисгармония.

Белый

Для белого цвета, применяемого в архитектуре, характерны три атрибута - чистота, простота и чувствительность к свету.

Чистота означает однозначность символики архитектурного сооружения белого цвета, простота - четкие контрасты и определенные формы, чувствительность к свету - несравнимую с другими цветами переменчивость под влиянием игры света и тени и связанное с этим появление разноцветных отблесков (бликов).

Многие архитекторы полагают, что именно белый наиболее архитектоничен среди всех цветов. Существует также многолетняя традиция побелки деревянных строений.

Белый цвет обязательно должен разбавляться какими-либо яркими деталями.

Нежелательно делать кухню белого цвета, т.к. исчезнет ощущение уюта. Белая ванная может казаться прохладной. А вот белый офис считается хорошим решением, т.к. символизирует честность и аккуратность.

Черный

Черный цвет часто применяется в архитектуре в сочетании с белым в качестве контрастного элемента. Этот цвет присутствовал в традиционной архитектуре некоторых регионов, в которых применялась защита деревянных срубов смолой или нефтью. Одновременно дерево под влиянием воздействия атмосферных факторов или же в результате пропитки часто темнело, давая в итоге черную поверхность стены или крыши. Нередко темные стены отчетливо контрастировали с окрашенными белым цветом полосами вокруг окон или светлыми щелями между балками. Черным окрашивали также балки в т.н. конструкции «прусской стены», что создавало контраст с более светлым раствором.

В качестве цвета стен черный в настоящее время почти не используется. Чаще всего он применяется для окрашивания элементов, расположенных на более светлой плоскости стены, как, например, балюстрады балконов, решетки, водосточные трубы, подоконники, орнаменты и прочие отделочные детали.

Глава 4. Факторы, влияющие на восприятие цвета

Выделяют факторы внешние, зависящие от окружающей среды, к которым относятся свет, расстояние и тип поверхности, а также внутренние, проистекающие из строения человеческого мозга и глаза: принцип «фигура - фон, цветовая температура, тяжесть и удаленность цвета».

Свет

Свет позволяет воспринимать объекты трехмерными и делает цвет видимым. На открытом пространстве цвет объектов в значительной степени зависит от естественного освещения, его направления и интенсивности, а также степени загрязненности атмосферы.

Солнечный свет, который падает на поверхность прямо, дает глубокую тень, подчеркивая структуру и форму объекта. Присутствующий гораздо чаще отраженный, рассеянный свет дает слабую тень, из-за чего форма визуально сплющивается и сливается с фоном. Наилучшее восприятие цвета имеет место при среднем положении солнца. Если света слишком много, глаз слепнет и способность различения цветов снижается - они кажутся блеклыми и пожелтевшими, если света слишком мало, цвета плохо различимы.

Непосредственное влияние на восприятие цветового решения имеет также солнечное освещение стен объектов. Стена, обращенная к востоку, получает ясный утренний свет. Западная - слегка приглушенный вечерний, красноватого оттенка. Северная стена обычно получает меньше всего света и потому должна быть окрашена в самый светлый тон. Южная стена может быть даже интенсивного, блестящего цвета, т.к., учитывая наиболее яркое освещение, ее визуальное воздействие значительно снижается.

Расстояние

На большом расстоянии от объекта существенное значение приобретает параметр яркости - даже самый сильный цветовой контраст теряет свой эффект, а определить пористость (ноздреватость) текстуры становится нереально (поэтому слабые различия цветовых оттенков могут восприниматься только с небольшого расстояния).

С увеличением расстояния также теряется трехмерность - отдаленная перспектива воспринимается на основе плоских цветовых поверхностей. Цвета при этом подвергаются оптическому смешиванию, становятся похожими друг на друга, а также поддаются влиянию воздушной перспективы, приобретая зелено-голубой оттенок. Видимый с далекого расстояния цвет теряет интенсивность, а его оттенок приближается к самому близкому ахроматическому цвету - белому, черному или серому.

Фактура, размер, форма и пропорции

Стены и крыши архитектурных объектов могут восприниматься в качестве окрашенных поверхностей, цветовая композиция которых может быть гармоничной или хаотичной в зависимости от их фактуры, размера, формы и ориентации в пространстве. Можно сказать, что выбор материала накладывает определенные ограничения при выборе цвета, т.к. те же самые цвета, применяемые на разного рода материалах, вызывают различные чувства и дают разные визуальные эффекты.

Естественно, небольшая окрашенная поверхность оказывает меньшее воздействие, чем большая, но даже маленькое пятно яркого или контрастного цвета может подавить более значительную поверхность спокойного, нейтрального цвета. Покрывающий маленькую площадь цвет кажется менее интенсивным, чем тот же тон на большой поверхности.

Если говорить о смене яркости в зависимости от величины образца, то эта проблема более сложная, хотя в общем можно утверждать, что цвета на маленьком образце кажутся темнее и менее насыщенными, чем, например, на большой площади.

Принцип «объект - фон»

Согласно теории формы, наблюдатель подсознательно ищет в пространстве четко выделенный объект на фоне, который кажется более крупным и менее детально очерченным. Если зависимость «акцент - фон» явственно видна, то данный вид воспринимается позитивно. Если акцентов слишком много, то может возникнуть ощущение хаоса.

Фон для архитектурного объекта может быть разным - в деревнях и пригородных территориях фоном обычно выступают зелень и небо, в городах это главным образом другие объекты. Фоном для деталей является цвет фасада, на котором они размещены.

Таким образом, формирование связи между объектом и фоном является основным элементом композиции. «Плоскостные» цвета стен и крыш объектов доминируют и поэтому в качестве акцентов должны выступать в тесной взаимосвязи с «фоном». Фактором, формирующим визуальную связь между объектом и фоном, считается не только цвет, но также масштаб, пропорции и фактура материалов.

Вывод

Таким образом, я хочу сказать, что цвет очень влияет на форму по многим причинам, и каждый цвет по-своему влияет на психологию человека.

Список литературы:

1. http://archi.ru/world/news_current.html?nid=44508

2. http://fasad-rus.ru/stat_end.php?id=704

3. http://streetfront.ru/styles/217-konstruktivizm.html

4. http://streetfront.ru/styles/218-modern.html

5. http://www.proektant.by/content/2158.html

6. http://archi.ru/world/news_current.html?nid=37469

7. http://xvatit.com/nichego-sebe/lessons-intuition/28490-illjuzii-v-arkhitekture.html

8. http://lifeglobe.net/blogs/details?id=703

9. http://artlabirint.ru/sovremennye-stroitelnye-bloki-cveta-blochnoj-arxitektury/

10. http://legantmar.livejournal.com/50364.html?thread=58812

11. http://moscowwalks.ru/2012/11/21/sovremennaya-arhitektura-moskvy/

Размещено на Allbest.ru