Методологический анализ памятника архитектуры "Дом-мастерская архитектора Константина Мельникова"

На мой взгляд дом Мельникова не вписывается в архитектурный ансамбль на Кривоарбатском переулке, уж слишком разнится форма и неординарность дома с окружающими зданиями.

4. Пропорциональность

Пропорциональность -- это понятие, характеризующее правильно найденную соразмерность всех элементов и частей, составляющих форму друг с другом и с целым, гармоническую согласованность их размерных отношений: линейных, площадных, объемных. Л.Б.Альберти пишет о красоте архитектурного сооружения, что это -- строгая соразмерная гармония всех частей, объединенных тем, чему они принадлежат, так, что ни прибавить, ни убавить, ни изменить ничего нельзя, не сделав хуже; члены должны взаимно соответствовать друг другу, чтобы послужить основой и началом совершенства и прелести сооружения в целом. В композиции отношения размерных величин -- линейных, площадных, объемных называют пропорциями. Пропорции являются одним из основных и самым универсальным средством композиции, средством гармонизации формы.

Окно экран и входная группа имеют прямоугольную форму , являются продолжением друг друга. Они вписаны ровно по центру цилиндра , за счет чего достигается целостность. Если рассматривать дом как два цилиндра вписанные друг в друга то северный (т.е. левый) выше южного. За счет чего образуется летняя веранда на крыше малого цилиндра. Она как бы соединяет два цилиндра в целое. А фасады заднего, северного цилиндра прорезанные шестигранными вертикальными окнами ( нижний ряд окон отделён более высоким отрезком глухой стены от четырёх верхних. Второй ярус соответствует второму этажу, три верхних яруса -- третьему. Динамику в общую композицию северного фасада вносит необычный рисунок оконных переплётов трёх типов: один у окон первого яруса, другой во втором и четвёртом ярусах и третий -- в третьем и пятом ярусах окон ) поддерживаются такими же шестигранными окнами на первом (южном) цилиндре, таким образом гармонизируют здание. Круглая форма цилиндров сама по себе придает своеобразный юг.

На мой взгляд при том что форма дома не обычна, она является гармоничный и все детали ( окна двери и т.д.) вписаны так, что форма цилиндров не только сохраняется, но и очень красиво и эстетично обыгрывается.

5. Тектоничность

Одним из несомненных достоинств формы с точки зрения ее эстетической выразительности является тектоническая правдивость, т. Е. выявление наиболее существенных и характерных свойств, присущих используемым материалам и данной конструкции. Дизайнер должен свободно и широко использовать всю палитру состояний материала, проявляющихся в его внешних характеристиках: массе, фактуре, текстуре пластике и цвете, а также знать, особенности конструктивных решений.

Тектоника -- это одно из свойств эстетической выразительности форм, связанное с материально-конструктивной основой объекта и технологией его изготовления.

Тектоническая форма -- это выразительная форма с точки зрения художественно осмысленного выявления свойств материала, работы конструкции и способа изготовления.

Мельников строил свой дом в 1927--1929 годах на свои деньги и старался максимально сэкономить без ущерба дому, строил то для себя.

Архитектор Константин Мельников с женой на строительстве собственного дома

Основными материалами были кирпич и дерево. На фундаменте в виде двух пересекающихся колец особой разработанной Мельниковым кладкой были выложены стены с 200 шестиугольными окнами, что образовывало собой подобие жесткой сетки с равномерным распределением нагрузки и не требовало использования несущих столбов и перемычек. Благодаря данной кирпичной кладке достигнута округлая форма и необычная форма оконных проемов, а также прочность конструкции. С тектонической точки зрения здание вышло уравновешенное, а цилиндры геометрически правильной формы.

Такое количество окон, конечно не было нужно, поэтому из 200 осталось только 60. Остальные были заложены битым кирпичом или переделаны во встроенные шкафы и ниши, что само по себе уже сэкономило много средств. Кроме того, такая конструкция позволяла без больших трудозатрат в будущем закладывать старые окна и прорубать в нужных местах новые.

Необычно были сделаны и перекрытия. Никаких традиционных несущих балок, вся большая поверхность - это сетка из поставленных на ребро досок. В результате получается мембрана с равномерным распределением нагрузки по всей поверхности. Даже прогибаясь под тяжестью, мембрана сохраняет свою жесткость. Например, потолок в мастерской со временем несколько провис, но Мельников при ремонте намеренно не стал его выпрямлять, объяснив это, тем что выпуклый белый потолок только лучше отражает и рассеивает по помещению свет из многочисленных окон.

Внешне дом оштукатуренный, белого цвета. Стремись к максимальной тектонической выразительности штукатурка стала подходящим материалом для того, что бы придать цилиндрам надлежащую форму.

6. Масштабность

В архитектуре, дизайне, в прикладном и промышленном искусстве большое значение имеют принципы построения форм больших и малых предметов, вопросы соответствия внешней формы предмета, его композиционного строя абсолютным размерам предмета. Степень этого соответствия характеризует функциональные, художественные и другие качества объекта, уровень грамотности композиционного решения.

Масштабность - понятие, характеризующее положительное качество композиции, правильность принятого масштабного строя для данного вида и размера предметов в данных конкретных условиях.

С точки зрения масштабности дома его композиционный строй соответствует абсолютным размерам.

7. Соответствие окружающей среде

Одним из принципов дизайнерской разработки является обязательный учет конкретных условий окружающей среды. Этот принцип вытекает из одного из основных положений диалектики: ни один предмет, ни одно явление нельзя брать и рассматривать изолированно от конкретных условий, так как все в мире взаимосвязано и взаимообусловлено.

Дом Константина Степановича, являясь новаторским решением , не вписывается в архитектурное окружение. Это индивидуальное сооружение по пути которого могло бы пойти развитие архитектуры, но не пошло по каким то причинам. На данный момент дом является памятником архитектуры.

8.Влияние окружающей среды на общий характер объемно -- пространственного решения объекта дизайна

Объемно-пространственное решение и форма проектируемого объекта зависит от его положения в пространстве.

В данном случае пространственное решение было сделано исходя из назначения дома, а так же как проект развития архитектуры в будущем.

Главный фасад (входная группа и окно-экран) дома устремлен на юг. За счет чего в доме постоянно хорошее дневное освещение, а также лицо дома естественно освещено, что крайне благоприятно. Дом расположен так что и в задней его части света предостаточно, а это не маловажно, поскольку там располагается мастерская мэтра.

9. Влияние окружающей среды и конкретных условий на размеры предмета и масштаб его деталировки

Грамотно решена деталировка во входной группе. По обе стороны от входной двери находятся большие окна, будто бы являющиеся продолжением окна-экрана что расположено выше. Над окном-экраном располагается табличка на которой большими рельефными буквами красуется надпись «Константин Мельников архитектор».

Также получилась красивая и не обычная композиции из шестиугольных окон на заднем фасаде.

Все это гармонично вписано в дом, что подтверждает правильность выбора масштаба деталировки по отношения к дому.

10. Влияние условий окружающей среды и конкретных условий на выбор материала, отделку и характер обработки поверхности

Выбор материала, отделки и характер обработки поверхности предмета зависят от условий эксплуатации (на улице или в помещении, на суше, на воде или под водой, летом, зимой и т.д.).

Поскольку стены сделаны из кирпича, а задача состояла в том чтобы сделать «гладкие» цилиндры, стены были отделаны штукатуркой. «Гладкость была достигнута», но штукатурка материал не долговечный, особенно если на нее воздействую климатические условия (дождь, снег, ветер и т.д.). конечно же для поддержания внешнего вида требуется периодически освежить стены, дабы они были идеально белые. В данном случае это правильный выбор отделочного материала.

11. Влияние окружающей среды и конкретных условий на цветовое решение предмета

Цветовое решение предмета зависит от общей цветовой гаммы окружающей среды. Например, торговое оборудование для вы- кладки товаров: прилавки, стеллажи, полки, стенды, тара. Для ярких цветных товаров оборудование должно быть ахроматичным (белым, серым, черным). Для сравнительно бесцветных товаров -- применение яркой, цветной тары.

Задача белого цвета дома состоит в выделении его из массы, и в тоже время нейтральное восприятие. За счет того что дом не обычной формы, он сам по себе ярко выделяется, а белый цвет нейтрализуя новаторскую форму позволяет легчи его воспринимать. В тоже время белый цвет презентабелен.

12. Влияние окружающей среды на образный характер предмета.

Образно-эмоциональное содержание среды. Характер среды должен образно-ассоциативно отражаться на фоне предмета.

У дома необычное решение в виде двух цилиндров, которое подчеркивается шестиугольными окнами на заднем фасаде и огромным окном экраном на переднем фасаде, а также большой табличкой «Константин Мельников архитектор». В совокупности дом гармонично отражает новаторский подход к жилому зданию, вызывает интерес и восхищение.

13. Влияние окружающей среды на стилевой характер предмета

Стилевой характер предмета зависит: От характера взаимосвязи со средой. В любой исторической городской среде современные витрины, реклама, средства транспорта, элементы визуальной информации подчеркивают ее жизненные функции, связь с деятельностью населяющих людей. От места и роли в предметной среде. Любой проектируемый предмет должен быть увязан со стилевым характером предметно-пространственной среды.

Дом построен во время СССР, когда все равнялось и все уравнивались. Тогда не было определенного типа архитектуры и каких либо устоявшихся канонов в стране, точнее они были отвергнуты и стилевое решение дома было новаторским. Сейчас дом выглядит одиноко на фоне окружающих зданий, не связанным с ним. Да и в 1927 году он ярко отличается от окружения. Выделяется и несет в себе дух нового времени, дух перемен.

Конструктивизм, одним словом. В доме преобладает «мягкая» геометрия.

Заключение

Дом-мастерская К. С. Мельникова является, пожалуй, одним из самых характерных произведений замечательного архитектора. Это здание стало как бы квинтэссенцией творческих поисков Константина Степановича, самой важной и значимой работой в его жизни, в которой отразились и нашли свое место все его творческие и жизненные принципы.

С другой стороны именно интенсивная работа над проектом собственного дома и превратила талантливого студента Академии в выдающегося архитектора-новатора. Об этом ясно можно судить, рассматривая его эскизы дома-мастерской. В начале академичные, полные ученической робости, они переходят к все большей творческой смелости, превращаясь почти в чистый архитектурный эксперимент. И это понятно: в работе над собственным домом ничто не сковывало фантазию автора, ведь здесь он был и заказчиком и исполнителем.

В доме-мастерской К. С. Мельникова мы видим пример огромного архитектурного эксперимента, удачность которого подтвердила вся жизнь семьи Мельниковых в этом доме. Необычный во всем, начиная от системы парового отопления, конструкции перекрытий, расположения комнат и заканчивая внешним видом, этот дом уникальнейшее сооружение в Москве.

И хотя многим дом кажется чужеродным явлением в русской архитектуре, мне он напоминает как раз самое русское в нашем зодчестве. Что? Присмотритесь и вспомните древние белокаменные церкви Руси....

Литература :

1. С.О. Хан-Магомедов «Константин Мельников»;

2. Материалы из интернета (фото)

3. http://moscowwalks.ru/2011/12/21/dom-arhitektora-melnikova

4. Ткачев В. Н. История архитектуры. М. , 1987.

5. Хан-Магомедов С. О. Кривоарбатский переулок, 10. М. , 1984.

6. Милова М. , Резвин В. Прогулки по Москве. М. , 1984.

7. Александров Ю. Москва: диалог путеводителей. М. , 1985.

8. Константин Степанович Мельников: Архитектура моей жизни. Творческая концепция. Творческая практика. М. , 1985.

9. Иконников А. В. Архитектура Москвы. XX век. М. , 1984.

10. Латур А. Москва. 1890-1991. М. , 1997.

Размещено на Allbest.ru