Романский стиль архитектуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

РЕФЕРАТ

на тему: «Романский стиль архитектуры»

Романский стиль -- художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в XI--XII веках (в ряде мест -- и в XIII в.), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно выразился в архитектуре.

Главная роль в романском стиле отводилось суровой крепостной архитектуре: монастырским комплексам, церквям, замкам. Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость, располагающиеся на возвышенных местах, господствующие над местностью.

Термин «романский стиль»

Термин «романский стиль» ввёл в начале XIX века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры XI--XII веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля -- архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы).

Романское искусство -- название периода в истории искусства Европы примерно с 1000 года и до возникновения готического искусства в XIII веке; в зависимости от региона романский период в искусстве мог наступить или закончиться раньше или позже. Предыдущий период иногда именутся предроманским. Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь -- для романской архитектуры, которые сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля -- в первую очередь круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, -- но также создала множество новых и весьма различных деталей. В Южной Франции, Испании и Италии имела место архитектурная преемственность от поздней античности, но романский стиль был первым стилем, распространившимся по всей католической Европе, от Дании до Сицилии. Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов; соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль.

Характеристика стиля

Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки -- здание всегда гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углубленными порталами. Такие стены несли в себе оборонительное назначение.

Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня -- донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм -- кубов, призм, цилиндров. европейское искусство крепостная архитектура замок

Особенности архитектуры романского собора:

- В основе плана -- раннехристианская базилика, то есть продольная организация пространства

- Увеличение хора или восточной алтарной части храма

- Увеличение высоты храма

- Замена в крупнейших соборах кессонного (кассетного) потолка каменными сводами. Своды были нескольких видов: коробовые, крестовые, часто цилиндрические, плоские по балкам (характерно для итальянской Романской архитектуры).

- Тяжелые своды требовали мощные стены и колонны

- Основной мотив интерьера -- полуциркульные арки

- Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных ячеек -- травей.

Наиболее известные архитектурные памятники

Аббатство Мария Лаах (нем. Abtei Maria Laach, лат. Abbatia Mariae Lacensis или Abbatia Mariae ad Lacum) -- средневековый немецкий монастырь, находящийся на юго-западном берегу Лаахского озера, в горах Айфель. Монастырь был заложен в 1093 году пфальцграфом Генрихом II фон Лаах и его женой Адельхайд фон Ваймар-Орламюнде^[1], а его строительство окончилось в 1216 году. Современное название он получил в 1863 году.

Либмургский собор, Германия

- Церковь Святого Якоба (нем. die irische Benediktinerklosterkirche St. Jakob und St. Gertrud) -- романская базилика в Регенсбурге, первоначально церковь принадлежала ирландскому бенедиктинскому аббатству, основанному 1070 г., ее постройку относят к 1175--1180 гг.

Приорат Серрабоны, Франция

- Приорат Серрабоны (фр. Prieure de Serrabone; кат. Santa Maria de Serrabona) -- бывший монастырь регулярных каноников, находящийся в коммуне Буль-д'Амон, департамента Пиренеи Восточные. Монастырь расположен на восточных предгорьях Канигу, примерно в 30 км от Перпиньяна. Монастырь славится великолепной резьбой по мрамору XII века. Является шедевром романского искусства.

Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд, Франция

- Нотр-Дам-ля-Гранд (фр. Notre-Dame la Grande) -- храм римско-католической церкви во французском городе Пуатье. Имея двойной статус коллегиальной и приходской церкви, он включен в епископат Пуатье. Длина здания храма составляет 57 метров, ширина -- 13 метров, высота -- 16,5 метров. Украшенный скульптурными группами западный фасад храма признан шедевром религиозного искусства романской эпохи. Внутри церкви стены покрыты росписью.

Пизанский собор, Италия

- Пизанский собор в честь Успения Пресвятой Девы Марии (итал. Duomo di Santa Maria Assunta) -- кафедральный собор Пизы, часть ансамбля площади Пьяцца деи Мираколи. В ансамбль также входят падающая башня и баптистерий. Ансамбль создавался с XI по XIII века, в период наивысшего расцвета Пизы, и представляет собой один из наиболее значительных памятников романской архитектуры Италии. В 1987 году архитектурный ансамбль Пьяцца деи Мираколи был внесён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Церковь Богородицы, Дания

- Церковь Богородицы -- крепостная церковь в Калуннборге на северо-западе острова Зеландия (Дания). Одна из самых необычных средневековых романских церквей в Северной Европе -- главная достопримечательность города и одноимённого региона. Возвышаясь на высоком холме над гаванью, церковь Богородицы издалека привлекает внимание и формирует узнаваемый силуэт Калуннборга.

Уинчестерский собор, Англия

Уинчестерский собор (англ. Winchester Cathedral) Ї кафедральная церковь и один из самых больших соборов Европы. Находится в Уинчестере, графство Хэмпшир, Великобритания. Посвящен Святой Троице, апостолам Петру и Павлу и святому Свитину. Является главным храмом Уинчестерской епархии и местопребыванием епископа Уинчестера.

Великобритания

- Аббатство Малмсбери

- Даремский собор

- Окемский замок

- Сент-Олбанский собор

- Собор в Питерборо

- Уинчестерский собор

Германия

- Аббатство Мария Лаах

- Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце

- Либмургский собор

- Церковь св. Якоба в Регенсбурге

Дания

- Церковь Богородицы в Калуннборге

Испания

- Романские церкви в Валь-де-Бой

Италия

- Пизанский собор и, частично, знаменитая Пизанская башня

Франция

- Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье

- Приорат Серрабоны

Скульптура

Романская скульптура вступила в полосу своего расцвета с 1100 года, подчиняясь, как и романская живопись, архитектурным мотивам. Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. Рельефы чаще всего находились на западном фасаде, где располагались вокруг порталов или размещались по поверхности фасада, на архивольтах и капителях. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. В фризах они приобретали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах -- удлиненные. Изображая религиозные сюжеты, романские художники не стремились создать иллюзию реального мира. Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии. Так же романская скульптура несла в себе задачу напомнить верующим о боге, скульптурное убранство поражает обилием фантастических существ, отличается экспрессией и отзвуками языческих представлений. Романская скульптура передавала волнение, смятение образов, трагичность чувств, отрешенность от всего земного.

Особое внимание уделялось скульптурному украшению западного фасада и входу в храм. Над главным перспективным порталом обычно размещался тимпанс рельефом, изображающим сцену Страшного Суда. кроме тимпана рельефами на фасаде украшались архивольты, колонны, порталы, на которых изображались апостолы, пророки и ветхозаветные цари.

Миниатюра

В искусстве миниатюры главным образом была представлена в этот период книжная миниатюра. В миниатюрах появляются многофигурные композиции и новый удлинённый тип человеческой фигуры с напряжённым взором.

Ведущим видом романского искусства была архитектура. Ее развитие было связано с монументальным строительством, начавшимся в Западной Европе в пору образования и расцвета феодальных государств, оживления хозяйственной деятельности и нового роста культуры и искусства. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне (526--530), церковные здания поздней эпохи Каролингов -- придворная капелла Карла Великого в Аахене (795--805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина 10 в.). Сочетая классические и варварские элементы, отличаясь суровым величием, она подготовила образование романского стиля, в дальнейшем целеустремленно развивавшегося на протяжении двух столетий. В каждой стране этот стиль складывался под воздействием и сильным влиянием местных традиций -- античных, сирийских, византийских, арабских. Суровость и мощь романских сооружений были порождены заботами об их прочности. Строители ограничивались простыми и массивными формами из камня, которые впечатляют своей мощью, внутренней силой, сочетающейся с внешним спокойствием.

Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. В стихийно возникших городах архитектура лишь зарождалась, жилые дома были глиняными или деревянными. Укрепленный замок -- жилище феодала и одновременно крепость, защищавшая его владения,-- ярко выражал характер грозной эпохи феодальных войн. В основе его планировки лежал практический расчет. Обычно расположенный на вершине горы или скалистого холма над рекой или у моря, замок служил защитой во время осады и центром подготовки к набегам. Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен рвом, монолитными каменными стенами, увенчанными зубцами, башнями и бойницами. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня (донжон) -- убежище феодала. Вокруг него -- обширный двор с жилыми и служебными постройками. Живописная компактная группировка кристаллических объемов замка часто завершала отвесные скалы, срастаясь с ними. Возвышаясь над убогими хижинами и домами, замок воспринимался как воплощение незыблемой силы. Опыт строительства замков был впоследствии перенесен на монастырские комплексы, представлявшие собой целые поселки и города-крепости. Значение последних возросло в жизни Европы 11--13 веков. В их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования обороны, трезвый учет особенностей местности и т.д. Типичными постройками архитектуры Каролингов и романского искусства являются грузная башня старого донжона в Лоше (10 в.), замок Гайар на Сене (12 в.), город-крепость Каркассон в Провансе (12-- 13 вв.), аббатство Мон Сен Мишель д'Эгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 в., Франция), замки-дворцы в Сент-Антонене, Оксерре (оба -- первая половина 12 в., Франция) и др. Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 в. -- грозные башни родовых замков в Сан-Джимипьяпо в Италии (конец 12--нач. 13 в.). Суровая красота этих сооружений -- в лаконизме мощных пластических объемов.

Композиционным центром монастыря в городе обычно был храм -- самое значительное создание романской архитектуры. Он поднимался островерхими башнями над небольшими окружающими его строениями, впечатляя благородной суровой красотой. Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен. Он воздействует материальностью, весомостью, конструктивной логикой и членениями объемов, предельно четко передает внутреннюю структуру здания. Это единый, мощный замкнутый объем, имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Центральный неф возвышается над боковыми, стены обхода -- над капеллами, над ними -- главная апсида. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Она как бы завершает медленный рост сооружения вверх. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Они придают устойчивость сооружению. Башни и стены с массивным цоколем сближают внешний облик собора с крепостью, крепко, нерушимо связанной с землей.

Размещено на Allbest.ru