Советский архитектор Буров А.К.

Размещено на http://www.allbest.ru/

ВВЕДЕНИЕ

Чем дальше от нас прошлое, чем больше проходит времени, тем масштабнее и значительнее представляется фигура талантливого советского зодчего и ученого Андрея Константиновича Бурова (1900--1957). Буров принадлежит к замечательной плеяде зодчих, работавших в период послереволюционного подъема, в период формирования передовых архитектурных идей и взглядов, создания нового образного языка, поиска новых средств художественной выразительности.Творчество и теоретические взгляды Бурова не только развивались вместе со своим временем, но и способствовали созреванию новых прогрессивных идей и претворению их в конкретную архитектурную практику.Особенностью таланта Бурова являлось то, что в век бурного развития техники, четкой дифференциации наук он, подобно мастерам Возрождения, обладал глубокими многосторонними профессиональными знаниями в различных областях науки и искусства. Буров был воплощением гуманистического идеала всесторонне образованного человека.

Универсальность художественных и научных интересов отражалась в его творчестве. Он был архитектором, теоретиком архитектуры, художником, изобретателем, публицистом, педагогом. Однако главное место в его многообразной деятельности занимала архитектура. Его талантливые, всегда принципиальные архитектурные работы были высоко оценены современниками и не потеряли значения и в наши дни. Среди наиболее известных построек, осуществленных по проектам Бурова в Москве, можно назвать фасад Центрального Дома архитектора, жилые дома на ул. Горького и Ленинградском проспекте, принадлежащие к лучшим образцам архитектуры 30--40-х годов. Его значительным творческим вкладом в решение важной государственной проблемы индустриализации массового жилищного строительства явилась разработка проектов и строительство серий сборных жилых домов из крупных блоков. Этими постройками он убедительно доказал, что современное решение технических задач не препятствует созданию высокохудожественного индивидуального образа архитектурного сооружения.Его проектные предложения в острой и оригинальной форме отражали поиски принципиальных решений главных вопросов, составляющих суть поставленной задачи. В каждом проекте Бурова четко выявлена основная архитектурная идея, найден выразительный художественный образ сооружения, дано новое своеобразное решение определенной проблемы. Важной особенностью его творчества было умение самые сложные задачи приводить к ясным и простым решениям. Однако эта простота основывалась на высоком профессионализме, ясности творческого замысла, глубине проникновения в сущность явлений, стремлении добиться конкретных практических результатов.

В архитектурной среде своего времени он был человеком выдающимся, ярким. Умный, красивый, обаятельный он привлекал в орбиту своего влияния и молодежь и сверстников. Буров -- отзывчивый, добросердечный, в то же время был требовательным, вспыльчивым, нетерпимым ко всякой лжи, невежеству, непорядочности. В нем гармонично сочетались интуиция и логика, эмоциональное видение и научный анализ.

Особенностью творчества А. К. Бурова было сочетание увлеченности, эмоциональной импульсивности с методичностью и самодисциплиной. Каждую свою работу он делал с большим подъемом, воплощая в ней те идеи, которые занимали его. В процессе поиска научного решения Буров всегда был последователен, исходил из строго научных предпосылок. Эта методичность позволила ему в короткий срок начать работать в совершенно новых для него областях науки, а огромная самодисциплина позволила одновременно заниматься и архитектурой и наукой.

Идеи и взгляды Бурова-теоретика были обращены в будущее, во многом предвосхищая пути дальнейшего развития советской архитектуры, поэтому Андрей Константинович, выдающийся талантливый архитектор и ученый.

ТВОРЧЕСТВО А. К. БУРОВА В ПЕРИОД СТАНОВЛЕНИЯ СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ(20-е --НАЧАЛО 30-х ГОДОВ)

Андрей Константинович Буров родился 15 октября 1900 г. в Москве в семье архитектора. Его родители -- Константин Федорович Буров (1854--1936) и Наталья Николаевна Бурова (1873--1910) принадлежали к кругу передовой интеллигенции, отличавшейся прогрессивными взглядами, высокой культурой, любовью к искусству.К. Ф. Буров занимался проектированием и строительством жилых и общественных зданий в Москве. Архитектор с большим опытом он выполнял многочисленные заказы для города и для частных лиц

Основные черты творческой индивидуальности Андрея Бурова -- самостоятельность взглядов, склонность к анализу, его интерес к искусству -- проявились уже в ранние годы.

В 1918 г. он окончил школу в Москве и поступил на архитектурный факультет Свободных Государственных Художественных Мастерских (СВОМАС). В 1919 г. вступил добровольцем в Красную Армию. В 1921 г., в соответствии с декретом правительства об откомандировании студентов из армии в высшие учебные заведения ,Буров был направлен во ВХУТЕМАС (Высшие художественно-технические мастерские, созданные в конце 1920 г.), где по представленным работам был зачислен на второй курс архитектурного факультета в мастерскую А. А. Веснина.

В 1925 г. в Москве при Государственной Академии Художественных Наук (ГАХН) была создана творческая организация конструктивистов -- Объединение современных архитекторов (ОСА). Инициаторами были А. А. Веснин, М. Я. Гинзбург и А. М. Ган.

Вокруг них сплотилась группа молодежи: М. Барщ, А. Буров, Г. Вегман, В. Владимиров,И. Леонидов, А. Пастернак, И. Милинис, Г. Орлов, И. Соболев, И. Николаев, Н.Красильников, Л. Комарова и позднее Н. Соколов, К, Афанасьев и Р. Хигер.Лидеры нового направления определяли термин «конструктивизм» не как стиль, не как определенные приемы, а как целостный синтетический метод проектирования, при котором связь всех элементов сооружения была неразрывной и органичной.

Практическая деятельность А. К. Бурова началась еще в студенческие годы.Студентом третьего курса в 1922 г. он участвовал в открытом конкурсе на проект планировки первой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки в Москве и получил III премию. Выставка, построенная во исполнение указаний IX съезда Советов (декабрь 1921 г.), имела огромное государственное значение, так как это был первый крупный ансамбль, осуществленный после Октябрьской революции.

На IV курсе в 1924 г. Буров разрабатывает проект «Театра массового действа» на2500 чел. и дает к нему развернутое обоснование, выдвигая максималистские требования.

Архитектура здания театра отражала его новое содержание, подчеркивала идеологическую значимость сооружения как центра новой культуры. Приемы формообразования, композиционная целостность, отличавшие этот проект, выразительный художественный язык отразили только еще формировавшиеся эстетические концепции новой архитектуры. Проект театра массового действа Бурова с необычным характером свободной композиции, с новыми формами сооружения оказал большое влияние на формирование образа массового театра и послужил прототипом многих проектов театров в 20-е годы.

Весной 1925 г. в залах ВХУТЕМАСа экспонировались лучшие дипломные проекты. Широкую известность получил дипломный проект Центрального железнодорожного вокзала в Москве, выполненный Буровым. В этой работе проявились характерные черты творческой индивидуальности Бурова -- поиск новых путей решения архитектурных задач, смелость и острота творческой мысли, научное обоснование сложных технических задач и конструктивных расчетов.

В основу планировки железнодорожного вокзала положен четкий график раздельного движения прибывающих и отбывающих пассажиров. Багаж грузится со специальных платформ. Операции с грузами производятся во дворе, расположенном ниже уровня улицы. Маршруты движения пассажиров, транспортные развязки,обслуживание крупного столичного вокзала были сделаны в соответствии с последними достижениями в этой области.

Железнодорожный вокзал решен в виде комплекса зданий, состоящего из сводчатого сооружения, перекрывающего дебаркадеры и подъездные пути, тридцатиэтажной башни -- отеля на 300 номеров, и низких, распластанных зданий с двухэтажными залами ожидания, удобно связанными с платформами. Архитектурная композиция построена на контрастном сочетании основных элементов ансамбля, различных по форме и величине, но в целом создающих впечатление единства и уравновешенности.

Центральный вокзал в Москве. Дипломный проект. 1925. Перспектива. Главный фасад

Возрос масштаб жилищного строительства. Один из первых проектов, в котором была предпринята попытка ответить на эти вопросы,-- конкурсный проект жилых домов для рабочих в Иваново-Вознесенске,выполненный А. К. Буровым совместно с М. П. Парусниковым. Авторы решают жилое здание как типовой блочно-серийный дом, составленный из 12 блоков-секций по две трехкомнатные квартиры, с вариантной комбинацией блоков. Новый прием решения фасадов жилого дома интересен тем, что здесь применена стандартизация основных элементов. В проекте заметна имитация в кирпиче архитектуры здания из железобетона.Это можно отнести за счет увеличения архитектурой Ле Корбюзье. Уже в этих первых проектах Бурова намечаются попытки дать новый тип и образ жилища для рабочих. Жилые корпуса объединены в пространственный комплекс, в композицию которого включены озелененные дворы, сообщающиеся друг с другом переходами.

Дома для рабочих в Иваново-Вознесенске. Совместно с М. П. Парусниковым. Конкурсный проект. III премия. 1926. Общийвид. Фасад. План типового этажа

Новые социальные и культурные потребности выдвинули новый тип зданий - рабочие клубы и Дома культуры, не имевшие аналогов в архитектуре прошлого. Эти здания должны были стать организующим центром общественной жизни. В 1926--1929гг. проводились открытые конкурсы на типовые проекты этих зданий, которые привлекали и архитекторов старшего поколения, и архитектурную молодежь. Буров разрабатывает конкурсные проекты типовых клубов для Союза пищевиков и для работников рыбной промышленности на Дальнем Востоке.

Рабочие клубы Союза пищевиков, построенные по проектам Бурова в Киеве, Минске и Твери в 1927--1928 гг., отличаются тщательной проработкой планов, оригинальной пространственной организацией, интересны в смысле решения образа зданий нового социального типа.

В проекте такого клуба на 500 чел. главный вход подчеркнут широкой лестницей, ведущей из внутреннего озелененного дворика. На плоской крыше зала расположено открытое кафе.

В клубе на 380 чел., построенном в Твери, две части сооружения (зрительный зал и клубные комнаты) соединяются галереей-переходом на легких столбах, который открывается на озелененные пространства двора и парка. Объемно-пространственная композиция строится на контрасте глухих стен сценической коробки, воздушного пространства галерей первого этажа и открытой террасы на плоской крыше.

Наиболее сложный по архитектурно-пространственной композиции объединенный клуб фабрик «Ява», «Дукат» и «Большевик» в Москве. Ограниченный участок, значительный размер здания и расширенный состав помещений продиктовали и новые приемы -- компактное решение, относительно крупный масштаб, более выразительные архитектурные средства. Главные входы в клубные помещения и спортивный комплекс акцентированы парадным открытым озелененным пространством перед ними, крупным цветовым пятном глухой стены спортивного зала, широкой лестницей и глубокой нишей входа в клубные помещения. Зрительный зал, соединенный с основной частью клубного комплекса переходом, раскрывается на парк и стадион.

С большой остротой, изяществом, с интересным цветовым решением выполнен проект Дома рыбака для Дальнего Востока в Хабаровске. Доминирующий композиционный элемент этого компактного двухэтажного здания -- зрительный зал.Пластичный объем полукруглой сценической части зала определил крупный масштаб и цельность всего здания. На первом этаже расположены артистические уборные, а над ними -- открытое фойе зрительного зала на озелененной плоской крыше.

Проекты Бурова 1926--1928 гг. отличаются конструктивной логикой, слитностью функции и формы, максимальной экономичностью. В зданиях подчеркнута их общедоступность, масштабность, соразмерность человеку, им сознательно не придан характер монументальных общественных сооружений. Асимметричное построение зданий, отвечающее их функциональному назначению, пластика объемов, контраст разных высот отдельных

Рабочий клуб на 500 чеп. Союза пищевиков. Проект. 1927. Перспектива. План первого этажа.

Дом рыбака Союза пищевиков для Дальнего Востока.Проект. Планы этажей.

В конце 20-х -- начале 30-х годов бурно развивается промышленность и энергетика. В эти годы Буров занимается проектированием промышленных и общественных сооружений, таких, как Центральная электростанция в Киеве, котельная КиевГРЭС, здание заводоуправления и клуб для тракторного завода в Челябинске, общежитие для студентов Горного института, Дворец искусств в Москве, Дом промышленности в Свердловске и др.

Проект Центральной электростанции в Киеве «Парострой», выполненный в 1927 г.(совместно с М. П. Парусниковым), носит черты, присущие конструктивистской архитектуре -- это здание с асимметричной композицией, с фактурой стен, имитирующей бетон, с широкими остекленными поверхностями, с выявлением горизонтальных перекрытий и вертикальных опор.

Центральная электростанция в Киеве «Парострой». Совместно с М. П. Парусниковым. Проект.1928. Перспектива. Фасады

Общежитие для студентов Горного института Буров проектирует в 1930 г. Совместно с Г. С. Кирилловым. Здание крестообразной формы в плане носит конструктивистский характер: первый этаж свободный, с тонкими столбами-опорами, коммуникациями занята только середина сооружения. На фасаде -- ленточные окна, стены отделаны под бетон, карнизы отсутствуют. Здание завершается плоскими озелененными крышами, используемыми для отдыха и обзора. В этом проекте Буров -- подлинный конструктивист.

Общежитие для студентов Горного института на Калужской улице в Москве. Проект. 1930. План первого этажа. Аксонометрия

ПРОБЛЕМА НОВАТОРСТВА И КЛАССИЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ В ПРОЕКТАХ И ТЕОРЕТИЧЕСКИХ РАБОТАХ А. К. БУРОВА (30-е --НАЧАЛО 40-х ГОДОВ)

30-е годы -- переломный период в развитии советской архитектуры. Для этих лет характерны поиски новых творческих путей, нового архитектурного языкановых средств художественной выразительности, новой направленности искусства, повышение интереса к классическому архитектурному наследию. Эти поиски отражали стремление философскими и художественными средствами выразить новые потребности общества, решить актуальные вопросы конкретного исторического этапа.

Отрицательное отношение к принципам и художественным приемам конструктивизма объяснялось не только общественным протестом против упрощенных, однообразных, аскетичных форм конструктивистских зданий, но и их несоответствием новой реальной действительности. Восстановительный период закончился, была укреплена экономическая база народного хозяйства, создан фундамент социалистических отношений, повысилось материальное благосостояние и общий уровень развития общества.

В 1933 г. Буров проектирует открытый летний театр на 5000 мест в Парке культуры и отдыха в Москве, который был одобрен главным архитектором парка А. В. Власовым. Интересно задуманный по типу римских сомкнутых композиций с местами для зрителей, расположенными амфитеатром на рельефе, поэтичный образ летнего театра органично вписался бы в ландшафт парка.

Театр на 1200 мест. Типовой проект. 1957. Фасад. Планы этажей

Театр в г. Орджоникидзе. При участии М. Н. Круглова. Проект. 1940. Главный фасад. Планы этажей

Третья серия домов из крупных блоков для Москвы ("Кружевной дом"). 1940-41.

Дом построен в 1940-1941 годах по проекту архитекторов А.Бурова, Б.Блохина, художника В.Фаворского. Фасад дома украшен декоративными блоками. Блоки индустриального изготовления здесь впервые были применены как конструктивные и декоративные элементы здания

Одной из наиболее значительных построек этого периода, в которой, I по словам Бурова, воплотилось его понимание архитектуры как искусства, синтезирующего все средства выразительности (композицию, форму, пропорции, масштаб, ритм, цвет,скульптуру), является фасад Центрального Дома архитектора в Москве.

Начиная с 1938 г. жилищное строительство в нашей стране становится массовым. Одим из первых архитекторов А. К. Буров начинает работать над решением архитектурных, конструктивных и технологических проблем, связанных с индустриализацией жилищного строительства, с новыми материалами и новыми методами возведения жилых зданий.

Экспериментальный жилой дом на Можайском шоссе в Москве. Проект. 1938. Фасад. План секции. План дома. Разрез

РАБОТЫ А. К. БУРОВА В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ И ПОСЛЕВОЕННЫЙ ПЕРИОД (40-е --50-е ГОДЫ)

архитектор буров проект

В 1941--1942 гг. Буров всецело отдается работе в области технической физики. Но ощущение нравственной ответственности, чувство гражданского долга архитектора требовало от Бурова постоянной профессиональной отдачи. Он считал, что главная задача архитекторов в это время -- готовить себя к огромному послевоенному строительству и прежде всего жилищному.

В 1943--1944 гг. А. К. Буров совместно с архитектором Л. М. Врангель разрабатывает серию проектов сборных малоэтажных жилых домов из армированного высокопрочного гипса.

Сборный одноквартирный жилой дом из армированного высокопрочного гипса для южных районов СССР. Проект. 1947. Главный фасад. Дворовый фасад. План. Боковой фасад

В Государственных архитектурных мастерских бригада, возглавляемая А. К.Буровым и Б. Н. Блохиным (инженер А. Н. Шкинев), в 1948--1949 гг. разрабатывает серию проектов бескаркасных крупнопанельных односек-ционных жилых домов-башен в 28 и 32 этажа и многосекционных жилых домов различной этажности из крупных керамзитобетонных панелей '. В те годы крупнопанельные здания такой этажности проектировались впервые, в них комплексно решены вопросы архитектуры и конструкции. Особенность этих проектов заключается в том, что стены, перекрытия и перегородки проектируемых домов должны были монтироваться из панелей размером «на комнату» массой до 5 т.

Жилой дом на Ленинградском проспекте, 23 в Москве.Совместно с А. И.Криппой.Проект. 1951.Фасад. План дома. Планквартиры. Перспектива

Архитектура дома отличалась предельной ясностью замысла и крупным масштабом, соответствующим масштабу одной из главных столичных магистралей.Весь объем этого здания разделен горизонтальными тягами на три равные части, и образ его создается четким ритмом пилонов и арочных проемов, с лоджиями, которые открываются на широкую зеленую магистраль. Дом сделан под очевидным влиянием палаццо Питти во Флоренции, но Буров и здесь, трактуя известную тему, проявил свое новаторское отношение к архитектуре. Перед нами совсем не дом-крепость

Брунеллески, а открытое пластичное сооружение, все обращен- 1 ное не в себя, а наружу, к своему окружению. В доме применена рациональная и удобная внутренняя планировка: коридорная система с небольшими квартирами. Проектируя их, Буров предложил в этом доме нетрадиционный в то время прием решения.

НАУЧНАЯ И ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ А. К. БУРОВА

Научная и педагогическая деятельность -- органическая составная часть творчества А. К. Бурова. На протяжении всей жизни он в своих работах проводил и соблюдал принцип тесной связи научной деятельности с практикой. Исследования А. К. Бурова в области архитектуры, физики, биологии и медицины объединялись единой методологической системой: практические задачи -- обоснование (гипотезы) --эксперименты (проекты)-- теоретические обобщения -- практическая реализация. Этот же принцип лежал в основе стройной системы его преподавания.

Энциклопедичность знаний, универсальность интересов, многогранность творческой деятельности сочетались у А. К. Бурова с исключительной работоспособностью, методичностью, стремлением довести каждую начатую работу до практического результата.

Научные исследования в области физики завершились крупным техническим открытием и созданием нового класса материалов; работы в области медицины --разработкой метода и аппаратуры для терапевтического лечения опухолей; теоретические исследования в области архитектуры были завершены созданием книги, ставшей заметным явлением в теории архитектуры. Результатом педагогической работы, которую А. К. Буров вел на высоком профессиональном уровне, было создание школы, воспитание архитектурной и научной молодежи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Творчество А. К. Бурова представляло подлинно современное направление в советской архитектуре. Он участвовал в решении всех важнейших практических задач, которые стояли перед страной: промышленное строительство, индустриальное жилищное строительство; создание памятников, увековечивающих народный подвиг во время Великой Отечественной войны; участие в восстановлении разрушенных городов; создание новых материалов и на их основе -- нового образа жилого дома и города.Решая практические задачи, А. К. Буров никогда не переставал думать о великом искусстве архитектуры, о путях ее дальнейшего развития и предугадывал эти пути в своих теоретических работах.

Изучая и анализируя прошлое архитектуры, думая о закономерностях ее развития, А. К. Буров неизбежно приходил к мыслям о ее будущем, о будущем наших городов. Его размышления никогда не были академически отвлеченными, он мыслил зримыми живыми образами, видел будущее глазами гражданина и архитектора.Еще в 1944 г. он писал: «В будущем мы будем строить города, в которых найдут свое место и автострады сквозного движения ... и высокие дома (если мало места на земле), и четырех -- шестиэтажные жилые дома, и маленькие одноэтажные домики, и внутриквартальные дороги, на которые не страшно выпустить ребенка ... Здесь будет и выстланный мрамором пол центральной площади, перекрытой небом и вписанной в зелень жилых районов; и памятники старины и монументы героических современников, и торжественный общественный центр, современный, такой же красивый и современный, как был красив и современен Акрополь для его создателя ... Человечество,двигавшееся вперед, не вернулось «назад к природе», вообще никуда назад, а пришло и к природе, и к счастью, и к красоте, двигаясь вперед, используя всю сумму человеческого знания не в противоречии, а в гармонии и единстве. И нашло это единство. Это -- единство многообразия, и это только один из его возможных образов»

1. Размещено на www.allbest.ru