Своеобразие архитектуры Германии, Италии, Испании и Португалии

Переход от романской архитектуры к готике происходил в Германии значительно медленнее, чем во Франции. В Германии в силу особых исторических условий политическая раздробленность продолжала усиливаться. Начало готической архитектуры Германии восходит к середине 13 в., в то время как во Франции принципы готики сформировались уже в 12 в. Архитектура Германии получила самостоятельное развитие и выработала местные особенности. Эти особенности прежде всего основываются на своеобразии типов зданий, обусловленных социально-экономическими условиями жизни общества, а также свойствами местных строительных материалов и национальными традициями. Так, в Германии была разработана система зальных церквей, впервые применены принципы готики в архитектуре зданий центрического плана, по-новому решена проблема возведения башен-колоколен. Существенное значение имело и более широкое, чем в других странах, применение в готической архитектуре Германии фахверковой системы конструкций, а также распространение на севере и северо-востоке страны так называемой кирпичной готики.

Готическая архитектура Германии обычно делится на три периода: ранняя готика (13 в.), высокая, или зрелая, готика (14 - начало 15 в.) и поздняя готика (15 - начало 16 в.).

Сначала строительство находилось преимущественно в руках мастерских - «баухютте», возникавших при крупных церквах. С 14 в. светские постройки, а зачастую и церкви возводились городскими строителями, объединявшимися в цеховые корпорации.

Градостроительство

Планировка и застройка городов Германии отражали социально-экономические отношения. Экономическая и политическая разобщенность тормозили развитие экономики страны. Образовавшийся в 14 в. союз северогерманских городов - Ганза был создан для разрешения задач внешней торговли. Нередко города Ганзейского союза вели активную борьбу друг с другом. Города рассматриваемого периода, как и вообще средневековые города Германии, подразделяются на две основные категории: города, слагавшиеся постепенно как центры ремесла и торговли вокруг монастырей, светских бургов, на перекрестках транзитных путей, на стратегически удобных территориях и т. д., и города, созданные для определенного назначения, главным образом во вновь завоеванных районах. Различие в характере возникновения городов находило отражение в их структуре. Города первого типа - более нерегулярные, однако эта нерегулярность вызывалась топографическим строением местности, так как они большей частью располагались на возвышенностях или террасах. Кривые улицы следовали рельефу местности. Одним из наиболее распространенных типов был город, в котором улицы лучами расходились из центра (Мюнстер в Вестфалии, Ахен, Сост, Нордлингер и др.). Это было вызвано тем, что многие города строились на возвышенностях, а в таких условиях требования экономики и обороны диктовали именно радиально-кольцевую планировку, как наиболее целесообразную. Эти города росли концентрически. Так, например, Нордлингер рос вокруг центра, образованного ратушей, рыночной площадью и собором. План города членился также пятью радиальными улицами.

Примером города с системой параллельных улиц является Любек. Город с бургом и собором расположен на всей территории острова, ограниченной двумя рукавами Эльбы. Главная улица пересекает остров по всей его длине, боковые улицы расположены параллельно и имеют уклон. Главная улица служит осью и центром всего города, на ней размещены все основные монументальные здания. Имела место и такая планировка городов, в которой проявлял ось влияние древних традиций. Для Ротвейля характерно пересечение главных улиц под прямым углом. Город членится двумя крестообразно расположенными широкими улицами на четыре квартала, внутри которых имеются вспомогательные улицы. Главные улицы ведут к трем воротам. Город с несколько видоизмененным типом этой системы, в котором лишь одна из пересекающихся улиц становится главной улицей, - Фрейбурт в Брейсгау. Главная ось города проходит в нем с запада на восток, пересекаясь с поперечной так, что образуется крест.

Города Германии этого времени независим о от системы планировки были сильно укреплены оборонительными стенами и естественными рубежами. В целом города Германии готической эпохи, при различии их планировки, имели во многом сходную общую структуру, одинаковое расположение главных сооружений и в основном близкий облик. Центром города обычно был рынок, рядом с ним размещались собор и ратуша. Каждое ремесло имело обычно свое место в городе - улицу, переулок, квартал.

Кульминационным пунктом развития средневековых городов в Германии был 13 в., когда они, выйдя из-под опеки своих духовных и светских сеньоров, получили узаконенную свободу (хартии) и развились в самостоятельные экономически и политически независимые единицы.

Крепости и замки

В 13-15 вв. в Германии воздвигалось много замков и других крепостных сооружений с мощными стенами и башнями, донжонами и дворцами. В этот период уделяется больше внимания планировке дворцовых, жилых и служебных помещений замков и крепостей, которые становятся более удобными, а залы их, как правило, отделываются более роскошно и парадно. Примерами замков и бургов чисто крепостного характера является замок в Кобленце и крепость-бург в Тримберге. Замок в Кобленце (14-15 вв.) представляет собой шестиугольное в плане здание, расположенное на скалистом острове; над замком возвышается пятигранная башня-донжон.

Бург Тримберг (12-13 вв.) включает много жилых и служебных помещений, несколько башен и сложную систему двойных стен с отсеками. Весь план бурга вписан в форму остроугольного треугольника. Квадратная в плане башня поставлена под углом к крепостной стене. Для этого периода характерны бурги в Нюрнберге, в Штейнсберге Ландсберге, замки в Бюдингене и в Ингольштадте. Примером крепостных башен, в которых, по образцу французских донжонов, совмещены жилые и оборонительные функции, служат две сохранившиеся жилые башни в Нейперге (13 в.).

В качестве нового типа крепостей следует отметить монастырские крепости рыцарского ордена, построенные из кирпича вдоль Балтийского побережья в 13-15 вв. Эти крупные комплексы включали большой прямоугольный двор, окруженный ярусными аркадами, корпуса с угловыми башнями, различного рода служебные помещения и донжон. Характерными примерами могут служить замок рыцарского ордена в Мариенбурге и «замок Альбрехта» в Мейсене (Саксония).

Замок в Мариенбурге состоит из верхнего замка - монастыря (1280 г.), среднего замка - бывшей передовой крепости и дворца главного ордена. Весь комплекс окружен крепостными стенами и башнями. Мариенбург был главной крепостью ордена. В планировке Мариенбурга чувствуется влияние монастырских построек (зал капитула, капелла, спальни монастырского типа, больница, баня и т. д.).

Гражданское строительство жилища

Дом Нассауэра в Нюрнберге (13 в.) относится к наиболее ранним жилым домам готической эпохи в Германии. Это башнеобразный каменный трехэтажный дом. В цокольном этаже размещался приемный зал, в первом - жилые и служебные комнаты, во втором - зал для празднеств и капелла, в третьем - спальные помещения. Здание выполнено из красного песчаника, характерного для Нюрнберга. Жилые дома ставились, как и в других странах Европы, обычно торцами к улице. Теснота застройки побуждала зачастую тянуть дома вверх.За домом располагался двор с подсобными постройками и небольшой сад-огород. Характерную черту жилых домов составляют крутые двускатные крыши, которые над торцовой стеной, выходящей на улицу, образуют треугольный щипец, обычно равный по высоте всему зданию. Наиболее существенное отличие жилых домов немецких городов от жилищ соседней Франции заключалось в широком распространении фахверковой конструкции - деревянного каркаса с легким оштукатуриванием. В поздней готике фахверк включает в композицию ромбические, криволинейные, колоколообразные и другие сочетания деревянных элементов, имеющие лишь декоративное назначение. Пример крупного фахверкового дома - дом корабельного цеха в Любеке (1535 г.).

Общественные здания

С ростом городов и быстрым развитием городской жизни в Германии получает распространение строительство различных типов общественных зданий - ратуш, торговых домов, таможен, больниц, цейхгаузов, зерновых и соляных складов, зданий полотняных и суконных цехов, гостиниц, аптек и т. д. Это были каменные, кирпичные или фахверковые сооружения, часто с арочными галереями в нижнем или двух нижних этажах. Наиболее значительными из этих сооружений были ратуши. Возникновение и развитие свободных городов началось в Германии позднее, чем в ряде других европейских стран. Поэтому и ратуши стали возникать здесь позже, чем, например, во Франции, Фландрии, Италии. Очень часто они использовались и для собраний бюргеров, для устройства праздников, свадеб, для нужд торговых гильдий.

Внизу обычно располагались торговые помещения, вверху - залы для собраний и празднеств, судебные и канцелярские помещения. Галерея, эркер или балкон служили для публичного обращения к горожанам. В ратушах свободных городов композиционным ядром служил размещенный на втором этаже большой зал совещаний. В ратушах городов, зависимых от феодалов, основу внутренней планировки составляло множество небольших помещений для чиновников городского управления.

Старая ратуша в Брауншвейге (15в.) состоит из двух соединенных под прямым углом флигелей. Сквозные фронтоны, украшенные резными готическими орнаментами и увенчанные вимпергами, напоминают большие окна соборов. Ратуша в Любене представляет собой комплекс, образованный из трех разновременных кирпичных построек. Фасады ратуши в Любеке выполнены в стиле поздней готики и представляют собой одно из оригинальных и характерных произведений кирпичной готики Германии.

Значительное внимание уделялось в городах и строительству торговых, а также складских сооружений и зданий различных цехов. К числу таких сооружений поздней готики относится торговый дом в Фрейбурге (1524-1532 гг.). Здание типично для торговых помещений и включает большой торговый зал, ряды в галерее, службы и огромные складские помещения, устроенные на чердаке высокой крыши. Из фахверковых складских построек следует отметить трехэтажный старый цейхгауз в Ульме (1522 г.) и амбар в Гейслингене (15 в.) с оригинальной конструкцией стен и крыши.

Для рейнских гражданских сооружений поздней готики показательно здание Гюрцених в Кельне (1437-1444 г.), служившее торговым помещением и залом для празднеств и танцев. В обоих его этажах первоначально находился двухнефный зал размерами 60 X 23 м, высотой 7 м. Из больничных зданий наиболее значительные - больницы в Любеке и в Нюрнберге. Особенно интересна планировка больницы в Любеке (13 в.), сохранившейся почти без изменений. Она состоит из двух больших залов. Со стороны главного входа образуется характерный для Любека фасад, включающий три фронтона и четыре башни.

Церковное строительство

Свое наиболее полное выражение конструктивная и художественная система германской готики получила в культовых сооружениях. Именно в них особенно отчетливо можно проследить различные периоды развития готической архитектуры с их характерными чертами и особенностями. Одним из самых ранних памятников этого периода является церковь Елизаветы в Марбурге. Церковь относится к типу зальных построек. Основная часть марбургской церкви состоит из трехнефного зала, к которому примыкают трансепт с полукружиями и очень короткая часть хора, состоящая из одной травеи и апсиды, без обхода. Крестовые своды на нервюрах поддерживаются массивными цилиндрическими столбами. Западная часть церкви завершена двумя массивными башнями. В ней отчетливо проявились черты национального своеобразия. Они сказались, например, в сохранении присущей более ранней немецкой архитектуре системы трех апсид вместо хора с венцом капелл; в создании зальной системы внутреннего пространства, в строгом проведении вертикальности членений фасадов, в применении стрельчатого окна вместо готической розы.

Оригинальное немецкое произведение представляет собой и церковь Богоматери в Трире (1235-1253 гг.). Здесь впервые в готической архитектуре была осуществлена центрическая композиция в виде равноконечного креста, перекрытого нервюрными сводами, с введением в каждом из углов по две капеллы.

Из базиликальных построек ранней готики в Германии наиболее выдающимися являются собор в Фрейбурге в Брейсгау и восточная часть Кёльнского собора. Строительство собора в Фрейбурге было начато в середине 13 в. Собор делился на две почти равные части: основную, трехнефную, состоящую в главном нефе из шести травей, и вытянутую часть хора. Между ними расположен поперечный трансепт. План напоминает планы французских соборов (Париж, Сане), однако интерьер строже и проще, чем в аналогичных французских храмах. В этой постройке был создан особый тип западного фасада. Над ним возвышается только одна башня, имеющая размеры в плане у основания 16 х 16 м и постепенно сужающаяся кверху. Увенчанная ажурным каменным шатром, она органически слита с объемом здания.

Строительство крупнейшего в Германии Кёльнского собора было начато в 1248 г. по образцу Амьенского. К готической эпохе относятся лишь хо нижние части трансепта, нефов и южной башни фасада. Кёльнский собор - огромная пятинефная базилика. Длина собора 136 м, ширина нефов 47 м, трансепта - около 80 м. Высота среднего нефа 43,5 м.

Строительство из кирпича в северных областях Германии получило распространение еще в романскую эпоху. Но применение кирпича при сооружении готических зданий представляло собой далеко не простую задачу, поскольку конструктивная основа и тектоника готической системы были разработаны в тесаном камне. Свойства нового материала, не позволявшие выполнять в кирпиче сильно профилированные детали или такие специфические готические формы, как фиалы, краббы, крестоцветы и т. д., приводили к необходимости известного упрощения форм. Но вместе с тем кирпич обладал и рядом преимуществ перед камнем (цвет, возможность глазуровки, разнообразной формовки, разных способов кладки и т. д.).

Церковь Марии в Любеке (1270- 1350 гг.) была первым опытом кирпичного строительства готических церквей в Германии, и от нее идет начало немецкой кирпичной готики. Церковь Марии в Любеке была начата в середине 13 в. Это - большая трехнефная базилика (длина 102 м, ширина 57 м, высота в интерьере 39 м, высота башен 125 м). Хор завершен тремя капеллами, средняя из которых выступает сильнее остальных. Особенность конструкции храма заключается в том, что травеи обхода хора и его капеллы перекрыты общим сводом. Членение интерьера - двухъярусное: трифории отсутствуют. Церковь Марии построена целиком из кирпича. Это обусловило значительные изменения формы. Фасады стали плоскими, без глубоких членений, башни простыми, четырехугольными, увенчанными шатрами; над боковыми нефами протянулись простые аркбутаны, лишенные фиалов. Здание казалось бы излишне простым если бы не искусное включение в его композицию кирпичных деталей, образующих разного рода карнизы, пояса и орнаментальные выкладки.

Периоды зрелой и поздней готики характеризуются в культовой архитектуре строительством зальных церквей, архитектурное строение которых позволяло создавать единое внутреннее пространство.

Собор в Ульме - один из характерных памятников зрелой готики. Он был начат в 1377 г. Собор представляет собой пятинефную базилику, длиной 124 м, шириной 49 м. Собор проектировался в зальной системе и лишь в процессе постройки получил базиликальную. Отсюда - все особенности как его общей композиции, так и планового построения.

В немецкой архитектуре периода поздней готики преобладал тип небольших зальных церквей. Примером небольшого зального храма может служить церковь Марии «на поляне» в Состе. Это - небольшое сооружение (25x41м при высоте нефов в 23 м), состоящее из трех травей подбашенной части, девяти травей нефов и трех апсид хора.

В трехнефной зальной церкви Богоматери в Ингольштадте (1425-1536 г.) обнаруживается своеобразная трактовка зальной системы, при которой высота среднего и боковых нефов неодинакова. Перегруженность позднеготических памятников декоративными элементами, усложнение фиалов, оконных переплетов, превращение нервюрных сводов в орнамент характерно для Германии в значительно большей мере, чем для Франции. Показательным в этом отношении примером может служить небольшая трехнефная зальная церковь в Аннаберге. Тонкие нервюры в изогнутых линиях образуют звездные орнаменты на гладком фоне свода. Нервюры опираются на маленькие консольки, выступающие из гладкого ствола восьмигранных столбов.

Архитектура Италии

В Италии долго держался иозднеантичный римский тип тонкостенных, крытых деревом базилик на колоннах, какими по преимуществу были все большие христианские базилики Рима. Приход готики в Италию был исторически закономерен. Процесс роста городских коммун, который повсеместно сопровождался обмирщением идеологии городского общества. Возникало стремление к познанию окружающей жизни, которое в искусстве вело к зачаткам реализма. Новая тектоническая система готики, с ее рациональным методом разложения несущих усилий в конструкциях сооружений, весь мир декоративных форм готики, взятых из природы - все это и было высшей, синтетической формой первых побед разумного начала.

Во Флоренции как и в других городах Тосканы (Сиене, Пизе, Орвието), начиная со второй половины 13 в. собственно и создается своеобразный национально-итальянский вариант готики: под покрывалом готических форм здесь стойко держалась исконная, идущая от античности романская тектоническая концепция архитектуры. В своем отношении к готике архитектура Италии не была единой. Ломбардия наиболее тяготела к северному образцу готики. Венеция, обособленная в жизни и культуре от остальной Италии, сочетала в своей готике элементы византийских, арабских и западных влияний. Рим оставался в русле своих исконных позднеантичных традиций архитектуры. Особое значение для понимания ее специфики имеет Тоскана и собственно Флоренция, где эпоха готики в значительной мере подготовила архитектуру эпохи Возрождения.

Город. Общественные здания

13 и 14 вв. в Италии - время наибольших исторических успехов городов-республик и общего подъема их архитектуры. Массовая жилая застройка городов, крупное муниципальное строительство - военное (фортификации, арсеналы), гражданское (ратуши, рынки, склады и пр.), а также церковное - определяет собой, как и ранее, общий градостроительный характер архитектуры. Важное значение, как и прежде, сохраняют городские укрепления. Как тип чисто городских укреплений характерен форт Рокка ди Монтаньяна близ Падуи. Сохранился весь пояс городских стен почти в два километра с двадцатью четырьмя восьмигранными и круглыми башнями. Пример внутригородских фортификаций дает замок герцогов Скалигеров в Вероне Кастельвеккио. В состав укреплений замка входил и характерный «зубчатый» мост со стенами через реку Адидже. Внутригородской крепостью был и замок д'Эсте в Ферраре (1385 г.).

13 столетие было веком повсеместного возведения в городах общественных дворцов коммун - «палаццо дель Комуне» (ратуши). Влияние готики сказалось в них слабее, чем в церковных постройках. Один из ранних примеров этих сооружений типичный для ломбардского зодчества - палаццо дель Комуне в Пьяченце. Заостренные арки открытого низа, стрельчатые формы в деталях фасада, зубцы-бойницы в виде ласточкина хвоста - все это черты 13 столетия и начала готики в Италии.

В палаццо дель Подеста старый романский тип «зальной» общественной постройки усложнен сочетанием с башней и парадным двором. В отличие от палаццо дель Подеста, в палаццо делла Синьория (палаццо Веккио, по проекту Арнольфо ди Камбио) парадный двор с лоджиями занял центральное положение внутри прямоугольного в плане массива. Гораздо изящнее и элегантнее палаццо Пубблико в Сиене (1288-1309 г.), с его эффектной башней. Палаццо Пубблико, с повышенной средней частью, развернут в плане широким, слегка изогнутым фронтом фасада на главную городскую площадь.

Среди коммунальных дворцов треченто знаменит дворец Дожей в Венеции (1309 г.). Первоначально дворец заключал в себе лишь один зал для заседаний Большого Совета (семь арочных пролетов нижней галереи по набережной). С 1424 г. началось расширение дворца Дожей со стороны площади (Пьяцетты). В отделке дворца Дожей участвовали все крупные мастера Венеции - братья Далле Массенье, Джованни Бон).

В архитектуре Венеции сложно переплетаются византийские, арабско- мусульманские и готические традиции, сливаясь в своеобразный живописный стиль венецианского зодчества 14-15 вв. Особенно широко использовались в Венеции по- своему орнаментально понятые элементы позднеготической архитектуры. Все это полностью выражено во дворце Дожей. В стрельчатых арках галерей еще много от романских пропорций. Вторая галерея создает красивый переход к спокойной глади стены, облицованной розовым и желтоватым мрамором. Венчание из шпилей и зубцов как бы продолжает свободное скольжение взора по глади фасада.

Почти каждый город воздвигал в эти столетия свой палаццо-резиденцию властей свободной коммуны. Яркой печатью своеобразия города отмечены такие из этих памятников, как палаццо делла Раджоне в Бергамо, палаццо деи Приори в Перуджии, палаццо дель Консоли в Губбио. Форма блока, часто с открытыми аркадами внизу, характерна и для крупных деловых зданий, как здание хлебного рынка во Флоренции.

Видную роль, как и прежде, играли общественные лоджии. Обширные лоджии- галереи типичны для североитальянских ратуш. Знатные горожане возводили и свои фамильные лоджии, тип которых послужил образцом для правительственной лоджии делла Синьория во Флоренции на площади делла Синьория (1376-1382 гг., Бенчи ди Чьоне и Симоне Таленти). Характерны ее полукруглые арки пролетом свыше 11м.

Большое внимание уделялось важным устройствам - водоразборным фонтанам. Среди них один из лучших - большой фонтан на центральной площади в Перуджии (1275-1278 гг.), созданный при участии знаменитых Никколо и Джованни Пизано.

Церковное строительство

При всем значении гражданского строительства в Италии в 13-14 вв. о характере итальянской готики дает полное представление лишь церковное зодчество. Из ранних готических памятников Италии наиболее замечателен монастырь францисканцев с церковью Сан Франческо (1228 г.), расположенный на вершине холма у края г. Ассизи.

Церковь Сан Франческо в Ассизи ясно говорит о характере переработки итальянцами французских образцов готики. Готические формы образца упрощены. Меньшая потребность в окнах позволила в Ассизи сохранить стеновые плоскости и благодаря этому широко использовать фреску. Все это сделало пространство церкви более четким и более спокойным по пропорциям. Подъем зодчества Флоренции во второй половине 13- начале 14 в. совпадает с апогеем ее демократии и общим расцветом ее экономики и культуры. Флорентийские зодчие сумели овладеть рациональными началами готической системы (нервюрная конструкция свода), одновременно подчинив ее эстетику духу национальных традиций.

Первой в ряду этих построек была церковь Санта Мариа Новелла - трехнефная базилика, крытая стрельчатым сводом на нервюрах. Ее главное достоинство - гармоничные пропорции зального пространства, широко раскрытые высокие аркады.

Трехнефная церковь Санта Тринита считается творением Никколо Пизано. Стрельчатые арки среднего нефа выложены из мрамора с чередованием темных и белых полос. По сторонам боковых нефов располагаются капеллы.

Прямым учеником Никколо Пизано был Арнольфо ди Камбио, автор флорентийской монастырской церкви Бадии - трехнефной псевдобазилики в два арочных пролета по главному нефу. Стрельчатые арки Бадии, близкие к полуциркульным, опирались на столбы квадратного сечения. Замечателен фасад ее алтарной стены. Гладкие лопатки в сочетании с лентами поясов создают как бы наложенную на стену систему плоских обрамлений, которые делают фасадную стену организованной и стройной.

Стилистически близка к Бадии церковь Санта Кроче во Флоренции, которая приписывается Арнольфо. Прямым образцом при постройке церкви Санта Кроче послужили раннехристианские базилики Рима: соотношение ширины нефов взято от церкви Санта Мариа Маджоре (1: 2,4 : 1), размеры среднего нефа - от базилики св. Петра.

Самая поздняя архитектурная работа Арнольфо, прерванная смертью зодчего (1302.),- это замысел и начало постройки нового собора Флоренции Санта Мариа дель Фьоре (1296 г.). Впервые в церковном зодчестве средневековья купол - становится архитектурной доминантой сооружения в целом. Вся алтарная часть храма превращена в единую грандиозную купольную ротонду, а его общий план построен как мощная распоропогашающая система опор купола. По существу от идеи Арнольфо начинает свою эволюцию новый тип купольной системы храмов Возрождения. В фасаде Арнольфо, при всем обилии деталей, господствуют единая плоскость стены и спокойные горизонтали. Статуя, в отличие от северной готики, не растворяется в общей пластике фасада, напротив, трактована как свободно стоящая. Но все же он ввел и принятые в то время готические элементы (стрельчатые арки, пинакли и пр.), пытаясь вплести их в неготический строй целого. В своем замысле нового собора Арнольфо, будучи первым далеким провозвестником новых исканий Возрождения в то же время своим компромиссом с готикой способствовал ее распространению в Тоскане.

14. во Флоренции, как и во всей Италии, был ознаменован в архитектуре дальнейшим распространением готических форм, хотя и теперь готика трактуется своеобразно. Как правило, стенная плоскость тщательно оберегается. Пучкообразные столбы вытесняются гладкими, круглыми и восьмигранными. По-прежнему сохраняется разделение между несущими и несомыми частями. Ребра свода не вырастают из тела опор, а покоятся на них. Конструктивный каркас обычно маскируется, контрфорсы и аркбутаны довольно редки. По-прежнему приняты наряду со сводчатыми и стропильные покрытия.

Колокольня собора Санта Мариа дель Фьоре (1334-1358 гг.). Первый строитель колокольни, Джотто, довел ее лишь до середины первого цокольного этажа. Его продолжатель - скульптор Андреа Пизано - нарастил почти вдвое недостроенный Джотто цоколь и возвел выше еще один ярус цокольного типа, придав этим колокольне необходимую ей тяжелую базу. Три верхних яруса с окнами были сооружены уже Франческо Таленти, который вместо готического шатрового покрытия завершил всю колокольню мощным карнизом.

Среди итальянских соборов 13- 14 вв. соборы в Сиене (1220-1377 гг) и в Орвието (1285- 1290 гг.) являются классическими образцами итальянской готики. Неф Сиенского собора был возведен к 1259 г., к 1264 г. закончен купол. В отделке нефов возможно участие Никколо Пизано и его учеников. Общая композиция фасада идет от старых романо-тосканских традиций. Готические формы слагаются в плоскостное целое, уравновешенное и четкое. Статуарная скульптура, как и у Арнольфо, не растворяется в пластических модуляциях стены. В отличие от суровой героики построек Флоренции, формы Сиенского собора подчеркнуто изящны, ювелирны. Утонченность искусства сиенских мастеров видна и в изысканной полихромии фасада: традиционные белые, зеленовато-черные и розовые тона сочетаются здесь с нежными оттенками желтого и интенсивным красно-коричневым цветом.

Под прямым влиянием Сиенского собора строился собор в Орвието - в форме романской базилики с полукруглыми арками на массивных колоннах и открытым стропильным покрытием по главному нефу. В целом фасад собора в Орвието более «готичен», чем в соборе Сиены. Своеобразно зодчество Умбрии, где получил развитие тип зальной церкви. Типичной зальной церковью является церковь Сан Фортунато в Тоди (1292-1301 гг.,). Другой пример того же типа - трехнефная церковь Сан Доменико в Перудже (1304-1450 гг.).

Не столь творческим, как в Средней Италии, представляется церковное зодчество Эмилии и Северной Италии. В одних областях держались старых романских традиций, в других подражали тосканским постройкам, в третьих копировали северные образцы.

Среди построек Эмилии важнейшая церковь - Сан Франческо в Болонье (1236- 1263 гг.). Восходя к французским образцам, эта церковь отличается внутри спокойствием. В отличие от этой ранней церкви полна готических черт болонская церковь Сан Петронио.

Церковь была задумана как трехнефный собор с четырьмя башнями. В Сан Петронио все пропорции вытянуты, окна капелл почти уничтожают стену в боковых фасадах, уподобляя их «прозрачным» фасадам северных соборов.

Позднее, чем в Тоскане, был выработан свой тип церкви в Венеции. Этот тип отличают равное число звеньев в нефе и трансепте, многоугольный в плане хор, круглые столбы. Сильные французские влияния сказываются в соборе Генуи Его глубокие порталы (13 в.) и башня восходят к французским прототипам, мраморная полихромия - к местным итальянским традициям. Крупнейший и внешне наиболее «готический» в Северной Италии - собор в Милане.

Формы северной готики здесь чисто декоративны. Обилие контрфорсов, аркбутанов и фиалов конструктивно не обусловлено.

Палаццо и рядовые жилые дома

Если 13 в. был в городах Италии временем широкого строительства общественных городских дворцов, то 14 столетие было веком частных палаццо и вилл по преимуществу.

В период треченто складывается тот тип жилого палаццо, который позже, к середине кватроченто, получает свои классические формы. В развитии типа и форм жилого палаццо 14 в. следует различать его связь с двумя различными исходными типами городского жилища того времени - рядовым буржуазным домом («каэа»), С одной стороны, и замком феодала в городе («кастелло») - с другой. В архитектуре палаццо знати признаки крепости (зубчатый верх, машикули) сохранялись часто лишь внешне, как традиционные знаки достоинства владельца. Не только цели обороны, но и тяга буржуазии к утонченной культуре аристократии вела к внедрению планировочных форм палаццо с его внутренним парадным двором в архитектуру богатого жилого дома. Традиционный хозяйственный дворик жилого дома становится внутренним жилым двором с нарядной аркадой лоджий.

Представление о домах рядовой жилой застройки города дает жилой массив 14 в. в Губбио, а также реконструкция дома башенного типа в Сиене (Каза ди Виа Чекко Анджолиери). Нижний арочный пояс дома со входом в центре включал этаж лавок и полуэтаж складских антресолей. Выше шли два идентичных жилых этажа, разделенных между собой служебным полуэтажом, служившим для хранения съестных припасов. Жилые этажи имели деревянные балконы-галереи, защищенные от солнца сплошными навесами. Материалом стен служил травертин, для верха и зубцов - кирпич.

Черты рядового жилого дома заметны в плане и фасаде раннего палаццо Спини во Флоренции. Его корпус следует излому улицы. По низу палаццо шли большие проемы деловых помещений. Формы арочных окон дома типично флорентийские. Входная группа с вестибюлем и лоджией двора более развита в сиенском палаццо Марескотти. Его особенность - наличие башни, а также характерные для домов Сиены тройные окна. Примером небольшого палаццо с типичным для рядовой застройки глубинным развитием плана может служить дом Медичи в Пизе.

Кладка стен велась в городах средней Италии из тесаного камня (Флоренция) и из кирпича. Верхние этажи штукатурились или затирались по камню и украшались фресками или сграффито; лишь вокруг окон делалось обрамление из тесаного камня. Венчание в виде зубцов постепенно сменяется сильно выступающей крышей. Уже в 14 в. при разбивке фасада зодчие стремятся к соблюдению симметрии, не всегда считаясь с планом этажей; ради «регулярности» фасада делают слепые окна.

Внутренние дворики жилых палаццо и вилл получили полное развитие лишь во второй половине 14 в. Для всех них типичен нерегулярный план, приспособленный к условиям места. По одной стороне дворика - лестница, по остальным, где позволяло место, - аркада лоджий.

Архитектура Пиренейского полуострова

Испания