Готика в Англии

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Готика в Англии: градостроительство

Градостроительство средневековой Англии, страны преимущественно сельскохозяйственной, с сильной централизованной властью, не достигло еще того уровня развития, который был характерен для многих городов континента; но общий процесс роста городского строительства охватил в XIII в. и Англию.

Отсутствие городского самоуправления и полная подчиненность городов королевской власти наложили свой отпечаток на их жизнь и архитектурный облик. Как правило, в них еще отсутствуют ратуша и особая рыночная площадь. Однако с развитием товарного производства вместо обычного стихийного уширения участка главной улицы в планировочной структуре новых английских городов, возникающих в XIII в., появляется рыночная площадь.

Первая городская площадь в Англии, причем расположенная эксцентрически, появилась в Солсбери -- городе, основанном в 1217--1220 гг. в связи с решением перенести Старый Сарум, расположенный на безводном холме, на более благоприятную для жизни города территорию. Новый город, расположенный вдоль реки Эвон, был разделен на две обособленные, но связанные между собой главной улицей части: южную, епископальную, со зданием готического собора и домами каноников, и северную, светскую, с общественно-торговым центром и домами ремесленников. В основу планировки города была положена традиционная римская система, регулярность которой местами нарушалась спецификой территориальных условий.

Новый город был обильно обводнен сетью связанных с рекой каналов, которые текли по середине улиц, необычно широких для средневекового города. Хотя основание Солсбери и явилось исключением для средневекового градостроительства Англии, в нем тем не менее отразились некоторые тенденции, характерные для ряда вновь построенных английских городов. В отличие от традиционной регулярности, плановое градостроительство велось с учетом местных природных особенностей.

К числу новых городов XIII в., возникших по предварительно намеченному плану, относится и порт Гулль, или Кингстон-на-Гулле при слиянии рек Гулль и Хамбер. Для быстрейшего заселения Кингстона, заменившего старый порт Равенси, королевская хартия 1299 г. объявила город свободным и предоставила его жителям большие торговые привилегии. Расположенный близ границы с Шотландией, Кингстон был укреплен крепостными стенами и обводненными рвами. Для усиления обороны дока с противоположного берега реки был сооружен широкий канал, укрепленный стеной и фортами.

Типичная для английского города регулярность местами нарушена особенностями местных условий. Так, направление двух главных улиц, связанных между собой поперечными, отвечало изгибам реки. Далеки от прямоугольных и очертания кварталов. В отличие от Солсбери, здесь роль рыночной площади выполняет обычное для Англии уширение одной из улиц. Этим Кингстон, при общем сходстве, отличается от французских бастид, где между двумя главными артериями располагалась торговая площадь.

Готика в Англии: замки

К XIII в. в результате особых мер, предпринятых укрепившейся королевской властью, стихийное строительство замков феодалов было вовсе прекращено. В дальнейшем фортификационное строительство Англии преследовало общегосударственные цели и благодаря опыту крестоносцев поднялось на более высокую ступень.

С этого времени больше внимания начинают уделять местоположению замка стратегической целесообразности размещения его оборонительных сооружений и крепостных дворов. Так, замок Пемброк (около 1200 г.), поставленный на вершине утеса при слиянии рек, был укреплен в начале ХIII в. с южной, наиболее уязвимой стороны внешним крепостным двором с мощной системой оборонных сооружений.

В замке Бестон (около 1225 г.), где повторялась та же планировочная схема, неприступность верхнего двора -- главной части цитадели -- была усилена широким (10,65 м) и глубоким (8,52 м) рвом, прорубленным в скале, что было для того времени значительным достижением инженерного искусства.

Замки, расположенные на относительно ровном месте (Тауэр в Лондоне), обносились дополнительно одним или двумя концентрическими рядами крепостных стен, усиленных башнями. Донжон постепенно теряет свое первенствующее оборонное значение и в английских постройках конца XIII -- начала XIV в. уже, как правило, не возводится.

Центр тяжести обороны переносится на крепостные башни, соединенные куртинами, причем важнейшей из башен становится надвратная, снабженная подъемным мостом и герсами (герсы -- железная подъемная решетка в крепостных воротах).

Прямоугольные крепостные башни уступают место полукруглым, цилиндрическим или многоугольным в плане, стратегически более надежным. Характерна и общая регулярность планов этих сооружений, прямоугольных или треугольных. Таковы замки Харлех, Бомари и Кэрляверок.

Замки Инверлок и Бернуэлл (середина XIII в.) -- предшественники этого типа. Это нашло свой отклик и в более поздних постройках XIV в. (круглый в плане замок Квинборо, 1361--1377 гг., и замок Бодиэм, 1386--1390 гг., прямоугольный в плане с круглыми башнями по углам).

Но строители этого времени не всегда следовали регулярным схемам и, в зависимости от места и назначения замка, придавали ему соответствующую форму. Таков иррегулярный в плане замок королевской бастиды в Уэльсе, Карнарвон, с его мощными укреплениями, надежно прикрывающими город со стороны пролива.

Наряду с совершенствованием оборонительных сооружений замков в Англии намечается новая тенденция в организации жилища феодала, ранее расположенного в башне. Так, внутренний двор Дерхемского замка застраивается в конце XII--XIII в. зданиями дворцового типа. То же имело место и в замке Лэдлоу в 1330 г.

Эти тенденции особенно рельефно выступают в королевском замке Виндзор, основанном в 1096 г. в 30 км от Лондона на берегу Темзы. Здесь в конце XII столетня у северной стены внутреннего двора был заложен новый дворцовый комплекс. Реконструированные планы дворца свидетельствуют о развитии дворцовых помещений к концу XIV в., что отвечало постоянно возраставшим требованиям придворной жизни.

Новые веяния сказались и на композиции обширного дворцового холла Вестминстерского дворца, конца XI в., перестроенного в 1394--1402 гг., когда были надстроены внешние стены, устранены внутренние опоры и бесстолпный зал был перекрыт деревянными стропильными фермами пролетом около 21 м.

Готика в Англии: жилища и хозпостройки

Гражданское строительство: жилые и хозяйственные постройки

В средневековой Англии сельское жилище оставалось и в XIII--XIV вв. определяющим в жилищном строительстве страны.

От фахверковых и глинобитных хижин беднейших крестьян ничего не сохранилось. Однако решающее значение для дальнейшего развития английского жилища имел усадебный дом средней руки.

Хозяйственные и бытовые постройки группировались здесь вокруг центрального двора, причем ядром всего комплекса, как и в романскую эпоху, оставался холл. К «верхнему» его концу примыкала вся жилая часть я к противоположному, «нижнему» - кухня и кладовые. Усовершенствование коснулось главным образом внутренней отделки. Большое распространение в верхнем конце холла получил эркер (главное его украшение).

Постепенно вошли в практику дубовая обшивка стен и вымостка полов керамическими плитками. С возрождением кирпичного производства камин вытеснил прежние центрально расположенные очаги, а усовершенствование конструкции деревянных стропильных форм в XIV в. позволило делать обширные холлы бесстолпными. Такие перекрытия, типичные для средневековой Англии, нередко представляют высокую архитектурно-художественную ценность.

Сохранилось несколько крупных холлов и домов XIV--XV вв. Типичным примером может служить усадебный дом Лоуэр Брэкхемптон XIV в..

Дом Окуэллс в Беркшире -- хороший образец фахверкового жилища XV в., где старое заполнение (оштукатуренная ивовая плетенка) заменено кирпичным, но дубовый каркас и окна с переплетами, украшенными геральдическим рисунком, сохранились.

В позднее средневековье ядром английского жилища продолжает оставаться холл. Довольно хорошо сохранился усадебный дом XIV в, средней величины -- Пенсхёрст Плейс в графстве Кент. Его типичный план воспроизводит принятую в средневековой Англии схему расположения помещений по сторонам центрального ядра-- холла. В центре холла -- открытый очаг с козырьком для вывода дыма и особое вытяжное устройство в кровле («лувр»).

В Эльтхеме сохранился большой холл епископского дворца XV в. , входившего в свое время в состав обширного комплекса сооружений. Главный фасад холла воспроизводит некоторые приемы позднеготического храмостроения (членения, форма и расположение окон и т. д.).

От готической эпохи дошли до нас и хозяйственные постройки, в которых архитектурные формы хорошо отвечают функциональному назначению. К ним относится, например, кухня аббатства в Гластонбери (около 1440 г.). В этом центрическом здании развит прием, положенный в основу аналогичных более ранних сооружений (например, кухни в Фонтевро во Франции). Основная, кубическая часть здания с четырьмя очагами во внутренних углах покрыта восьмигранным шатром с двухъярусным световым фонарем и вытяжным устройством над ним. Переход от куба здания к восьмиграннику шатра осуществлен при помощи диагональных стрельчатых арок над кухонными очагами, где снаружи ранее поднимались дымовые трубы. В этом сооружении по существу нет декоративных элементов, но каждое членение фасада тектонически оправдано и художественно осмысленно. Все части здания соразмерны и построены на простых отношениях квадрата и его диагонали.

Теми же принципами руководствовались и мастера, строившие здание каменного амбара аббатства в Гластонбери XIV в.. Прямоугольное в плане здание с выступами и проездом по осям симметрии южного и северного фасадов хорошо отвечало своей несложной технологии, обеспечивая удобную загрузку амбара. А щелевидные проемы-продухи, похожие на крепостные бойницы, скупо освещая помещение, создавали режим, необходимый для хранения сельскохозяйственной продукции.

Конструктивная система здания повторяет схему, общую для зальных помещений того времени. Стены амбара, как и в холлах, усилены в углах и местах опирания деревянных арочных ферм контрфорсами. Особенно интересен западный фасад, умело вписанный в треугольник, чему отвечает и расположение бойниц, контрфорсов и окон. Любопытно, что треугольное окно в вершине щипца напоминает окна трифория собора в Личфильде.

Деревянный амбар этой же эпохи сохранился в Фультоне.

Интересным примером хозяйственных построек является здание водохранилища при епископском дворце в Уэльсе -- простой кубический объем с пирамидальной кровлей (в интерьере -- ротонда). Диагонально расположенные контрфорсы с крупно моделированными профилями усиливают углы здания и наряду с лаконичной обработкой фасадов и удачно найденными пропорциями придают небольшому сооружению известную монументальность. Ее подчеркивают и тонко разработанные наличники, хорошо контрастирующие с крупной кладкой стены.

Готика в Англии: общественные сооружения

В связи с развитием общественной жизни в Англии в XIII--XIV вв. возникают новые типы сооружений: колледжи, гостиницы, госпитали. В это время и здесь, как во всей Европе, начинают складываться первые крупные центры средневековой культуры. В Оксфорде в 1249 г. и в Кембридже в 1284 г. были основаны первые колледжи; число их непрерывно возрастало. Вся культурная жизнь средневековой Англии в основном сосредоточивалась в этих колледжах-университетах, соперничавших с прославленными университетами Парижа и Болоньи.

По своему устройству колледжи внешне напоминали монастырские постройки с холлом и помещениями, сгруппированными вокруг прямоугольного двора (клуатра). Тот же принцип был положен в основу планировки наиболее значительного в Оксфорде Модлин-колледжа (св. Магдалины), начатого постройкой в 1474 г.. Как и в более раннем Нью-колледже, Т-образная в плане капелла и холл образуют здесь единый блок с обширным клуатром, крытыми галереями и жилыми комнатами над ними.

В Куин-колледже (начат в 1440 г.) в Кембридже, повторившем ту же общую схему, капелла связана в единый блок с библиотекой, а холл, расположенный под прямым углом к последней, находится, как и в средневековом жилом доме, на стороне двора, противоположной парадному входу, который в XV--XVI вв. все еще трактовался в виде надвратной башни.

Особо выделялась и общественная часть колледжа (холл и капелла). В Модлин-колледже она подчеркнута значительными по сравнению с жилым комплексом размерами, ритмическим чередованием больших оконных проемов со стройными контрфорсами и противопоставлением того же мотива в галерее, в более приземистых пропорциях. Единство двух разномасштабных частей комплекса - жилой и общественной - было в значительной мере достигннуто благодаря единому ритму вертикальных членений всей галереи клуатра и включению в композицию фасада надвратной башни крупных мотивов - сплошь остекленного эркера и входного проема под ним.

К числу зданий, строившихся с благотворительной целью, относится госпиталь св. Марии в Чичестере (конец XIII в.), включающий собственно госпиталь с двумя рядами комнат, открывающихся в общий холл и церковь. Открытые деревянные стропила искусной работы английских плотников опираются на наружные стены и деревянные стойки, скрытые в перегородках, отделяющих комнаты от холла.

С оживлением торговых и культурных связей между городами в средневековой Англии возникает строительство гостиниц, выполняющих нередко и функции почтовых станций.

Гостиница св. Георгия в Гластонбери (XV в.) -- ранний пример подобного типа сооружений. Наличие каминов, эркера и хорошая освещенность интерьеров, как и ряд других особенностей, составляют специфические черты архитектуры Англии того времени.

Характерна трактовка каменной стены в виде каркаса и заполнения, идущая от архитектуры фахверка. Главный фасад как бы собран из ряда повторяющихся типовых элементов, подчеркнутых поэтажно горизонталями профилированных поясов и связанных воедино стройными пилонами. Преобладание световых проемов с легкими импостами придает архитектурному облику сооружения открытый и приветливый характер.

англия готика градостроительство

Готика в Англии: церкви

Первым крупным сооружением, в котором для покрытия главного пространства был применен нервюрный свод, был романский собор в Дэрхеме (1093--1140 гг.).

В период проникновения готики в Англию в ряде английских городов уже высились романские соборы, размеры которых превышали потребности немногочисленного тогда городского населения. Поэтому за исключением ряда новых (Солсбери, Линкольн) и коренным образом перестроенных (Йорк) сооружений готические одежды в угоду новым влияниям накладывались на уже существовавшее романское ядро (Винчестер, Чичестер, Глостер).

Развитие шерстяного производства и возросший экспорт шерсти способствовали возникновению ряда новых городов. В них возникло много церквей, в которых проявились такие особенности английской готики, как плоские завершения башен и прямоугольные в плане апсиды.

В отличие от Франции, где в небольших сельских и приходских церквах нередко повторяется композиция крупных соборов, в Англии эти церкви составляют собственный тип, и акцент здесь поставлен не на центральной башне (над средокрестием), а на осевой башне, венчающей западный фасад.

Готические соборы Англии высятся часто на открытых участках и этим отличаются от французских, хотя и более стройных и динамичных, но обычно расположенных среди тесной городской застройки.

В общей горизонтально-протяженной композиции обычно доминирует мощная башня средокрестия, относительно более высокая, чем во Франции. Строго симметричный западный фасад иногда по нормандскому обычаю фланкирован двумя башнями или украшен по углам декоративными башенками. Логика композиции здесь выступает более обнаженно. План сохраняет форму сильно вытянутого латинского креста, и пространство интерьера развивается вглубь.

Если во французских соборах отношение ширины к длине остается в среднем 1:4, то в Англии оно доходит до 1:6. Апсида остается прямоугольной; полуциркульная с венцом капелл встречается редко.

В интерьере, особенно в период ранней готики (в Англии XIII в.), преобладают горизонтальные членения; основные пространства -- хор, нефы, трансепт -- трактуются как самостоятельные части целого.

То же характерно и для композиции внешних объемов. Ярусы не вырастают один из другого, а как бы накладываются один на другой. Сравнительно низкий средний неф определяет собой внешний вид здания и высоту аркбутанов, которые в английской готике играют значительно меньшую роль и часто бывают скрыты под кровлей боковых нефов (собор в Уэльсе); их никогда не применяют в восточной части.

Окна боковых фасадов обычно невелики; зато окна хора часто занимают все поле восточной стены между контрфорсами. Окно-роза применяется редко.

Порталы, как правило, уступают по размерам французским. Их скульптурное убранство скромно и обычно не спорит с богатством разработки всей плоскости стен западных фасадов, иногда сплошь покрытых декоративными нишами и скульптурой.

Арки в XIII в. применялись ланцетовидные, с сильным подъемом стрелы, а в конце готической эпохи -- четырехцентровые.

От простого (шестичастного) свода английские зодчие уже в XIII в. перешли к более сложным формам сводов с тьерсеронами и лиернами, а позднее -- к декоративным сетчатым, звездчатым и веерным сводам, иногда имитировавшимся в дереве.

Распространенная в западной литературе периодизация английской готики делит ее историю на три этапа: ранняя готика, или «ланцетовидная» (XIII в.); зрелая, или «украшенная» (XIV в.), и поздняя, или «перпендикулярная» (XV в.).

Нервюрный свод Дэрхемского собора (1130 г.) явился ранним предвестником рождения нового стиля, но первый значительный памятник готической архитектуры в Англии -- новый хор собора в Кентербери-- возник лишь в последней четверти XII в. (1175--1184 гг.). Однако ряд характерных особенностей (шестичастные крестовые своды над хором, полукруглая апсида с кольцевым обходом и сдвоенными колоннами), как и трактовка ряда деталей, не получивших дальнейшего развития в архитектуре Англии, связывает это сооружение больше с архитектурой Франции.

Самобытные черты английской готики раннего периода, соединившие в себе устойчивость традиций с поисками нового, ярко выражены в Уэльском и Линкольиском соборах и в классическом памятнике английской готики XIII в. -- соборе в Солсбери.

К началу XIII в. окончательно складываются особенности, типичные для английской готики. В храмостроении она лучше всего представлена собором в Солсбери.

Огромное значение имела церковь Вестминстерского аббатства - место коронации английских монархов.

В основном к XIII в. относится и весьма характерный для зрелой готики собор в Йорке.

Многие памятники английского средневековья только условно могут быть отнесены в целом к романской или готической архитектуре, настолько в них романские черты переплелись с готическими. Таковы соборы в Питерборо, Эли, Глостере, Личфильде, Оксфорде, Эксетере и др. В процессе перестроек этих зданий готические мастера вносили много нового, способствуя дальнейшему развитию готики в Англии.

Ярким примером этого является собор в Эксетере, в котором после ряда перестроек (1224--1370 гг.) от романской основы сохранилось очень мало. Наиболее интересны в соборе своды (1328--1342гг.), которые, развивая систему сводов Линкольнского собора (1225--1253 гг.), подготовили переход от крестового свода к позднеготическому -- веерному. Главное отличие сводов Эксетерского собора -- в веерообразном расположении нервюр, распространившихся здесь и на распалубки. Новую тенденцию в развитии стиля отражает и уменьшение высоты яруса трифориев, превратившихся в своего рода аркатуру вследствие увеличения высоты верхнего ряда окон. Это позволило лучше осветить интерьер и придать ему большую пространственность и легкость.

Перестройкой восточной части старого романского собора в Глостере открывается новый этап в развитии средневековой архитектуры Англии, причем национальные по своей сущности формы, возникшие в результате этой перестройки в хоре Глостерского собора (закончена в 1350 г.), названные «перпендикулярной» готикой, вскоре стали господствующими. В конструкциях и особенно в декоре на долгие годы возобладали пересечения горизонтальных и вытянутых вертикальных линий, прямые углы несомненно навеянные традициями народного зодчества (фахверка). Эти простые формы вытеснили прежний сложный, криволинейный декор.

Темный нормандский хор собора был превращен после перестройки в светлый, с большими оконными проемами. Старые романские столбы и стены были отесаны и на гладкую поверхность наложены стволы высоких тонких колонн из парбекского мрамора. И, хотя в поярусном членении хора сохранен романский принцип (высота трифориев равна почти 7з высоты хора), но высокий после перестройки верхний ряд окон и трифории заняли по ширине весь пролет между опорами.

В противоположность раннему периоду готики, когда в членениях интерьера преобладала горизонталь и каждый ярус выступал самостоятельно (собор в Уэльсе), здесь ясно выражено стремление к их объединению. Каменные импосты верхних окон и трифориев проходят по всей высоте нефа, образуя характерные для поздней готики подоконные панели. Стремление уничтожить стену и выделить опору -- основу готической структуры -- выражено особенно ярко в трактовке восточного окна апсиды (около 22 х 11,5 м), самого большого из окон средневековых церквей Англии (1350 г.).

Черты стиля последнего периода английской готики ярко выражены и в клуатре (закончен в 1377 г.) Глостерского собора, где впервые был применен веерный свод, в котором характерен не только рисунок нервюр, но и то, что распалубки сливаются в воронкообразную форму.

К сооружениям позднеготического периода относится и неф (1379-1405 гг.) собора в Кентербери, где своды, нервюры которых образуют подобия звезд, покоятся на мощных столбах в виде пучков вытянутых колонн.

Новые черты выражены и в нефе собора в Винчестере (1394-1450 гг.), где по существу уже нет яруса трифориев и нижняя аркада стала благодаря этому значительно выше.

Особое место в английской готике занимают небольшие однозальные постройки - залы капитула. В них наиболее последовательно доведен до конца готический каркасный принцип, здесь себя изживающий и постепенно перерастающий в декоративный.

В небольшом красивом зале капитула в Уэльсе сохраняется как нижняя часть стены, так и ясное членение на несущие и заполняющие элементы. Центральный столб поддерживает сильно профилированный свод. Здесь конструктивное и декоративное еще не противоречат друг другу.

То же самое можно сказать и о зале капитула в Солсбери. Но творческая фантазия мастеров поздней готики все больше и больше направлялась на поиски форм, поражающих глаз.

Эти поиски нашли свое особенно яркое выражение в более поздних готических сооружениях начала XVI в., венцом которых явились три больших однозальных капеллы -- Виндзорская, Кембриджская и Вестминстерская -- позднеготические памятники периода раннего Возрождения в Англии времени первых Тюдоров.

Размещено на Allbest.ru