Архитектор Норман Фостер и описание его работ

Размещено на http://www.allbest.ru/

Норман Фостер (англ. Norman Foster, род. 1 июня 1935, Манчестер) -- британский архитектор, лауреат Императорской и Притцкеровской премий. Норман Фостер (Foster, Norman Robert) (р. 1935), один из лидеров стиля хай-тек. Произведён королевой сначала в рыцари, а потом и в бароны (Baron Foster of Thames Bank). Зарубежный почётный член Российской академии художеств.

Краткая биография

Фостер родился в Манчестере (Англия), в семье, принадлежащей рабочему классу. Покинув школу в 16 лет, он работал в офисе казначея Манчестера. Затем проходил службу в Королевских ВВС. После выпуска в 1961 году Фостер посещал Манчестерский университет градоустройства и архитектуры. Два года учился в Йельской школе архитектуры, где получил ученую степень магистра и встретил Ричарда Роджерса, вместе с которым создал «Бюро четверых». Из недр этого учреждения вышел весьма широко распространившийся стиль «хай-тек», основа которого была заложена в постройках русского архитектора В. Г. Шухова в конце XIX века. Сам Фостер в интервью называет Шухова своим героем и широко использует в своём творчестве шуховские сетчатые оболочки. Усвоив фуллеровскую «технократически-природную» эстетику, а также стилистику хай-тека (отчасти благодаря сотрудничеству с одним из его основоположников, Р.Роджерсом, в «Команде 4»), создал по сути - вопреки фирменной обезличенности новейшего зодчества - глубоко индивидуальное творческое направление, осмысляющее технологические новинки в высшей степени образно, порою даже экстравагантно. Свойственная раннему хай-теку ироническая «поп-артистская» пародийность сменилась здесь новым, по-своему эпическим монументализмом.

Среди весьма многочисленных построек Фостера наиболее значительны:

1.) Многофункциональный, насквозь просматриваемый и тесно связанный с природным окружением Сейнсбери-сентр в Норвиче (1977). Само здание представляет собой новый уровень усовершенствований, среди которых легкие, гибкие конструкции, двухслойные стены и крыша. В этом «обрамлении» и находится свободно перетекающее пространство помещений, в которые входят и оранжерея, и кофе-бар, и собственно демонстрационные залы, Факультет Искусств, профессорские комнаты и даже ресторан...

Вместе с передачей в дар в 1973 г. своей коллекции произведений этнографического искусства и искусства 20 в. Университету Восточной Англии, вместе с основанием фонда для постройки нового здания, сэр Роберт и леди Сэйнсбери решили организовать Центр Визуального Искусства Сэйнбери на территории университета. Чета Сэйнсбери разделяет уверенность в том, что изучение искусства будет доступным и приносящим удовольствие занятием, ломающим стереотипы объекта и зрителя. Центр Сэйнсбери - это больше чем просто традиционная галерея, где акцент делается только на предмете искусства. Вместо этого, он будет предоставлять целый ряд связанных друг с другом видов деятельности в пределах одного ярко освещенного пространства... Окна по всей высоте здания, расположенные по краям, позволяют пейзажу создать своеобразные «декорации» к демонстрационным и обеденным зонам. Алюминиевые жалюзи, связанные со световыми сенсорными датчиками, обеспечивают подвижную систему контроля за естественным и искусственным освещением. Главная галерея достаточно велика для того, чтобы вместить экспонаты необыкновенной коллекции Сэйнсбери, но и достаточно уютна, чтобы создать «домашнюю» и приветливую атмосферу (рис №6).

В 1988 г. новый дар от Сэйнсбери позволил расширить здание и обеспечить место для показа резервной коллекции, а также новую галерею для выставок и конференций. Новое крыло удлинило здание по периметру, используя естественные контуры местности, вписалось в ландшафт в форме полукруга на поросшем травой берегу реки. В 2004 г. была введена дальнейшая программа усовершенствований. Ее цель - добавочное демонстрационное пространство, внутренний проход между главной галереей и крылом в виде полукруга, усовершенствованный магазин, кафе и другие удобства для посетителей, а также новый образовательный центр.

2.) Первое Лондонское экологичное высотное здание и одна из сразу узнаваемых доминант городского силуэта, 30-я Мэри Акс построено по радикально-инновационному проекту в техническом, архитектурном, социальном и пространственном отношении. Созданное для Свис Ре, одной из ведущих мировых страховых компании, оно возвышается на 41 этаж и обеспечивает 76 400 кв. м полезной площади, включающей офисы и галерею-молл. На самой вершине здания разместилась смотровая площадка, с которой на все 360 градусов открывается захватывающая панорама столицы Англии. Основанное на радиальном плане, с круглым периметром, здание сначала несколько расширяется, а затем сужается к вершине. Эта форма отвечает требованиям участка: здание кажется более стройным, чем прямоугольный блок эквивалентного размера, а уменьшение его радиуса ближе к основанию максимизирует общественное пешеходное пространств на уровне земли. Также такая форма здания снижает ветровые нагрузки на его поверхность, способствуя поддержанию комфортных условий на уличном пешеходном уровне и создавая разницу внешнего и внутреннего давления, необходимую для функционирования уникальной системы естественной вентиляции. Концептуально башня развивает идеи, впервые реализованные в Коммерцбанке- идеи климатического офиса, теоретическую базу под которую подвел Букминстер Фуллер. Он предлагал объединить природу и рабочее место, установить био-энергетическую связь природы и сознания, препращая стены и крышу в непрерывную полигональную оболочку. В 2004, 30-я Мэри Акс выиграла премию RIBA Стирлинг. Принимая вознаграждение от Джорджа Фергусона, Президент Королевского Института Британских Архитекторов, Норман Фостер полагодарил жюри за подтверждение значения его проекта. 30 Мэри Акс - это наиболее полное воплощение идеи, развиваемой Фостером более тридцать лет: гуманизации рабочего места и сохранения энергии, демократизации структуры здания благодаря созданию внутренних пространственных связей, и контекстуальной толерантности и дружелюбия - особенно высотных - зданий.

3.) 53-этажная башня Коммерцбанка - это первый в мире экологичный офис и самое высокое здание Европы. Основу концепции экологичного офиса составляет доверие естественным системам освещения и вентиляции. Каждый офис в этой башне освещен и снабжен открываемыми окнами. Это позволяет сотрудникам компаний, расположенных здесь, самим управлять окружающей средой и экономить таким образом до 50 % расхода энергии, необходимой для обеспечения такого здания. В плане здание - треугольник, который распадается на три лепестка - этажи офисов - и стебель, сформированный центральным атриумом, пронзающим все этажи высотки. В углах здания три пары мачт поддерживают круглые сердцевины, на которых в свою очередь фиксируются восьмиэтажные пластины, расбросанные по фасадам с некоторыми промежутками. В этих промежутках на разных уровнях каждой из сторон башен установлены четырехэтажные сады, формирующие вокруг здания спираль ландшафта и визуально фиксирующие офисные группы, организованные по принципу деревенек. Эти сады играют роль естественных фильтров, очищающих воздух в центральном атриуме, который является аналогом дымохода-вентиляции для расположенных по его периметру офисов. Также в этих садах сотрудники офисов могут передохнуть во время перерыва. Сады придают офисам качество гуманных пространств, а во внешнем облике здания создают ощущение легкости и прозрачности. В день, когда открывался Коммерцбанк, газета «Файнэншнл таймс» расценила это здания как символ Франкфурта, также, как Биг Бена и Эйфелеву Башню рассматривают как символы Лондона и Парижа.

4.) Новый Сейдж Гатешеад - региональный центр музыки международного значения с ожидаемой посещаемостью в полмиллиона зрителей в год. Работа над проектом сопровождалась многочисленными консультациями с музыкантами и потенциальными зрителями. Сейдж Гатешеад заполняет существующий на карте пробел между музыкальными центрами Северо-Востока и Тюнсайдом, превращая регион в культурный центр. Здание уже стало местной достопримечательностью, составляя основу грандиозного проекта восстановления речного «фасада» региона. Здание находится рядом с пешеходным мостом Тысячелетия Балтики и мостом Тюн с его большой аркой, форма которой повторяется в крыше-оболочке Сейдж Гатешеад. Новый центр музыки сотоит из трех залов, в которых располагаются региональная школа музыки и северный симфонический оркестр, а также народные ансамбли, исполняющие джаз, блюз и фолк-музыку. Главный зал - шедевр акустики, вмещающий 1650 человек. Второй по величине зал предназначен для концертов камерной музыки, а также исполнителей фолка и джаза, его вместимость составляет 400 человек. Последний зал предназначен для репетиций Северного симфонического оркестра и школы музыки. Изначально каждый зал задумывался как отдельный корпус, но ландшафт участка подсказал объединить их в одно здание. Таким образом комплекс сооружений оказался в единой пространственной оболочке, в которую помимо залов были интегрированы кафе, магазины, информационный центр и офисы. Свободное обширное пространство холла - средоточие комплекса, площадка для общения и отдыха.архитектор норман фостер постройка сейнсбери

5.) Жилой дом в швейцарской долине Энгадин - синтез современных методов компьютерного проектирования и вековых традиций строительства. Этот синтез был предпринят в целях создания постройки, идеально соответствующей окружающей среде. Форма здания нова и оригинальна, но выполнена из древесины - одного из самых старых и традиционных для Швейцарии отделочных материалов. Постройка имеет естественный древесный цвет, который со временем будет меняться, и спустя столетия станет серебристо-белым. Три этажа здания занимают квартиры, подземный уровень отведен под автостоянку и склад. Дом расположен на склоне и из его окон открывается замечательный вид на деревню Санта-Мориз и озеро. Пузыреподобная форма дома позволяет его окнам на южной стороне улавливать больше света, учитывая дугу траектории солнца, в то время как упирающийся в склон северный фасад закрыт больше и имеет лишь несколько глубоко посаженных окон в традиции Энгадин. В Швейцарии, где снег покрывает землю в течение нескольких месяцев, распространено строительство зданий на столбах, что препятствует гниению деревянного фундамента. Фостер по-новому истолковал эту традицию: его Дом Будущего поднят на 8 опорах, оставляя нетронутым поверхность холма под собой, на которую обращен прозрачный холл с выходом из квартир. Дом Будущего стал мини-манифестом новой архитектуры не только в Швейцарии, но и по всему миру. Проект показывает, как современной здание за счет применения новейших технологий может идеально вписываться в природную среду и сохранять ее единство.

6.) Символом современной Германии стал для многих купол здания Рейхстага, построенный Фостером в 1999 году. Он спроектировал прозрачный купол, сквозь который открывается вид на панораму Берлина всем посетителям Рейхстага. Точно также они могут видеть и парламентские комнаты, которые отражаются в зеркальном конусе в центре здания. Этот конус также служит проводником естественного света с внешней стороны здания в его внутреннее помещение. Рейхстаг был разрушен войной и сильно пострадал от неправильной предыдущей реставрации, и интерьеры XIX века не поддавались восстановлению. Было принято решение сохранить «отпечатки» истории, где возможно, сохранить, например, надписи, оставленные советскими солдатами. Сохранение исторических «шрамов» позволяет сделать из Рейхстага музей немецкой истории. Реконструкция оставила многие фрагменты старого Рейхстага, например, были восстановлены внутренние дворы. В других частях здания было предложено создать современный прозрачный интерьер, повышающий освещенность внутренних помещений...

7.) Еще один проект Нормана Фостера - Millennium Bridge в Лондоне. Этот пешеходный мост через Темзу был торжественно открыт в июне 2000 года в присутствии королевы Елизаветы II. В день открытия мост пересекло около 100 000 людей. Это самый молодой мост центрального Лондона и первый новый мост, построенный за последнее тысячелетие.

8.) Данный генплан включает с себя памятники мирового значения: Дворец Вестминстер и Вестминстерское Аббатство - и такие национальные символы как Биг Бен, Колонна Нельсона и Кенотафий. Однако, несмотря на всю ценность этого исторического наследия, его окружает недружелюбная среда. Заполоненные автомашинами площади современной Европы уменьшаются до участков между траекториями их движения. Это приносит много неудобств коренным жителям и уменьшает доходы, приносимые тысячами туристов, посещающих Европу каждый год ... Перед началом проектирования были изучены траектории движения пешеходов, проведены консультации с более чем 180 общественными организациями и осуществлены опросы тысяч граждан. В основу была положена модель плана Лондона, созданная Космическим Центром в Колледжа Лондонского Университета, конструирующая потенциал для создания пешеходных связей и увеличения пешеходной доступности улиц. Это исследование привело к развитию двух возможных стратегий, которые были представлены на общественной выставке в Уайтхолле в ноябре 1997 ...

9.) В марте 2008 года был представлен проект бюро Нормана Фостера по реконструкции московского Центрального Дома художника (ЦДХ). Проект был осуществлен по заказу компании "Интеко" и известен под названием "Апельсин". 15-этажный комплекс представляет собой здание, состоящее из 5 отдельных сегментов шара, наклоненных под углом 45 градусов и чуть закрученных вокруг его центральной оси. По своей форме и цвету оно напоминает распадающийся на дольки оранжевый цитрус.

10.) Башня Столетия иллюстирует коммерчески доказанный факт - успешность офиса может определятся качественной и оригинальной архитектурой. Здесь Фостер развивает идеи, заявленные им при работе над зданием Банка Гонконга и Шанхая (Hongkong and Shanghai Bank). Однако Башня столетия - это не штаб-квартира, а объединение офисного центра с широким диапазоном сопутствующих функций, включающих фитнес-клуб и музей. Расположенное в самом сердце Токио здание отвечает жестким регламентам, в соотвествие с которыми делится на два объема высотой в 19 и 21 этаж, объединенных узким атриумом. Внешний облик башни определяют рамы, экцентрично скрепляющие ее две части. Такое решение обусловленно сейсмической инженерией. Токио - это город, где землетрясение и тайфун - реальная угроза. Внутреннее пространство башни организовано таким образом, что реальная высота этажа является двойной, за счет этого внутри каждого из них сооружаются бельэтажи. Это позволяет исключить колонны, наполнить офис естественным светом и открыть интересные ракурсы. В Башне Столетия Фостер стремился к гармонизации восточного и западного чувства прекрасного, используя эстетику воды. В основании атриума - полированные черные столы из гранита, по краям которых стекает вода, образуются водные полотна, они расстилаются в лестницу, ведущую в Музей восточного антиквариата. Игра света и тьмы, спокойствие, которое навевает водная инсталляция, подготавливают посетителя к восприятию атмосферы пещеро-подобного музея с фокусированноосвещенными экспонатами.

11.) Культурные центры, объединяющие в рамках одного здания визуальные искусства и информационные технологии, есть в большинстве французских городов. Проектируемое здание должно было стать одним из таких центров. Городская среда Франции сильно повлияла на структуру объекта. Участок, выделенный под его строительство, находится перед отлично сохранившимся римским храмом. Новое здание, по замыслу автора, должно было связать прошлое и настоящее, но в то же самое время, быть современным и не фальсифицировать историю. Необычное современное здание, создает визуальную и пешеходную связь внутреннего двора и террасной среды района. Храм искусств является четкой модернистской девятиэтажной структурой, наполовину погруженной в землю и сохраняющей таким образом сомасштабность прилегающей застройке. Нижняя часть здания - видео и киноархив, в то время как верхний крытый внутренний двор формирует сердце здания. Прозрачность и легкость его конструкций позволяет естественному свету проникать внутрь всех этажей. Верхние уровни здания связаны каскадом лестниц и галерей с затененной террасой на крыше, формирующей новую общественную площадь. На уровне земли пространства перед зданием также были расчищены от рельсов, парковок и рекламных щитов и превращены в пешеходные пространства. Геометрия этого пьяццо следует за Римской сеткой усаженных деревьями улиц Наймса, примыкающих к зданию. Интервенция современного здания Храма искусств в среду старого города показывает как современное здание может не только активизировать диалог старой и новой архитектуры, но и стать катализатором развития культурной и общественной жизни в исторической ткани города.

12.) Внутренний двор Британского музея долгое время был одним из потерянных городских пространств. Его занимал читальный зал с книгохранилищем. Этих площадей музею остро не хватало: его также как и Лувр в Париже и Столичный музей искусства в Нью-Йорке ежегодно посещают более пяти миллионов человек. Но переезд Британской библиотеки в Санкт-Пакрас позволил создать во внутреннем дворе музея новый общественный центр, объединяющий все окружающие его галереи и основные уровни музея. Теперь это самое большое общественное пространство в Европе. В его сердце - великолепно востановленное пространство читального зала. Теперь это информационный центр и библиотека мировых культур, которая впервые открыта для всех. Читальный зал опоясывают широкие лестницы, ведущие наверх к галереям временных экспозиций и ресторану. Ниже уровня двора разместились новые африканские галереи, образовательный центр и помещения для школьников. Все это стало возможно сооружению стеклянного навеса, который является сплавом современного искусства инженерии и эргономики форм . Его уникальная геометрия была разработана так, чтобы охватить нерегулярный промежуток между барабаном читального зала и фасадами внутреннего двора. Сплошное остекление этой сложной рамы способствует максимальному проникновению внутрь дневного света. Как культурная площадка двор резонирует с внешним пространством, формируя новый пешеходный маршрут от Британской библиотеки до Ковент Гарден и реки.

13.) Башня Херста - это возрождение мечты начала XX века. В 1928 году Вильям Рандолф Херст для своего издательства построил на 5 Авеню 6-этажное здание в стиле Арт Деко. Он полагал, что оно станет основанием грандиозной башни, но никакого конструктивного решения тогда предложено не было. Спустя 70 лет мечту Херста спроектировал Норман Фостер. Развивая подход, найденный при работе над зданиями Рейхстага и Большого Двора Британского Музея, он стремился установить диалог между старым и новым. Спроектированная им 42-этажная башня вмещает 100 тыс. кв. м офисных площадей. Она окутывает стеклянным полотном периметр над зданием 20-х годов, заливая светом образовавшиеся внутренние пространства и внешне создавая ощущение невесомого облака, плывущего над своим старым зданием-компаньоном ...

Жилой дом Дайсбурге, Большая теплица в Уэльсе, Реорганизация Сокровищницы Ее Величества в Лондоне, Башня Тысячелетия в Токио, Япония. Мастер неоднократно проектировал аэропорты, в том числе Стенстед близ Лондона (1991) и особо примечательный, крупнейший в мире по площади закрытых помещений Чек Лап Кок в Гонконге (1998), композиционно распластанный по земле и благодаря прозрачным перекрытиям максимально открытый естественному освещению.

Не раз обращался к чисто инженерным и дизайнерским проектам, разработав, в частности (в 1990-е годы), экспресс-систему наземного рельсового транспорта в Бильбао и новую линию мебели «от Фостера».

Размещено на Allbest.ru