Развитие русской архитектуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

26

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

НОВОСИБИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

(СИБСТРИН)

Кафедра водоснабжения и водоотведения

Курсовой проект

Развитие русской архитектуры

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

КП.ВиВ.05-РРАН

Выполнил: студент гр. 411

Винникова В.К.

Проверил: Цветкова О.П.

НОВОСИБИРСК 2009

Содержание

Введение

Основная часть

1). Предпосылки вступления России на европейский путь развития

2). Петровская архитектура

3). Архитектура первой половины XVIII века: барокко

4). Классицизм

5). Архитектура жилых домов XIX века

5.1). Первая половина XIX века

5.2). Вторая половина XIX века

Заключение

Список литературы

Введение

На протяжении многих веков русской истории дерево оставалось основным материалом при возведении зданий и сооружений. Именно в деревянной архитектуре были выработаны многие строительные и композиционные приемы, отвечающие природно-климатическим условиям и художественным вкусам народа, позднее оказавшие влияние на формирование каменного зодчества.

Каменные палаты не сразу привились как постоянные жилые комнаты: долгое время они служили лишь в качестве парадных помещений - для приема гостей и семейных торжеств. Нередко рядом с каменными палатами существовала деревянная изба или хоромы, в которых обычно предпочитали жить богатые владельцы каменных палат.

Частые пожары ускорили замену дерева камнем в ответственных городских сооружениях, таких, как городские стены, башни и храмы. Деревянные стены Новгородского детища с земляным валом и рвом упоминаются около 1044 г., а первые сведения о каменной ограде относятся к 1302 г. Первые данные о каменной ограде Киева датируются 1037 г., Старой Ладоги-1116 г., Москвы - 1367 г. При некоторых различиях архитектуры в отдельных частях Руси она имела ряд общих особенностей, определившихся одинаковыми условиями развития. Это и позволяет говорить о русском зодчестве вообще и его художественном проявлении в разных регионах страны на протяжении всей истории народа.

Архитектура - явление производное от конкретной функциональной необходимости, зависящее как от строительно-технических возможностей (строительных материалов и конструкций), так и от эстетических представлений, определяемых художественными взглядами и вкусами народа, его творческими представлениями.

При восприятии произведений русской архитектуры независимо от времени их возведения и размеров, четко прослеживается соразмерность соотношений между человеком и зданием. Крестьянская изба, городской жилой дом, церковь или другое здание - все они человеческого масштаба, что придает русскому зодчеству гуманистический характер.

1) Предпосылки вступления России на европейский путь развития

Семнадцатым веком завершается 700-летний период каменного древнерусского строительства, вписавшего не одну замечательную страницу в летопись мировой архитектуры.

Ростки новых денежно-торговых отношений и рационального мировоззрения пробиваются сквозь закостенелые формы домостроевского быта и схоластические догмы богословия. Здравые взгляды служилого дворянства и экономически преуспевающее купечество сказываются на многих сторонах общественной жизни и ее материальной оболочке - архитектуре. Ширится торговля, особенно в конце XVII в., с Германией, Фландрией, Англией. Становятся более тесными культурные связи с Польшей и Голландией.

Расширению кругозора и проникновению в искусство и зодчество элементов западноевропейской художественной культуры способствовала совместная творческая работа русских, украинских и белорусских умельцев.

Историческое единение трех братских народов, во многом исходящих из общих архитектурных тенденций, взаимно обогащало их мастерство. Жизнь настоятельно требовала строительства гостиных дворов, административных зданий, промышленных предприятий, ставила все новые практические задачи, обязывала зодчих искать технические и художественные решения.

Централизация государственной власти сопровождалась регламентацией в области строительства. Нормализуется архитектурно-техническая документация. Совершенствуются проектные и отчетные материалы и осваиваются масштабные чертежи, унифицируются архитектурно-строительные детали.

Конец XVII века - это связующее звено между древнерусским зодчеством и архитектурой XVII века, время, подготовившее почву для нового художественного мировоззрения, способствующего творческому восприятию ордерной тектонической системы и формированию мастеров архитектуры для перехода к регулярному гражданскому строительству.

Дом Б. Иванова - дом состоятельного горожанина второй половины XVII в. Расположенные в центре просторные сени разделяют его на две половины: в одной помещается парадный зал, во второй жилые комнаты. Все помещения первого и второго этажей перекрыты сомкнутыми сводами; окна и двери имеют полукруглые проемы. Во двор выходило деревянное крыльцо с лестницей, которая вела в сени второго этажа.

2). Петровская архитектура

Большие успехи зодчества периода Российской империи (XVIII-первая половина XIX вв.), как и всей русской экономики и культуры в целом, связаны с деятельностью Петра 1 . В его царствование, в частности, было значительно расширено производство кирпича и других строительных материалов и изделий, стандартизировалось их изготовление; были введены различные законоположения, инструкции и кодексы по строительству; началась систематическая подготовка архитектурных кадров, издание литературы по строительству и архитектуре, а так же изучение опыта зарубежного строительства; в Россию стали приглашать западноевропейских зодчих.

Большие успехи достигнуты в области реконструкции планировки городов. По размаху градостроительства Россия далеко опередила другие европейские государства: реконструкции подвернулись многие города и населенные места. Применяя регулярную систему, русские мастера избегали свойственного Западу схематизма, чисто геометрической планировки, широко использовали национальные традиции, умело сочетали планировку с особенностями рельефа местности и окружающей природы. При планировке они мастерски вписывали в общий план исторически сложившиеся системы застройки, памятники архитектуры и другие. Площадям обычно придавали простую форму и застраивали их главным образом административными и общественными зданиями, а так же капитальными каменными домами дворян и купечества. Улицы делали прямыми и широкими. Прямоугольная сетка улиц в большинстве городов удачно сочеталась с радикальной. При планировке улиц, в том числе в провинциальных городах и сельских местностях, широко использовались «образцовые проекты».

Крупным вкладом в сокровищницу русского и мирового зодчества было возведение Петербурга с его ансамблями, общественными зданиями, городскими и загородными дворцами, улицами, парками.

Строительство его осуществлялось по заранее разработанному генеральному плану, основанному на принципах регулярной планировки.

Сооружение жилых домов в Петербурге велось с обязательным условием выхода их фасадов на улицу, а не в усадьбу, как это делалось раньше. Строго регламентировалась также высота домов. Новым в архитектуре Петербурга было то, что застройка его производилась не только по генеральному плану, но и по «образцовым» (типовым) проектам, в которых различались дома для именитых, зажиточных и др.

Существенным отличием Петербурга от Москвы и других городов России является то, что зодчество в нем носило утилитарный характер. Строительство культовых зданий было ограничено - их возводили лишь в случаях крайней необходимости.

Массовое жилищное строительство, связанное с быстрым притоком населения, регулировалось государством. Для застройки города были созданы «образцовые» проекты жилых домов, которыми должны были обстраиваться прямые и правильно распланированные улицы. По указанию Петра I Доменико Трезини (1670-1734) впервые в русской архитектуре разработал в 1714 году образцовые проекты жилых домов, предназначенных для застройщиков разного достатка. Французский архитектор Ж.Б.Леблон (1679-1719) разрабатывал проект двухэтажного дома «для именитых». «Образцовый проект» напоминает хорошо сохранившийся летний дворец Петра I, который был построен Д.Трезини в 1710-1714 годах в летнем саду.

«Образцовые» дома предназначались для различных слоев городского населения и носили четко выраженный классовый характер. Были разработаны проекты домов для «подлых» (ремесленников, мелких торговцев и пр.), для «зажиточных» и для «именитых». Дома для подлых состояли из сеней, кухни и двух небольших жилых комнат. Более вместительные были дома для «зажиточных». Дом для «именитых» представлял собой двухэтажное здание с высокими комнатами, большими окнами и симметричным фасадом, на котором выделялось своей величиной и архитектурной обработкой среднее окно в центре второго этажа, над парадным входом. Симметричной была и внутренняя планировка дома, где, однако, по старому обычаю, посредине располагались сени, с которыми были связаны все жилые помещения. Фасад такого дома украшался лопатками и филенками, углы обрабатывались рустом.

Эти дома представляли собой новый вид рядового городского жилища, значительно отличавшиеся от жилой застройки города допетровского времени.

При Петре I вначале преобладал прозаичный комфортабельный голландско-немецкий классицизм, но к концу его царствования стало утверждаться пышное, представительное зодчество барокко.

3). Архитектура первой половины XVIII века: барокко.

Образцы архитектуры русского барокко представлены дворцовыми зданиями, дворцово-парковыми ансамблями, триумфальными арками, которые носили характер показной парадности, роскоши и должны были демонстрировать богатство и могущество дворянства.

Художественная общность петербургских строений петровского времени объясняется особенностями строительных материалов. Дома в столице строили мазанкового типа и кирпичные, оштукатуреваемые в два цвета (стены - красные, светло-коричневые или зеленые, а лопатки, пилястры, наличники, русты на углах - белые). Для привлечения в Петербург каменщиков Петр I в 1714 году издал указ, запрещающий по всей России, кроме столицы, строительство из камня и кирпича.

Крупнейшим мастером русского барокко петербургской школы был зодчий В.В.Растрелли, создавший такие памятники русской архитектуры, как Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-1762 гг.), Зимний дворец (1754- 1762 гг.) и Смольный монастырь в Петербурге (1748-1757 гг.), Андреевский собор в Киеве (1747-1762 гг.) и другие.

Архитектурная школа В.В.Растрелли нашла в России многочисленных последователей. Вторым архитектурным направлением барокко была московская школа Д.В.Ухтомского, воспитавшего таких выдающихся мастеров архитектуры, как М.Ф.Казаков, А.Ф.Кокоринов и другие.

Особенностями внешней архитектуры зданий барокко являются протяженность зданий, ясность и простота их плана, членение на выступающие и западающие объемы, применение ордеров с раскрепованными антаблементами, украшение фасада скульптурами, позолоченными белым лепным декором на цветном, чаще голубом фоне стены. Для интерьеров зданий характерно наличие парадных залов, просторных вестибюлей, а так же богатство отделки. Особенности архитектурного стиля можно четко проследить при рассмотрении сохранившихся архитектурных произведений того времени, таких как «Монплезир» и «Эрмитаж» в Петегофе, здания Кунсткамеры и Двенадцати коллегий в Петербурге и.т.п.

4). Классицизм.

Во второй половине XVIII в. барокко и рококо были вытеснены пришедшим с Запада стилем классицизма, под влиянием которого созданы замечательные творения русского искусства - величественные городские и загородные ансамбли, монументальные высокохудожественные светские здания и др. Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные планы, логичность и уравновешенность симметричных композиций, строгая гармония пропорций и широкое использование ордерной тектонической системы. Декоративный стиль барокко перестал соответствовать экономическим возможностям круга заказчиков, все расширяющегося за счет мелкопоместных дворян и купечества. Перестал он отвечать также изменившимся эстетическим воззрениям.

При этом русский классицизм, как и русское барокко, был глубоко отличен по своему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах.Обладая рядом прогрессивных особенностей, русский классицизм способствовал созданию сугубо национальных, самобытных архитектурных произведений, поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире.

Основоположниками русского классицизма были выдающиеся зодчие В.И.Баженов, М.Ф.Казаков, И.Е.Старов, А.Ф.Кокоринов, воздвигнувшие замечательные памятники, в которых гениально сочетались классические принципы античной архитектуры, мировой классики и русского архитектурного наследия. Зданиям этих архитекторов присущи основанные на классических ордерах простота и строгость объемно-планировачных схем, четкость и ясность форм, сдержанность в применении декоративных элементов и деталей.

Среди немногочисленных сохранившихся произведений В.И.Баженова особенно выделяется дом Пашкова - одно из красивейших зданий Москвы.

Архитектурный комплекс дома Пашкова включает в себя главный дом, флигели, парадный подъездной двор, сад и разнообразные служебные постройки. В основу архитектурной композиции дома Пашкова зодчий положил градостроительные задачи, вытекающие из расположения здания на высоком холме, противолежащем Боровицким воротам Кремля. Возвышенное положение участка и его обозримость со всех сторон способствовали лучшему выявлению объемного и высотного характера композиции сооружения, органически вошедшего в ансамбль окружения Кремля. Развивая тип русской городской дворянской усадьбы, Баженов построил дом Пашкова как архитектурный комплекс, состоящий из трехэтажного главного корпуса, увенчанного бельведером, и двухэтажных флигелей, соединенных с ним одноэтажными галереями.

Дом Пашкова - замечательный пример композиционного мастерства Баженова и его широкого градостроительного подхода к отдельному зданию как части городского ансамбля.

Фасад дома имеет типичное для многих русских усадебных дворцов того времени объемное построение - членение здания на три объема. Центральный трехэтажный объем и связанные с ним посредством одноэтажных галерей двухэтажные боковые объемы оформленные разными ордерами. При этом чем выше по фасаду здания расположен ордер, тем он стройнее и изящнее. Этим подчеркивается нарастающая к центру динамичность силуэта здания. Боковые объемы здания приземистые, оформлены портиками ионического ордера грузных пропорций. Портик центрального главенствующего объема более тонких пропорций и поднят на рустованном цокольном этаже. Центральный объем, кроме того, увенчан ротондой с колоннами тонких пропорций.

Здание это сильно пострадало во время пожара 1812 г. и восстановлено в несколько искаженном виде. И все же оно остается одним из примечательных в Москве.

Дом Юшкова на Мясницкой построен Баженовым позднее дома Пашкова, в нем уже намечаются новые черты архитектуры, свидетельствующие о том, что Баженов в это время подошел вплотную к разработке приемов, свойственных русской архитектуре начала XIX в. В частности, имея дело с парадным дворянским жилым домом, он, исходя из более широкой градостроительной задачи, трактовал здание как часть протяженного массива городской обстройки улиц. Здание занимает угловой участок и состоит из двух одинаково трактованных прямоугольных корпусов, объединенных угловой полуротондой с ионической колоннадой. Элементы нового в доме Юшкова проявились и в стремлении к строгой форме, в контрастном сочетании гладкой плоскости стены верхних этажей с рустовкой нижнего и с тонко прорисованными архитектурными деталями.

Дом Баташова (архитектор М.Ф. Казаков) - характерный для московской архитектуры пример изменения планировки усадьбы в зависимости от условий участка, в данном случае сложного рельефа местности и близости к реке Яузе. Главный корпус дома Г-образной формы несколько отступает от линии улицы, образуя двор небольшой глубины, отделенный от улицы боковыми флигелями и чугунной оградой с богато декорированными воротами. Ажурная ограда и ворота с пилонами, декорированными нишами в форме раковин и увенчанными фигурами львов и вазами, представляют собой один из лучших и характернейших образцов такого рода композиций в Москве.

Дом Губина - один из типичных композиций городской усадьбы, в которой учтено градостроительное требование застройки улицы по красной линии. Обширный участок земли давал возможность отнести дом в глубину парадного двора, но Казаков поставил его по улице. Архитектор правильно учел положение здания на подъеме крутого рельефа Петровки и рассчитал перспективный эффект замыкания улицы при выходе к кольцу бульваров. Здание, поставленное по красной линии, занимает наиболее возвышенное место улицы, так же как и стоящая напротив колокольня Петровского монастыря XVII в., с которой дом Губина составляет уравновешенную композицию. В расположении этого крупного жилого здания Казаков учел прежде всего композиционные возможности организации улицы в целом.

Главные жилые корпуса дома, вытянутые фасадами вдоль улицы, сохранили и в сильно переработанном виде, все элементы обычной усадьбы.

Генеральный план построен как центрально-осевая композиция, включающая регулярный парк с прудом, аллеями и беседками и подъездной парадный двор, расположенный за домом. Распределение помещений произведено в обычном для городских усадеб второй половины XVIII в. порядке: в первом, цокольном, этаже - подсобные помещения; во втором - парадные, образующие эффектную анфиладу, обращенную в сторону парка; в третьем - жилые помещения. Но здесь, как всегда, руководствуясь прежде всего требованиями удобства жилья и конкретными планировочными условиями, Казаков дал совершенно необычную для других его домов планировку.

Объемная и фасадная композиция дома Губиных строится ступенями, начиная от низких боковых флигелей до главного корпуса с мощным центральным коринфским шестиколонным портиком в антах, поднятым на цокольный этаж и увенчанным треугольным фронтоном. Классический портик, придающий облику дома строгую величавость, составляет типичную особенность композиционного построения фасадов этого времени.

Дом Шереметьева (Странноприимный), строительство - 1794-1807 г. архитектор Назаров.

В центре полукруглого двухэтажного здания Странноприимного дома расположена церковь с куполом. Левое крыло занимала богодельня (первый этаж - для мужчин, второй - для женщин); правое было отведено под больницу. В подвальном этаже размещался обслуживающий персонал и находились подсобные помещения. Два флигеля во дворце были предназначены под квартиры администрации.

В процессе строительства к проектированию сооружения в 1803 г. был привлечен Кваренги, который ввел в почти законченное сооружение ряд изменений. Портик Назарова со сдвоенными колоннами был заменен полукруглой колоннадой. По проекту Кваренги были пристроены также два портика в средней части крыльев дома, портики с балюстрадой торцовых фасадов здания и выполнены обходная галерея, внутреннее убранство церкви и флигели во дворе.

Здание построено из кирпича и оштукатурено. Колонны портиков - белокаменные. Строили здание крепостные архитекторы Шереметева П. Аргунов, Г. Дикушин, А. Миронов. Скульптуры внутри были выполнены Г. Замараевым и Т. Тимофеевым. Отделка интерьеров церкви с росписью плафона и парусов выполнена художником Д. Скотти.

5). Архитектура жилых домов XIX века

5.1) Первая половина XIX века

Дом Усачевых, строительство - 1829-1831 г. архитектор Жилярди.

В этом доме Жилярди блестяще использовал рельеф участка, расположенного по внешней линии Садового кольца, на высоком склоне берега Яузы. Не отходя от строго регламентированных Комиссией правил постройки городского жилого дома, архитектор создал один из наиболее значительных городских усадебно-парковых ансамблей Москвы этого времени.

Главный дом в два этажа, с парадной лестницей в северном конце дома, с внутренним коридором и комнатами по обеим его сторонам, поставлен по красной линии Садовой улицы. Чистый двор с парадным и хозяйственным входом в дом расположен позади дома и ограничен с северной и восточной сторон службами. Южная сторона двора сквозь низкую металлическую ограду раскрыта к зелени сада, разбитого на склоне реки.

Жилярди учел положение здания, южной стороной раскрытого к саду, и дополнил южный торец нарядной, сильно выступающей одноэтажной пристройкой в уровне второго этажа с выходом на широкий, украшенный вазами, каменный пандус, которым искусно связал второй, парадный этаж дома с садом усадьбы. Выход на пандус разработан в виде полуциркульной ниши с парой массивных колонн дорического ордера, несущих богато декорированные архитрав и заполнение проема арки. Сложная светотеневая и пластическая разработка арочного проема на фоне мощных гладких стен со скупыми пятнами медальонов создает выразительную композицию, сочетающую в себе черты монументальности с интимностью жилого усадебного дома.

Дом Лунина, строительство - 1823 г. архитектор Жилярди.

Дом Лунина, включал двухэтажный флигель с портиком, расположен по красной линии улицы. Постановке здания отвечает плоскостная композиция фасада; в главном портике колоннада поставлена в неглубокой лоджии; антаблемент колоннады, завершенный пологим аттиком, венчает гладкое поле стены. Плавная линия аттика ритмически связаны с общим абрисом застройки улицы. Чугунная решетка и кронштейны балкона дома Лунина - замечательные образцы русского художественного литья.

Дом Станицкой, строительство - 1817-1822 гг. архитектор Григорьев.

По своему объемному и плановому построению дом Станицкой, один из характерных жилых домов того периода. Небольшой дом поставлен по красной линии улицы. Вход отнесен во двор, в угловую часть дома. Фасад имеет трехчастное деление с тонко прорисованным в деталях шестиколонным портиком ионического ордера, несущим пологий фронтон. Высокие парадные комнаты расположены анфиладой вдоль улицы. Жилая часть занимала половину дома, обращенную во двор; комнаты этой половины дома, освещенные небольшими окнами, расположены в двух этажах, соединенных внутренней лестницей.

В парадном интерьере дома для придания ему большей представительности архитектор ввел в перемежающихся с залами комнатах подшивные коробовые своды, поддержанные аркой с архитравом на двух колоннах. Подобные своды, применявшиеся нередко в деревянных зданиях этого периода, имели только декоративное значение. Вестибюлю Григорьев придал овальную форму; подвесной свод был расписан кессонами, перспективное сокращение которых зрительно увеличивало высоту помещения. Обработка фасада и интерьера дома, изысканный лепной карниз, многофигурный барельеф портика, рисунок фриза - все это говорит о выдающемся мастерстве архитектора Григорьева.

5.2) Вторая половина XIX века

зодчество архитектура барокко классицизм

Рост населения стимулировал строительство новых домов «под жильцов» с квартирами, сдаваемыми внаем. Оно шло нарастающими темпами, охватывая все новые районы, и стало одной из характернейших особенностей столицы России в XIX веке. Тем не менее, рост темпов строительства отставал от темпов роста населения.

В 1858 году было создано «Общество для улучшения в Санкт-Петербурге помещений рабочего и нуждающегося населения». Строили многоквартирные дома для уменьшения расходов на строительство зданий. Действовавший в то время строительный устав разрешал плотную застройку. Главный двор должен быть не меньше тридцати квадратных сажен, остальные дворы могли быть меньше. Максимальной плотность застройки была в центре.

Свойственный XIX веку «дух практицизма» стал все более влиять на архитектуру «доходных домов», вызывая появление и распространение ряда новых композиционных приемов.

Лицевой корпус охватывал участок вдоль улицы. Внутренние флигели размещались параллельно лицевому. При ширине участка, позволяющего разместить перпендикулярно лицевому корпусу два внутренних, участок обстраивали по периметру, оставляя в центре двор. Позже внутренние флигели строили не по периметру, а в центре участка. Процесс уплотнения застройки шел нарастающими темпами, во второй половине века относительно просторные дворы стали исчезать, вытесняемые громадами внутренних флигелей.

Комнаты редко были квадратными. Часто они были вытянутыми в глубину, что ухудшало освещенность и воздухообмен. Люди селились в подвалах, мансардах. Квартиры для бедных приносили владельцам в расчете на квадратный метр площади в несколько раз больше дохода, чем «барские» квартиры. Сложившаяся в Петербурге специфика застройки привела к тому, что рядом с роскошными особняками находилось много жилищ, представлявших собой настоящие трущобы, чему способствовала система двойного и тройного найма. В лицевых корпусах располагались большие многокомнатные квартиры с двумя лестницами: парадной и «черной». Рядом с черной лестницей размещались комнаты прислуги. Таким образом, квартира разделялась на барскую и служебную части. Барская же часть, в свою очередь, делилась на парадные комнаты, рассчитанные на прием гостей, и жилые.

Во внутренних флигелях размещались 4-6-комнатные квартиры для среднего класса. Здесь была только одна лестница. Вблизи входов размещались кухни, санузлы и кладовые.

Планы помещений стали повторяться. Квартиры отделялись друг от друга капитальными кирпичными стенами, помещения в пределах одной квартиры - дешевыми перегородками.

При строительстве новых жилых зданий на главной улице предусматривались окна-витрины с отделкой фасада. В качестве общей тенденции можно выделить намечавшийся переход от классицизма к эклектике.

В случаях, когда домовладелец требовал более простой и дешевой отделки, появлялись дома с простыми и лаконичными фасадами, в оформлении которых использовались упрощенные варианты того или иного исторического стиля.

Дома с «барскими» квартирами, строившиеся в центре города, нередко походили на особняки, особенно если они имели всего три этажа. Сходство с особняком усиливалось отделкой: такой дом походил на «палаццо» аристократа. Характерный пример - дом на ул. Чайковского в Санкт-Петербурге, принадлежавший академику А.К.Кольману. Центральный фасад дома оформлен в ренессансном стиле. В центре - обработанный рустом портал, ведущий на парадную лестницу. Дворовые фасады оформлены очень скупо, но в их компоновке выразилась структура многоквартирного дома.

В 1850-х годах вслед за особняками в барочном стиле стали оформляться и доходные дома, подчеркивавшие высокое социальное положение обитателей лицевых корпусов.

Увеличивались размеры домов. В ряде случаев скупались несколько участков, и перестраивались соседние здания. Вводились эркеры. Нижний этаж домов обрабатывался рустом, обработка окон и простенков носила единичный характер. В ряде случаев уровни междуэтажных перекрытий выделялись горизонтальными тягами. В четырехэтажных домах компоновка фасада строилась на противопоставлении первого и вышележащих этажей, единственным украшением которых были лепные наличники.

С середины XIX века началась волна перестроек первых этажей домов, расположенных в центральных районах. На первом этаже размещались магазины и лавки, и оконные проемы увеличивались. Традиционные небольшие окна, прорезанные в стенах первых этажей в соответствии со строительными правилами и нормами классицизма, оказались недостаточными для освещения торговых помещений и рекламы товаров. Окна стали растесывать. Перемычками служили железные балки.

В пятиэтажных домах верхний этаж отделяли тягой и трактовали как завершающий ярус. Комфортабельные квартиры размещались на 2-3 этажах лицевого корпуса, и эти этажи декорировались наиболее обильно.

В большинстве домов композиция фасадов не отражала внутренней секционной структуры. Архитекторы второй половины XIX века рассматривали фасад как самостоятельный объект творчества и компоновали его в соответствии с законами, почерпнутыми из архитектурных стилей. Многие из этих приемов противоречили особенностям многоэтажного жилого дома.

Архитекторы второй половины XIX века занимаются рациональной разработкой архитектуры многоквартирного дома.

Во второй половине XIX века тип «доходного дома» был сравнительно молодым, не имел прямых исторических прототипов в те отдаленные времена, к наследию которых обращались архитекторы-эклектики. Своеобразное художественное «равноправие» мотивов исторических архитектурных стилей по отношению к новой функции и к новой пространственной структуре жилого дома в известной мере «раскрепощало» архитектуру, создавало широкую свободу в выборе стилей.

Начиная с 70-х гг. стали проявляться тенденции рациональной архитектуры. Появился так называемый «кирпичный стиль»: дома облицовывали высококачественным кирпичом или керамическими плитками, применяли полихромный кирпич, терракоту. Нередки излишние пестрота и дробность декора. Инициаторами кирпичного стиля были И.С.Китнер и В.А.Шретер.

Примерами кирпичного стиля могут служить доходный дом, принадлежавший небольшой фабрике А.И.Ниссена, построенный на Фонтанке, по проекту архитектора Шретера, дом В.Ф.Штрауса, построенный по проекту Китнера.

Последняя треть XIX века - строительство доходных домов в центре. Увеличивающиеся темпы строительства доходных домов вели к сокращению числа особняков: предприимчивые люди скупали участки, занятые особняками, и застраивали их многоэтажными домами «под жильцов».

Особняки строили на окраинах, где земля стоила в 5-10 раз дешевле. Их композиция зависела от многих факторов: доходов, вкусов, занятий владельцев. Особняки были призваны подчеркнуть статус их владельца и изначально строились по традиционной схеме дворянских: анфилады парадных гостиных, залы для танцев и т.д.

Часто большие особняки делились на самостоятельные комплексы квартир. Также приобретали все большее распространение дома смешанного типа.

Купленные особняки переделываются. Ярким примером того может служить трехэтажный дом, построенный Растрелли в 1720 году и переделанный в начале XIX века в стиле классицизма Луиджи Руска. В 1875 году Громов, новый владелец особняка, позже - им стал Ратьков-Рожнов. Были перестроены внутренние и лицевые флигели, архитектор Рахау изменил декор фасадов и ввел два эркера, поддерживающиеся кариатидами. Внутренняя отделка была выполнена во многих стилях - от готики до рококо.

В зодчестве второй половины XIX века существовал тип дворцового особняка, в котором система парадных комнат представляла собой кольцевую анфиладу.

Примеры:

Особняк Спиридонова на Фурштадтской улице в Петербурге. Построен он был в 1895-1896 по проекту архитектора Померанцева.

Особняк Н.П.фон Дервиза - Английская набережная, д.28. Здание отличают симметрия и размеренный ритм окон.

Этот тип постепенно изменялся, и примером тому может служить особняк военного министра Бернгарда. Он стремился избежать излишних проходных комнат и сгруппировать парадные апартаменты в одной части. В особняке встречаются круглые, овальные комнаты. Фасад выполнен в духе раннего классицизма.

Особняк Рябушинского (строительство - конец XIX в., архитектор Шехтель) на Малой Никитской улице, с нарочитой асимметрией объемов и фасадов, с прихотливой кривизной арок, оконных переплетов и ограждений балконов и лестниц, с плоскостной трактовкой фасадов, облицованных глазурованным кирпичом, украшенных мозаикой и увенчаный плоскими карнизами. Разнообразные размеры и форма окон, размещение их на разных уровнях, непрпорциональность их по отношению к стенам, неконструктивность форм арок, решеток и карниза и более живописная, чем архитектурная обработка фасадов способствовали созданию впечатления капризной интимности, неуравновешенности и нематериальности.

Заключение

Наиболее важными прогрессивными традициями русского зодчества, имеющими огромное значение для практики поздней архитектуры, являются ансамблевость и градостроительное искусство. Если стремление к формированию архитектурных ансамблей первоначально носило интуитивный характер, то в дальнейшем времени оно стало осознанным.

Развитие архитектуры обусловлено экономическими и социальными факторами. Экономика страны привела к образованию обширного внутреннего рынка и активизации внешней торговли, что способствовало продуктивности помещичьих хозяйств, ремесленного и промышленного производства. В результате чего возникла необходимость возведения казенных и частновладельческих сооружений, зачастую государственного значения. К ним относились торговые постройки: гостиные дворы, рынки, ярмарочные комплексы, контрактовые дома, лавки, разнообразные складские сооружения. А также уникальные здания общественного характера - биржи и банки.

В городах стали строить много казенных административных зданий: губернаторские дома, больницы, тюремные замки, казармы для военных гарнизонов. Интенсивно развивались культура и просвещение, что вызвало необходимость в строительстве многих зданий, учебных заведений, различных академий, институтов - пансионатов для дворянских и мещанских детей, театров и библиотек. Быстро росли города, прежде всего засчет жилой застройки усадебного типа. В условиях огромного строительства, разворачивавшегося в городах и помещичьих усадьбах, возросших строительных нужд, архитектурные приемы и многодельные формы барокко, изысканно-сложные и пышные, оказались неприемлемыми, так как декоративность этого стиля требовала значительных материальных затрат и большого количества квалифицированных мастеров различных специальностей. Исходя из сказанного, возникла настоятельная необходимость в пересмотре основ зодчества. Таким образом, глубокие внутригосударственные предпосылки материального и идеологического характера обусловили кризис стиля барокко, его отмирание и привели в России к поискам экономической и реалистичной архитектуре. Поэтому именно классическая архитектура античности, целесообразная, простая и ясная и вместе с тем выразительная, послужила эталоном красоты, стала своего рода идеалом, основой формирующегося в России классицизма.

Архитектура преобразовывалась во времени, но, тем не менее, некоторые особенности русского зодчества бытовали и развивались на протяжении столетий, сохраняя традиционную устойчивость вплоть до XX века, когда космополитическая сущность империализма не стала их постепенно истирать.

Список литературы

1. Грабарь И. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. Спб, 1994.

2. Евсина Н.А. Архитектурная теория в России XVIII в. - М., 1975. - С.29.

3. Памятники архитектуры Ленинграда. Л, 1969.

4. Пилявский В.И. История Русской архитектуры. Л., 1984.

5. Пунин А. Архитектурные памятники Петербурга 2-я половина XIX в. Л, 1981.

6. http://rusarh.ru

Размещено на http://www.allbest.ru/