Киев со второй половины XVII до XIX вв

Воссоединение Украины с Россией имело большое значение для политического и экономического развития украинского народа, дальнейшего развития его культуры и искусства. Историческое решение Переяславской Рады содействовало возрождению зодчества в Киеве, восстановлению города, усилению его значения как экономического и культурно-идеологического центра.

Уже в 1654 г. восстанавливаются разрушенные в период освободительной войны крепостные укрепления Киева и строятся новые. В их сооружении принял участие русский гарнизон, который был направлен правительством для защиты города от польско-шляхетских войск. Внешние укрепления проходили по древнерусским валам и рвам и частично дополнялись деревянными срубами и палисадными оградами, бастионами, башнями и въездными воротами.

Верхний город, где размещался гарнизон, интенсивно застраивается и становится административным и военным Центром города. Здесь были построены "Государевы дворы, где стоят бояры и воеводы, и дьяки, и генерал-майоры, и стольники, и полковники, и других низших чинов начальствующие особы", "солдатские и стрелецкие избы старого и нового строения", "приказная изба, житной двор, кружечной двор, казенные погреба, кладовые и амбары" (* Антонович В. В. Паны Ходыки.- Киевская старина, 1882, № 2.) Заселяются также новые слободы рейтарами и стрельцами (отсюда наименование улиц Рейтарская и Стрелецкая).

На плане Киева, составленном подполковником И. Ушаковым в 1695 г., крепость старого города с земляными валами разделена на три части: в первой размещались магазины и гарнизонные дворы, во второй - площадь с торговыми лавками, жилые дома офицеров и солдат и комендантский двор, в третьей - дворы гарнизонных офицеров и солдат.

Значительно расширился Печерск, застраивалось "Печерское местечко". В документах того времени упоминается о том, что "перед Печерским местечком появился посад, а на посаде живут Печерского монастыря и других монастырей подданые, которые от войсковых людей из сел утекли и здесь поселились" (* Сборник материалов для исторической топографии Киева и его окрестностей: Извлечение из древнерусских летописей. Отд. з, Киев, 1874, с. 102.). На окраинах Печерска возникают поселения - Красница у Аскольдовой могилы, Зверинец у Выдубицкого монастыря. В 1679 г. Печерский монастырь был окружен земляными валами и оборонными стенами с шестью боевыми башнями. Охватывая семиугольником всю территорию монастыря, укрепления высотой 6 м протянулись более чем на 1 км. В этом же году земляными валами и деревянными стенами с башнями был укреплен и Подол. Эти укрепления реконструированы перед войной с Турцией (1732-1737 гг.): со стороны Днепра, Оболони и Плоского были устроены батареи, а с севера - два вала. Память об этих укреплениях, уничтоженных во время пожара 1811 г., сохранилась в названии улиц - Верхний вал и Нижний вал.

Во второй половине XVII в. возросла роль Киева как крупного торгового центра. Торговля и ремесло продолжали развиваться на Подоле, где в этот период насчитывалось 209 дворов ремесленников и 30 дворов купцов. В нижнем городе вместо построенного в XV в. деревянного сооружается каменное здание Киевского магистрата с высокой башней, на которой были установлены часы и герб города. Застройка города была, в основном, деревянной - это отчетливо видно на плане И. Ушакова. Некоторые дома богатых мещан и казаков сооружаются из кирпича, к ним подводят водопровод из деревянных труб. Застраивается улица, ведущая к Кирилловскому монастырю (ныне ул. Фрунзе), на улицах появляются деревянные мостовые. Однако в целом благоустройство города находилось на очень низком уровне. Антисанитарное состояние речек и ручьев (Лыбеди, Глубочицы и др.) способствовало распространению эпидемий. Особенно страшные последствия оставляли эпидемии чумы среди городской бедноты, ютившейся в тесных лачугах. За несколько месяцев 1770- 1771 гг. на Подоле от чумы умерло около 6 тыс. человек.

Русские мастера и строители оказывали большую помощь киевлянам в сооружении не только оборонительных укреплений, но и в возведении гражданских и культовых зданий, в возрождении монументальной архитектуры.

С 90-х годов XVII в. расширяются творческие связи русских и украинских строителей. Так, московским "каменных дел" мастером И. Д. Старцевым и украинским зодчим И. П. Зарудным совместно были сооружены два крупных храма: Богоявленская (Главная) церковь Братского монастыря на Подоле (1690-1693 гг.) и Военно-Никольский собор на Печерске (1690-1696 гг.). Оба эти здания не сохранились. Военно-Никольский собор располагался на одном из самых высоких участков правого берега Днепра, недалеко от Киево-Печерской Лавры (на этом месте в настоящее время находится здание Дворца пионеров). В его архитектурном решении формы украинского зодчества органично сочетались с некоторыми приемами оформления фасадов Новодевичьего монастыря и Крутицкого собора в Москве.

По проекту И. Д. Старцева в 1703 г. построено одноэтажное здание для Киевской академии. В 1732-1740 гг. его реконструкция и надстройка выполнены по проекту архитектора И. Г. Шеделя, придавшему зданию черты ренессанса, особенно в формах и деталях первого этажа и фронтонах с арками, возвышающимися над главным карнизом. Во время пожара 1811 г. здание было повреждено и восстановлено лишь в 1824 г. под руководством архитектора А. И. Меленского. После перестройки резко выделялись центральная часть здания и церковный купол, сооруженный на углу, но мощные прямоугольные колонны первого этажа и легкая аркада на втором этаже остались неизменными. В таком виде здание сохранилось до наших дней (угол ул. Григория Сковороды и Красной площади).

В строительстве оборонительных сооружений Киево-Печерской Лавры участвовал мастер Д. В. Аксамитов, приехавший в Киев в 1690 г. по личному приказу Петра I. Д. В. Аксамитовым построены вокруг Верхней Лавры каменные стены (высотой в среднем около 7 м) с восемью сторожевыми башнями и четырьмя надвратными башнями - Онуфриевской, Ивана Кушника, Малярной, Часовой (1698-1701 гг.). Наружный фасад стен наклонен внутрь (толщина в нижней части 2,5-3 м), верхняя часть заканчивается бойницами. Под фундаментами крепостных стен почти по всему периметру на глубине 7 м находились ходы - "слухи", обложенные кирпичом, и ниши для обнаружения подкопов во время осады.

В западной части в комплекс оборонительных сооружений входила церковь Всех Святых над Экономическими воротами, автор которой неизвестен. Это один из лучших образцов украинской архитектуры того времени. В решении пространственной композиции использованы частично традиции украинского деревянного зодчества (пятикупольное построение), которые продолжены в декоративном оформлении фасадов: пилястры, пояса, треугольные фронтоны, завершающие оконные проемы, капители напоминают детали с резьбой из дерева и придают сооружению особую живописность.

Укрепления Киево-Печерской Лавры входили в систему оборонительных сооружений Печерской крепости, которая была заложена Петром I в 1706 г. Киев являлся основным плацдармом обороны во время Северной войны между Россией и Швецией (1700-1721 гг.). Для строительства крепости, площадь которой в 5 раз превышала территорию Лавры, были снесены деревянные и глинобитные дома монастырских крепостных и Фроловский девичий монастырь в Печерском местечке. Крепость была закончена в 1716 г. и сооружена по всем правилам фортификационной науки начала XVIII в. В нее вело трое ворот - Киевские, Васильковские и Московские (последние сохранились до наших дней). В валах, окружавших крепость, были возведены 9 бастионов и 1 полубастион. Крепостные валы были большой высоты: превышение линии огня над дном сухого наружного рва, окружающего крепость, достигало с юго-запада 20 м.

Еще до окончания сооружения крепости в нее перевели губернские учреждения и Печерск стал административным Центром города.

На протяжении XVIII в. на Печерске продолжалось строительство военных сооружений. Так, рядом с Лаврой в 1743 г. строится пороховой погреб, в котором хранилось

4150 пудов пороха. Это создавало угрозу уникальным сооружениям Лавры и жителям Печерска в течение последующих 130 лет. Напротив Троицких ворот в 1784-1798 гг. по проекту И. Меллера построено 2-этажное здание артиллерийского арсенала для изготовления и хранения оружия. Один из самых крупных в Российской империи арсенал имел большой внутренний квадратный двор, а периметр его наружных стен, выложенных из кирпича с расшивкой швов, достигал 800 м. Замкнутость композиции, большая протяженность, лаконичность архитектурных форм, ограниченных введением пилястр в междуоконные простенки второго этажа, крупной рустовкой первого этажа и редко расположенными оконными проемами, придают зданию монументальность и подчеркивают его функциональное назначение.

Большое строительство в 1720-1770 гг. велось и в Киево-Печерской Лавре. Многие ее здания пострадали от пожара в 1718 г., уничтожившего почти весь Печерск. Для восстановления Лавры Петр I в 1720 г. направил архитектора Ф. Васильева, который составил "реестр о строении святой церкви и колокольни, имеючось строится", а затем в декабре 1723 г. в Киев был послан московский "каменного архитектурного и штукатурного дела мастер Иван Иванов, сын Каландин", который был первым учителем талантливого украинского архитектора - лаврского крепостного С. Д. Ковнира. Дальнейшая совместная работа С. Д. Ковнира с архитекторами И. Г. Шеделем, В. И. Нееловым, И. Ф. Мичуриным оказала плодотворное влияние на творческий рост этого мастера. Более 50 лет он занимался строительством в Киево-Печерской Лавре. К пекарне, построенной еще в XVII в., С. Д. Ковнир в 1721 -1727 гг. пристраивает одноэтажный корпус книжной лавки, а после пожара в 1744-1746 гг. реконструирует здание, надстраивая второй этаж и объединяя эти помещения в один объем (архитектурное решение его сохранилось до настоящего времени). Сооружения венчают 6 фронтонов. Фронтоны, расположенные над книжной лавкой, имеют более сдержанную и плоскостную трактовку форм, отличаются своеобразием рисунка и широким использованием мотивов народной резьбы по дереву; в декоре остальных больше пластичности и вычурности. Одинаковый ритм основных членений фронтонов подчеркивает единство всего архитектурного решения фасада корпуса. Расположенное в восточной части соборной площади Лавры, протяженное здание особенно подчеркивало высотную композицию Успенского собора. Этот архитектурно-планировочный принцип был заложен еще в начале строительства зодчими XI в. Уже тогда была намечена основная ось возводимого ансамбля: парадные ворота монастыря, Соборная улица и главный храм на площади. Акцентирование храма усиливается постановкой двух одноэтажных зданий "соборных старцев", которые, как предполагают, также строил зодчий С. Д. Ковнир.

Оригинальна также композиция построенной в 1759- 1763 гг. под руководством С. Д. Ковнира колокольни на Ближних пещерах, объединяющая элементы украинского барокко и классического ордера. Квадратная в плане двухъярусная колокольня венчается большим, почти сферическим куполом и двухъярусной маковкой. Стены первого яруса прорезают русты, во втором ярусе - колонны коринфского ордера, расположенные вокруг арочных проемов.

С. Д. Ковнир строил также колокольню на Дальних пещерах, автором проекта которой был И. Г. Григорович-Барский (* Килессо С. К. Киево-Печерская лавра. М. : Искусство, 1975, &. III.). Ее стройный, изящный, пропорциональной формы силуэт завершает объемно-пространственный ансамбль сооружений Дальних пещер со стороны Днепра. Строительство колокольни закончено в 1761 г. Необычно решение плана - квадрат размером 9,8x9,8 м с сильно выступающими по углам пилястрами. Колокольня имеет два яруса и завершается трехъярусным барочным куполом. Его окружают венчающие второй ярус 4 остроконечных шпиля с солнцами.

Фасады богато декорированы лепкой, выполненной в резьбе но сырой штукатурке. В рисунке преобладают варианты растительного орнамента (гирлянды и вставки из стилизованных роз, барвинка, ромашек и других цветов).

Выдающимся сооружением XVIII в., доминирующим над всем архитектурным ансамблем Киево-Печерской Лавры, является Большая колокольня, сооруженная в 1731 - 1745 гг. (архитектор И. Г. Шедель) на месте деревянной, сгоревшей в 1718 г. Предполагают, что при разработке проекта И. Г. Шедель частично использовал составленный ранее эскиз архитектора Ф. Васильева. Сооружение отличается четкостью композиции и пропорциональностью объемов. По высоте (96,52 м с крестом) колокольня разделена на 4 яруса, каждый из которых решен в другом архитектурном стиле. Первый ярус высотой 12,44 м выполнен в гладких рустах. Здесь есть 8 входных дверных проемов, над тремя из них расположены шиферные барельефы, изготовленные лаврскими мастерами в 1470 г. для фасада Успенского собора и вкомпонованные в XVIII в. над порталами колокольни. Второй ярус (где была библиотека монастыря) высотой 16,15 м окружают 32 колонны римско-дорического ордера, расположенные группами по четыре колонны. Над ним вокруг всей колокольни тянется массивный цельный профилированный римско-дорический антаблемент. Третий ярус высотой 17,98 м решен 16 двойными колоннами ионического ордера. На третьем ярусе висели 10 колоколов, общий вес их составлял 2460 пудов. Самый большой колокол был установлен в 1898 г. и весил 1638 пудов. Четвертый ярус высотой 22,42 м решен легкими римско-коринфскими полуколоннами, размещенными группами по 3 полуколонны между 8 проемами.

На специальной площадке четвертого яруса в 1748 г. были установлены часы-куранты. Работающие в настоящее время часы сделаны московскими мастерами и имеют 9 колокольчиков-курантов.

На верхний ярус колокольни ведут 374 ступени, которые поддерживаются внутренним каменным столбом. Колокольня завершается грушевидным куполом. Площадь купола 500 м2, высота 10,2 м. Фундаменты колокольни выложены в виде кольца из гранитных блоков глубиной до 7 м.

На строительство колокольни израсходовано около 5 млн. кирпича.

В архитектурно-декоративной обработке широко использованы блоки из керамики, из них выполнены капители колонн, карнизы, тяги и другие архитектурные элементы. Особенно пластичны коринфские капители, несмотря на их значительные размеры (высота 1,5, ширина 1,4 м). Тонко прорисованы акантовые листья из керамики, оформляющие фриз четвертого яруса, интересны также маскароны арок третьего яруса и капители ионического ордера.

Диаметр восьмигранной в плане колокольни у цоколя 28,8 м. Толщина стен первого яруса около 8 м. Диаметр каждого последующего яруса меньше предыдущего, благодаря чему создана интересная пирамидальная композиция и облегчены конструкции сооружения. Пространственная жесткость обеспечивается также сводчато-арочными перекрытиями ярусов.

В строительстве колокольни под руководством И. Г. Шеделя участвовали многие известные народные мастера: Степан Ковнир, Иосиф Рубашевский, Иван Горох и др. Так в объединении инженерно-технических достижений того времени с традиционными приемами народного зодчества и творческой переработкой лучших архитектурных решений открылся путь к дальнейшему развитию архитектуры Киева.

Эти особенности зодчества четко просматриваются и в сооружениях комплекса Выдубицкого монастыря - трапезной и Георгиевской церкви, построенной в 1696-1701 гг. Это каменное крестообразное в плане сооружение, пять граненых стройных башен переходят на уровне карниза в грушевидные купола красивых криволинейных очертаний, грани башен декорированы неширокими пилястрами, заканчивающимися капителями. Величавость и монументальность основных объемов подчеркивают небольшие 2-этажные пристройки. Скромно выполнены порталы с фигурными проемами и треугольные сандрики и розетки на фризе.

Трапезная состоит из церкви с одной граненой апсидой, обеденного зала и подсобных помещений. Апсида увенчана куполом. На фасадах - широкие пилястры, спаренные проемы расположены низко, фриз и портал украшены орнаментом из цветов барвинка.

Интересным архитектурным памятником второй половины XVIII. в. является возведенная в Выдубичах трехъярусная кирпичная колокольня. Первые два этажа ее квадратные в плане, третий - восьмиугольный, на фасадах - круглые окна с пилястрами и карнизами сложного профиля. Восьмигранный купол с декоративным фонарем и шпилем завершает колокольню, которая особенно эффектно выглядит с Левобережья.

Удивительную живописность придает старому городу еще один выдающийся памятник архитектуры XVIII в. - Софийская колокольня. Это - первое каменное сооружение, возведенное в Софийском монастыре после разрушений и пожаров средневековья. Колокольня построена в 1699-1706 гг. и вначале была трехъярусной, однако после появления трещин в 1744-1748 гг. верхние два яруса возведены заново архитектором И. Г. Шеделем. Сооружение заканчивалось барочным куполом с позолоченным шпилем.

В 1851 -1852 гг. на колокольне был надстроен четвертый ярус с деревянным куполом грушевидной формы, покрытым позолоченной медью. Автор надстройки архитектор П. И. Спарро, учитывая многоэтажность окружающей застройки, довел высоту колокольни до 76 м, сохранив ее доминирующее положение в ансамбле площади Богдана Хмельницкого. Два нижних яруса прямоугольные в плане, верхние - восьмиугольные.

Основное архитектурное решение главного фасада колокольни - членение стен каждого яруса на три плоскости раскрепованными пилястрами. Многопрофильные карнизы венчают каждый ярус и подчеркивают пирамидальную композицию. Богатый декор фасадов - белый на бирюзовом фоне стены - отличается сочной лепкой и разнообразной орнаментикой (маски, медальоны, виноградные гроздья, букеты и гирлянды цветов), выполненными украинскими мастерами Иваном и Степаном Стобенскими. В 70-х годах XX в. проведены капитальный ремонт колокольни и позолота ее купола.

Компактный и стройный силуэт колокольни особенно подчеркивает мощная низкая каменная ограда, заменившая в XVIII в. деревянную, построенную в 40-х годах XVII в. Пожар 1697 г. уничтожил ее вместе с другими деревянными постройками монастыря. От ограды XVIII в. сохранились только небольшие участки по бокам колокольни и частично по Стрелецкому пер. и ул. Стрелецкой. Корпус со стороны Владимирской улицы и ограда на площади Богдана Хмельницкого построены в начале XIX в. Самой ценной частью ограды, относящейся ко времени украинского барокко, являются ворота в ее западной части ( со стороны Стрелецкого пер.) - так называемая брама Заборовского, построенная в 1745-1746 гг. (предположительно архитектором И. Г. Шеделем). Она отличается сложной многоплановой композицией, создающей живописную игру светотеней. Богатая пластичная лепка волют, рельефа в центре фронтона и тимпана над аркой проезда придают браме особую пышность и красоту.

Брама служила главным въездом к дому митрополита. Он был построен в 1722-1730 гг. и вначале был одноэтажным, прямоугольным в плане, с двумя гранеными ризолитами. В 1731 -1748 гг., как считает ряд исследователей, И. Г. Шеделем сооружен второй этаж, а в 1748-1758 гг. по проекту архитектора С. Антонова надстроена мансарда, а на восточном и западном фасадах возведены барочные фронтоны. В 1980 г. после реконструкции восстановлен первоначальный архитектурный облик здания. Оно делится широким горизонтальным поясом на два этажа, фасад оформляют высокие трехугольные фронтоны с лепным орнаментом.

В 1722-1730 гг. на территории Софийского монастыря строятся и другие жилые и бытовые здания. В эти годы южнее собора построена трапезная, которая в 1822 г. реконструируется в церковь - так называемую теплую, или малую Софию (архитектор А. И. Меленский). Первоначально над обеденным залом трапезной, на втором этаже, размещался склад для продуктов и монастырской утвари. Под трапезной был глубокий большой подвал, к юго-западной части здания пристроены кухня и башни с винтовой лестницей, ведущей на второй этаж.В 70-х годах XIX в. своды над обеденным залом разобраны и оба этажа бывшей трапезной объединены в один высокий неф, соединенный с алтарем в восточной части. Вдоль северного и южного фасадов пристроили одноэтажные нефы и соединили их с центральным широкими арками, пробитыми в древних стенах здания. При реставрации 1973-1979 гг. сооружение приняло первоначальний облик.

В 1722-1730 гг. построено одноэтажное здание пекарни. В 1770-1783 гг. был надстроен второй этаж и в здании размещалась консистория (епархиальное управление). Нынешний облик здание получило после перестроек XIX в.

С северной стороны Софии в 1763-1767 гг. сооружено здание для монастырских келий (архитекторы М. Юрасов, Ф. Папов). Здесь после упразднения монастыря (до 1786 г.) размещалась бурса. Это двухэтажное прямоугольное здание вытянуто с севера на юг на 107,75 м. Главный фасад, завершающийся многоступенчатым карнизом, имеет два ризалита, в центре расположен вход в здание. Фасад украшен раскрепованными пилястрами коринфского ордера. В результате реставрационных работ в 70-х годах XX в. восстановлен облик здания XVIII в.

В 50-х годах XVIII в. к северо-западу от собора был сооружен одноэтажный с открытыми галереями на западном фасаде братский корпус, где размещались монастырские кельи. В 60-е годы надстраивается второй этаж, фасады решаются рустом, а в XIX в. с запада пристраивается двухъярусная в стиле народного зодчества деревянная галерея. Размеры здания в плане увеличились до 11x58,5 м. Таким оно и осталось после реставрации, проведенной в 1972-1974 гг.

Реставрационные работы 1970-1980 гг. устранили наслоения времени, и комплекс Софийского архитектурно-исторического заповедника приобрел архитектурные формы и объемно-пространственные решения, разработанные зодчими XVIII в.

Для украинского зодчества этого периода типично архитектурное решение трапезной, построенной в Михайловском Златоверхом монастыре (теперь ул. Героев революции, 6) и имеющей много общего с трапезной Софийского монастыря.

Прямоугольное, сильно вытянутое в плане сооружение состоит из зала - трапезной, к которому с востока примыкала церковь с граненой апсидой, а с запада - кухня с подсобными помещениями. Внутренняя планировка здания подчеркивается различным ритмом пилястр и неодинаковыми обрамлениями оконных проемов, а также куполом на второй части здания - церкви. Вход в здание оформлен порталом с полуколоннками, фронтоном и украшен лепным орнаментом. Декоративные элементы в виде разорванных фронтончиков с гирьками над заглубленными в стену оконными проемами и богатый многообломный карниз дополняют живописную архитектурную композицию сооружения. В трапезной в 1978-1981 гг. проведены реставрационные работы.

Большое влияние на развитие архитектуры Киева XVIII в. оказали сооружения, выполненные по проектам выдающегося зодчего Б. Ф. Растрелли. Так, в 1747-1767 гг. на месте бывшего бастиона Старокиевской крепости (на Андреевском спуске напротив ул. Владимирской) сооружено одно из его лучших произведений - Андреевская церковь. Инженером и организатором работ по строительству был И. Ф. Мичурин. Основные каменные работы выполнялись мастерами Киево-Печерской лавры. Грациозное, гармонично вписавшееся в живописный силуэт киевских гор сооружение, возвышающееся над уровнем Днепра на 87,3 м, отличается необычным для стиля барокко сочетанием различных архитектурных приемов и деталей и оригинальностью объемно-пространственной композиции. Учтя сложный рельеф участка и необходимость укрепления его откосов подпорной стеной, Б. Ф. Растрелли поставил церковь на двухэтажный стилобат. Однокупольное завершение храма окружают 4 декоративные малые главки, что создает эффект традиционного пятиглавия храма. В оформлении фасадов впервые объединены лепной декор и чугунное литье.

В плане сооружение имеет форму четырехконечного креста, размеры: длина 30 м, ширина 23, высота 54 м. Здание опирается на каменные столбовые фундаменты, которые были сооружены И. Ф. Мичуриным взамен предусмотренных в проекте свайных. В связи со сложными гидрогеологическими условиями участка (насыпные и просадочные грунты, высокий уровень грунтовых вод), он закладывает фундаменты разной глубины: со стороны Днепра 13,9, а со стороны Андреевского спуска - 12,9 м от поверхности площадки паперти. И. Ф. Мичурин внес изменения и в инженерную часть проекта, заменив деревянные конструкции купола кирпичной кладкой и построив деревянную лестницу-подход вместо подъезда к церкви (в 1844 г. лестница была заменена на чугунную). В остальном И. Ф. Мичурин осуществил строительство церкви в полном соответствии с проектом Б. Ф. Растрелли.

В основу архитектурной композиции фасадов положено их четкое деление по горизонтали на три части: цоколь, стены и антаблемент с фронтонами и попарная группировка колонн и пилястр коринфского и ионического ордеров. В облике церкви много общего с дворцовой архитектурой. Светский характер носит и интерьер храма. Он решен единым пространством без опор в стиле барокко во всем его блеске и пышности, с очень умелым использованием синтеза декоративных архитектурных элементов, живописи, скульптуры и художественной резьбы. На голубовато-серых плоскостях стен четко читаются белые одиночные и спаренные пилястры и тонко очерченные гирлянды капителей из алебастра. Диаметр центрального барабана 12 м, купол разделен на 8 треугольных сегментов. В богатых формах лепного декора стен и в художественно-декоративном убранстве интерьера, выполненном по чертежам Растрелли, широко использованы народные традиции. В оформлении интерьера важную роль играет живопись. Внутри купола размещено 9 полотен, на парусах - 4 работы А. П. Антропова, 39 работ исполнены петербургскими мастерами под руководством известного русского художника И. Я. Вишнякова.

В процессе неоднократных ремонтов на протяжении двух столетий облик церкви был значительно искажен. Только в результате реставрационных работ 1974-1978 гг. шедевр архитектурного наследия XVIII в. вновь обрел свои первоначальные черты. Выполнены большие реставрационные работы, восстановлены формы завершений купола и малых глав в соответствии с найденными чертежами, выполненными Б. Ф. Растрелли. Купол церкви, имеющий теперь более изящный округлый силуэт, оформлен 8 ребрами с позолоченными шарами и резьбой, маковка установлена на розетку в виде раскрытого цветка, кровля выполнена из медного листа, позолочены все декоративные чугунные детали фасадов. При реставрации церкви израсходовано около 6 кг сусального золота. На основании архивных документов установлена рецептура красителей и восстановлен авторский замысел создания рельефности архитектурных форм за счет применения трех цветов: бирюзового для стен, белого для орнаментов и золотого для капителей.

Сейчас Андреевская церковь - филиал Государственного архитектурно-исторического Софийского заповедника.

С именем Б. Ф. Растрелли связан еще один замечательный памятник архитектуры в стиле барокко - Царский, или Мариинский дворец (на нынешней Советской пл.). Его проект был разработан И. Ф. Мичуриным на основе обмерных чертежей дворца в с. Перово под Москвой, построенного по проекту Б. Ф. Растрелли. Сходство между дворцами - в общей схеме построения, характере архитектуры, принципе размещения помещений, а также конфигурации и планировке флигелей. Дворец органично связан с окружающим его регулярным парком, который был включен в архитектурный ансамбль. Флигели, парадный двор и часть парка построены симметрично относительно центрального здания - двухэтажного дворца.

Строительство дворцового комплекса, начатое в 1752 г., было, в основном, закончено в 1755 г., но отделочные работы затянулись до 60-х годов XVIII в. В 1819 г. пожар уничтожил второй деревянный этаж дворца. Здание было восстановлено по проекту архитектора К. Я. Маевского в 1870 г., который изменил его первоначальную внутреннюю планировку. Со стороны парка в центральной части дворца сделана пристройка с балконами и лестницами. При реставрационных работах 1945-1949 гг. (архитектор П. Ф. Алешин) выполнена частичная перепланировка помещений, но фасады сохранены в соответствии с проектом К. Я. Маевского.

Архитектура фасадов дворца поражает богатством и пластичностью элементов декора: орнаментов, картушей, масок, ваз на балюстраде, ограждений балконов и парапетов, наличников и сандриков оконных проемов. Прекрасно найдена цветовая композиция - белый декор на бирюзовых плоскостях стен, что делает эти элементы еще более выразительными. Дворец имеет в плане П-образную конфигурацию и состоит из центрального и двух боковых корпусов. Длина его по главному фасаду составляет 65,3 м, со стороны парка-119,1 м, ширина среднего корпуса - 20, боковых корпусов - 9,1 м. Высота всего здания около 16 м. Толщина стен первого этажа 1 м, второго - 0,8 м.

В 1980-1981 гг. дворец реставрирован, в курдонере со стороны Советской пл. сооружены фонтаны, создана живописная партерная композиция.

В 1754-1755 гг. в Киеве сооружен двухэтажный Кловский дворец (ул. Чекистов, 6). Его строительством руководил архитектор В. И. Неелов. Закончил сооружение С. Д. Ковнир, внесший в его композицию и оформление мотивы украинского народного зодчества. Здесь впервые на Украине проявились черты нового архитектурного стиля - классицизма. Пластическое решение стен очень простое: спаренные колонны, примененные в дворцовой архитектуре Б. Ф. Растрелли, заменены пилястрами, которые вместе с сандриками и наличниками оконных проемов составляют основной архитектурный прием решения фасадов. Орнамент над проемами отсутствует, а вместо барочных здесь применяются треугольные и лучковые фронтоны. Дворец состоит из двух Г-образных в плане объемов, соединенных центральной частью. В их планировке выдержан дворцовый анфиладный принцип расположения помещений.

Сдержанность архитектурных приемов придает зданию особую торжественность. В 1863 г. надстроили третий этаж дворца. В 1974-1975 гг. была выполнена реставрация этого сооружения. В настоящее время в нем расположен государственный музей истории Киева.

В развитии украинского барокко второй половины XVIII в. и зарождении классицизма большую роль сыграл архитектор И. Г. Григорович-Барский. Им построен ряд интересных жилых, гражданских и культовых зданий. Среди них одноэтажное каменное здание бурсы (Набережно-Кре-щатикская ул., 27), строительство которого было закончено в 1778 г. И. Г. Григорович-Барский придал ему форму вытянутого прямоугольника с выступами на флангах в сторону Днепра, оформленными фронтонами в стиле барокко. Массивная крыша имела типовые для того времени заломы. В 1809-1811 гг. архитектором А. И. Меленским был надстроен второй этаж и вход в здание оформлен большим четерехколонным портиком.

По проектам И. Г. Григоровича-Барского на Подоле были сооружены церковь Николы Набережного на современной ул. Григория Сковороды, 12 (1772-1775 гг.), Покровская церковь на ул. акад. Зелинского, 7 (1766 г.). В 1811 г. после пожара Покровская церковь была восстановлена по проекту архитектора А. И. Меленского.

В 1748-1749 гг. архитектор И. Г. Григорович-Барский провел большие работы по устройству городского водопровода - технически сложного сооружения для того времени. Впервые в России была осуществлена единая разводящая сеть из деревянных труб, объединившая локальные системы и целый ряд ключей в качестве источников водоснабжения. Над старинным колодцем на Красной площади, перед ратушей на Подоле И. Г. Григорович-Барский строит павильон-ротонду. Четыре столба ротонды соединялись арками, столбы были оформлены пилястрами, которым отвечали парные свободно стоящие колонны. В 1812-1814 гг. фонтан украшен прекрасной в стиле рококо деревянной скульптурой Самсона, раздирающего пасть льва. В 1980- 9°1 гг. фонтан с ротондой восстановлены; скульптуры Самсона и льва выполнены из бетона (авторы реставрации архитекторы В. П. Шевченко, Ю. Г. Лосицкий). На ризалитах ротонды установлены солнечные часы, аналогичные тем, которые были сделаны в последней четверти XVIII в. по проекту Брульона - преподавателя Киево-Могилянской академии.

На Подоле был построен не только первый общественный водопровод - в 1725 г. здесь появился и первый городской почтовый двор, откуда выезжали конные экипажи с пассажирами и почтой в Петербург, Москву, Одессу. В XIX в. на месте деревянных строений была построена каменная почтовая станция, состоящая из зданий ямских служб, гостиницы и конюшен. Фасады зданий были насыщены декоративными деталями, широко применен лекальный кирпич. В 1865 г. с северной стороны к станции пристроили помещения телеграфа.

Свои функции станция выполняла до 1919 г. Затем здесь разместили почтовый склад.

В соответствии с проектом реставрации в первом в городе почтовом здании будет открыт музей филателии, где посетители смогут осмотреть выставку почтовых марок и комнату дорожника, в которой оформлялись подорожные документы.

По переписи 1782 г. в Киеве насчитывалось 18 848 жителей. Город территориально значительно разросся. В 1797 г. в нем было (не считая Лавры) : каменных церквей - 26, деревянных - 20; монастырей и церковных строений каменных- 12; деревянных жилых домов - 3672, из них на Подоле - 2068, в Старом городе - 506 и на Печерске - 1098. Исторически сложившиеся обособленные районы - Старокиевский, Печерский и Подольский - еще не слились между собой. Только в последние годы XVIII в. появились первые жилые дома на нынешней площади им. Ленинского Комсомола. Отсюда и началась застройка улицы Креща-тик. Свое название она получила от долины, крестообразно пресекавшейся двумя оврагами. Склоны оврагов были покрыты лесом, а по долине протекал ручей.

Преимущественно деревянная застройка, узкие улицы и низкий уровень благоустройства придавали городу непривлекательный вид. Интересно свидетельство о застройке города русского поэта-путешественника В. Измайлова, посетившего Киев в 1799 г.: "Нет почти домов каменных, нет ни порядка в строении, ни регулярности, ни архитектуры; улицы немощены, пески покрывают их и пешеходец глотает несносную пыль. Самый нижний Киев более населенный, нежели другие части, не имеет ничего похожего на город; Деревянные кровли, низкие хижины прикрываются церквями и монастырями; улицы так узки, что два экипажа едва могут разъехаться, сообщение между тремя частями города чрезвычайно затруднительно, ибо горы отделяют их одна от Другой; кажется, что вы видите три разные селения. Я говорю "селений", ибо сей город едва ли заслуживает имя города" (* Путешествие в полуденную Россию Владимира Измайлова. М., 1865, ч. 1, с. 86-87.).

Первый проект планировки и застройки города Киева был составлен в 1784-1786 гг. (архитектор неизвестен). Он предусматривал реконструкцию всех улиц и создание площадей и выделение участков для магазинов и солдатских казарм. К плану были представлены типовые проекты для частных жилых зданий. На Подоле предусматривалась прямоугольная сеть улиц, в центре Подола намечалось построить здание магистрата с восьмиугольной площадью перед ним, окруженной каменными зданиями. Но этот проект остался неосуществленным.

В 1787 г. был утвержден новый проект развития города, разработанный под руководством генерала артиллерии Миллера и графа Шувалова. Предусматривалось новую застройку города размещать на Киевских холмах, начиная от Печерска до Старого города, переселить в эти районы жителей Подола, а Подол как район города, подвергавшийся систематически наводнениям, уничтожить. Однако этот план не отвечал требованиям развития торговли, сосредоточенной в Нижнем городе. В 1797 г. утвержденный план был отменен и специальным указом, наоборот, предлагалось увеличить количество каменных зданий на Подоле.