Атриумные пространства

Реферат на тему:

«Атриумные пространства»

Выполнил:

ст. группы ДАС 1-06

Денисенко Е.В.

Проверил:

Шкотова О.В.

г. Волгоград, 2009

Атриумные здания известны человечеству более 3000 лет. Появившись сначала в жилищах хеттов и урартийцев, затем они использовались греками и римлянами. В греческом жилище внутренний дворик представлял собой центральную часть дома с проемом прямоугольной формы в крыше - «комплювием» и небольшим бассейном для дождевой воды - «имплювием» .

В атрий выходили все комнаты дома. Здесь присутствовала лишь архитектурная составляющая, и ни о каком наполнении пространства здесь речь тогда не шла. В самом начале XIX в. новые технические возможности использования стекла и металла в строительстве позволили возводить сооружения подобные оранжереям, что повлияло на развитие атриумных зданий. Теперь, в отличие от домов Средиземноморья, где внутренние дворики были открытыми, большие новые общественные пространства перекрывались стеклянной оболочкой. Атриумы стали применять, в основном, в общественных зданиях. Подобно оранжереям, они были защищены от внешних природных воздействий, в связи с чем наметились явные изменения в наполнении их внутренних пространств. В композиционном отношении атриум выступал главным объединяющим пространством с вертикальным развитием, но теперь в нем располагались конторские учреждения, банки, вестибюли гостиниц.

Примеры тому - созданное Ф.Л.Райтом (F.L.Wright) здание «Джонсон Вокс» (Рейсин, 1903 г.) , гостиница «Брайн-плэйс» (Brain Place) Ф.Эдбрука (F.Edbrooke) (Денвер, 1893 г.)

Многофункциональное использование атриума требовало, кроме удобного архитектурного пространства, соответствующее предметное наполнение. Впервые в атриуме появляются внеархитектурные компоненты пространства в виде бытового оборудования (мебель, светильники, часы), ландшафтного наполнения (цветы, экзотические деревья). В процессе изучения возможностей пространства крупного масштаба вводились элементы вертикального развития: технологические (такие как лифты), знаковые (флаги) и декоративные (решетки) чтобы в некоторых случаях избежать, а в некоторых намерено подчеркнуть «гигантизм».

В это время начали приспосабливать конструкции из стекла и железа для создания больших, хорошо освещенных и, в тоже время, достаточно экономичных интерьеров. Появляется новый тип линейного атриума: картинные и торговые галереи со стеклянным покрытием. По принципу восточного базара в 1867 году было возведено здание Галереи Виктора Эммануила в Милане (арх. Д.Менгони), в котором стеклянными «крышами» были перекрыты целые улицы . В магазинах прошлого века получили широкое применение застекленные арочные пассажи, например, в здании ГУМа архитектора Померанцева А.М. в Москве в 1889-1893 гг.

Декоративное решение линейных атриумов нередко перекликалось обликом уличной застройки. Даже стены внутреннего пространства имитировали фасады зданий.

В отличие от «атриев» греков, у архитекторов XIX века появилась возможность возводить многоярусные атриумы. В видоизменившихся пространствах атриума особую роль играл солнечный свет. Попадая сверху через крышу, он наполнял пространство. Нечто подобное присутствовало и в храмах. Прототипом атриума XIX века стали не только оранжерея и храм, но и зал оперного театра. Форма пространства многоуровневого зала театра с балконами, портером и сценой была узнаваема в то время. Сходство с театром эмоционально наполняло атриум, вызывая чувство предвкушения актерского действия.

После перерыва, связанного с экономической депрессией 1930-х гг. и разразившейся Второй мировой войной, возведение зданий атриумного типа возобновилось. Они стали часто использоваться как общественные здания самого различного назначения.

Одним из первых было здание музея С.Гугенхайма (Guggenheim) в Нью-Йорке (1959 г.). Верхний свет музея выгодно освещал экспонаты, наполнявшие оригинальное спиралевидное пространство . Это здание послужило стимулом для действия архитекторов того времени. В основном, яркие примеры атриумов того времени можно было увидеть в торговых центрах США и Европы.

В 1967 г. Кевин Рош (Kevin Roche) и Джон Динкелу (John Dinkelo) закончили в Нью-Йорке здание фонда Форда. Им удалось создать в высшей степени необычное здание, в котором использовалось много оригинальных идей, ставших примером для многих современных атриумных зданий. Это был крытый двор-сад, окруженный конторскими помещениями.

Подавляющее большинство атриумов проектировалось ландшафтными архитекторами, которые, используя свои знания, старались превратить атриумы в своеобразные «оазисы». Конечно, причины того, что наполнение архитектурного пространства решалось только озеленением, кроются не только в профессиональной специализации создателей. Потребитель того времени стал испытывать дискомфорт отсутствия природных компонентов, которые идеально подходили для пространства отдыха и общения. Несмотря на то, что оранжереи (как отдельные сооружения) явление достаточно редкое, нельзя недооценивать влияния, оказанного ими на атриумные пространства.

Многие архитекторы проявили огромный интерес к устройству садов в интерьере. Удачный выбор растений и их размещение, яркий свет и насыщенные цветом поверхности превращали пустые пространства здания в притягательное для посетителей место.

Конечно, одним из прототипов атриума XIX века была оранжерея. Однако не стоит отождествлять атриум с оранжереей, т.к. растения далеко не единственные элементы наполнения атриумов. Тем более, не в каждом атриуме и не любые виды растений смогут расти. Если искусственный климат, грунты, виды растений и способы ухода за ними выбраны неверно, то желаемая среда так и не будет создана. Растения внутри помещения чувствуют себя хуже, чем в местах их естественного обитания и требуют постоянного ухода. Живые растения - это один из инструментов создания облика пространства атриума, их присутствие положительно сказывается на его облике и микроклимате. Но если озеленение остается единственным пространствообразующим элементом, то это приводит к большим затратам по уходу за растениями и уменьшает или вовсе исключает возможность мобильного изменения внутреннего пространства атриума.

Возвращаясь к историческим фактам и учитывая все первые шаги архитекторов, нельзя не отметить, что необходимый импульс развитию атриумов дал Джон Портмен (John Portman), создавший в 1967 году знаменитый «Хайатт-отель» (Hyatt hotel) в Атланте . Портмен в своих проектах очень удачно применял вместе с архитектурной и дизайнерскую концепцию пространства. Он деликатно подходил к использованию озеленения. И это понятно, т. к. главной для него была сама идея пространства. Вся его работа - экспериментальный поиск. Он искренне желал, чтобы атриумы служили людям местом отдыха и раздумий в шумном городе. Атриумное пространство принимает характер старого итальянского дворика - «пьяцца». Постройки Портмена послужили примером для архитекторов. Работая над наполнением своих атриумов, он включал в их пространство не только растительные, но и другие компоненты. Это - невероятные по масштабу пространственные структуры, становящиеся центральными частями композиций, визуально подчеркивающие пространство, и элементы благоустройства в виде скамеек, фонтанов, бассейнов. Вода вообще играла важную роль в его экспериментах, она оживляла пространство, отражая вертикально развитый интерьер. В работу пространства включалось оригинальное инженерно-техническое оборудование, например, лифты с прозрачными кабинами. Особое внимание Портмен уделял свету и цвету. Кроме мастерской работы с естественным освещением, он продумывал эффектную игру искусственной подсветки в темное время суток, совмещая «скользящие» по стенам атриума лучи прожекторов и локальное освещение элементов наполнения атриума подвесными светильниками.

С 50-х по 70-е годы 20 века было возведено несколько сотен атриумов. Началось соревнование, в котором каждый проектировщик хотел в чем-то преуспеть. Например, в масштабе объекта или применяемой технологии, в новаторстве идей или используемых материалов. К настоящему времени атриумных зданий по всему миру существует несколько тысяч. И популярность их растет. Некоторые - менее известны, другие - приобрели всемирную славу, такие как Итон-центр (Eaton Center) в Торонто (арх. Брегманн, Хамман, Зидлер (Bregman, Hamann, Zeidler) (1979г.) - линейный атриум с многоуровневой системой переходов, галерейный тип которого подчеркнут композицией летящей под сводом стаи птиц (Рис. 14). Другой пример - административный комплекс Ллойда (Loyd's) в Лондоне (арх. Р.Роджерс (R.Rogers) с партнерами 1980 г.), где эскалаторы, заключенные между массивных колон, вынесены в атриум здания и представляют некий гигантский механизм, точность которого определяют часы в виде башенки.

Они аккумулируют на себя всю концепцию здания-механизма и организуют небольшую благоустроенную площадь на первом этаже (Рис. 15). Среди работ последних лет примечателен проект здания DG Банка в Берлине Френка О.Гери (Frank O.Gehry). Здесь лапидарное архитектурное пространство атриума буквально вскипает от натиска активной пластики экстраординарного объекта в виде головы лошади, подавляющего прочие элементы пространства (Рис.16). Или атриумная гостиница Бурж Аль Араб (Burj al Arab) в Дубаях (проект компании Аткинс (Atkins) 2000 г.), в которой важнейшим пространствобразующим элементом явился цвет интерьера и цветной динамичной подсветки ограждающего материала атриума .

К настоящему времени оформились основные типы атриумных зданий и проведены интересные эксперименты по всестороннему подходу к их проектированию. Накоплен значительный опыт по наполнению атриумного пространства внеархитектурными компонентами.

Подводя итог, сделаем следующие наблюдения. Анализируя процесс формировании атриумного пространства, выделим три основных периода:

1.Первый (около 2 тыс. лет до н.э. - V в. н.э.). - сформировался принцип пространственной организации атриума.

2.Второй (1800 г. - 1910 г.). В рамках этого периода можно отметить два этапа:

I этап (1800 г. - 1860 г.) - отмечен тем, что возникают технические возможности возведения зданий из стекла и металла;

II этап (1860 г. - 1910 г.) - характеризуется формированием новых типов атриумов - вертикально развитый и линейный.

3.Третий (1950 г. - начало XXI в.). Включает два этапа:

I этап (50 - 70-е гг. XX в.) - на этом этапе проверяется на практике экономическая целесообразность зданий и оптимальность их использования для общественных целей;

II этап (70-е гг. XX в. - начало XXI в.) - к этому времени складываются известные типы атриумных зданий, утверждается архитектурно-дизайнерский подход к формированию облика атриумного пространства.

Анализ процесса формирования показал, что прототипами современных атриумов стали:

по принципу пространственной организации - греческие атрии;

по типу здания - оперный театр;

по типу конструкций - оранжереи;

по типу освещения - храмовая архитектура;

по характеру пространства - итальянский дворик «пьяцца».

Человек, попадая в атриум, становился участником заранее продуманного процесса, внимание на котором концентрирует организация пространства, объяснимая особенностью архитектурного сооружения.

Иногда атриумы отождествляют с «зимними садами», но озеленение - это только один из компонентов атриума. К внеархитектурным компонентам относится широкий круг средств современного дизайна, искусства и технического оборудования, наполняющих пространство атриума. Внеархитектурные компоненты усиливают либо по-своему трактуют концепцию пространства. «Они могут нести различную смысловую и функциональную нагрузку: от элементов, членящих пространство, акцентирующих его отдельные части, до устройств многофункциональных, работающих и как архитектурные акценты, и как ядра организации различных форм деятельности - ожидания, отдыха и т.д.»

В целом их можно разделить на следующие группы:

-художественное освещение;

-произведения прикладного и декоративного искусства;

-визуальное искусство;

-информационные носители;

-ландшафтные компоненты;

-элементы благоустройства;

-технологическое и инженерное оборудование;

-бытовое оборудование.

В формировании современных атриумов внеархитектурные элементы стали играть важную роль среди прочих составляющих пространства. Внеархитектурные элементы обладают мобильностью и описывают идею пространства более доступными и понятными человеку средствами, становясь проводником либо главным объектом внимания, в зависимости от замысла проектировщика.

Список используемой литературы

1.Саксон Р. Атриумные здания. - М.: Стройиздат, 1987,

2.Ефимов А.В. и др. Дизайн архитектурной среды. - М.: Архитектура-С, 2004,

3. archvuz.ru/numbers/2004_3/ia3