Выбор участка для ландшафтного дизайна

Выбор участка

Если нам, как проектировщикам, приходится объединить предполагаемое назначение и природу участка, то давайте сначала убедимся, что и то, и другое совместимо. Все мы видели сооружения или группы сооружений, казавшиеся чуждыми природе участка. Независимо от того, насколько превосходны эти сооружения сами по себе или от того, как хорошо задумана их схема, все в целом составляет неприятное раздражающее впечатление.

Было бы глупо, очевидно, запроектировать, например: торговый центр -- без соответствующей площади для стоянки машин;

ферму -- без источника воды;

таверну -- рядом с городской церковью;

новый сборочный завод -- без территории для складов или для дальнейшего расширения производства;

школу -- выходящую фасадом на главную транспортную магистраль;

придорожный ресторан -- без обзора при подходах к нему; новый жилой дом -- в конце посадочной полосы реактивных самолетов;

завод по упаковке мяса -- с наветренной стороны предместья; многоквартирное здание -- в тридцати футах над выработанным пластом угля.

Ясно, что каждый вариант обречен на неудачу. И все же, насколько это известно автору, такие проекты имели место. Для тех, кто мыслит логично, будет отрадно услышать, что естественным ходом событий каждый вариант вызывал неразрешимые осложнения, подвергался уничтожающей критике или же терпел провал, и корни всего этого кроются в выборе участка, не соответствующего поставленной цели.

В большинстве случаев проектирование начиналось с того, что проектировщик допускал неудачное размещение сооружения. В этом -- главная ошибка проектирования. Ответственной задачей проектировщика является деликатно ориентировать заказчика на выбор наилучшего из всех возможных участков для проекта.

Сравнительный анализ участка. Мы, как опытные проектировщики должны умело установить конкретные требования к участку, необходимому для данного объекта; нам следует отдавать себе наиболее полный отчет обо всех особенностях предполагаемого участка и об их относительной важности; и мы должны быть в высшей степени квалифицированы, чтобы суметь взвесить сравнительные достоинства разных вариантов размещения объекта. Прежде всего мы должны хорошо знать, чего мы хотим. Мы должны тщательно и подробно записать то качества участка, которые считаем необходимыми или полезными для нашего предполагаемого проекта -- будь то плотина гидроэлектростанции, новый город пли киоск для продажи мороженого. Затем мы должны произвести разведку. В поисках подходящего места для объекта мы должны обследовать всю предлагаемую территорию. Для этой цели мы имеем ряд полезных средств, такие как аэрофотосъемка, карты Геологического управления США, карты дорог, карты перевозок, данные комиссии по районной планировке, карты зонирования, публикации торговой палаты, книги съемок местности в горизонтальной проекции, карты города, округа, церковного прихода и селения.

Имея такие данные в качестве руководящих материалов, нам необходимо посетить наиболее подходящие для объекта места и изучить их. Такие разведочные экспедиции могут производиться ил автомобиле или на самолете или, что еще лучше, на вертолете. Последний метод не только позволяет не считаться с наборами из колючей проволоки, зарослями репейника и знаками, запрещающими нарушать границы владений, он дает также идеальный общий обзор подходящих участков. Многое можно заметить и с автомобиля, в особенности связь предполагаемых участков строительства с транспортными магистралями. Но рано или поздно нам придется подняться с подушек сидений и, чтобы обследовать участки более эффективно, начать путешествовать пешком.

Сузив наш выбор до нескольких участков земли, мы анализируем их естественные и созданные человеком качества. Благоприятные и неблагоприятные аспекты каждого участка тщательно отмечаются и проверяются. Иногда мы обсуждаем сравнительный анализ различных усадьб с клиентом или подготавливаем хорошо обоснован ный отчет для представления, например, правлению директоров, или муниципалитету. В таком отчете, устном или письменном, участки могут быть классифицированы по степени их пригодности для наших целей.

ИДЕАЛЬНЫЙ УЧАСТОК. Все мы встречали здания, которые, казалось, необычно удачно подходят к своим участкам. Одним из таких примеров является великолепная группа храмов в Никко, Япония.

С архитектурной точки зрения храмы в Никко так щедро декорированы, что покажутся критическому взгляду почти эксцентричными. (Такими же они должны казаться, в частности, и буддистским архитекторам секты Дзен, которые в ту же эпоху создали рафинированный и простой Дворец Кацура в Киото.) Но по мастерству размещения на участке и по организации пространства, сооружений и ландшафта существует мало групп храмов, сравнимых с группой в Никко.

Строители хотели создать ансамбль, объединяющий религиозную силу и духовную красоту; долгие часы они провели в спокойном размышлении о тех высоких качествах, которые должны выражать храмы. Они должны были возникать из природы, развиваться вместе с природой и стать истинной частью природы. Имея в виду эти качества, строители принялись за длительные поиски идеального участка. Они не рассматривали те участки, которыми уже владели и которые могли с успехом использовать. Не рассматривали они и землю, расположенную вдоль главной дороги или улицы, с которой можно было легко увидеть предполагаемые храмы и восхищаться их красотой. Строители верили, что природа участка должна была в той же мере составлять часть архитектуры их храма, что и линия изгиба его кровли или пространственные пропорции. После месяцев поиска и размышлений был выбран в конце концов участок -- уединенное заросшее лесом плато, лежащее в темной прохладе древней сосновой рощи над ниспадающим каскадом горного потока. Здесь строители с бесконечной тщательностью разметили здания храмов и пространства между ними. Из леса, сваленного тут же, на склоне горы, они выполнили колонны. Из гигантских каменных блоков, вырубленных здесь же, на склоне, они выложили стены храмов и устои мостов. Строители отделали каждый камень мощения, каждую петлю ворот, каждую фонарную стойку, выявляя лучшие природные качества материалов, с которыми они имели дело.

Если мы сегодня, наподобие паломников, направляемся к храмам в Никко, мы сворачиваем с проезжей дороги на великолепную тенистую аллею пахучих криптомерии, извивающуюся на целые мили среди спокойной сельской местности. Выйдя из полумрака кружевного тоннеля, мы оказываемся на покрытом красным лаком мосту, высоко изогнутом над потоком. Здесь мы ощущаем, что светлые стремительные поды отрезают нас и очищают от оставшихся позади земных дел. Массниныо стены фундаментов храмов, возвышающиеся впереди, как бы сливаются со скалами. Укрытая ветвями огромных сосен грунта зданий выглядит как часть леса. Когда мы проходим через ворота из камня и дерева и идем по спокойному красивому двору но направлению к внутренней неприкосновенной святыне, все вокруг наполнено ощущением вечной красоты и покоя: отдаленный звук плещущейся далеко внизу воды; легкий шум ветра в вершинах сосен над нами; острый пряный аромат фимиама; пышность леса и зарослей папоротника; пятна света, горящие на сочном резном дереве и великолепном лаке; низкий гортанный звук гонгов храма; ритмичное песнопение священников. Здесь, в садах храмов в Никко, человек и природа, сооружения и участок слиты воедино, а назначение сооружения соответствует природе участка, который использован полностью благодаря тщательному проектированию всего ансамбля.

Мы с удовольствием вспоминаем другие созданные человеком решения, которые кажутся естественным продуктом природы своих участков. Например, селение, искусно вписанное в рельеф, в зеленые массивы и холмы открытой долины. Школу с площадками для игр, размещенную в центре селитьбы в обрамлении, напоминающем парк, и окруженную безопасными живописными дорогами. Завод с размещенными в определенном порядке производственными цехами, резервуарами, складами запасов и затенённым пространством для стоянок машин, запроектированный во взаимосвязи с подъездными дорогами, железнодорожными ветками и пристанями.

Мы должны установить черты ландшафта как естественные, так и созданные человеком, наиболее подходящие для нашего проекта, а затем уже подыскивать участок, который при наименьших его видоизменениях полнее всего удовлетворяет требованиям проекта.

Теперь, после того как мы выбрали участок, каким будет нашАНАЛИЗ УЧАСТКА следующий шаг? На этой стадии перед нами фактически возникают два вопроса, которые могут быть решены одновременно: разработка подробной программы и анализ участка.

РАЗРАБОТКА ПРОГРАММЫ. Многие выполненные в натуре проекты недостаточно эффективны или же буквально мешают выполнению тех самых процессов, для которых они были запроектированы. Неудачный проект часто не имеет никаких оправданий для существования. Возможно, он обречен на провал в связи с тем, что здание было втиснуто в неподходящий участок или же потому, что оно плохо запроектировано и не соответствует своему назначению. Чаще всего корень зла кроется в том, что никогда полностью не обдумывалась программа проекта; законченный проект со всеми своими существенными взаимосвязями и акцентами никогда фактически не рассматривался и полностью не продумывался.

Доведение каждой работы до наиболее удачного завершения является нашей обязанностью как проектировщиков. В результате поисков и исследований мы должны создать логичную и точную программу проекта, т. е. программу тех требований, на которых можно обосновать наше решение. Программа должна быть подробной и полной, насколько это возможно. Чтобы добиться этого, мы должны хорошо проконсультироваться у всех заинтересованных лиц и как можно больше позаимствовать из их знаний и мнений: с владельцами, с теми, кто будет пользоваться зданием, с обслуживающим персоналом, с проектировщиками сходных предприятий, с нашими сотрудниками, со всяким, кто может помочь архитектурной мысли. Мы заглянем и в историю, чтобы ознакомиться с уроками прошлого, ибо Сантаяна в свое время сделал такой вывод: «Те, кто отказываются учесть уроки истории, обречены на повторение ее ошибок». Мы заглянем вперед, чтобы увидеть возможные улучшения, основанные на новой только что разработанной технике, на новых материалах и на новых идеях проектирования. Мы попытаемся объединить лучшее старого с лучшим нового. Поскольку выполнение работы по проектированию будет конкретным проявлением этой теоретической программы, последняя должна быть особо тщательно и творчески разработана.

АНАЛИЗ УЧАСТКА. В то же самое время, пока происходит изучение требований программы, мы должны тщательно изучить и проанализировать участок, отведенный для проектирования. Не только ограниченный участок, расположенный в пределах данного землевладения, но и всю территорию, включающую в себя окрестности вплоть до горизонта.

Обыкновенно бывает необходимо провести топографическую съемку определенного участка. Что мы имеем в виду под словом «съемка» и как она производится?

Топограф обладает профессиональным опытом составления топографических планов самых разнообразных типов и различных степеней точности. Если мы запрашиваем «план усадьбы», то мы получим не более чем план, показывающий очертания участка с азимутами сторон и их величинами. Если мы запросим «топографический план», мы можем ожидать в дополнение к красным линиям еще и линии горизонталей, обозначающие относительную высоту над принятым уровнем. Чтобы лучше определить для топографа требуемую нам информацию, необходимо выдать ему спецификацию съемки, которая обычно подготавливается для каждого проекта. Нижеследующая предположительная спецификация съемки может оказаться черезчур общей для одних проектов и слишком подробной для других. Она приведена здесь только как образец.

Спецификация топографической съемки

Земельная собствснпость: ферма Лоусона и часть собственности Биилер Милл (смотри прилагаемую схему).

Местоположение: автострада Перри Хайуэй, район Килбак Тауп-шип, приблизительно на одну милю к северу от железнодорожной линии «Питтсбег энд Лейн Эри».

Общая часть

Топограф произведет все полевые работы, необходимые для точного определения физических условий, существующих на участке.

Тонограф подготовит карту данного района в тупги на кальке в масштабе 1 дюйм на 50 футов. Четыре отпечатка карты в черных линиях будут предоставлены владельцу.

Отметки

Высоты должны быть отнесены к любой подходящей постоянной реперной марке с принятой отметкой 100 фт. Реперная марка должна быть ясно отмечена на карте.

Требуемая информация

Название съемки, размещение земельного участка, масштаб, стороны света, письменное сопровождение и дата.

Линии границ района, их направления и длины.

Красные линии зданий, права пользования дорогой па чужой земле, полосы отчуждений.

Имена владельцев примыкающих земельных участков.

Наименование и размещение существующих дорожных полос отчуждений, расположенных на участке или примыкающих к нему.

Размещение зданий и других сооружений, включая фундаменты, устои, мосты, колодцы, цистерны и тому подобное.

Размещение всех стен, заборов, дорог, проездов, бортовых камней, водосточных лотков, ступеней, дорожек, замощенных участков с указанием материалов мощения или покрытия.

Размещение, типы, размеры и направление движения всех существующих ливневых и санитарных коллекторов, расположенных на участке или подходящих к нему, выдача верхних отметок и отметок подов всех колодцев, а также отметок вводов и подов всех других дренажных сооружений. Размещение, тип н размер всех водопроводных и газовых магистралей, люков, измерительных коробок, гидрантов и прочее. Размещение всех столбов коммунальных услуг и телефонных линий. Указать на плане расстояние до ближайших элементов благоустройства, которые не пересекают участок (газ, ливневые и санитарные коллекторы, водопровод, телефон и электричество), обеспечив информацию об их владельце, об их типах, размерах и размещения.

Размещение топей или болотистых участков, ключей, потоков и водных поверхностей, включая водосливы, дренажные канавы и тому подобное.

Очертания лесных территорий. В пределах отмеченных на схеме районов показать все деревья с диаметром ствола, равным 4 дюймам и более на высоте пояса, приводя приблизительную величину диаметра ствола и тип дерева.

Профили дороги. Отметки должны быть сняты с интервала ми 50 футов по осевой линии и по линии стока лотка, расположенного на территории участка.

Рельеф должен быть снят и показан на сетке с размером квадрата 50 футов, а также на вершинах и по дну всех значительных перепадов уровня, будь то вертикальные элементы (как, например, стены) или наклонные (как, например, насыпи). Должны быть также указаны отметки существующего уровня земля в углах зданий. В дополнение к требуемым отметкам на карте должны быть показаны горизонтали с 2-футовыми интервалами. Все показанные отметки грунта дать с округлением до ближайшей десятой доли фута. Допустимая точность будет составлять 0,1 фута для отметок, а для горизонталей -- половину интервала между ними.

Вспомогательным материалом для изучения всего участка служат карты города и округа, карты дорог, правила зонирования, транспортные маршруты, съемка разработки недр, геологические съемки, диаграммы осадков, карты погоды и планы существующих и предполагаемых систем коммунальных услуг. Особенно полезными при предварительном изучении, проводимом в широком масштабе, оказываются, как это уже упоминалось выше, карты Геологического управления США.

«ОЩУЩЕНИЕ» УЧАСТКА. Графические данные съемки имеют существенное значение, но они должны быть сопровождены по крайней мере одним, а лучше всего несколькими посещениями участка. Только путем непосредственного обзора участка мы можем приобрести «ощущение» усадьбы, почувствовать ее взаимоотношение с окружающими районами и получить полное представление о рельефе земли. Только там сможем мы увидеть те динамичные линии, которыми являются дороги и линии пешеходного движения, ощутить траекторию движения солнца, господствующий ветер, красивые и безобразные виды, скульптурные формы земли, родники, деревья, выходы скал, функциональные зоны, элементы ландшафта, подлежащие сохранению, н элементы, подлежащие исключению -- короче говоря, весь характер участка. Мы должны подняться из низины на холм, ударить каблуком в дерн, зарыться в землю. Мы должны посмотреть, послушать и полностью ощутить все те качества, которые свойственны именно этому участку ландшафта.

Что бы мы пи увидели на подходах к участку, все это является расширением пейзажных возможностей участка. Что бы мы нн увидели (или увидим, возможно, в будущем) с участка, включается в участок. Все, что может быть услышано ухом, ощущено обонянием или вообще почувствовано на усадьбе, является частью этой усадьбы. Любая топографическая деталь, природная или созданная человеком, оказывающая любое воздействие на усадьбу пли на ее использование, является с точки зрения проектировщика деталью участка и должна рассматриваться как проектный фактор.

В наш век засилия техники и статистики этот жизненно важный метод проектирования в согласии с землей, метод изучения и познавания земли, умение проанализировать проектируемый участок часто упускается из виду. И слишком часто завершенная работа отражает печальные последствия нашей опрометчивости и небрежности.

В Японии (в стране с высокой культурой проектирования) это глубокое познавание участка имеет в процессе проектирования огромное значение. Все сооружения выглядят естественным результатом развития участка -- сохраняющими, усиливающими пли расширяющими его лучшие особенности. Обучаясь в Японии, автор был поражен этим неизменным качеством проектирования и однажды спросил одного архитектора, как он достигает подобного эффекта и своей работе.

«Совсем просто, -- ответил архитектор. -- При проектировании, скажем, усадьбы, я иду каждый день на участок земли, где она должна быть построена. Иногда -- на долгие часы, захватив с собой циновку и чай. Иногда -- в тишине вечера, когда тени удлиняются. Иногда -- в рабочее время дня, когда на улицах суета, а солнце ясно и ярко. Иногда -- в снег и даже в дождь, потому что многое можно узнать об участке земли, когда следишь, как дождь барабанит по пой, а струйки воды ручейками пробираются вдоль естественных дренажных линий».

«Я иду на участок и остаюсь там, пока я не познаю его. Я постигаю его дурные качества: неудобства от шума проходящей мимо улицы, сломанный ветром дуб, неприятную часть вида на гору, отсутствие влаги в почве, близость соседнего дома к углу усадьбы».

«Я постигаю его хорошие свойства -- великолепную группу кленов, широкую площадку, расположенную высоко над бурным водопадом, ниспадающим в глубокое ущелье. Я ощущаю прохладный воздух, поднимающийся от водопадов и движущийся над открытым пространством земли. Я чувствую восхитительный аромат кедров, когда утром на них играют теплые лучи солнца. Эта часть, я знаю, должна быть оставлена нетронутой».

«Я знаю, где появится солнце ранним утром, когда его тепло будет наиболее желанным. Я уже узнал, какие районы будут залиты его резким ослепляющим светом в поздний полдень, когда опо жарко пылает и пронизывает все своими лучами; знаю, с каких точек богаче всего виден разгорающийся закат среди сумеречной тишины позднего вечера. Я восхищался ажурной игрой света в чаще бамбука, любовался ее мягкими свежими тонами и часами следил за певчими птицами с алыми гребешками, которые там гнездятся и кормятся».

«С огромным удовольствием начинаю я ощущать тонкое соотношение выступающего гранитного валуна и силуэта гранитного склона горы, расположенной через дорогу. Можно подумать, что все это мелочи, но они говорят: «Вот где сущность этого фрагмента земли, здесь сама ее душа. Сохрани эту душу и тогда она наполнит собой твои сады, твои дома и саму твою жизнь».

«Так я прихожу к пониманию этого лоскута земли, его построений, его ограничений, его возможностей. Только теперь я могу взяться за тушь и кисть и приступить к выполнению моих проектов. Но, как это ни удивительно, в моих мыслях здание теперь полностью запроектировано, запроектировано бессознательно, но завершено в каждой своей детали. Оно восприняло свою форму и характер от участка, и от проходящей мимо улицы, и от фрагмента скалы, и от легкого ветерка, и от плывущего солнца, и от звука водопадов, находящихся где-то вдали».

«Зная владельца и его семью, зная, что они любят и какую жизнь они больше всего хотели бы вести, я нашел для них здесь, па этой.|.-м.|.-, тот образ жизни, который приводит их в наиболее идеальные взаимоотношения с их землей и с пространством вокруг них, с их ж иным окружением. Это сооружение, этот дом, который я спроектировал, представляет собой не более чем композицию открытых пространств, обеспечивающих восхитительный образ жизни на этом участке и выражающих его в камне, дереве и рисовой бумаге Как еще иначе можно запроектировать наилучший дом для этого участка?»

Иного пути и не может быть! Таков в простейших словах процесс проектирования дома, церкви, города, национального парка и автострады в Японии, равно как и где-нибудь в другом месте.

В Америке же, верно это или неверно, но мы, проектировщики, подходим к нашим проблемам с менее созерцательным настроением. Мы «менее чувствительны» (и этим мы гордимся) и «более практичны» {.патетичное, но неверное употребление этого термина). Нас подгоняет время, экономика и современные темпы жизни. Процесс проектирования убыстрен, иногда чуть не до безумия. Тем не менее, принцип остается неизменным -- чтобы эффективно осуществить проект на участке, мы должки полностью понять программу и мы должны быть полностью осведомлены о физических свойствах участка и всего его окружения. Тогда наше проектирование станет наукой и искусством созидания наилучших предельных соотношений.

Здесь представлена область формирования процесса, свойственного четырем основным проектным дисциплинам. Это формулировка основной концепции проекта, по которой функциональные зоны и формы проекта рассматриваются на схеме или диаграмме в гармонии с естественными и искусственными формами, с силами природы в с поталями всего участка проекта. Обыкновенно идея проекта лучше всего выявляется при сотрудничестве, в котором все участники свободно вносит свой вклад мыслей и опыта

СХЕМА АНАЛИЗА УЧАСТКА. Одним из эффективных средств понимания участка является подготовка схемы анализа участка. Синька топографической съемки, представленная топографом, берется на участок, и проектировщик в результате непосредственных наблюдений, наносит на нее в своих собственных обозначениях все детали участка или все факторы, которые дополняют или объясни ют съемку. Такие дополнительные сведения могут включать в себя

Лучшие виды, бедные виды, неприятные виды.

Какие деревья из нанесенных на синьку подлежат сохранению и какие должны быть убраны.

Уровень паводка по данным натуры; неосушенные или болотистые места.

Помехи, находящиеся вне участка с приблизительными расстояниями до них и с направлением на них.

Логически оправданные районы строительства участка, логически оправданные точки въезда и выезда.

Секторы, где высокие или низкие точки горизонта создают

защиту от солнца и ветра или, наоборот, усиливают их.

Схема движения солнца.

Преобладающие ветры и ветерки.

Изучение заморозков, глубоких карманов застоявшегося воздуха.

Микроклиматический анализ участка.

Другие естественные детали, как, иаиример, родники, необычный кустарник, хорошо связанный покров земли, толщина или отсутствие дерна, земля со следами эрозии, осевшие участки, такие как над выработанным угольным карьером, и так далее.

Любые другие факторы, имеющие особую важность для предлагаемого проекта.

В дополнение к таким получаемым в естественных условиях данным непосредственно на синьку могут быть нанесены дополнительные сведения, собранные при тщательном исследовании, они же могут быть включены в документы съемки. В эти сведения могут входить:

Давление газа и воды, нормальное и гарантийное.

Наименования компаний коммунальных услуг, линии которых показаны на синьке.

Трассы и данные по проектируемым линиям коммунальных

услуг.

Энергетические мощности.

Проектируемые подъездные пути.

Подъездные трассы существующих дорог, проездов и тропинок.

Транспортный расчет.

Права пользования дорогой на чужой территории, полосы суждения.

Зональные ограничения, фасадные красные линия.

10. Право на эксплуатацию полезных ископаемых, глубиназалегания угля и оставленные карьеры.

И. Анализ воды в случае предполагаемого бурения колодцев 12. Данные глубокого бурения н буровые рапорта. Разрабатывая обоснованный подход к проектированию, проектировщик должен проанализировать все факторы участка, используя для этого данные съемки и исследования, а также свои собственные наблюдения, и затем свести эти факторы при помощи условных обозначений в объяснительный чертеж анализа участка. К этому анализу могут быть отнесены все элементы плана.

Рациональное зерно назначения -- клетка функции -- разумно возделанное на благоприятном участке, должно развиваться естественно, органично, в гармоничной связи с прочими функциями и со всем окружением.

К этому времени мы уже разработали исчерпывающую программу, уточняющую предполагаемый характер н назначение нашего проекта. Посредством данных съемки, наблюдения участка и подготовки объяснительного чертежа анализа участка мы получили полное представление о всей территории. Теперь мы впервые готовы начать проектирование. До этого момента наши усилия были направлены на исследования и анализ: Это выполнялось усердно н было, возможно, утомительным, но необходимым, так как именно таков единственный путь, следуя которому мы сможем достигнуть полной свободы в использовании данных, на которых будет основано наше решение. Начиная с этого момента процесс проектирования становится процессом слияния функции, объекта и участка.

ЗАМЫСЕЛ ПРОЕКТА. Если обдумывается развитие сооружения и ландшафта, то этот процесс невозможен при изоляции одного от другого, так как именно отношение сооружения к участку и участка к сооружению придает им смысл как в отдельности, так и в целом.

Это положено творческого процесса выдвигает, возможно, вопрос о том, кто из группы совместно работающих проектировщиков -- архитектор, ландшафтный архитектор, планировщик, инженер и другие -- должен давать идею. Как это ни удивительно, но эта проблема, которая как будто могла бы привести к жарким дебатам, возникает редко, так как эффективное сотрудничество объединяет специалистов разных областей знаний, которые в свободном обмене мнений устанавливают основные положения. Поскольку сотрудничество организуется одним из патронов и находится под его руководством, он же обыкновенно и координирует проектирование во всех его аспектах и придает ему необходимое единство. Работа сотрудничающих с ним специалистов заключается в том, чтобы под его руководством разработать порученные им задачи проектирования и всеми возможными путями содействовать совершенствованию основной идеи.

СХЕМА РАСПОЛОЖЕНИЯ СООРУЖЕНИЙ НА УЧАСТКЕ. При решении проекта сооружения с учетом участка земли мы должны сначала проанализировать и установить все функции участка. Для средней школы, например, мы определяли бы приблизительно размеры и очертания основных участков плана, необходимых для обслуживания, автостоянок, классов на открытом воздухе, садов, площадок для игр, футбольных полей, дорог, открытых трибун и участка для расширения комплекса школы. На топографическом плане (или на схеме анализа участка) мы затем отметили бы легкими линиями функциональные зоны соответствующего размера и формы, находящиеся в продуманном соотношения между собой, а также с естественными я искусственными элементами всего участка. Отметив таким образом вчерне функциональные зоны, мы в конце концов можем вписать в них архитектурные элементы проекта. В результате мы получаем схему расположения сооружении на участке.

Процесс проектирования является не более чем процедурой повторного анализа, логического развития и уточнения деталей -- это процесс созидательного синтеза.

Хороший проект является не более чем фиксацией логических мыслей. Скучный проект -- это фиксация неудачного мышления или вообще чрезвычайно ограниченного мышления. Блестящий проект свидетельствует об уверенном анализе всех факторов участка и сооружения, о ясном понимании их взаимоотношений и о тонко прочувствованном выражении функций всего участка, объединенных таким образом, что одно дополняет другое и все вместо работает гармонично.

ПРОЕКТИРОВАНИЕ КАК ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС. Проектировщик может создать в материале, формах и символах своего искусства трехмерный объект или группу объектов, которые, как он полагает, вызовут у посетителя определенное заранее задуман нос настроение. Если проект хорош, посетитель воссоздаст объект или группу объектов посредством осознания их, и будет тем самым подведен к желаемому настроению. Ибо восприятие объекта сводится И творческому воспроизведению его посредством наших чувств. Понимание этой идеи подводит нас к более ясной концепции творческого аспекта проектирования.

ОТНОШЕНИЕ К ПРОЕКТУ. В своем известном трактате *0 законах японской живописи» Генри П. Бови пишет: «Одним из наиболее важных принципов в искусстве японской живописи -- основной и отличительной характерной се особенностью является принцип живого движения, сей ду -- введение художником в свою работу природной сущности объекта изображения, его внутреннего духа. Каким бы ни был объект, трактуемый художником, будь то река или дерево, скала или гора, птица или цветок, рыба или животное -- художник в тот момент, когда изображает его, должен чувствовать самую суть объекта, которую он волшебством своего искусства переносит на полотно, чтобы запечатлеть ее там навеки, вызывая у всякого, кто смотрит на эту работу, те же ощущения, которые получал автор при ее выполнении». И еще: «Действительно, внимание художника чаще, чем к чему-либо иному, приковывается к великому основному принципу, заключающемуся в том, что невозможно выразить в искусстве то, чего сам не чувствуешь».

То же и в проектировании. Мы можем творить только в том случае, если обладаем высокоразвитой способностью эмоционального ощущения и понимания. Торговый центр? Будучи проектировщиками, мы должны ощутить нарастающий темп, притяжение и влечение, суматоху, удивление, возбуждение, присущее подобному месту. Мы должны представить себе роскошные окна магазина, ощутить вызывающие аппетит зрелища и запахи кондитерского магазина; мы должны мысленно увидеть тесно забитые витрины скобяного магазина, витрины аптеки с пирамидами минерального масла, сиропа от кашля, сапожной мази, грелок и желейных бобов. Мы должны увидеть на рынке груды грейпфрутов, апельсинов, ревеня, брюссельской капусты, бананов; почувствовать все заглушающий аромат цветочных ларьков; вообразить целые полки продаваемых по дешевке книг, штуки хлопчатобумажного ситца, наклоненные подносы шоколадного крема и мятных лепешек. Мы должны ощутить яркость солнечного света на тротуарах и прохладу аркад и входов. Мы должны ощутить толпы народа, движение транспорта, скамьи, деревья и, возможно, один или два фонтана. После этого мы можем начать проектирование.

Детский зоосад? Если бы нам пришлось его проектировать, нам сначала было бы необходимо узнать и понять толпящуюся детвору, которая таращит глаза, хлопает в ладоши и визжит; мы должны понять восторг, хохот, болтовню, толкотню и веселую суету этого места. Мы должны ощутить крохотные размеры и изящество пищащего мышиного городка, необъятность и пещерообразную пустоту огромного макета кита с его бьющей вверх струей и тускло освещенными внутренними пространствами. Мы должны знать важную поступь изящно разгуливающих павлинов, кряканье переваливающихся уток, мягкую пушистую белизну лопоухих кроликов, цоканье копыт и поскрипывание упряжи и благоговейное восхищение малышей, катающихся на пони. Мы должны мысленно присутствовать в детском зоопарке, мы должны его видеть, слышать, ощущать его и полюбить так, как полюбил бы его ребенок, -- и все это прежде, чем проектировать такую вещь.

При проектировании парковой аллеи, площади отеля, грузового вокзала, приморского пляжа, подхода к мосту мы должны прежде всего полностью ощутить их. Воспитание в себе такой чуткости к природе проекта мы могли бы назвать «отношением к проекту». Обучаясь работе проектировщика, мы все больше понимаем, как это существенно.

Если проектирование здания в гармонии со всем его участком обычно является правильным, то тогда следует, что «выразительность решения» данного проекта будет меняться в соответствии с изменением характера участка.

Чтобы проиллюстрировать это, представим себе домик субботнего летнего отдыха. Если бы этот домик был построен на обрамленном скалами берегу внутреннего озера на севере штата Мэн, его конструктивная форма значительно отличалась бы от формы, которую он имел бы при размещении где-либо вдоль обдуваемого ветром берега Монтерей, шт. Калифорния, в дымчатых горах Озарк Маунтинз, на усыпанном раковинами острове Кэптив Айленд во Флориде, или же вдоль лениво извивающейся реки Миссисиньюва в центральной Индиане. Отвлекаясь от требований, которые диктуются наличием конкретного участка, мы можем заметить, что существуют выразительные общие черты проекта, выдвигаемые каждым из этих различных типов ландшафтного характера.

Поэтому полезным этапом проектирования могла бы оказаться классификация участков в соответствии с их основной ландшафтной характеристикой и определение тех особенностей предполагаемого сооружения или проекта, которые выдвигаются обнаруженными характерными особенностями участка. Давайте рассмотрим, например, какие черты жилищного строительства могут быть характерными для каждого из четырех типичных участков.

ГОРОДСКОЙ УЧАСТОК. Земля ценится выше номинальной стоимости. Проект будет компактным по необходимости. За счет проявленной изобретательности можно полностью использовать площади участка.

Пространство ограничено. Проект должен быть задуман так, чтобы расширить видимое пространство за счет многоцелевого использования зон участка и за счет взаимодействия пространственных соотношений.

Городское окружение вызывает ощущение ограниченности и угнетения. Возможно, что взвинченный сутолокой горожанин пожелает «окопаться» и соорудит себе «крепость», где можно жить в покое. Но более вероятно, что он будет искать отдыха и свободы от напряжения. Если это так, то в его жилище жесткие ограничивающие формы уступят место легким, прозрачным и свободным.

Районы и участки, ограниченные по масштабу. Масштаб является важным соображением при проектировании. Объект, выглядящий уместным в открытом поле, может оказаться подавляющим, если ввести его в городской ландшафт. Гигантское дерево, например, могло бы уменьшить городской комплекс, в то время как карликовое дерево могло бы придать ему увеличенные и более желательные зримые размеры.

Городские улицы и пешеходные дорожки являются основными линиями подходов и наблюдения. Они представляют собой элементы, наиболее прочно связывающие дом с районом. Ввод подъездной дороги и главный вход будут обыкновенно решены так, чтобы выразить вовлекающее качество «пристани». Соотношение формы сооружения и четко выраженного направления городской улицы становится важным соображением.

Городская улица является источником дыма, шума, опасности и других неудобств. Элементы плана, прилегающие к улице, могут быть задуманы так, чтобы создать пространственную глубину участка. Перфорированные экраны или заграждения из стоек найдут себе здесь полезное применение.

С микроклиматологической точки зрения город является пустыней каменной кладки и мостовых. В городе летом температура бывает на много градусов выше, чем в сельской местности.

Запроектируйте оазис, до предела используйте проветривание, тень, солнечные экраны, трельяжи и освежающие свойства воды в фонтанах, распылителях или бассейнах.

Климат может быть искусственно изменен: на счет применения охлаждаемого замощения, за счет притока воздуха, пропускаемого сквозь дырчатые или направляющие экраны, при помощи распыленной воды, мокрой ткани, гравия или других поверхностей, испаряющих влагу. В холодную погоду тепло может быть внесено элементами лучистого обогрева или при помощи теплой воды, циркулирующей в фонтанах или прудах.

Природные особенности -- деревья, интересные формы земли, скалы, вода -- скудны и поэтому имеют особое значение. Они являются уже не деталями общего пейзажа, но изолированными объектами, которые следует обработать более стилизованно. До конца используйте естественные особенности, включайте их в решение.

Ориентируйтесь на них. «Внесите» для оптимального оживления и для улучшения климатических условий дополнительные ландшафтные материалы. Земля, растения и вода могут быть с успехом обработаны в городе как скульптурные или архитектурные элементы. Так как в городе все материалы выглядят привнесенными, чрезвычайно подходящими явятся необычные растения и материалы.

Применяемые в городе материалы и формы лишены простоты. Там, где размеры и количества элементов ограничены, большое значение приобретают богатство материала и утонченность деталировки. Здесь уместны и подоконники из полированного мрамора, и медные ручки, и оконные и двери п. коробки из шлифованного дерева.

Окруженные соседями, мы становимся частью общества, элементом в группе связанных между собой элементов, важной частью целого. Сложившийся характер селения нельзя беспечно нарушать -- неизбежно возникают общественные разногласия. Мы негласно обязаны подчиняться. Достижение определенной степени подчинения при проектировании индивидуального жилого комплекса является трудным искусством, которым давным-давно овладели японцы. Их модульные дома из камня, дерева, черепицы и травяных циновок вплотную размещены вдоль улиц города с таким искусством, что создается рисунок, бесконечно разнообразный и все же гармоничный. Даже самые маленькие сооружения вызывают ощущение пространственности благодаря изобретательному решению плана и его гибкости.

От улицы и до самых дальних пределов участка имеется слишком мало пространства для создания постепенного перехода от линий транспортного движения до зон, предназначенных для спокойной жизни семьи.

Такие переходные пространства являются признаком удачного решения городского жилья.

На городском участке человек в связи с близостью соседей чувствует себя как в аквариуме. Изолированность -- это основное требование при проектировании городского жилья, может быть достигнута только за счет мастерства архитектора. Логичной для таких сооружений является ориентация па внутренние дворики или частные сады.

СЕЛЬСКИЙ УЧАСТОК. Площадь, отведенная под застройку, велика. Проект более раскрыт, свободен и «разбросан как бы взрывом».

Хотя сам по себе участок может быть ограничен, зрительно в него могут быть включены обширные пространства. Охват проекта увеличивается, так как линии заборов, фруктовых садов, выгонов и даже вершины гор, расположенные за сотни миль, могут быть факторами и элементами проектирования. В решение должно быть включено все, вплоть до самого горизонта.

Свобода, подчеркнутая обширным видом полей, лесов и небес, является существенным качеством ландшафта. Мы можем ориентировать наш проект на внешнее пространство так, чтобы в нем были использованы лучшие свойства всей территории, чтобы он раскрывал наилучшие виды.

Выбор сельского участка означает обыкновенно желание остаться «наедине» с природой. Сделаем восприятие природы целью и темой проекта. Насколько это возможно, нарушим естественное окружение только затем, чтобы улучшить его.

Основные детали ландшафта заданы. Вписывайтесь в ландшафт, выделяйте лучшие элементы ландшафта, снимайте акцент с менее желательных элементов, ухитритесь решить конструктивные формы сооружения в наилучшем соотношении с формами ландшафта. Функциональные зоны участка, любовно вписанные в рельеф, успешно обусловят определенное архитектурное размещение проекта. Сооружение прекрасно задумывается в серии архитектурных элементов, наилучшим образом выражающих отношение задуманных функций к ландшафту.

Ландшафт является господствующим фактором (по характеру и настроению). Участок, по-видимому, был выбран из-за достоинств ландшафта.

Если в высшей степени желательно сохранение существующего ландшафта, размещение сооружения на участке должно быть задумано так, чтобы наилучшим образом сохранить и подчеркнуть ландшафт. Если желательно изменить характер ландшафта, то мы можем преобразовать его или изменить полностью только так, чтобы до предела использовать все возможные преимущества существующих ландшафтных свойств.

Формы земли и участка являются сильными зрительными элементами. Если соотношение сооружения и форм рельефа глубоко продумано, то возрастают архитектурная выразительность сооружения и его гармония с участком.

Привлекательный ландшафт является ландшафтом красивых постепенных переходов. При проектировании переходных зон между сооружением и участком особую важность имеют промежуточные участки, связывающие сооружение с землей.