Агроботаническая иллюстрация в веерной живописи, как ресурс информации по селекции и интродукции растений

Размещено на http://www.allbest.ru/

Кубанский государственный аграрный университет

Агроботаническая иллюстрация в веерной живописи, как ресурс информации по селекции и интродукции растений

Цаценко Людмила Владимировна, д.б.н., профессор, кафедра генетики, селекции и семеноводства

Краснодар

Аннотация

В статье рассматривается агроботаническая иллюстрация в веерной живописи как самостоятельный ресурс визуальной информации по истории интродукции культуры, распространении, видовом разнообразии и селекции растений. Рассмотрена история возникновения веера, причины широкого распространения вееров и соответственной живописи с изображением растений. Показаны различные тенденции в подачи визуального образа в веерной живописи: от точной, детальной прорисовки образа, до плавных, расплывчатых контуров, выполненных в «бескостной» или «бесконтурной» технике На примере тыкв, лагенарии, сои, кукурузы, цветов, а именно астр, пионов показаны различные аспекты селекционной и агрономической работы на протяжении нескольких веков. В работе использован метод визуального анализа, как инструмент сбора и анализа данных по селекции и интродукции ряда агрокультур на примере конкретных культур, в частности сои. Анализ захватывает описание морфотипа, зоны происхождения, распространения, физиологии отдельных признаков, а также насекомых, встречающихся в экологической нише. Отмечено, что визуальный анализ может быть успешно применен при изучении сортового разнообразия ряда цветочных культур: астр, пионов, хризантем, а также ряда плодов и овощей.

Ключевые слова: агроботаническая иллюстрация, веерная живопись, иконография образов, соя, лагенария, астры, пионы, история интродукции, селекционный материал.

Агроботаническая иллюстрация, как один из видов изобразительного искусства, возникла в 12 веке с момента появления научной миниатюры, основу которой заложили художники Востока. Первое упоминание об этом жанре относят к миниатюре Абдаллах Ибн Альф-Фадла «Дерево асталагус и сцена охоты» 1224 год, которая находится в Стамбуле, в музеи Айя - София. Визуализация растений и их отдельных частей становится неотъемлемой частью учебного и научного процесса. Агроботаническую иллюстрацию рассматривают как искусство изображения растений, их формы, цвета и их различных частей. Данный тип иллюстрации охватывает большую область изображений, включает ботаническую иллюстрацию, пейзажи с видами агроландшафтов, жанровые сцены с сельскими мотивами, натюрморты, выполненные в различных техниках и материалах от живописи и графики до барельефов и гобеленов. Главное во всем многообразии ресурсов представления агроботанической иллюстрации, на наш взгляд, остается представление сведений о растениях, среде их произрастания, использовании и распространении [5, 9].

В задачу наших исследований входило провести анализ изображения растений, представленных в веерной живописи, как ресурса информации по биологии культур, генетическому разнообразию и интродукции. Для достижения поставленной цели был проведен визуальный анализ изображений, собрана коллекция вееров, а также создана база данных, посвящённая веерной живописи с образами сельскохозяйственных культур, овощей, фруктов, цветочных культур, кустарников и деревьев [11]. Многообразие образов позволило проанализировать пути введения в культуру огурцов, тыкв, сои, ряда цветочных культур, проанализировать экологические отношения «растение - насекомое».

Первоначально веер возник в Китае. В шестом веке опахала-веера были привезены в подарок японскому императору и так пришелся ко двору, что вскоре вся знать уже пользовалась этим удобным изысканным предметом. Япония -- страна, где искусство веера и сегодня составляет один из важных элементов культуры. Именно там в VII веке изобретены складные веера, которые появились в Китае в Х веке. Применение веера в Японии намного превосходит его практические функции. Японцы с давних пор приписывали веерам магические свойства -- отгонять злых духов, развеивать печаль. И сегодня с образом складного веера жители Японии связывают надежды на блестящее будущее, в котором будут царить гармония, мир и спокойствие. Поэтому веера необходимы при праздновании рождения детей, на свадьбах, юбилеях и в других торжественных случаях. Кроме того, в Японии много веков существуют веера, которые не предназначены для обмахивания. Эти веера служили военачальникам для подачи команд, ими до сих пор пользуются рефери борьбы сумо [3].

Считается, что веер это символ защиты, и с его помощью можно добиться насыщения позитивной энергии. В конце XV - начале XVI века португальцы привезли веера из Поднебесной в Европу. В этой связи, веер стал неотъемлемой частью жизни людей как на Востоке, так и в Европе. Веер можно рассматривать как средство охлаждения, как боевое орудие (щит и меч); как вентилятор при приготовлении еды; как поднос при чайной церемонии; как образ жизни; как зонтик, шляпу и как тип агроботанической иллюстрации.

Период (1926-1989). Калиграфия как искусство зародилось в 14 веке. Художник Fan Shape Sumi-e (слева); Огурцы. Катусико Хакусаи, 1760-1849, Япония.

Исторически сложилось, что веер в Японии - это сочетание красоты и этикета. При императорском дворе во время литературных турниров у императрицы лучшие стихи и шарады на заданную тему обыкновенно писали на заранее приготовленных складных веерах, которые делали из гладко отшлифованного кипарисового дерева без лака. Затем художники украшали такие веера «каким-нибудь легким акварельным рисунком, вроде сливовой ветви, плюща, различных цветов, бабочки и тому подобного, после чего они поступали в академический архив или музей» [6,8].

В Китае изготовление вееров считается самостоятельным видом искусства. Помимо таланта и вдохновения, ценятся терпение и усидчивость. Китайские мастера тщательно выписывали различные сюжеты на бумаге или шелке, делали заготовки, а затем наклеивали такие картины на веер. Образы растений, которые часто использовались в веерной живописи, создавались с помощью традиционной китайской каллиграфической живописи. Это гравюры в виде полукруглых вееров. Гравюры Xiuse - художественная роспись в виде полукруглых вееров.

Жанр китайской живописи на веерах, получивший свое название в VIII-XII веках как «цветы и птицы» - «хуан-няо», имел большую популярность в прошлом, хотя остаются художники, которые продолжают работать в этом жанре и по сей день. Одним из наиболее известных художников китайской веерной живописи XX века является Ци Байши (1864--1957), совместивший 2 несовместимые ранее для китайского художника черты биографии. Он был приверженец «живописи интеллектуалов» и одновременно -- выходец из бедной крестьянской семьи. Ци Байши также получил широкое признание на западе, в 1955 году он был удостоен международной премии Мира.

Долго прожив в деревне, Ци Байши с удовольствием писал деревенские пейзажи, овощи, плоды, насекомых, цветы. Каждая его картина полна тонких деталей, характеризующих изображаемые растения и плоды.

В частности, обилие бобов в узлах растения сои, укороченные междоузлия и удлинённый рахис (черешок тройчатосложного листа) указывают на его принадлежность к стародавним низкорослым детерминантным популяциям сои, наиболее характерным для северо-восточного Китая - бывшей Маньчжурии, а ныне приграничной с Россией провинции Хейлунцзян, а также Корейского полуострова и северной части Японии. В 1952 г. один из ведущих советских специалистов по сое В. Б. Енкен описал такой морфотип растения как горную разновидность корейского подвида культурной сои - Glycine hispida (Moench) Max. ssp korajensis Enk. var. monticola Enk.

Согласно современной отечественной внутривидовой классификации сои С. В. Зеленцова и А. В. Кочегуры [1] такой морфотип относится к детерминантному сортотипу маньчжурского подвида культурной сои - Glycine max (L.) Merrill ssp. manshurica (Enk.) Zel. et Koch. cc. terminalis Zel. et Koch.

Весьма натуралистично на миниатюре передана красноватая антоциановая окраска листьев. Такой цвет у созревающих листьев нередко проявляется у сои и только с доминантным (диким) признаком фиолетовой окраски цветков, в условиях регулярных понижений температуры воздуха в период, предшествующий созреванию. При значительном понижении температур воздуха в конце фазы налива семян для сохранения активности метаболизма сои накопленный в тканях крахмал «разрезается» ферментами на отдельные молекулы глюкозы. Увеличение концентрации водорастворимой глюкозы в цитозоле (клеточном соке) повышает его концентрацию и вязкость, таким образом снижая точку кристаллизации при отрицательных температурах и сохраняя клеточный сок в жидкой фазе даже при заморозках. Это древний, из третичной эпохи, физиологический механизм защиты цветковых растений умеренного климата от возможного наступления неблагоприятных низкотемпературных условий [2]. Следствием спровоцированного похолоданием появления дополнительных молекул глюкозы в поздние фазы развития сои и их соединения с всегда присутствующими в цитозоле антоцианидинами и является дополнительный антоциан, распределяющийся с транспортом веществ по всему растению, включая мезофилл листовых пластинок. В итоге при разрушении хлорофилла на созревающем растении листья сои приобретают характерную красноватую окраску. Этот признак характерен для поздних форм сои, выращиваемой в Приморье и в северо-восточном Китае, где в конце лета - начале осени нередко наблюдаются резкие похолодания до заморозков из-за проникновения холодных масс воздуха из Якутии и акватории Охотского моря. Избыток антоциана в тканях растений на поздних фазах развития также вызывает чёрную окраску семенных оболочек семян сои. Поэтому с высокой вероятностью в бобах данного растения будут находиться именно чёрные семена. селекция агрокультура цветочный

Листовые пластинки и рахис листа сои на миниатюре покрыты пятнами, форма и окраска которых наиболее характерны для такой болезни как аскохитоз, вызываемой несовершенным грибом Ascochyta sojaecola Abr. семейства Сферопсидные грибы - Sphaeropsidaceae. Широко распространённой во влажных условиях, в частности в мусонном климате Приамурья и северо-восточного Китая.

Кроме этого на миниатюре сои присутствуют два представителя отряда Прямокрылые - Orthoptera Latreille. На переднем плане изображена нимфа самца (на конце брюшка две коротких анальных жилки) настоящего кузнечика из семейства Настоящие кузнечики - Tettigoniidae Krauss, подотряда Длинноусые прямокрылые - Ensifera Ander.

На заднем плане внизу слева изображено взрослое насекомое с короткими отстоящими усиками, свойственными подотряду Короткоусые прямокрылые - Caelifera Ander. Судя по форме тела и заострённой загнутой кверху голове - это представитель довольно редкого семейства прямокрылых - Остроголовки - Pyrgomorphoidae Brunner von Wattenwyl. Таким образом, визуальные символы, представленные в веерном экране дают обширную информацию о морфотипе сои, фазах развития и насекомых, встречающихся в сообществе данного растения.

Другим очень важным и информативным ресурсом о селекции цветочных культур в веерной живописи является изображение хризантем и пионов. Хризантемы, Chrysanthemum indicum L., или китайская астра, встречается повсеместно как в Китае, так и Японии и высоко ценятся из-за разнообразия форм и богатства расцветок. Только в Хунани (Китай) выращивают 35 местных сортов. Четыре свойства описаны как истинные сокровища этого сложноцветного растения. Цветок считается эмблемой середины осени и символом радости. Обычно хризантему ассоциируют со свободным образом жизни, когда человек не занят на общественной службе. Скажем, поэт Тао Цянь (365-427), несмотря на то что жил в бедности, отказывался занимать официальную должность, посвящая свою жизнь поэзии, музыке, вину и выращиванию хризантем. Цветам давали очаровательные и утонченные названия. Желтые бутоны, сходны с дикими формами, назывались "небесами, полными звезд", белые перья именовались "трубкой в виде перьев гуся", желтые перья - "хвостиками моркови". Огромные неровные розовато-лиловые цветы обозначались формулой "вино, изготовленное из персиков бессмертия". Огромные отдельные белые цветы с желтой серединкой представлялись как "нефритовое блюдце с золотой чашей". Большую часть сортового разнообразия хризантем можно найти в веерной живописи. Разновидности с прекрасными лепестками именовались "сосновые иглы" или "борода дракона", красные земляные с белыми точками описывались как "кленовые листья и цветущий тростник", белые с красными прожилками именовались "снегом на красной земле". Часть морфотипов и сортов хризантем нашли отражение в веерной живописи.

Часто в Китае художники изображали пионы в декорировании вееров. Пион является символом богатства и успеха.

Европейские веера (испанские, итальянские, французские) - это целое направление декоративно-прикладного искусства. При их изготовлении использовали китовый ус, ценные сорта дерева, слоновые кости, различные ткани, драгоценные металлы, а также за основу сюжета часто брались флористические тематики. Изображали цветы в букетах, целых композициях, при этом отражались главные культуры каждого периода времени.

Анализ изображения веерной живописи позволяет получить объемную информацию об интродукции растений, местной селекции цветочных культур, видовом разнообразии растений. Изображение растений с насекомыми позволяет увидеть органично экологические и средовые отношения, проанализировать морфологические особенности строения растений [4,10]. Таким образом, веерная живопись стала мощным ресурсом информации о растениях, который может быть использован в археогенетики, интродукции, ботаники и растениеводстве.

Представленный материал может успешно использоваться при чтении курсов по «Истории и методологии научной агрономии» в качестве материала для самостоятельной проработке по разделу «История агроботанической иллюстрации».

Литература

1. Зеленцов С.В. Современное состояние систематики культурной сои Glycine max (L.) Merrill [Текст]. /С.В.Зеленцов, А.В. Кочегура //Масличные культуры. научно-технический бюллетень всероссийского научно-исследовательского института масличных культур, 2006. -№1. С.34-48.

2. Зеленцов С.В. Пути адаптации сельского хозяйства России к глобальным изменениям климата на примере экологической селекции сои [Текст]. /С.В.Зеленцов, Е.В.Мошненко //Научный диалог. 2012. № 7. - С. 40-59.

3. Новикова И. Искусство Японии, Китая и Кореи [Текст]. /И.Новикова, М.: Эксмо,2013. -- С. 384. ISBN: 978-5-699-56143-8.

4. Цаценко Л.В. Иллюстрации в науке и образовании [Текст]. / Л.В.Цаценко, Н.П. Лиханская, Г.В.Фисенко, Краснодар, КубГАУ. 2013. - 67с. ISBN: 978-5-94672-672-6.

5. Цаценко Л.В. Изображение растений, как материал для анализа в генетике и селекции [Текст]. /Л.В.Цаценко, Ламберт Академик Пресс.-2014- 85c. ISBN: 978-3-659-54621-1.

6. Цаценко Л.В. Роль научной иллюстрации в истории биологии / Л.В. Цаценко // Политематический сетевой электронный научный журнал Кубанского государственного аграрного университета (Научный журнал КубГАУ) [Электронный ресурс]. - Краснодар: КубГАУ, 2012. - №10(084). С. 358 - 366. - IDA [article ID]: 0841210029. - Режим доступа: http://ej.kubagro.ru/2012/10/pdf/29.pdf, 0,562 у.п.л., импакт-фактор РИНЦ=0,346.

7. Цаценко Л.В. Анализ изображения лагенарии (Lagenaria siceraria (molina) standl.) в живописи как источник информации для истории интродукции и археогенетики культуры / Л.В. Цаценко // Политематический сетевой электронный научный журнал Кубанского государственного аграрного университета (Научный журнал КубГАУ) [Электронный ресурс]. - Краснодар: КубГАУ, 2013. - №03(087). С. 169 - 181. - IDA [article ID]: 0871303011. - Режим доступа: http://ej.kubagro.ru/2013/03/pdf/11.pdf, 0,812 у.п.л., импакт-фактор РИНЦ=0,346.

8. Цаценко Л.В. Агро-ботанические характеристики лагенарии (Lagenaria siceraria (Molina) Standl.) в образах и символах / Л.В. Цаценко // Политематический сетевой электронный научный журнал Кубанского государственного аграрного университета (Научный журнал КубГАУ) [Электронный ресурс]. - Краснодар: КубГАУ, 2013. - №07(091). С. 710 - 721. - IDA [article ID]: 0911307048. - Режим доступа: http://ej.kubagro.ru/2013/07/pdf/48.pdf, 0,75 у.п.л., импакт-фактор РИНЦ=0,346.

9.Цаценко Л.В. Агроботаническая иллюстрация: история и современное состояние / Л.В. Цаценко, Н.П. Лиханская // Политематический сетевой электронный научный журнал Кубанского государственного аграрного университета (Научный журнал КубГАУ) [Электронный ресурс]. - Краснодар: КубГАУ, 2013. - №08(092). С. 942 - 955. - IDA [article ID]: 0921308062. - Режим доступа: http://ej.kubagro.ru/2013/08/pdf/62.pdf, 0,875 у.п.л., импакт-фактор РИНЦ=0,346.

10. Цаценко Л.В. Лагенария (Lagenaria) - иконография, распространение, многоцелевое использование / Л.В. Цаценко // Политематический сетевой электронный научный журнал Кубанского государственного аграрного университета (Научный журнал КубГАУ) [Электронный ресурс]. - Краснодар: КубГАУ, 2014. - №07(101). С. 968 - 984. - IDA [article ID]: 1011407061. - Режим доступа: http://ej.kubagro.ru/2014/07/pdf/61.pdf, 1,062 у.п.л., импакт-фактор РИНЦ=0,346.

11. Цаценко Л.В. Агроботаническая иллюстрация в веерной живописи [Электронный ресурс]/Л.В.Цаценко. Н.А.Цаценко/ Свидетельство регистрации баз данных РФ № 2014621279 от 11.09.2014, Заявка № 2014620985 от 15.07.2014. 62,0 Мб

Размещено на Allbest.ru