Размещено на http://www.allbest.ru/

2

Описание концепции "креативной индустрии" и перспективы её развития

КРАТКОЕ ВВЕДЕНИЕ

Современное общество переживает комплексные трансформации во всех сферах жизни социальных субъектов. Скорость происходящих изменений обусловливает и динамику появления новых понятий, посредством которых фиксируются специфика и направление эволюции общества; способы их описания и объяснения; методы построения концепций и теорий. Анализ динамизма социального опыта порождает новые концептуальные и теоретические построения, формирует новый понятийный аппарат. Так возникали отечественные и западные концепции и теории «индустриального», «капиталистического», «коммунистического», «социалистического», «постиндустриального», «информационного», «инновационного», «глобализирующегося», «постэкономического», «посткапиталистического», «постсоциалистического» общества.

Особую роль в разработке релевантных социальных теорий выполняет социальная философия, стремясь обозначить своеобразие социальной реальности с помощью универсальных категорий, отражающих суть доминирующего типа социальных отношений и процессов. От способности социальной философии сформировать полноценную и непротиворечивую модель объяснения развития общества во многом зависит выработка концепций и теорий, которые могут быть апробированы в социальной практике.

Одной из современных междисциплинарных концепций, формирующейся на основании философских, экономических, социологических и политологических исследований, является концепция «креативной индустрии». При этом интерпретации понятия «креативная индустрия» значительно варьируются в различных научных сообществах и школах. Однако если обобщить их суть в кратком определении, то понятие «креативная индустрия» обозначает сферу активного взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса. Выявление и описание форм и средств их интеграции содействуют дальнейшему налаживанию взаимоплодотворного диалога между институтами культуры и экономики.

Следует отметить, что темпы распространения и введения в государственные и межгосударственные программы культурной и социально-экономической политики западных стран понятия и положений концепции «креативной индустрии» Например: Creative Industries Mapping Document, 1998 // Department for Culture, Media and Sport, United Kingdom, [Electronic resource]. - Mode of access : http://webarchive.nationalarchives.gov.uk/20100407120701/http://www.culture.gov.uk/reference_library/publications/4740.aspx. - Date of access : 2.08.2011; Creative Industries and Development // UNCTAD-XI : United Nations Conf. on Trade and Development, 11th sess., Sгo Paulo, 13-18 June 2004 [Electronic resource]. - Geneva, 2004. - Mode of access : http://www.unctad.org/en/docs/tdxibpd13_en.pdf. - Date of access : 18. 08.2011; Fesel, B. Culture and Creative Industries in Germany / B. Fesel, M. Sцndermann. - Bonn : UNESCO, 2007. - 40 p., создания в ряде стран, в том числе в России, соответствующих исследовательских институтов, научно-культурных центров Среди них следует отметить Институт культурной политики (Москва); Международный центр социально-экономических исследований «Леонтьевский центр» (Санкт-Петербург); некоммерческое агентство «Творческие индустрии» (Москва); Центр развития творческих индустрий (Санкт-Петербург)., департаментов министерств В Великобритании в рамках Департамента культуры, медиа и спорта параллельно функционируют подразделения, отвечающие за развитие культуры и креативной индустрии. - исключительно высоки. В связи с практическим интересом многих стран к указанным процессам, необходимо рассмотреть возможности трансляции В 2011 г. в отчёте по культурной политике России, подготовленном для Совета Европы работниками Федерального государственного научно-исследовательского учреждения «Российский институт культурологии», предоставлены данные о развитии российского сектора креативной индустрии. В этом же году Республика Беларусь также начала подготовку аналогичного отчёта по развитию белорусской культурной политики. идей концепции «креативной индустрии» в контекст государственной политики Республики Беларусь. В настоящее время в Программе деятельности Правительства Республики Беларусь на 2011-2015 годы, а также в Государственной программе инновационного развития на 2011-2015 годы особое внимание уделяется постановке задач интенсивного использования креативного потенциала социальных субъектов в процессе взаимодействия белорусской промышленности, науки и искусства в сфере экономики.

Таким образом, учитывая задачи интегрирования различных отраслей экономики, науки и культуры с целью формирования инновационной экономики и информационного обществаПрограмма деятельности Правительства Республики Беларусь на 2011-2015 годы; Программа социально-экономического развития Республики Беларусь на 2011-2015 годы; Государственная программа инновационного развития Республики Беларусь на 2011-2015 годы; Стратегия развития информационного общества в Республике Беларусь на период до 2015 года., возникает необходимость исследования возможностей и перспектив использования концепции «креативной индустрии» в социальной теории и практике.

Связать воедино многообразие теоретико-методологических и прикладных значений понятия и положений концепции «креативной индустрии» возможно лишь в процессе выявления её социально-философских оснований, раскрывая специфику креативной индустрии как одного из типов социального взаимодействия в современном обществе. Стимулирование научной дискуссии по данной проблеме будет способствовать подготовке научно обоснованных программ и рекомендаций по совершенствованию социально-экономической и культурной политики, ориентирующихся на задачи развития национального своеобразия и духовного богатства белорусской культуры.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Связь работы с крупными научными программами, темами

Диссертационное исследование выполнено на кафедре философии культуры Белорусского государственного университета в рамках тем кафедры философии культуры «Критическое осмысление процессов глобализации» (№ 20080803, 2008) и кафедры философии и методологии науки «Судьбы рациональности в структуре глобализируемого мира» (№ 20051407, 2005-2009).

Тема диссертации соответствует приоритетным направлениям фундаментальных научных исследований, согласно Постановлению Совета Министров Республики Беларусь от 17 мая 2005 г. № 512 «Об утверждении перечня приоритетных фундаментальных и прикладных научных исследований Республики Беларусь на 2006-2010 годы» и Постановлению Совета Министров Республики Беларусь от 9 июня 2010 г. № 886 «Об утверждении перечня государственных программ научных исследований на 2011-2015 годы».

Цель и задачи исследования

Цель исследования: выявить социально-философские основания формирования концепции «креативной индустрии», перспективы её развития в рамках современных социальных теорий и возможности её практического использования.

В связи с поставленной целью сформулированы следующие задачи исследования:

1) эксплицировать социально-философские предпосылки генезиса концепции «креативной индустрии»;

2) разработать определение понятия «креативная индустрия», учитывая специфику его генезиса и интерпретаций в социально-гуманитарных дисциплинах;

3) раскрыть структурно-содержательные особенности концепции «креативной индустрии»;

4) определить конструктивные возможности развития концепции «креативной индустрии» в рамках теории «информационного общества»;

5) исследовать эвристическую значимость актор-сетевой теории для развития концепции «креативной индустрии»;

6) обосновать возможности и перспективы применения концепции «креативной индустрии» при разработке программ социально-экономической и культурной политики (на примере Республики Беларусь).

Объект исследования: процессы генезиса и эволюции концепции «креативной индустрии» в социально-гуманитарных дисциплинах. Предмет исследования: социально-философские основания концепции «креативной индустрии» и перспективы её развития.

Положения, выносимые на защиту

1. В развитии социально-философских предпосылок концепции «креативной индустрии» выделяются определённые этапы, раскрывающие эволюцию её ключевых понятий. Первый этап связан с постановкой в конце XIX - начале XX веков проблемы взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса в работах Дж. Сантаяны и В. Зомбарта. Ими проведён анализ возможных и актуальных значений понятий «индустриальное искусство» и «художественная промышленность», выявлена специфика их интерпретаций. Далее, на втором этапе в работах А. Бергсона и В. Беньямина исследованы процессы трансформации сущности произведений искусства в эпоху интенсивного развития механизированного производства, технологий массового тиражирования продукции. На третьем этапе представители Франкфуртской школы (М. Хоркхаймер и Т. Адорно) исследовали феномен массового производства и потребления XX века. Для его обозначения они ввели понятие «культуриндустрия». Четвёртый этап характеризуется развитием семиотических и герменевтических исследований культурной индустрии как языкового феномена в философии структурализма и постструктурализма (Р. Барт, М. Фуко, Ж. Бодрийяр, У. Эко и другие). Представителями данных философских направлений проанализированы различные аспекты взаимодействия искусства, промышленности и бизнеса в современном обществе; предпосылки формирования креативной индустрии; возможные последствия её экспансии.

2. Философское определение понятия «креативная индустрия» интегрирует исторически сложившиеся его интерпретации. Понятие «креативность» отражает сущностную характеристику социальной деятельности, проявляющуюся в процессе создания новых идей и их предметного воплощения в социальной реальности. Понятие «индустрия» (от лат. industria), начиная с античности, обозначало «трудолюбие», совокупность принципов воспроизводства «ревностного прилежания», ответственного отношения к качеству собственного труда. В современных социогуманитарных трактовках понятие «индустрия» определяется как тип деятельности, структурирующий социокультурное пространство и время с целью максимального удовлетворения различных социальных потребностей. Понятие «креативная индустрия» акцентирует внимание на творческой составляющей и обозначает особый тип взаимодействия между субъектами, объектами и средствами их деятельности с целью производства, распространения и потребления новых продуктов и услуг, удовлетворяющих растущий общественный спрос на разнообразные материальные и духовные ценности при возможном ограничении негативного воздействия на окружающую среду.

3. Структурно-содержательные особенности концепции «креативной индустрии» раскрываются в процессе анализа логических взаимосвязей между следующими понятиями: 1) креативные субъекты - социальные субъекты, которые производят новые идеи и воплощают их в социокультурной реальности; 2) креативные продукты - объекты, в которых опредмечен креативный потенциал личности; 3) креативные технологии - способы взаимодействия креативных субъектов, средств их деятельности и преобразуемых объектов в процессе реализации креативного социального потенциала; 4) креативная среда - пространство аккумуляции, реализации креативных идей субъектов в социокультурной реальности; 5) креативные институты и соответствующая им инфраструктура, осуществляющие аккумуляцию и структуризацию описанных элементов.

В результате структурных взаимодействий образуется ряд типов отношений и связей между ними. Основная задача, которую пытается решить концепция «креативной индустрии», сводится к поиску решения следующей проблемы: каким образом организовать структурные элементы, чтобы максимально эффективно воспроизводить креативные личности, технологии, продукцию, соответствующие институты и их среду. С этой целью предлагается использовать разработанную «концептуальную карту», которая задается сеткой специальных понятий («пространство», «место», «время» креативной индустрии). С помощью «концептуальной карты» можно обозначить относительные пространственно-временные пределы экспансии креативной индустрии, подчёркивая необходимость сохранения многообразия форм эволюции социальной и природной среды.

4. Перспективы развития концепции «креативной индустрии» традиционно связываются авторами соответствующих программных документов социально-экономической и культурной политики с теорией «информационного общества». Вместе с тем проведённый компаративный анализ выявил ограниченность конструктивных возможностей развития концепции «креативной индустрии» в рамках названной теории. Подтверждением тому являются следующие различия. Во-первых, основными субъектами социальных процессов, задающими принципы структурирования социальной реальности, в теории «информационного общества» оказываются преимущественно владельцы информации. В этом контексте информация и технологии её организации рассматриваются в качестве ключевых элементов социальной структуры, которые определяют направление и формы развития общества. В концепции «креативной индустрии» креативные субъекты, объекты, технологии, институты и среда играют значимую роль в структурировании социальных процессов, существенно влияют на развитие креативной индустрии, социальной и природной среды. Во-вторых, теория «информационного общества» делает акцент на виртуализации социокультурного пространства и времени. Посредством концепции «креативной индустрии» выявляется и описывается взаимовлияние природных и социальных факторов на процессы организации окружающей среды и управления ею. Её идеи содействуют трансформации современных программ управления креативной индустрией, исходя из более детального анализа особенностей естественной природной среды, ориентируясь на возможное сохранение её неповторимых черт при строительстве инфраструктуры креативной индустрии. Зафиксированные различия между концепцией «креативной индустрии» и теорией «информационного общества» ограничивают перспективы конструктивного развития концепции «креативной индустрии» в рамках теории «информационного общества».

5. Эвристически значимой для дальнейшего развития концепции «креативной индустрии» является актор-сетевая теория (АСТ), начавшая формироваться в 80-е годы XX века в рамках философии науки и техники, постепенно выходя за её границы в междисциплинарную сферу естественных и социогуманитарных наук. Посредством АСТ креативная индустрия исследуется как сеть различных типов акторов: объектов, субъектов, социальной и материальной среды их взаимодействия, технологий, социальных институтов и их инфраструктуры. Все обозначенные акторы могут влиять друг на друга, трансформируя характер и форму всей сети взаимодействующих элементов. Кроме того, в рамках АСТ обозначенные акторы подвергаются динамичному многомерному картографированию с учётом особенностей их взаимодействия и развития. Это преимущество позволяет отразить комплексный характер креативной индустрии как социального феномена, реконструировать различные аспекты его описания, подтверждая таким образом эвристический потенциал идей АСТ для развития концепции «креативной индустрии».

6. Возможность и перспективность применения концепции «креативной индустрии» в социальной практике, на примере Республики Беларусь, обосновывается совпадением её главных задач с задачами современной социально-экономической и культурной политики, призванной содействовать продуктивному взаимодействию науки, искусства, промышленности и бизнеса. В частности, разработка законодательной базы в области авторского права, создание научно-промышленных комплексов, развитие национального своеобразия дизайна производимой продукции отражают первые шаги на этом пути. Целесообразность разработки программ «креативной индустрии» в Республике Беларусь обосновывается необходимостью содействовать социально-экономическому росту страны посредством производства и использования социального и культурного капитала, а также оказания поддержки развитию белорусской культуры. При этом разработка программ «креативной индустрии» на основе соответствующей концепции может способствовать переходу от объект-ориентированной стратегии программирования и управления к субъект-ориентированной комплексной программе инновационного развития Республики Беларусь.

Личный вклад соискателя

Диссертационная работа посвящена ранее не исследуемой в отечественной социальной философии, одной из известных в западноевропейской философской традиции, проблеме разработки концепции «креативной индустрии». Автор актуализирует постановку проблем концепции «креативной индустрии», исследует способы её описания и интерпретации; раскрывает динамику социально-философских предпосылок генезиса концепции «креативной индустрии», показывает их роль в анализе современных социальных процессов; даёт авторское определение понятия «креативная индустрия»; выявляет перспективы развития концепции «креативной индустрии» в рамках теории «информационного общества»; исследует возможности использования аналитического, герменевтического и семиотического методов, а также метода картографирования актор-сетевой теории в развитии концепции «креативной индустрии»; раскрывает смысл концепции «креативной индустрии» применительно к политике устойчивого инновационного развития Республики Беларусь. В научный оборот введены тексты англоязычных авторов по заявленной теме, в том числе и самостоятельно переведённые соискателем на русский язык. Результаты исследования опубликованы диссертантом в отечественных и зарубежных научных изданиях, авторской монографии, презентированы на международных научных и практических конференциях, семинарах.

Апробация результатов диссертации

Результаты исследования апробированы в процессе участия автора в:

а) международных конференциях: Вторые Российско-Украинские философские чтения молодых учёных (Москва, 2008 г.); XV, XVI, XVII, XVIII Междунар. науч. конф. «Ломоносов» (Москва, 2008 г., 2009 г., 2010 г., 2011 г.); VI, VIII Міжнар. наук. конф. студентів, аспірантів (Харьков, 2008 г., 2010 г.); IV Междунар. конф. «Россия и современный мир: проблемы политического развития» (Москва, 2008 г.); V науч. конф. студентов, магистрантов и аспирантов ФФСН БГУ «Человек. Культура. Общество» (Минск, 2008 г.); Междунар. науч. конф. «Медиафилософия II. Границы дисциплины» и «Медиафилософия VI. Необратимость трансформаций» (Санкт-Петербург, 2008 г., 2010 г.); V Респ. науч. конф. молодых учёных и аспирантов «Актуальные проблемы современного гуманитарного образования» (Минск, 2008 г.); I Респ. науч.-практ. конф. с междунар. участием «Научные стремления - 2010» (Минск, 2010 г.); Междунар. науч. конф. «Трансформация образования и мировоззрения в современном мире» (Минск, 2010 г.).

б) семинарах летних школ: «Европейское культурное наследие - основание и продукт межкультурного диалога» (Веймар, Германия, 22 июня - 5 июля 2008 г.); «Единство и многообразие репрезентаций европейских культур» (философский факультет Палацкого университета Олёмуца, Чехия, 21 июня-2 июля 2009 г.). Работа отмечена высшей оценкой и дипломом за проведённое исследование по теме «Концептуальные основания развития европейских программ “креативной индустрии”: философско-методологический анализ».

Результаты исследования были также апробированы в период научной стажировки в университетах Упсалы (Швеция) и Гронингена (Нидерланды), по результатам которой присуждена степень магистра гуманитарных наук по программе «Европейская культура» (сентябрь 2008 - февраль 2010).

Опубликованность результатов диссертации

Результаты исследования опубликованы в 24 научных работах, из них 1 монография на английском языке (объём - 4,88 авт. л.); 7 статей, в том числе 2 статьи в зарубежных рецензируемых изданиях, соответствующих п. 18 Положения о присуждении учёных степеней и присвоении учёных званий в Республике Беларусь, общим объёмом 4,1 авт. л.; 3 статьи - в рецензируемых научных журналах «Социология: теория, методы, маркетинг», «Кіраванне ў адукацыі» и сборнике научных статей «Медиафилософия II. Границы дисциплины»; 4 статьи в сборниках материалов научных конференций и 9 тезисов.

Структура и объём диссертации

Диссертационное исследование состоит из введения, общей характеристики работы, трёх глав, содержащих 6 разделов, заключения, библиографического списка и 6 приложений. Полный объём диссертации составляет 131 страницу, 6 приложений занимают 6 страниц. Библиографический список занимает 20 страниц и состоит из 258 наименований, включая собственные публикации автора.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ

В первой главе диссертации «Обзор литературы» проводится обзор исследований по вопросу интеграционных процессов между наукой, искусством, промышленностью и бизнесом сектора креативной индустрии; определяется роль философии в осмыслении этих процессов.

Постановка проблемы креативной индустрии осуществлялась первоначально на базе социально-философского анализа процессов взаимодействия искусства и промышленности (В. Зомбарт, Дж. Сантаяна, В. Беньямин, А. Бергсон и другие). Представители Франкфуртской школы (М. Хоркхаймер, Т. Адорно) ввели в научный оборот понятие «культурная индустрия». Представители структурализма и постструктурализма (Р. Барт, М. Фуко, Ж. Бодрийяр, У. Эко и другие) раскрыли потенциал семиотического и герменевтического методов в интерпретации культурной индустрии.

При проведении философского анализа понятия «креативная индустрия» работы П. Энгельмейера, М. Блоха, Н. Бердяева, А. Бергсона, Х. Йоаса, Р. Флориды и Ч. Лэндри используются в качестве репрезентативных примеров интерпретации понятий «креативность» и «творчество» в отечественной и западной культурах. Разнообразие подходов, имеющих место в обеих традициях, открывает пространство их синтеза в данной диссертации.

До настоящего времени понятие «креативная индустрия» анализировалось преимущественно в рамках экономики и экономической географии (Р. Кэйвс, Д. Пауэр, Дж. Потс, А. Скот, Р. Флорида, Дж. Хоукинс), социальной и культурной географии (Ч. Лэндри, Фр. Бьянчини), истории, культурологии и политологии (Е. Зеленцова, Н. Гладких, Дж. Хартли, Н. Гарнхэм, С. Галловэй, Д. Хесмондальг). Их анализ показал противоречивый характер существующих определений понятия «креативная индустрия». Многие из них разрабатывали прикладные модели и программы с использованием данного понятия. В них раскрыт нормативный потенциал понятия «креативная индустрия» применительно к области современной культурной политики, посредством которой возможно содействовать экономическому росту. Во всех этих работах прикладной подход к рассмотрению понятия «креативная индустрия» проявляется в попытках классификации конкретных видов креативной деятельности, профессий и индустрий. При этом универсальное определение понятия найти пока не удаётся, что актуализирует именно философский аспект исследуемой проблемы.

Анализ отечественной традиции социально-гуманитарного познания показал, что понятие «креативная индустрия» используется достаточно редко. В настоящее время опубликована лишь одна монография российских авторов Е. Зеленцовой и Н. Гладких «Творческие индустрии: теории и практики» (2010). Однако нельзя не отметить конструктивные идеи авторов ряда исследований по проблемам взаимодействия науки и промышленности. Так, в работах П.Л. Капицы, Г.М. Доброва, В.С. Стёпина, С.Е. Крючковой описываются теоретико-методологические основания и средства построения концепции научно-производственной интеграции. Особый вклад в осмысление задач инновационного и устойчивого развития вышеозначенных интеграционных процессов внесли работы белорусских учёных П.А. Водопьянова, А.И. Зеленкова, Е.Е. Кучко, М.В. Мясниковича, П.Г. Никитенко, Д.М. Степаненко, В.Н. Шимова и других.

Во всех рассмотренных работах комплексная проблема взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса разбивается на ряд блоков и более узких проблем. В данной ситуации целесообразно провести философский анализ понятия «креативная индустрия», особенностей его генезиса и развития.

Основные положения разрабатываемой в диссертации концепции традиционно сравниваются с теорией «информационного общества», формировавшейся на основе работ Ф. Махлупа, М. Пората, Й. Масуды, Р. Катца, Э. Тоффлера, З. Бжезинского, М. Маклюэна, М. Кастельса, А. Аппадураи, Ж.-Фр. Лиотара и других. Однако на данном направлении конструктивные идеи, на наш взгляд, практически исчерпаны, в связи с чем в диссертационной работе обращается внимание на актор-сетевую теорию (Дж. Ло и Б. Латур), с помощью которой обозначены перспективы дальнейшего развития концепции в рамках современной социальной теории и практики.

С целью определения возможных перспектив использования концепции «креативной индустрии» в социальной практике Республики Беларусь проанализированы государственные программы культурной и социально-экономической политики нашей страны, выявлены конструктивные идеи концепции «креативной индустрии», способствующие развитию имеющихся достижений отечественных программ управления сферами культуры и экономики.

Во второй главе диссертации «Концепция “креативной индустрии” как проблема философской рефлексии» проведён анализ философских текстов, в которых отражены идеи концепции «креативной индустрии» и сформулированы определения используемых в ней понятий.

В разделе 2.1 «Социально-философские предпосылки формирования концепции “креативной индустрии”» анализируются философские тексты, в которых осмыслялись и оформлялись на категориально-понятийном уровне проблемы взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса. Отмечается существенный вклад в философский анализ интеграции сфер экономики и культуры работ Дж. Сантаяны, В. Зомбарта, М. Хоркхаймера и Т. Адорно. В них исследуется специфика понятий «индустриальное искусство» (Дж. Сантаяна), «художественная промышленность» (В. Зомбарт), «культурная индустрия» (М. Хоркхаймер, Т. Адорно), а также продемонстрирована роль философского анализа понятий в обеспечении ценностно-нормативных оснований разработки программ культурной и социально-экономической политики. Дж. Сантаяна и В. Зомбарт рассмотрели своеобразие принципов и форм организации сферы интеграции экономики и культуры, показали неоднозначность аргументов «за» и «против» взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса. Представители Франкфуртской школы ввели в научный оборот понятие и определение культурной индустрии как системы принципов воспроизводства и потребления массовой однотипной продукции и услуг, а также схематизма мышления, который их порождает. Философия структурализма и постструктурализма акцентировала внимание на значимости роли семиотического и герменевтического методов в познании культурной индустрии. В рамках философии структурализма культурная индустрия рассматривается как система знаков, в философии постструктурализма - как неорганизованное пространство хаотичных потоков знаков.

В разделе 2.2 «Специфика генезиса понятия “креативная индустрия”: сложности определения» изложены результаты исследования эволюции понятия «креативная индустрия» и его интерпретаций. Синтез значений понятий «креативность» и «индустрия», «промышленность» и «творчество» позволил использовать преимущества как отечественной, так и западной интерпретаций сущности креативности и творчества, а также актуализировать исконное значение латинского понятия «industria» - «трудолюбие», расширяя и углубляя его традиционное значение, подчёркивая его отличие от понятия «промышленность». В результате выявления и сопоставления значений рассматриваемых понятий в данном разделе разработано авторское определение креативной индустрии, обоснованы преимущества его использования в социальной теории и практике.

В разделе 2.3 «Структурно-содержательные особенности концепции “креативной индустрии”» описывается понятийная структура концепции «креативной индустрии». Её ключевыми элементами являются понятия креативных субъектов, объектов, институтов, технологий и среды производства. В разделе выявляются взаимосвязи этих элементов и их динамика. Проводится анализ взаимодействия выделенных элементов в определённых пространственно-временных границах. Картографирование всех вышеперечисленных элементов в различных типах пространства и времени способствует динамичному рассмотрению многофакторного развития креативной индустрии как структурно дифференцированной сферы. Исследование показывает, каким образом такого рода анализ способствует постановке проблемы пределов экспансии креативной индустрии в окружающей среде. Она обусловлена существованием других сфер общества и природы. Каждая из сфер выполняет свои функции, границы их реализации определяются необходимостью воспроизводства различных сфер общества и ориентации на сохранение естественной среды.

В третьей главе «Перспективы развития концепции “креативной индустрии” в рамках современных социальных теорий» осуществляется поиск теории, с помощью которой может оформляться своеобразие концепции «креативной индустрии». Уточняются возможности описания взаимоотношений всех выявленных структурных элементов разрабатываемой концепции в контексте теории «информационного общества» и актор-сетевой теории.

В разделе 3.1 «Конструктивные возможности развития концепции “креативной индустрии” в рамках теории “информационного общества”» сопоставляется развитие понятий «креативная индустрия» и «креативная экономика» в концепции «креативной индустрии» с эволюцией понятий «информационная индустрия» и «информационная экономика» в рамках теории «информационного общества». Отмечается, что, несмотря на сходство генезиса ключевых понятий, концепция «креативной индустрии» частично расходится с основными положениями теории «информационного общества». Последняя рассматривает информацию и технологии её обработки в качестве тех структурных элементов, которые детерминируют направление и формы развития общества, тогда как концепция «креативной индустрии» описывает креативные личности, продукты их деятельности, технологии, институты и среду их функционирования как в равной степени активные структурные элементы, взаимодействие которых влияет на формирование и развитие креативной индустрии, а также общества в целом.

Тем самым подчёркивается значимость развития концепции «креативной индустрии», не поглощаемой полностью теорией «информационного общества». Выявленные различия позволяют начать поиск альтернативных теоретико-методологических оснований и средств оформления новой концепции, учитывая рассмотренную в предыдущем разделе понятийно-структурную специфику её организации.

В разделе 3.2 «Эвристическое значение актор-сетевой теории (Б. Латур и Дж. Ло) для развития концепции “креативной индустрии”» обосновывается продуктивность использования актор-сетевой теории Б. Латура и Дж. Ло с целью формирования и развития концепции «креативной индустрии». Посредством метода картографирования (актор-сетевой теории) структурных элементов креативной индустрии раскрывается алгоритм описания пространства, которому могут следовать как учёные, так и эксперты при планировании культурной и социально-экономической политики. В описываемом разделе обозначена перспектива эволюции разрабатываемой в диссертации концепции в рамках социальной теории с возможным выходом в практическую сферу, в частности, при создании актор-сетевой карты пространства и времени креативной индустрии.

В разделе 3.3 «Основания и перспективы развития концепции “креативной индустрии” в Республике Беларусь» исследуются возможности и целесообразность применения концепции «креативной индустрии» в Республике Беларусь. Учитывая то, что концепция формируется на основании исследований и практики развитых, преимущественно западных, стран, проведён анализ программ социально-экономической и культурной политики Республики Беларусь с целью выявления предпосылок для разработки программ «креативной индустрии» в нашем государстве. Они могут способствовать переходу от объект-ориентированной политики, сформулированной в экономическом дискурсе, к субъект-ориентированной политике, развиваемой в междисциплинарном контексте.

В результате проведённого анализа был сделан вывод, что постановка задач инновационного развития обусловливает разработку программ социально-экономической политики, ориентируясь на приоритеты такой культурной политики, посредством которой возможно обеспечить воспроизводство креативных личностей в современном обществе.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Основные научные результаты диссертации

1. В развитии социально-философских предпосылок формирования концепции «креативной индустрии» с конца XIX - начала XX веков выделяются четыре этапа. Первый этап начинается с работ Дж. Сантаяны и В. Зомбарта. В них были проанализированы значения понятий «индустриальное искусство» (Дж. Сантаяна) и «художественная промышленность» (В. Зомбарт); вскрыты особенности эволюции западной рациональности, проявляющиеся в тесном взаимодействии промышленности и искусства; показана актуальность научного познания сферы этого синтеза как социального феномена и продукта исторической эволюции общества.

На втором этапе А. Бергсон и В. Беньямин показали, каким образом меняется место и роль искусства в обществе, когда технологии механизированного производства начинают применяться при изготовлении произведений искусства. Их своеобразие отныне не может определяться наличием продукта деятельности творца в единичном экземпляре. Хотя они и теряют свое неповторимое единичное своеобразие, но привлекают интерес своей «суггестивной аурой» (В. Беньямин), формирующейся посредством производственных технологий их тиражирования.

На третьем этапе развития социально-философских предпосылок формирования концепции «креативной индустрии» представители Франкфуртской школы (М. Хоркхаймер, Т. Адорно) ввели в научный оборот понятие «Kulturindustrie» («культуриндустрия»), обозначившее доминирующий тип мышления общества массового производства. Использование нового понятия содействовало как критике, так и развитию идеологии, обосновывающей ценностную значимость такого типа взаимодействия науки, искусства, промышленности и бизнеса, который приводит к производству, распространению и потреблению стереотипной продукции.

На четвёртом этапе представители философии структурализма и постструктурализма (Р. Барт, М. Фуко, Ж. Бодрийяр, У. Эко и другие) начинают применять семиотический и герменевтический методы при анализе проблемы культурной индустрии, способствуя развитию прикладных исследований её различных сегментов (моды, фотоискусства, телевидения, книгоиздания, музыкальной индустрии и других). Если первоначально в рамках философии структурализма можно фиксировать интерес исследователей в отношении поиска общих принципов организации и воспроизводства культурной индустрии, то философия постструктурализма подвергла сомнению само существование структур, которые могут быть эксплицированы.

Выявленные социально-философские предпосылки формирования концепции «креативной индустрии» позволяют подготовить теоретико-методологические основания для её развития в современном социогуманитарном познании. В настоящее время семиотический и герменевтический методы анализа феноменов и понятий «индустриальное искусство», «художественная промышленность» и «культурная индустрия» активно используются при конструировании концепции «креативной индустрии» представителями различных научных дисциплин [1; 3; 5; 12; 20; 21].

2. Понятие «креативная индустрия» появляется и используется при разработке программ экономической и культурной политики в социальной практике с середины 90-х годов XX века. Это связано со стремлением некоторых государств (первоначально австралийского и британского) осуществить реформу культурной и социально-экономической политики путём нахождения дополнительных средств её развития при интеграции тех сегментов науки, искусства, промышленности и бизнеса, которые ранее развивались автономно. Используя понятие «креативная индустрия», исследователи и политики попытались подчеркнуть необходимость преодоления автономного развития культурной и экономической политики в сферах материального и духовного производства. В диссертации предлагается следующее его определение. Понятие «креативная индустрия» акцентирует внимание на творческой составляющей и обозначает особый тип взаимодействия между субъектами, объектами и средствами их деятельности с целью производства, распространения и потребления новых продуктов и услуг, удовлетворяющих общественный спрос на разнообразные духовные и материальные ценности при возможном сокращении вреда, причиняемого окружающей среде.

Данное определение позволяет: 1) преодолеть экономический детерминизм в разработке и анализе программ функционирования креативной индустрии; 2) интегрировать особенности трактовок понятий «креативность» и «творчество» в контексте отечественной и западной культур, определяющих отношение к креативной индустрии как социальному феномену; 3) обозначить задачу ценностного ориентирования креативной индустрии, при котором сохранится установка на сокращение вреда, причиняемого социальной и природной среде [1; 2; 5; 6; 9; 10; 22].

3. В качестве структурных элементов концепции «креативной индустрии» выступают организованные в пары понятия, обозначающие взаимодействия между субъектами и объектами; субъектами и технологиями; субъектами и средой; субъектами и институтами; объектами и технологиями; объектами и средой; объектами и институтами; технологиями и средой; институтами и технологиями; институтами и средой. Процессы выявления и анализа взаимодействий этих элементов конституируют социокультурное пространство и время. Их концептуальное картографирование осуществляется с использованием следующих понятий и их определений. Пространство креативной индустрии - динамическая сеть мест локализации креативной индустрии. Первоначально она обретает своё место в результате появления нового понятия, его интерпретации и использования в определённых политических и научных сообществах. Это место является концептуальным и определяется как продукт осмысления специфики взаимодействия элементов креативной индустрии в форме концепций и теорий. Развитие последних приводит к объективации абстрактных понятий во взаимодействии материально-вещественных структурных элементов. Место объективации креативной индустрии - это процесс и результат взаимодействия структурных элементов креативной индустрии. Время креативной индустрии представляет собой меру установления последовательностей взаимосвязей между её структурными элементами; ритма и смены фаз их чередования.

Описание пространственно-временной динамики отношений между субъектами, объектами, технологиями, институтами и средой креативной индустрии способствует выявлению разносторонних социальных и природных факторов, влияющих на развитие концепции «креативной индустрии». Направление её эволюции в значительной степени детерминировано ориентацией на решение следующей задачи: как организовать структурные элементы, чтобы обеспечивать и поддерживать дальнейшее их самовоспроизводство. В представленной концепции учитывается существование наряду с пространством креативной индустрии различных сфер общества и окружающей их природной среды, что содействует постановке проблемы относительных границ креативной индустрии. Концептуальное осмысление и оформление проблемы её экспансии способствует поиску научных средств обеспечения устойчивого развития общества, в котором все сферы общества развиваются с учётом их взаимной дифференциации, их влияния на природную среду и наоборот [1; 6; 7; 8; 10; 11; 15; 24].

4. Возможности развития концепции «креативной индустрии» в рамках теории «информационного общества» обусловлены сходством эволюции их ключевых понятий, но в то же время существенно ограничены из-за различий некоторых идей и положений. При сопоставлении процессов развития теории «информационного общества» и концепции «креативной индустрии» выявлено, что на первом этапе их формирования использовались экономические определения понятий «информационная экономика» и «креативная экономика», «информационные индустрии» и «креативные индустрии». Сходство их трактовок проявляется в рассмотрении сектора информационных и коммуникационных технологий в качестве наиболее значимой сферы экономической и культурной жизни, обеспечивающей как рост благосостояния, так и просвещение людей. Однако концепция «креативной индустрии» отличается от теории «информационного общества» по способу выделения и описания ключевых субъектов и объектов социальной реальности. Поэтому попытки авторов программ «креативной индустрии» обосновать их развитие в контексте теории «информационного общества» не увенчались успехом из-за частичного расхождения некоторых положений. Среди наиболее значимых следует отметить следующие.

Во-первых, теория «информационного общества» редуцирует поле основных действующих субъектов, структурирующих современную социальную реальность, главным образом, к сектору информационно-коммуникационных технологий в многообразии форм их объективации. Концепция же «креативной индустрии» подчеркивает роль всех выделяемых структурных элементов (субъектов, вещественных и нематериальных объектов, технологий, институтов, социальной и природной среды) в детерминации характера и направлений организации социальной реальности. Теория «информационного общества» акцентирует внимание преимущественно на информации и технологиях её обработки, которые выделяются в качестве ключевых структурных элементов, детерминирующих вектор эволюции общества в целом. Тогда как концепция «креативной индустрии» демонстрирует роль креативных личностей, продуктов их деятельности, технологий, социальных институтов и их инфраструктуры, а также среды в развитии креативной индустрии; влияние каждого из них на социальную организацию.

Во-вторых, в теории «информационного общества» выдвигается тезис о виртуализации социального пространства и времени. Концепция «креативной индустрии» акцентирует внимание на роли природных факторов в организации социальных процессов. В ней раскрывается значение многофакторного картографирования для разработки концептуальных оснований программ, способных учитывать особенности локализации и концентрации естественных природных и социальных ресурсов определённой среды, конкретного региона, города, посёлка и места. Игнорирование необходимости многофакторного картографирования (Б. Латур, Дж. Ло) креативной индустрии может привести к гибели естественного разнообразия природных и социально-культурных ресурсов при планировании и реализации программ «креативной индустрии» по усмотрению тех политиков, которые руководствуются потребностями обогащения экономики в краткосрочной перспективе [1; 2; 4; 5; 6; 7; 9; 17; 18; 19; 23].

5. Эвристический потенциал актор-сетевой теории реализуется в процессе выявления и структурирования онтологического поля, которое является денотатом понятия «креативная индустрия». Выделение субъектов, институтов, их инфраструктуры, технологий, материальных и нематериальных объектов как в равной степени действующих акторов мобильной сети креативной индустрии содействует расширению поля факторов, рассматриваемых в качестве влияющих на организацию современного общества. При этом эффективным методом описания основных структурных элементов концепции «креативной индустрии» является метод картографирования (Дж. Ло, Б. Латур) актор-сетевой теории. Данный метод предполагает последовательный переход от глобального и регионального измерения к локальному, и наоборот, не пропуская промежуточные стадии «локализации» структурных элементов концепции. Этот метод может активно применяться при разработке «концептуальных карт» культурной и экономической политики, в политическом планировании и программировании стратегий управления.

Использование актор-сетевой теории как средства формирования концепции «креативной индустрии» в отечественной социальной теории и практике позволяет найти язык для междисциплинарной и международной коммуникации между представителями естественных и социально-гуманитарных наук. Преимуществом языка актор-сетевой теории является его способность синтезировать в себе различные научные и культурные традиции, раскрывая их содержание в пространстве диалога между обществом и природой [1; 8; 10; 11; 14; 15; 24].

6. Возможность разработки и применения концепции «креативной индустрии» в Республике Беларусь обосновывается её ориентацией на поиск альтернативных ресурсов и средств, способных содействовать устойчивому социально-экономическому развитию общества. Разработка вышеназванной концепции и одноимённых программ в Республике Беларусь имеет особое значение в связи с постановкой задачи инновационного развития посредством налаживания системного взаимодействия между наукой, искусством, промышленностью и бизнесом. Проведённый анализ программ белорусской культурной и социально-экономической политики позволил выявить определённые предпосылки для разработки и развития программ «креативной индустрии» с учётом специфики национально-исторического наследия и государственного управления. В стране оказывается содействие развитию интеллектуальной собственности, научно-промышленных комплексов, плодотворному взаимодействию дизайна и промышленности, проявлению своеобразия национальных культурных ресурсов, использованию культурного капитала как ресурса экономического роста. В контексте политики устойчивого социально-экономического развития Республики Беларусь принципы концепции «креативной индустрии» могут способствовать преодолению объект-ориентированного подхода в разработке государственных программ инновационного развития. Целесообразность применения концепции «креативной индустрии» обусловлена необходимостью совмещения ориентаций на высокотехнологическое развитие экономики, сохранение культурного наследия страны и содействие динамичному воспроизводству культурной специфики белорусского пространства, идентичности белорусского народа.

Таким образом, концепция «креативной индустрии» является одним из возможных инструментов реформирования социально-экономической политики с целью создания благоприятных условий для воспроизводства креативных личностей. Определения ключевых понятий концепции и их логических взаимосвязей могут использоваться при проектировании государственных программ управления сферой культуры [1; 2; 5; 6; 7; 12; 13; 14; 16; 20].

Рекомендации по практическому использованию результатов

Работа вносит вклад в развитие теоретико-методологических оснований разработки программ, содействующих выявлению и описанию креативных акторов в современном обществе, интеграции их в институциональные сети; налаживанию взаимодействия между министерствами, которые отвечают за управление сферами науки, искусства, промышленности и бизнеса. Полученные результаты могут стать базисом для разработки специального курса «Социально-философский анализ программ культурной и социально-экономической политики» по проблемам создания и операционализации вышеназванных программ в контексте социальной теории и практики. Рекомендации по развитию программ «креативной индустрии» с учётом культурного и природного разнообразия окружающей среды могут способствовать пересмотру стратегии развития науки, искусства и бизнеса в современных условиях. Создание сети консультативных служб по развитию креативной индустрии в Республике Беларусь может содействовать активизации интереса гражданского общества к реализации собственного креативного потенциала при ориентации на задачи национальной стратегии инновационного и устойчивого социально-экономического развития страны.

Результаты данной работы являются основанием для будущих специализированных исследований по теме диссертации в сфере философии, теоретической социологии, политологии и экономики культуры. На протяжении нескольких десятилетий концепция «креативной индустрии» сохраняет незаконченный характер ввиду неоднозначности сценариев развития социальных процессов, находящихся в центре внимания культурной и экономической политики. Ряд положений данной диссертационной работы нуждаются в более детальном и углубленном изучении. Тем не менее, уже сама постановка проблемы креативной индустрии и первоначальная попытка её философского осмысления на языке социальной теории актуализируют роль социальной философии в поиске междисциплинарного консенсуса по вопросам определения ключевых понятий современной культурной и экономической политики.

СПИСОК ПУБЛИКАЦИЙ СОИСКАТЕЛЯ

социальный философия креативный

Монография

1. Matsevich, I. The challenges of creativity: cultural industries and cultural policy in Europe = Вызовы креативности: культурная индустрия и культурная политика в Европе / I. Matsevich - Minsk : Ekonompress, 2010. 84 p.

Статьи в научных изданиях (в том числе в рецензируемых зарубежных), соответствующих п. 18 Положения о присуждении ученых степеней и присвоении ученых званий в Республике Беларусь