"Наслідуючи Ганона" Богдана Кривопуста: поліладові аспекти розвитку виконавської майстерності піаністів

Размещено на http://www.allbest.ru/

Відокремлений структурний підрозділ «Гуманітарно-педагогічний фаховий коледж Мукачівського державного університету», м. Мукачево

“Наслідуючи Ганона” Богдана Кривопуста: поліладові аспекти розвитку виконавської майстерності піаністів

Ольга Кабаці

викладач гри на інструменті вищої категорії (фортепіано)

викладач-методист

Світлана Новікова

викладач гри на інструменті вищої категорії (фортепіано)

старший викладач

Ганна Тарновецька

викладач гри на інструменті вищої категорії (фортепіано)

викладач-методист

Анотація

фортепіанний музика поліладовість кривопуст

Мета статті - розкрити методико-виконавські засади фортепіанної музики Богдана Кривопуста у виконавській парадигмі сучасного українського фортепіанного мистецтва, проаналізувати стан досліджуваності проблематики застосування аспектів поліладовості у фортепіанній музиці на прикладі фортепіанного твору «Наслідуючи Ганона», з'ясувати взаємозв'язок аналогій раціонального та ірраціонального у процесі аналізу та виконавства. Дослідити значення використання лейтмотивів 1-ї вправи Ш. Ганона у фортепіанній творчості українського композитора Б. Кривопуста, обґрунтувати джерело національних сентенцій в інтеграції з традиціями джазового фортепіанного регтайму. Методологія дослідження полягає в застосуванні компаративного, логічного, аналітичного та мистецтвознавчого методів. Зазначений методологічний підхід дозволяє з'ясувати особливості застосування формотворчих елементів у розвитку поліладовості фортепіанного мистецтва Б. Кривопуста на основі вивчення методико-виконавських засад «Наслідуючи Ганона» в інтегрованій синергії. Наукова новизна. Вперше розкриваються основні формотворчі засади застосування полі-ладових аспектів у фортепіанній музиці Б. Кривопуста, розширення горизонтів інтерпретації методико-виконавських образів у розумінні гармонічної мови та мелодики, елементів застосування лейтмотиву 1-ї вправи Ш. Ганона в інтеграції з джазовою поліакордикою фортепіанного регтайму. Використання інтеграційних та інтерпретаційних джазово-музичних витоків і українського мелосу в умовах полі-ладових механізмів виконавства як синергетичного підходу та стилістики сучасної інтерпретації. Висновки. Відображення полі-ладових аспектів у сучасній українській фортепіанній музиці є еволюцією музичної мови в умовах нестандартного композиторського підходу, що відображається у нашаруванні й поєднаннях полі-ладових та політональних структур у єдину канву музичного мелосу, до гармонічних та ритмо-інтонаційних витоків, які спрямовані до оновлення напряму українського фортепіанного регтайму. Популяризація національних рис фортепіанної музики, утвердження виконавсько-формотворчих елементів на засадах поліладовості є мало-досліджуваним явищем і перебуває на етапі докорінних змін та трансформації.

Ключові слова: українська фортепіанна музика, постать Б. Кривопуста, поліладовість, український фортепіанний регтайм, виконавська майстерність, джазовий піанізм.

Olha Kabatsi, Teacher of Playing an Instrument of the Highest Category (piano), Methodist Teacher, Separate Structural unit “Humanities and Pedagogical Vocational College Mukachevo State University”, Mukachevo

Svitlana Novikova, Teacher of Playing an Instrument of the Highest Category (piano), Senior Teacher, Separate Structural unit “Humanities and Pedagogical Vocational College Mukachevo State University”, Mukachevo

Hanna Tarnovetska, Teacher of Playing an Instrument of the Highest Category (piano), Methodist Teacher, Separate Structural unit “Humanities and Pedagogical Vocational College Mukachevo State University”, Mukachevo

“Inheriting Ganon” by Bohdan Kryvopust: polylad aspects of the development of the performance skills of pianists

Abstract

The aim ofthe article is to explore the systematic and performance principles of Bohdan Kryvopust's piano music within the context of modern Ukrainian piano art. It analyzes the current state of research on the use of polylad in piano music for example of the piano composition «Inheriting Ganon», it delves into the relationship between rational and irrational analogies in the process of analysis and performance. Explore the significance of the use of the leitmotifs first's exercise of Sh. Ganon's in piano composition by B. Kryvopust, to support the source of national maxims in mainstreaming with jazz piano ragtime traditions. The research methodology includes comparative, logical, analytical, and art history methods. The marked methodological approach makes it possible to identify the peculiarities of the form-forming elements in the development of polylad piano art by B. Kryvopust on the basis of studying the methodological and performing principles «Inheriting Ganon» in integrated synergy. Scientific novelty. First time is explorings the main principles of formforming and the use of polylad aspects in the piano music of B. Kryvopust, the expansion the horizons of interpretation of methodological and performance images in understanding of harmonic language and melody, elements of applying the leitmotif of the first exercise of Sh. Ganon in integration with the jazz polychords ofpiano ragtime. The study also explores the use of integrative and interpretive jazz-music sources and Ukrainian melos in the polylad performance mechanisms, which presents a modern and synergistic approach to interpretation. Conclusions. The article concludes by discussing how the reflection of polylad aspects in Ukrainian piano music represents an evolution of musical language and has the potential to renew the direction of Ukrainian piano ragtime. The popularity of national features of piano music, claim the performance and form-forming elements on principles of polylad is little-explore phenomenon and is at the stage of radical changes and transformation.

Key words: Ukrainian piano music, the personality of B. Kryvopust, polyphony, Ukrainian piano ragtime, performance skills, jazz pianism.

Сучасне українське фортепіанне мистецтво в наш час стрімко розвивається, що позначається появою нових імен та творчих постатей в історії мистецтва і національної культури. Стрімке зростання та попит до іншого ще небаченого, звернення до інноваційності представників молодої плеяди композиторів продукує нові ідеї оригінальності, нетипової програмності фортепіанного мислення на противагу різноманітних протилежностей і протиріч, які сприяють самобутньому вираженню та ідентифікації особистості митця в системі суспільної прогресії музичного мистецтва.

Період широких стильових сентенцій переймає низку надбань та виконавського досвіду музичного мистецтва минулого у спектрі академізму і популярної музики різноманітних стилів, що формує процес створення сучасного музичного контенту.

Орієнтація на все українське і фортепіанну музику композиторів зокрема, стрімкий попит на оновлені традиції та пошуки репертуару з відповідною автентифікацією художніх образів дозволяють транслювати ідейні мистецькі цінності як яскраву національну самобутність.

На основі засад різножанрового підходу до українського фортепіанного мистецтва у ракурсі нових ідеологічних змін композиторської думки сприяє невимовній прихильності у інтерпретаторів національної фортепіанної музики. Власна ідентифікація як автентичний код того чи іншого композитора, індивідуальна стилізація художніх образів фортепіанних творів та нетипова їх подача у царині виконавського мистецтва відкривають перед суспільством нові творчі імена.

І безумовним явищем та підтвердженням цього є розкриття індивідуальної видатної постаті сучасного українського композитора зі світовим ім'ям - Богдана Кривопуста та значення його внеску в історію сучасної української музики.

Актуальність дослідження зумовлена відсутністю відомостей у контексті застосування полі-ладових аспектів розвитку виконавської майстерності піаністів у фортепіанній спадщині українського композитора Богдана Кривопуста, відсутністю джерельної наукової бази у висвітленні проблематики.

Аналіз останніх досліджень і публікацій

Про творчу особистість та діяльність композитора Богдана Кривопуста відомо дуже мало, це поодинокі статті майже виключно публіцистичного характеру - Ю. Бентя, К. Білаш, Д. Грабар, О. Голинської, М. Конопльова, С. Латанського, Б. Марків, П. Маркушев- ського, В. Федоріної та ін. Оскільки недостатня увага до вивчення творчої постаті митця відображена відсутністю систематизованих досліджень композитора, то це відкриває перспективи подальших наукових розвідок неординарної постаті Б. Кривопуста в різних ракурсах та мистецькій площині.

Враховуючи недостатність досліджень творчої спадщини Богдана Кривопуста, вважаємо дане явище актуальним та доречним у наш час, що й зумовлює вибір теми даного дослідження.

Мета статті - розкрити методико-виконавські засади фортепіанної музики Богдана Кривопуста у виконавській парадигмі сучасного українського фортепіанного мистецтва, проаналізувати стан досліджуваності проблематики застосування аспектів поліладовості у фортепіанній музиці на прикладі фортепіанного твору «Наслідуючи Ганона», з'ясувати взаємозв'язок аналогій раціонального та ірраціонального у процесі аналізу та виконавства. Дослідити значення використання лейтмотивів 1-ї вправи Ш. Ганона у фортепіанній творчості українського композитора Б. Кривопуста, обґрунтувати джерело національних сентенцій в інтеграції з традиціями джазового фортепіанного регтайму.

Виклад основного матеріалу дослідження

Богдан Кривопуст - сучасний український композитор, піаніст, викладач, лауреат премій - імені Л. Ревуцького (2005), М. Лисенка (2019) та В. Косенка (2022), член Національної спілки композиторів України (з 2000 року), директор Державного спеціалізованого видавництва «Музична Україна» (від 2010 року), лауреат Міжнародних конкурсів у сфері композиції та фортепіано.

Випускник Запорізького музичного училища імені П. Майбороди за спеціальностями «теорія» (викл. В. Горський) та фортепіано (викл. В. Гудєнін), уроки композиції (викл. Н. Боєва). Завершив навчання у НМАУ імені П. Чайковського за спеціальностями «композиція» у 1998 році (клас проф. Л. Колодуба) та «фортепіано» у 2000 році (клас проф. Т. Рощиної). Також закінчив аспірантуру на кафедрі композиції у 2004 році (творчий керівник, проф. Г. Ляшенко). Автор у жанрах симфонічної, камерної, хорової, фортепіанної музики, музики до кінофільмів та ін.

Його твори виконуються в Україні на провідних мистецьких майданчиках та фестивалях, зокрема - «Київ Мюзик Фест», «Прем'єри сезону», «Форум музики молодих» та за кордоном. І власне, як автор цих важливих мистецьких проєктів він залучає українських та зарубіжних виконавців. З грудня 2008 року є директором міжнародного фестивалю «Форум музики молодих».

Виступає як піаніст-соліст та у складі камерних ансамблів. Працює в НАКККіМ на кафедрі музикології та НМАУ імені П. Чайковського на кафедрі композиції (Кривопуст, 2006).

Творча постать Богдана Кривопуста разом з іншими визначними фігурами в музичному мистецтві посідає визначне місце поряд з В. Сильвестровим, Є. Станковичем, В. Камінським, Г. Гаврилець, Б. Фроляк, О. Козаренком, Б. Фільц, Ю. Ланюком, І. Щербаковим, З. Алмаші, Ю. Гомельською, А. Комліковою, В. Гончаренком, К. Цепколенко, О. Мануляком, В. Мартинюк, Т. Оскоменко-Парулави, Є. Марчук, Ю. Іщенком, О. Яковчуком, С. Горюновичем, М. Дацком, М. Волинським та багатьма іншими, створюючи сучасну плеяду українським митців, які сформували напрям - українського музичного авангарду.

Фортепіанна музика за останній час посідає одне з чільних місць у творчій спадщині композитора Б. Кривопуста. Оскільки він є концертуючим піаністом-солістом, ансамблістом та концертмейстером, то відповідно його фортепіанне мистецтво займає особливу нішу в творчому доробку серед симфонічної, хорової музики та музики до кінофільмів.

Аналізуючи творче надбання композитора у галузі фортепіанного мистецтва, констатуємо, що інструмент фортепіано є для нього одним з найулюбленіших. Це позначається наповненим змістом та програмністю художніх образів фортепіанних творів, насиченою фактурою, своєрідною діатонікою і хроматикою викладу, що й вирізняє його музичну мову з-поміж інших композиторів.

Надзвичайно важливе місце у творчій діяльності композитора є подія 2022 року, де декілька вибраних фортепіанних та камерних творів останнього періоду творчості композитора були подані на здобуття Державної премії імені В. Косенка за видатні досягнення у сфері професійної композиторської творчості для дітей та юнацтва, це - «Давай зіграємо сонату» (для скрипки та фортепіано), «Регтайм-соната», «Наївна мелодія», «Наслідуючи Ганона», Варіації на тему «Ой, чий то кінь стоїть», «Кіно-соната» (в чотирьох частинах), «Рондо-токката, або згадка про Діда-дударика» (для фортепіано), за що були відзначені компетентними членами журі і присуджені дипломом лауреата премії (Кривопуст, 2022).

Також варто згадати, що фортепіанні твори «Наївна мелодія», «Наслідуючи Ганона», Варіації на тему «Ой, чий то кінь стоїть», «Кіно-соната» (в чотирьох частинах), «Рондо-токата, або згадка про Діда-дударика» поряд з «Інвенцією», «Прелюдією Ре-мажор», «Прелюдією і фугою До-мажор» увійшли до видавничого проєкту «Форте QR Піано. Український звуковий простір» (2021), розрахованого на всіх дітей, незалежно від рівня розвитку музичних здібностей, фортепіанної підготовки та технічних можливостей виконавців - від вільного музикування до професійної фахової підготовки майбутніх піаністів (Форте QR Піано, 2021).

Закцентуємо увагу на розгляді основних засад фортепіанної творчості Богдана Кривопуста у парадигмі застосуванні полі-ладових аспектів розвитку виконавської майстерності піаністів на прикладі огляду фортепіанного твору «Наслідуючи Ганона».

Фортепіанна п'єса «Наслідуючи Ганона» написана в тональності С-dur у простій 3-частинній репризній формі, яку можна схематично позначити наступним чином: А+В+А1. І частина (розділ А) - 1 - 24 такти, ІІ частина (розділ В) - 25-39 такти, ПІ частина (розділ А1, реприза зі змінами) - 40-55 такти.

З початкових тактів образної п'єси програмна назва «Наслідуючи Ганона» говорить вже сама за себе, оскільки в першому такті відображений лейтмотив 1-ї вправи Ш. Ганона у вигляді двох ланок тетрахорду в висхідному та низхідному русі, що створює ефект моторності композиції. Цей лейтмотив буде провідним протягом всього фортепіанного твору.

У ході розвитку музично-тематичного матеріалу з'являються хроматичні терцієві побудови на staccato в лівій руці (2 такт), що є передвісником появи елементів поліладовості у фактурі фразувальної побудови (рис. 1).

З кожною видозміною гармонічних утворень, розгортанням тематичного матеріалу та логікою викладу композитор виходить за рамки класичного академізму і тяжіє до застосування основоположних елементів джазової ритміки та акордики з прохідними хроматичними ходами в розкладеній акордовій фактурі, ритмо-інтонаційними забарвленими та формотворчими альтерованими засобами, що сприяє розвитку, появі й утвердженні рис джазового фортепіанного регтайму, які пронизують фортепіанну музичну мову (рис. 2).

Рис. 1. «Наслідуючи Ганона» Б. Кривопуста (1-6 такти)

Яскраві джазові ходи в партії лівої руки в розкладеному вигляді формують політональні аспекти розвитку фортепіанної фактури із застосуванням альтерованих висхідних та низхідних почергових ходів «Наслідуючи Ганона», що є своєрідною програмою оригінального піаністичного мислення, яке дозволяє виконавцю відійти за межі раціонального та ірраціонального. Це позначуватиметься у певних обрахунках встановлення меж граничних долей фразувальних побудов, а також зміщення акцентів та їх довершеності (10-12 такти).

Постійні зміщені ритмічні звороти та вкраплення всередині політональної побудови фактури, переходи теми з партії лівої до правої руки (14-15 такти), постійна плинність створює звукову візуалізацію джазового фортепіанного регтайму, який набуває цілісної природньої форми у вигляді зміщених фактурних секвенційних видозмін 16-х тривалостей (17-18 такти) (рис. 3).

Завершення І частини (розділу А) відбувається проведеннвм полі-ладових відхилень із застосуванням джазової акордики та зміщенням ритмо-формул фактури, що вибудовує ланцюг довершеності фразувалсної побудови (рис. 4).

Рис. 2. «Наслідуючи Ганона» Б. Кривопуста (7-15 такти)

ІІ частина (25-39 такти) відкриває нам картину певного «американського джазового легкого блюзу» засобами тріольних мотивів остинатної однозвучної будови з синкопованими зміщеними акордовими вкрапленнями - спочатку в партії лівої, а згодом - правої руки, що нагадує бродвейські легкі розваги, картину радощів та гру на губній гармошці.

Легкість, драйв та непримусовість ритмо-гармонічних імпровізаційних впливів додає чуттєвого пафосу, блиску й смаку джазової побудови (рис. 5).

Нашарування та зміна гармонічних формотворчих елементів призводить до початкового проведення основної лейттеми 1-ї вправи Ш. Ганона (ІІІ частина - розділ А1, 40-55 такти), що уособлює підкріпленням розмаїття джазової поліакордики та поліладовості у імпровізаційній формі.

Постійні зміни ладо-тональних відхилень, які супроводжуються і призводять до секвенційних спадів вкрапленнями 16-х у низхідному русі утверджують національні риси джазового регтайму фортепіанної п'єси.

Полі-ритмічна та політональна складова розгортання фактури додає рельєфності форми та довершеності (рис. 6).

Політональні аспекти розвитку та трансформації ладо-тональних витоків і впливів художньо-образної п'єси демонструють наявну сентенцію змін та інтеграцію художніх образів «Наслідуючи Ганона», виходячи з основного зерна теми і його звукового втілення.

Підсумовуючи, вважаємо що фортепіанна образна п'єса «Наслідуючи Ганон» є прообразом та утвердженням художніх смислів 1-ї вправи Ш. Ганона у різноманітному вигляді, трансформації і розвитку.

Ритмо-інтонаційні труднощі, нашарування альтерацій та зміна політональних засад є рушієм для розвитку технічної вправності піаністів, художньо-образного мислення і роботою над різними способами звуковидобуття, розмаїття засобів художньої виразності в парадигмі фортепіанної спадщини Б. Кривопуста.

Висновки і перспективи подальших досліджень

Фортепіанне мистецтво українського композитора Богдана Кривопуста - неординарне та неоднозначне за своєю функціональною приналежністю у всіх його проявах. Це позначено індивідуалізацією творчої особистості, оригінальністю власного стилю та почерку, застосування елементів поліладовості як сегменту фортепіанної фактури, що вирізняє митця з-поміж інших композиторів.

Відображення полі-ладових аспектів у сучасній українській фортепіанній музиці є еволюцією музичної мови в умовах нестандартного композиторського підходу, що відображається у нашаруванні й поєднаннях полі-ладових та політональних структур у єдину канву музичного мелосу, до гармонічних та ритмо-інтонаційних витоків, які спрямовані до оновлення напряму українського фортепіанного регтайму. Популяризація національних рис фортепіанної музики, утвердження виконавсько-формотворчих елементів на засадах поліладовості є мало-досліджуваним явищем і перебуває на етапі докорінних змін та трансформації.

Література

1. Богдан Кривопуст став лауреатом премії імені В.С. Косенка. Міністерство культури та інформаційної політики України. 2022. URL: https://mkip.gov.ua/news/7988.html?cf_chl_tk=YAHkU1dbfpYb0KvkgXtu.B5Exa8EesODfun0ANj53yU-1689603711-0-gaNycGzNC5A (дата звернення: 08.07.2023).

2. Концерт-презентація видання Форте QR Піано. Український звуковий простір. Офіційний YouTube-канал Державного спеціалізованого видавництва «Музична Україна». 2021. URL: https://www.youtube.com/watch?v=CSnrHiFchAM (дата звернення: 05.07.2023).

3. Кривопуст Богдан Леонідович. НСКУ. Національна Спілка Композиторів України. 2006. URL: https://composersukraine.org/index.php?id=621 (дата звернення: 06.07.2023).

4. Кривопуст Богдан Леонідович. Українська музична енциклопедія. У 2 т. Т 2. [Е - К] / гол. редкол. Г. Скрипник. Київ: Видавництво Інституту мистецтвознавства, фольклористики та етнології НАН України, 2008. С. 600.

5. Латанський С. Кривопуст Богдан Леонідович. Енциклопедія Сучасної України / редкол.: І. Дзюба, А. Жуковський, М. Железняк та ін.; НАН України, НТШ. К.: Інститут енциклопедичних досліджень НАН України, 2014. URL: https://esu.com.ua/article-639 (дата звернення: 07.07.2023).

6. Форте QR Піано. Український звуковий простір / авт.-упоряд. Н. Гриднєва. Київ: Музична Україна, 2021. 208 с.

References

1. Bohdan Kryvopust stav laureatom premii imeni V.S. Kosenka. (2022). [Bogdan Krivopust became a laureate of the prize named after V.S. Kosenko]. Ministerstvo kultury ta informatsiinoi polityky Ukrainy. - Department of Culture and Information Policy of Ukraine. URL: https://mkip.gov.ua/news/7988.html?cf_chl_tk=YAHkU1dbfpYb0KvkgXtu.B5Exa8EesODfun0ANj53yU-1689603711-0-gaNycGzNC5A (date accessed: 08.07.2023) [in Ukrainian].

2. Kontsert-prezentatsiia vydannia Forte QR Piano. Ukrainskyi zvukovyi prostir. (2021). [Concert-presentation of the edition of Forte QR Piano. Ukrainian sound space.]. Ofitsiinyi YouTube-kanal Derzhavnoho spetsializovanoho vydavnytstva «Muzychna Ukraina». - Official YouTube channel of the State Specialized Publishing House «Music Ukraine». URL: https://www.youtube.com/watch?v=CSnrHiFchAM (date accessed: 05.07.2023) [in Ukrainian].

3. Kryvopust Bohdan Leonidovych. (2006). [Bohdan Leonidovych Kryvopust]. NSKU. Natsionalna Spilka Kompozytoriv Ukrainy. - NUCU. National Union of Composers of Ukraine. URL: https://composersukraine.org/index.php?id=621 (date accessed: 06.07.2023) [in Ukrainian].

4. Skrypnyk, H. (2008). Kryvopust Bohdan Leonidovych. [Kryvopust Bohdan Leonidovych]. Ukrainska muzychna entsyklopediia. - Ukrainian Music Encyclopedy. In 2 vols. (Vol. 2). [E - K]. Kyiv: Vydavnytstvo Instytutu mystetstvoznavstva, folklorystyky ta etnolohii NAN Ukrainy [in Ukrainian].

5. Latanskyi, S. (2014). Kryvopust Bohdan Leonidovych. [Kryvopust Bohdan Leonidovych]. Entsyklopediia Suchasnoi Ukrainy. - Encyclopedy of Modern Ukraine. K.: Instytut entsyklopedychnykh doslidzhen NAN Ukrainy, URL: https://esu.com.ua/article-639 (date accessed: 07.07.2023) [in Ukrainian].

Размещено на Allbest.ru