К репертуарной проблематике в профессиональной подготовке аккордеонистов вьетнамской национальной академии музыки

Размещено на http://www.allbest.ru/

К репертуарной проблематике в профессиональной подготовке аккордеонистов вьетнамской национальной академии музыки

Нгуен Тай Хынг,

В статье представлен обзор истории формирования и развития аккордеонного искусства во Вьетнаме с первой половины XX века до наших дней, его учебный репертуар в процессе профессиональной подготовки аккордеонистов во Вьетнамской национальной академии музыки. Автор статьи проанализировал состояние проблемы музыкального репертуара за более чем 60 лет развития профессионального аккордеонного искусства, прошедших с 1956 года, когда аккордеон был официально введен в систему обучения во Вьетнамской национальной академии музыки. Следовательно, основой послужил собственный опыт автора в сфере разнопланового репертуарного обеспечения, в том числе обновления современных произведений, написанных оригинально для аккордеона, и переложения как направления обеспечения разножанровым репертуаром классу аккордеона различных уровней обучения. аккордеонный репертуар вьетнам

Итак, в 60-х-70-х годах прошлого столетия вьетнамскую музыкальную культуру для аккордеона представляет творчество Дай Донга и Лыу Миня, которые делали переложения и аранжировки, что послужило базисом становления оригинальной аккордеонной литературы. В 1970-х годах ряды композиторов пополняет Суан Ты. Среди его известных произведений - "Поезд вошел в линию огня", "Молодежная соната", "Truong Son Rhapsody", которые активизировались на престижных конкурсах мира вьетнамскими исполнителями этого периода. 80-е-90-е года ХХ века привлекают творчеством Хоанг Зыонга, Фук Линя, До Хонг Куана, которые работают над пополнением оригинального репертуара, а также делают переложения для аккордеона-соло, аккордеонных ансамблей разных составов. Это всячески влияет на профессиональное искусство игры на инструменте в высших учебных заведениях Вьетнама.

Ключевые слова: переложение, аккордеон, репертуар, музыкальный инструмент.

Нгуєн ТАЙ ХИНГ,

завідувач кафедри акордеона В'єтнамської національної академії музики (Ханой, В'єтнам)

Таким чином, у 60-х-70-х роках минулого століття в'єтнамська музична культуру для акордеону представлена творчістю Дай Донга і Лиу Міня, котрі здійснили перекладання та аранжування, які послугували базою становлення оригінальної акордеонноїлітератури. У 1970-хроках низку композиторів поповнює Суан Ти. Серед його відомих творів - "Поїзд увійшов у лінію вогню", "Молодіжна соната", "Truong Son Rhapsody", які активізувались на престижних конкурсах світу в'єтнамськими виконавцями цього періоду. 80-ті - 90-ті роки ХХ століття привертає творчість Хоанг Зионаг, Фук Ліня, До Хонг Куана, які працюють над поповненням оригінального репертуару, а також здійснюють перекладання для акордеону-соло, різних складів акордеонних ансамблів, які певною мірою впливають на професійне мистецтво гри на інструменті у вищих навчальних закладах В'єтнаму.

Ключові слова: перекладення, акордеон, репертуар, музичний інструмент.

NguySn TAI HUNG,

Head of the Accordion Department Vietnam National Academy of Music (Hanoi, Vietnam)

TO THE REPERTOIRE PROBLEM IN THE PROFESSIONAL TRAINING OF ACCORDIONISTS IN THE VIETNAM NATIONAL ACADEMY OF MUSIC

The article provides an overview of the history of formation and development of accordion art in Vietnam from the first half of the 20th century to the present day, his training repertoire in the process of training accordionists at the Vietnam National Academy of Music. The author of the article analyzed the state of the problem of the musical repertoire for more than 60 years of development of professional accordion art, since 1956 when accordion was officially introduced into the training system at the Vietnam National Academy of Music. Hence, the basis was the author's own experience in the field of diverse repertoire support, including updates to modern works written originally for accordion and transcriptions, as directions ofproviding the multi-genre repertoire to accordion class of various levels of training.

So, in the 60s - 70s of the last century, the Vietnamese music culture for accordion represents the work of Dai Dong and Luu Minh, who made transcriptions and arrangements, which served as the basis for the formation of the original accordion literature. In the 1970s, the ranks of the composer were replenished by Xuan Tu. Among his famous works "The train entered the line offire", "Youth Sonata", "Truong Son Rhapsody" which aktyvizirovalis at prestigious world competitions by the Vietnamese performers of this period. The 80-90s of the 20th century attracted the work of Hoang Duong, Nguyen Phuc Linh, Do Hong Quan, who are working on replenishing the original repertoire, and, doing arrangements for solo accordion, accordion ensembles of various compositions which in every possible way influences the professional art of the game on the instrument in higher educational institutions of Vetnam.

Key words: transcription, accordion, repertoire, musical instrument.

Постановка проблемы. В наше время во многих профессиональных учебных заведениях зарубежных стран используются довольно много оригинальных произведений, написанных для аккордеона, что способствует пополнению преподавательского и концертного репертуара, созданию особого облика профессионального аккордеонного концертного искусства. В целом же проблема репертуарного "дефицита" сплошь и рядом успешно решается современными педагогами-практиками во многих странах мира. Однако во Вьетнаме количество оригинальных произведений вьетнамских композиторов, написанных для аккордеона, а также работы по переложению и транскрипции для аккордеона остаются довольно скромными.

Анализ исследований. Среди достижений современной баянно-аккордеонной науки наше внимание привлекают работы Н. Давыдова (Давыдов, 1982), В. Семенова, В. Егорова, Ф. Липса (Липс, 1985; 1999: 87-108), А. Суркова (Сурков, 1977). Ведущее место занимают работы автора статьи (Нгует Тай Хынг, 1988; 2020: 208-217), так как исследование данной отрасли внедряется им уже на протяжении длительного периода, освещается в научных и творческих издаваемых работах во Вьетнаме, России, Украине.

Цель статьи - раскрыть наличие переложений для аккордеона как профессиональное средство подготовки аккордеонистов во Вьетнамской национальной академии музыки.

Изложение основного материала. Аккордеон был популяризирован в больших городах Вьетнама во время французского колониального периода в первой половине ХХ-го века, в так называемом "этап новой музыки" (tan nhac) или "довоенная музыка" (nhac tien chien, 1930-1954 г.), во время, когда французско-европейская музыка была сильно внедрена во Вьетнам. Это и есть начальный этап становления репертуара вьетнамских аккордеонистов-любителей, характеризуется развитием музицирования в сфере популярных песенно-танцевальных жанров (в основном, это были французско-западноевропейские песни и танцы).

В 1956 году, после обретения независимости, в Ханое - столице Демократической Республики Вьетнама - аккордеон впервые был введен в систему профессионального обучения во Вьетнамской Музыкальной Школе (ныне Вьетнамская национальная академия музыки), с 1956 года - в систему среднего профессионального музыкального образования, а в 1978 году - в систему высшего профессионального музыкального образования. С 1950-х до 1960-х (в период войны во Вьетнаме), лишь немногие вьетнамские композиторы написали оригинальные произведения для аккордеона. Ситуация изменилась в 1970-х годах, когда композитор, аккордеонист, заведующий кафедрой аккордеона Суан Ты/Xuan Tu Родился в 1934 г., выпускник-стажер Софийской консерватории (Болгария). написал ряд оригинальных произведений для аккордеона. Суан Ты является автором более 30 произведений, написанных для готово-выборного аккордеона, в частности - "Поезд вошел в линию огня", "Молодежная соната", "Truong Son Rhapsody" которые исполнялись в программах вьетнамских конкурсантов на международных конкурсах, таких как "Coup Mondial" (CIA) 1978 в Польше; Клингенталь (Германия) в 1980-х и 1990-х годах.

В 80-х-90-х годах прошлого века ряд других вьетнамских композиторов активно внедрились в сферу написания музыки для аккордеона: Хоанг-Зыонг/Hoang Duong (шесть произведений для готового/standard-bass аккордеона); Нгуен Фук Линь/Nguyen Phuc Linh (более 10 произведений, написанных для готово-выборного аккордеона и для аккордеонного ансамбля, среди них - один концерт для аккордеона и симфонического оркестра); До-Хонг-Куан/Вб Hong Quan (два произведения отредактированы для аккордеонного квинтета). А с 2000-х годов по настоящее время практически не появлялись новые оригинальные произведения для этого инструмента.

Наш обзор дает представление о том, насколько скромным остается количество произведений, написанных оригинально для аккордеона вьетнамскими композиторами, особенно в последние два десятилетия. Что касается переложенных произведений, то за более чем 60 лет развития профессионального аккордеонного искусства в нашей стране, прошедших с 1956 года, когда аккордеон был официально введен в систему обучения во Вьетнамской Музыкальной Школе (ныне Вьетнамская национальная академия музыки), в ситуации нехватки вьетнамских произведений, написанных в оригинале для аккордеона, преподаватели-аккордеонисты кафедры аккордеона Вьетнамской Национальной Академии Музыки первого поколения - Ву Тхуан/ Vu Thuan, Суан Ты/Xuan Tu использовали ряд вьетнамских музыкальных произведений (написанных для фортепиано или симфонического оркестра) в процессе трансформации для аккордеона, чтобы пополнить программу обучения 60-х-70-х годов прошлого века. В 70-х-80-х годах, преподаватели следующего поколения Дай-Донг/ Dai Dong, Лыу-Минь/Luu Minh наряду с активным обновлением современных произведений зарубежных композиторов (в основном советских и европейских), написанных для аккордеона, по-прежнему использовали произведения мировой классической и вьетнамской музыки, переложенные для программы обучения во Вьетнамской Национальной Академии Музыки.

С конца 90-х годов до настоящего времени количество переложенных музыкальных произведений вьетнамских и зарубежных композиторов претерпело заметное уменьшение. Начиная с последних годов прошлого столетия, заведующим кафедрой аккордеона Нгуен Тай Хынг (выпускник РАМ им. Гнесиных) переложено ряд произведений вьетнамских пианистов-композиторов, таких как Тхай Тхи Лиен/Thai Thi Lien, Вьет-Ким / Viet Kim (написанных оригинально для фортепиано), Чонг Банга/ Trong Bang (написанных оригинально для симфонического оркестра), До Нюан-Суан Ты/Вб Nhuan- Xuan Tu (написанных оригинально для аккордеона), а также зарубежных композиторов И.С. Баха, К.В. Вебера, Ф. Шуберта - Ф. Листа, Шуберта-Прокофьева, Д. Майлса, и так далее для исполнения на аккордеоне соло и аккордеонного ансамбля, также для аккордеонного оркестра. В этот период преподаватель Лыу-Минь составил два сборника избранных вьетнамских произведений, написанных для аккордеона соло и аккордеонного ансамбля, которые были изданы в 2001 и 2005 годах. A в 2017-2020 годах Нгуен Тай Хынг выпустил сборник из 4 произведений, аранжированных им для аккордеонного оркестра и аккордеонного ансамбля: Чонг Банг Симфоническая поэма "Человек, принесший радостные дни" (Ханой, 2020); К. Вебер "Konzerstuck in F Minor", op. 79 (Ханой, 2020); J. Miles "Music was my first love" ("Музыка была моей первой любовью") и A. L. Webber Сюита "Phantom of The Opera".

Таким образом, наряду с активным обновлением современных произведений зарубежных композиторов написанных оригинально для аккордеона, переложение музыкальных произведений мировых классиков и вьетнамских композиторов для аккордеона в какой-то мере облегчает репертуарную проблему у нас во Вьетнаме. Кроме того, переложение образцов музыкальной классики для аккордеона расширяет звуковыразительные и фактурные возможности этого инструмента, способствует повышению профессионализма исполнителей-аккордеонистов. Оно помогает подготовить музыкально развитых исполнителей, которые глубоко чувствуют и понимают музыку, знакомит учащихся и круги слушателей с лучшими образцами мировой классики.

Список использованных источников

1. Давыдов Н. Методика переложений инструментальных произведений для баяна: учебное пособие для студентов музыкальных вузов, институтов искуств и культуры. Москва: "Музыка", 1982. 173 с.

2. Липс Ф. Искусство игры на баяне. Москва: "Музыка", 1985. 157 с.

3. Липс Ф. О переложении и транскрипции. Баян и баянисты. Москва: "Сов. композитор", 1999. Вып. 3. С. 87-108.

4. Музыкальный энциклопедический словарь / гл. ред. Г. Келдыш. Москва: Советская энциклопедия, 1990. 672 с.

5. Нгуен Тай Хынг/ Nguyen Tai Hung. Переложение клавирных произведений для готово-выборного аккордеона. Москва: РАМ им. Гнессиных, 1988.

6. Сурков А., Плетнев В. Переложение музыкальных произведений для баяна. Москва: "Музыка", 1977.

7. Чонг Банг / Trong Bang. "Ngudi ve dem toi ngay vui" - Simphonic Poem ("Человек принесший радостные дни" - Симфоническая поэма). [Ноты]. Переложение для аккордеонного оркестра Нгуен Тай Хынг / Nguyen Tai Hung: партитура. VNAM, Hanoi, 2020.

8. Carl Maria von Weber. "Konzertstuck" in F Minor, op. 79 [Ноты]. Переложение для аккордеонного оркестра: Нгуен Тай Хынг / Nguyen Tai Hung: партитура. VNAM, Hanoi, 2020.

9. Nguyen Tai Hung. Transcriptions of instrumental works for accordion. Music ArtXXI Century - history, theory, practice: collection of scientifi c papers Institute of Musical Art Drohobych Ivan Franko State Pedagogical University / edited and compilers A. Dushniy. Drohobych - Kielce - Kaunas - Almaty - Banska Bystrica : Posvit, 2020. Issue 6. S. 208-217.

10. Vietnam National Academy of Music (VNAM). International News : CIA 2009. Vol. 8. December, 2009. S. 52.

11. REFERENCES

12. Davydov N. (1982). Metodika perelozheniy instrumentalnykh proizvedeniy dlya bayana [Methods of transcriptions of instrumental pieces for accordion]: uchebnoye posobiye dlya studentov muzykalnykh vuzov, institutov iskustv i kultury. Moskva: "Muzyka". 173 s. [in Russian].

13. Lips F. (1985). Iskusstvo igry na bayane [The art of playing the bayan]. Moskva: "Muzyka". 157 s. [in Russian].

14. Lips F. (1999). O perelozhenii i transkriptsii [About Arrangement and transcriptions]. Bayan i bayanisty. Moskva: "Sov. kompozitor". Vyp. 3. P 87-108. [in Russian].

15. Muzykalnyy entsiklopedicheskiy slovar [Musical Encyclopedic Dictionary] (1990). / gl. red. G. Keldysh. Moskva: Sovetskaya entsiklopediya. 672 s. [in Russian].

16. Nguyen Tai Hung (1988). Perelozheniye klavirnykhproizvedeniy dlyagotovo-vybornogo akkordeona [Arrangement for clavier works for ready-made accordion]. Moskva : RAM im. Gnessinykh. [in Russian].

17. Surkov A., Pletnev V. (1977). Perelozheniye muzykalnykhproizvedeniy dlya bayana [Arrangement of musical works for bayan]. Moskva : "Muzyka". 1977. [in Russian].

18. Trong Bang. (2020). "Nguoi ve dem toi ngay vui" - Simphonic Poem ("Chelovek prinesshiy radostnyye dni" - Simfonicheskaya poema) [Noty]. Perelozheniye dlya akkordeonnogo orkestra Nguyen Tai Hung: partitura. VNAM. Hanoi. 2020. [in Vietnam].

19. Carl Maria von Weber. (2020). "Konzertstuck" in F Minor, op. 79 [Noty]. Perelozheniye dlya akkordeonnogo orkestra Nguyen Tai Hung: партитура. VNAM, Hanoi. [in Vietnam].

20. Nguyen Tai Hung. (2020). Transcriptions of instrumental works for accordion. Music Art XXI Century - history, theory, practice: collection of scientifi c papers Institute of Musical Art Drohobych Ivan Franko State Pedagogical University / edited and compilers A. Dushniy. Drohobych - Kielce - Kaunas - Almaty - Banska Bystrica : Posvit. Issue 6. P 208-217. [in Ukraine].

21. Vietnam National Academy of Music (VNAM). (2009). International News : CIA 2009. Vol. 8. December. P 52. [in Finland].

Размещено на Allbest.ru