Архангельский глас, величание ко Благовещению Пресвятой Богородицы. Д.С. Бортнянский

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство Культуры Российской Федерации

Федеральное Государственное образовательное учреждение

Высшего образования (Санкт - Петербуржский институт культуры)

Факультет искусств

Анотация

Архангельский глас, величание ко Благовещению Пресвятой Богородицы. Д.С. Бортнянский

Студентки группы 171/2 (233) Гребеневой Ю.В.

Преподаватель Гвоздецкий Алексей Алексеевич

Санкт - Петербург 2022

Сведения о композиторе

Бортнянский Дмитрий Степанович, как и его старший коллега Максим Березовский, в раннем детстве учился в Глуховской певческой школе, но уже в семилетнем возрасте был принят в Придворную певческую капеллу в Санкт-Петербурге. Наряду с церковным пением он исполнял также и сольные партии в «эрмитажах» -- итальянских концертных спектаклях, причём сначала (в 11-12 летнем возрасте, по существовавшей тогда традиции) -- женские партии, позже -- мужские.

Благодаря рекомендации Бальдассаре Галуппи семнадцатилетнему Бортнянскому как особо одарённому музыканту, назначают художественную стипендию -- «пансион» для учёбы в Италии. Он избирает местом постоянного жительства Венецию, которая ещё с XVII века славилась своим оперным театром. Именно здесь был открыт первый публичный оперный театр в мире, в котором представления могли посещать все желающие, а не только вельможи. В Венеции жил и его бывший петербургский учитель итальянский композитор Галуппи, которого Дмитрий Бортнянский почитал ещё со времён учёбы в Санкт-Петербурге. Галуппи помог молодому музыканту стать профессионалом, для углубления знаний Бортнянский выезжал на учёбу и в другие большие культурные центры -- Болонью (к падре Мартини), Рим и Неаполь.

В Италии он написал три оперы на мифологические сюжеты -- «Креонт», «Алкид», «Квинт Фабий», а также сонаты, кантаты, церковные произведения.

После возвращения в Россию Бортнянский был назначен учителем и директором Придворной певческой капеллы в Санкт-Петербурге. На этом посту проявил себя как энергичный администратор. Добившись в 1816 году императорской привилегии осуществлять цензуру на издание и исполнение русской духовной музыки, Бортнянский занялся редактированием лучших образцов русского церковного многоголосия. Первым делом он издал во второй половине 1810-х гг. в своей редакции сочинения Галуппи, Дж. Сарти, Березовского, а также собственные хоровые концерты.

В конце жизни Бортнянский продолжал писать романсы, песни, кантаты. Он написал гимн «Певец во стане русских воинов» на слова Жуковского[5], посвящённый событиям войны 1812 года. В последние годы жизни работал над подготовкой к изданию полного собрания своих сочинений, в которое он вложил почти все свои средства, но так и не увидел его.

Скончался 28 сентября 1825 года в Санкт-Петербурге под звуки своего концерта «Вскую прискорбна еси душе моя», исполненного по его желанию капеллой в его квартире, а полное собрание его сочинений в 10 томах вышло лишь в 1882 под редакцией Петра Ильича Чайковского. Похоронен на Смоленском православном кладбище[6]. В 1953 году прах был перенесён на Тихвинское кладбище при Александро-Невской лавре.

Сведения о произведении Архангельский глас, величание ко Благовещению Пресвятой Богородицы

Хоровые произведения Бортнянского исполнялись и многократно. Талант Бортнянского с лёгкостью владел и стилем церковного пения, и стилем современной ему оперы и камерной музыки. Светские произведения Бортнянского … остаются неизвестными не только публике, но даже музыкальным исследователям. Большинство произведений композитора находятся в автографных рукописях в библиотеке Придворной певческой капеллы, за исключением квинтета и симфонии (хранятся в Публичной библиотеке).

Автор призывал придворную певческую капеллу опубликовать имеющиеся в её распоряжении материалы, но безрезультатно.

О светских сочинениях Бортнянского вновь заговорили спустя ещё полвека. Многое к этому времени оказалось утраченным. Архив Капеллы после 1917 года был расформирован, а его материалы по частям переданы в разные хранилища. Некоторые произведения Бортнянского были найдены, но большая их часть бесследно исчезла, в том числе и сборник, посвящённый великой княгине.

Величание Благовещению Пресвятой Богородицы. Архангельский глас вопием Ти, Чистая: Радуйся, Благодатная, Господь с Тобою. В данном велечании Христиане воспевают богородицу, подобно Архангелам. Они обращаются к Богоматери словами Архангела Гавриила, принесшего Деве Марии благую весть о зачатии Христа: "Радуйся! Благодатная, Господь с тобою".

композитор бортнянский архангельский глас

Анализ произведения

Данное произведение написано для женского либо детского хора, представляет собой трехголосие- альт и два дисконта. Подразумевалось, что исполнять велечание будет хор мальчиков, поскольку женские хоры в годы жизни Бортнянского были мало распространенны. В настоящее время Велечание на благовещение Пресвятой Богородицы "Архангельский глас" Д. С. Бортнянского является излюбленным и часто звучащим в Русской православной церкви. Его торжественность и простота звучания, трёхголосная фактура способствуют тому, что исполняют его и различные трио, и смешанные церковные хоры.

Начинается Величание Пресвятой Богородице в тональности фа мажор, затем на словах "Вопием, ти, чистая" появляется соль минор. Далие, на словах "Радуйся" устанавливается ре минор, переходящий обратно в фа мажор на словах "Благодатная". Заканчивается произведение в до мажоре. Тональный план, здесь служит ярким средством выразительности, подчёркивая смысловые акценты поэтического текста. Фа мажор в начале звучит торжественно, светло. Ре минор звучит затаённо, показывая чудо благовещения, чудо девы-матери. До мажор утверждает конец Величания радостно ярко, сродни колокольному звону. Поэтому данное произведение условно можно разделить на три предложения. Первое:

"Архангельским гласом, вопием, ти, чистая". Второе начинается на mecco pianno: "Радуйся, Благодатная". Третье предложение самое яркое кульминационное: "Господь с тобою". Фактура произведения аккордовая с небольшими элементами полифонии. Либо дисканты движутся на фоне педалирующего альта, либо альт движется на фоне стоящих дискантов. Так, например, было в первом предложении на слове "Архангельским". Основная мелодическая линия находится у дискантов, а альт поддерживает их, часто является утверждением тоники. Можно сказать, что порой он выполняет бурдонирующую функцию. Например, на слове "Радуйся", во втором предложении. Такая особенность трёхголосия, на мой взгляд, вносит в произведение элементы Украинской хоровой звучности. Подобным образом в то время могли распеваться канты и псальмы. Фактура очень прозрачная, благозвучная. Голоса между собой образуют трезвучия, кварт-секст аккорды, терции с удвоенной примой. Встречаются неполные септ аккорды и секст аккорды. Дисканты между собой образуют сексты и терции. Интересно то, что встречается перекрещивание голосов. Так, на слове "Благодатная" альт звучит выше, чем второй дисконт. Альт достигает соль первой октавы.

Размер произведения четыре четверти. Темп Moderato. В основе альта крупные длительности- половинные, целые, половинные с точкой, встречаются четверти.

Дисканты движутся более мелкими длительностями,- четвертными, но также имеются половинные и восьмые. Автор включил в это песнопение несколько форшлагов, которые могут поразному трактоваться, взависимости от чувствования исполнителей. Встречается пунктирный ритм.

Тисситура исполнения удобная. Общий диапазон произведения составляет малую сексту через октаву: От соль малой октавы до ми-бемоль второй октавы. Диапозон альта равен октаве: От соль малой октавы до соль первой октавы. Диапазон второго дисконта равен малой септиме: от ре первой октавы, до до второй октавы. Диапазон первого дисконта составляет большую сексту: от фа первой октавы до ре второй октавы.

Трудности исполнения

При разучивании данного произведения могут возникнуть следующие исполнительские трудности, особенно они могут возникнуть, если хор детский или любительский церковный: Точное исполнение неполных септ аккордов; Точное исполнение в партии второго дисконта появляющихся случайных знаков- фа-диез, ми-бемоль; Си-бекар в партии первого дисконта. Трудность может вызвать и партия альта, её пидальность статичность, фундаментальность. К дирижёрским трудностям можно отнести проходящие движение между голосами. Главным при исполнении Величания ко благовещению Пресвятой Богородице является его характер, чёткое понимание идеи и смыслового наполнения текста. Часто бывает так, что чем известнее произведение, чем чаще оно звучит, тем менее трепетным и осмысленным является его исполнение. Поэтому регенту, решившему взять данное Величание на богослужение нужно помнить о значительности содержания поэтического текста произведения.

Список литературы

Константин Ковалев. Бортнянский. 2-е изд. - М.: Молодая гвардия; 1998. - 271 с.

Размещено на Allbest.ru