Проектирование одежды для отдыха

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Челябинский государственный педагогический университет»

(ГОУВПО «ЧГПУ»)

РИПОДО

Специальность: «Технология и предпринимательство»

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА

по предмету: Конструирование и моделирование одежды

тема: Проектирование одежды для отдыха

Выполнила:

студентка 4 курса

Кудрик Т.А.

Проверила:

Умнова Н.С.

Дата сдачи:

Оценка:

Челябинск 2013 г

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

НАПРАВЛЕНИЕ МОДЫ

ТРЕБОВАНИЕ К ПРОЕКТИРУЕМОЙ ОДЕЖДЕ

ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА МОДЕЛЕЙ

ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА МАТЕРИАЛОВ

РАЗРАБОТКА КОНСТРУКЦИИ

РАЗРАБОТКА ЧЕРТЕЖА КОНСТРУКЦИИ ДЕТАЛЕЙ

ОПИСАНИЕ МЕТОДОВ ТЕХНИЧЕСКОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ

Одежда служит не только для удовлетворения материальных благ человека, но и является одним из компонентов, создающих определённый внешний облик. Она должна соответствовать своему назначению, быть удобной в носке и вместе с тем отвечать духовным запросам человека, формировать его вкус, воспитывать стремление к красоте. В зависимости от назначения и использования в различных сферах деятельности современная одежда делится на спортивную, производственную, зрелищную, форменную, бытовую.

Спортивная - это специальная одежда, для занятий спортом. При этом существенно отличается одежда, предназначенная для профессиональных спортсменов, от спортивной одежды для не спортсменов.

Производственная - это одежда, предназначенная для работы на производстве.

Зрелищная одежда - театральный, эстрадный и цирковой костюмы, карнавальный и фольклорный для танцевальных и музыкальных коллективов.

Форменная - форма, обозначающая принадлежность к определённой организации, ведомству (военная, школьная).

Бытовая - это одежда, которую носят дома и на работе (если не требуется специальная одежда). В свою очередь она делится на повседневную, нарядную, для отдыха, домашнюю (для работы и отдыха). Повседневная одежда предназначена для работы и различных занятий (учёбы, прогулок, посещений выставок). Характер и стиль повседневной одежды зависят от рода деятельности, образа жизни, которую ведёт человек. Так как жизнь современных людей чрезвычайно многообразна, то и повседневная одежда разнообразна. Поэтому стиль и степень соответствия последним модным тенденциям зависят от личного выбора каждого. Нарядная - это одежда для особых случаев: различных торжеств, приёмов, праздников. Такая одежда должна создавать особое настроение и праздничную атмосферу. Для отдыха - это одежда, предназначенная для занятий спортом, прогулок, отдыха у моря, для посещения дискотек и ночных клубов. Такая одежда должна быть функциональной и удобной. Домашняя - одежда, которую носят дома. В современной домашней одежде стираются отличия от повседневной одежды и одежды для отдыха: традиционные домашние халаты, пеньюары, фартуки вытесняются всё теми же универсальными вещами - джинсами и легинсами, трикотажными майками и джемперами.

Любой вид отдыха даёт возможность изменить свою жизнь, преобразовать её в последовательность интересных событий. Популярны и модны любые проявления своей индивидуальности, главное нужно знать, что из себя представляет тот или иной стиль и какие аксессуары к нему лучше всего подходят. Я предпочитаю непринуждённый стиль в одежде, сочетающий элегантность и комфорт. Поэтому и остановилась на одежде для отдыха, ведь она более яркая, красочная, эмоциональная, особенно в летний период.

Целью работы является проектирование нарядной одежды.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи: рассмотреть направление моды, изучить требования к проектируемой одежде, обосновать выбор модели и выбор материалов, разработать конструкцию, описать методы технического моделирования. Основная задача - согласование внешней формы проектируемого изделия с его внутренней структурой, а через неё и с основными функциями, то есть создание эстетически совершенного изделия.

Объектом исследования является элемент нарядной одежды-платье.

Важнейшими процессами, определяющими качество одежды при её проектировании, является моделирование и конструирование. Они находятся в тесной связи друг с другом. Потому что модели не могут быть решены без знания методов конструирования.

Платье-Фартук - очень распространенная и практически не меняющаяся часть одежды, которая пришла к нам из Древнего Египта. Как ни странно, изначально фартук носили только мужчины, состоявшие на государственной службе в ранний период существования Древнего Египта.

Постепенно фартук становится популярным видом одежды, входящей даже в церемониальный наряд правителей. До наших дней дошли многочисленные памятники, свидетельствующие о важной роли этой части одежды.

Фартук был характерной принадлежностью мужской одежды у многих народов. Так, римские жрецы, гладиаторы и солдаты различных видов войск считали фартук обязательным атрибутом своего одеяния.

В эпоху средневековья фартук становится принадлежностью рабочей одежды. Во время работы повседневное платье кузнецов, сапожников и поваров прикрывал фартук, он стал обязательной частью профессиональной одежды.

С течением времени фартук стал принадлежностью женского туалета. Жены именитых горожан носили фартуки белые и цветные, а из двух передников получалась юбка. Иногда к фартукам теряли интерес, а через какое-то время мода на них возвращалась, и маленький передник модницы носили дома и на прогулке.

Европейцы придумали несколько видов фартуков на все случаи жизни. Специальный фартук должна была повязывать приличная европейская женщина, выходя к столу. Фартук для особо торжественных случаев заимствован из византийской одежды, он пришивался к плащу спереди и сзади. Богатый императорский фартук шился из дорогой шелковой парчи с узором, придворные же довольствовались фартуками из гладкой однотонной материи.

Позже фартук стал дополнением праздничного народного костюма. Так, молдавские женщины носили два фартука, охватывающие талию спереди и сзади. Богатый цветной узор украшал полотно. Немки надевали кружевные фартуки по особо торжественным случаям.

Классический русский фартук шили из домотканой ткани в клетку, а края его мастерицы украшали различной отделкой.

Если раньше фартук считался только одеждой горничных, то во время Первой мировой войны он превратился в рабочую женскую одежду. Именно в это время женщинам пришлось выполнять мужскую работу, и фартук стал полноценной производственной одеждой.

В наши дни фартук остается элементом гардероба домохозяек и является частью униформы парикмахеров, официантов, продавцов, поваров. Также у фартука появилось новое направление - использование промо - фартуков в рекламных целях на акциях, дегустациях нового вида продукции и различных мероприятиях. Яркое изображение и логотип компании привлекают внимание окружающих. Кроме того, в наше время можно подобрать передники для подарка мужчинам и женщинам, веселые детские фартуки с героями любимых сказок и мультфильмов, фартуки с индивидуальными рисунками и надписями и даже фартуки с фото. Такой фартук выдерживает многократную стирку в деликатном режиме, при этом нитки высокого качества не линяют.

Все свое рабочее время повар проводит в специальной белой униформе, и хотя некоторые не придают ей особого значения, история возникновения и развития поварской одежды очень интересна и заслуживает особого внимания.

Традиционная поварская одежда состоит из колпака, двубортной куртки, платка (галстука), фартука и брюк. Каким же образом поварская спецодежда приобрела привычный нам вид?

Униформа повара эволюционировала в основном из практических соображений. Например, поварская куртка стала двубортной. Это необходимо для того, чтобы можно было легко застегнуть её на другую сторону в случае попадания на неё пятен. Шьётся поварская одежда из двойного слоя хлопка, который призван защитить тело от жара печи или случайного попадания горячей жидкости. Даже пуговицы на куртке обшиваются тканью для того, чтобы избежать контакта пуговиц с кастрюлями, сковородками и другой кухонной утварью. Поварские брюки же, как правило, выбирают в мелкую чёрно-белую клетку, на которой не видны следы пролитой жидкости и пятен жира. Передник также является незаменимым аттрибутом поварской униформы, так как отлично защищает одежду поваров от пищевых пятен и жира. Что касается платка (галстука) на шее у шеф-повара, то изначально он носил практичный характер. Такой платок служил для вытирания пота, так как в кухне было очень жарко. Сейчас его носят больше из эстетических соображений.

Традиционный поварской колпак является самой отличительным и узнаваемым элементом поварской униформы. История возникновения этого элемента спецодежды довольно интересна. В 16-ом столетии поваров, как и представителей других ремёсел, преследовали за свободомыслие. Их часто сажали в тюрьмы и казнили. Для того, чтобы избежать преследования, повара нередко искали убежище в православной церкви и прятались среди монахов в монастырях. Там они носили ту же одежду, что и священники, включая длинные мантии и высокие шапки. Единственным исключением было то, что поварская одежда была серого цвета, а монашеская - чёрного.

Удивительно, но традиционная поварская униформа белого цвета. Это тем более удивительно, что носить белую одежду всегда сложно из-за того, что любое, даже незначительное, пятнышко на ней очень заметно. Повара же проводят все рабочее время на кухне, возле печей, мяса, соусов и всего того, от чего хозяйки на кухне прячутся за широкими фартуками. Почему же цвет поварской одежды, который по идее должен быть практичным - белый?

Цвет поварской униформы поменялся в 19-ом столетии, когда известный шеф-повар Мари-Антуан Карем, имевший прозвище "Король поваров и повар королей", решил что белый цвет будет более приемлемым на кухне. По его задумке новый цвет должен был символизировать чистоту на кухне. Кроме того, он решил, что поварские колпаки должны быть разного размера, чтобы можно было без труда отличить шеф-поваров от их более молодых коллег. Сам Карем носил колпак 18 дюймов в высоту. После его нововведения шеф-повара стали носить высокие колпаки, а молодые повара - короткие, напоминающие шляпу.

Современная поварская спецодежда хоть и является традиционной вот уже несколько столетий, но не является обязательной. Все чаще повара используют цветные фартуки и белые жакеты с разнообразной отделкой.

мода одежда проектирование

1. НАПРАВЛЕНИЕ МОДЫ

Любая стильная дама стремиться уследить за новыми веяниями, которым подвержена мода. Ведь учитывая современные тенденции при выборе различных составляющих своего гардероба, а также подбирая органично сочетающиеся с ними аксессуары и украшения, причёски и маникюр, можно достичь целостности и неповторимости образа.

Одного чётко выраженного направления моды сейчас нет. Большее предпочтение отдаётся одежде удобного покроя и практичной в применении. В большинстве течений направлений мод совпадает силуэт, объём и форма. Рекомендуется малый объём, мягкие и плавные формы, приталенный силуэт. Небывалое противостояние мини и макси.

Чем ближе лето, тем больше хочется надеть цветастый сарафан на тонких лямках и отправиться, если не к морскому побережью, то хотя бы на прогулку по солнечным улицам города.

Просторный крой, наслоение свободный топов на не менее свободные юбки и широкие брюки или шаровары говорит о том, что в моду снова возвращается комфорт и практичность. Восточные акценты и богемные фасоны добавляют моде лёгкости и расслабленности.

Длинная юбка до пят станет отличным дополнением гардероба, а развевающийся сарафан с сочными и цветочными принтами, не важно очень короткий или очень длинный - обязательный штрих к летнему образу.

Макси - длина идёт практически всем фигурам, выигрышно скрывая недостатки полных девушек и подчёркивая грацию худеньких барышень.

Молоденьким девушкам, которые имеют хорошую фигурку, просто грех прятать её под широкими брюками или длинными юбками. Вместо бесформенных юбок-балахонов или брюк стилисты предлагают девушкам потрясающе красивые джинсы - скинни самых ярких цветов.

Гамма цветов и оттенков настолько широка, что можно выбрать любой яркий цвет и попасть точно в цель. Выдерживается палитра ярких красок или приятных пастельных оттенков. Не остаётся без внимания и белый цвет, а при сочетании с деталями другого цвета, одежда смотрится ещё ярче, а белый ещё белее.

Таким образом, изучая направления современной моды можно сделать вывод, что человек сам создаёт себе образ, который подходит именно ему. Подбирает причёску, маникюр, всевозможные украшения и обувь, не забывая о модных вещах сезона.

2. ТРЕБОВАНИЯ К ПРОЕКТИРУЕМОЙ ОДЕЖДЕ

Современная одежда сложна и многообразна. Являясь одновременно предметом потребления человека и объектом массового производства, она должна соответствовать многим требованиям, которые в конечном итоге определяют технико-экономические характеристики изготовления изделия и его качество. С разработки программы требований к свойствам, которыми должно обладать изделие, начинается проектирование любой одежды.

Условно эти требования сводятся к соответствию изделия фигуре человека, физиологическому и эстетическому соответствию, современному уровню развития общества. Одежда по своим размерам, форме, конструкции, материалам должна отвечать, прежде всего, своему основному назначению и условиям эксплуатации, т.е. обеспечивать ту функцию одежды, которая на неё возложена.

Функциональные требования определяются, прежде всего, видом изделия. Совершенство функциональности проявляется в том, что изделие по своей форме, конструкции, покрою, композиции должна соответствовать также внешнему облику и внутреннему содержанию человека, его полу и возрасту.

Требования к проектируемому изделию заключаются в том, что оно должно обеспечивать комфортные параметры пододёжного микроклимата, изделие должно быть комфортным в свободе движений, но с некоторыми ограничениями, т.к. изделие прилегающего силуэта. Масса изделия должна быть небольшой, т.к. оказывает существенное влияние на самочувствие человека. Материалы, из которых будет изготавливаться изделие, должны быть прочными на разрыв, это важно предусмотреть на участках изделий плечевого пояса, проймы, переда по линии горловины. Ткани должны иметь большую степень стойкости к истиранию, для предотвращения разрушения ткани из-за трения. Выносливость к истиранию характеризуется видом волокнистого состава, поверхностной плотностью и видом переплетения.

Рассмотрим художественно-эстетические требования к проектируемому изделию. Оно должно удовлетворять эстетическим вкусам потребителя, отвечать современным нормам художественного оформления и законам зрительного восприятия. Это красота, изящество, выразительность внешней формы, выгодно подчёркивающая индивидуальные особенности. Проектируемое изделие должно быть среднего уровня трудоёмкости и иметь малый процент промышленных потерь и меж лекальных выпадов. Изделие должно быть не дорогостоящим и легко доступным для среднестатистического человека (девушки, младшей возрастной и социальной группы). Этому способствует выпуск изделия из недорогих и общедоступных тканей, которые не снижают качество и внешний вид изделия. Необходимо, чтобы изделие было конкурентно способно на внутреннем рынке.

3. ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА МОДЕЛЕЙ

Листая глянцевые журналы, просматривая модные сайты в Интернете и показы моды по телевизору, были выяснены самые модные тенденции наступившего сезона. На основе этого я разработала модели, соответствующие летнему периоду.

В зависимости от вида материала и назначения изделия, эти модели уместно смотрятся, как для отдыха на побережье и в других местах, так и для вечеринок, при условии использования ярких дополнительных аксессуаров. Это отличный способ из повседневного сделать актуальный наряд для вечера, таким образом, создавая свой неповторимый стиль.

Моя коллекция относится скорее к повседневной одежде, поэтому свой выбор я остановила на трикотаже и шёлковых тканях. Трикотаж всегда актуален, удобен в носке, пластичен, способен держать форму, предусмотренную моделью, ему нужно минимум конструктивных строчек, что способствует более лёгкой посадке на фигуре. Шёлковые ткани делают образ более воздушным и элегантным. Для них также характерна простота кроя, что в своё время даёт свободу в выборе аксессуаров.

Сегодня, трудно выделить из многообразия образов, наиболее характерный. Пожалуй, всё имеет право на существование, если это соответствует эстетическим критериям общества, духу времени, подчёркивает индивидуальность, гармонию содержания и формы личности. Правильное использование средств композиции при подборке моделей - удачный выбор формы и линий, продуманное сочетание фактуры, цвета и рисунка материала - залог хорошего стиля.

Одной из закономерностей композиции является чёткая взаимосвязь между формой изделия и характером его отдельных элементов и деталей. Все элементы формы изделия должны обладать общими свойствами, например, если изделие имеет прямую форму с чёткими контурами, то такими же линиями должны обладать и все детали (пуговицы, отделки).

Модели моей коллекции объединены такими вещами как чёткие формы, сборки, присутствует асимметрия, аксессуары. Коллекция построена на контрастах форм и цвета. Также я использовала контрасты тканей и фактур - драпируемый трикотаж, шёлковые ткани.

Целью создания коллекции являлось создание целостного образа, передать настроение, навеянное прекрасными красками лета. Для усиления эффекта, я взяла за основу контраст, который проходит через всю коллекцию, причём контраст не только форм, но и цвета, и фактуры - матовый трикотаж, шёлк со свойственным ему гладким блеском.

Ярким примером является модель №1. В ней хорошо прослеживается топ и укороченные брючки-капри. В данной модели, я делала упор на лаконичный цвет. Эта модель рассчитана на спортивный или пляжный отдых как и модель №4, состоящая из трикотажных шорт и майки.

Модель №5, состоящая из трикотажного топа-майки и шёлковой, многоярусной юбки подходит как для отдыха, так и для повседневности.

Описание внешнего вида

Модель №1

Комплект для отдыха, состоящий из 2 изделий: платья и болеро.

Платье женское молодёжное, выполнено из атласной ткани, приталенного силуэта. Предназначено для повседневной носки на летний период.

Платье длиной до колена, подрезное под грудью и отрезное по линии талии, что визуально подчёркивает грудь, талию и удлиняет фигуру. Линия плеча зауженная. Платье без рукавов. Пройма неглубокая. По линии груди и талии изделие плотно прилегает к фигуре, по боковому шву слева тесьма-молния, нижняя часть платья, полусолнце. Перед платья имеет глубокий V образный вырез горловины. Спинка со швом по середине.

Рекомендуемый размер платья - 164-176-88-100-104-108

Болеро женское молодёжное, выполнено из атласной ткани, прямого силуэта. Предназначено как дополнение к основному изделию без рукавов на летний период.

Длина изделия, укороченная до талии, что визуально подчёркивает грудь и удлиняет фигуру. Линия плеча естественная, что придаёт более чёткую форму плечевого пояса и аккуратный вид всего изделия. Пройма неглубокая, умеренно широкая. Спинка изделия цельнокроеная. Перед состоит из двух частей с V образным вырезом горловины. Рукава втачные, укороченные. Изделие без пуговиц.

Рекомендуемый размер болеро - 164-176-88-100-104-108

Технический эскиз модели платья

Технический эскиз модели болеро

4. ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА МАТЕРИАЛОВ

Одним из основных условий получения высококачественного изделия является правильный и обоснованный выбор материалов с учётом конструктивных особенностей изделия, применяемых методов изготовления и условий эксплуатации.

Правильно выбранным считается материал, который легко принимает заданную форму модели, не исключает и не скрывает линий композиции. Выбранные материалы должны обеспечить установленные параметры воздухо-, паро-, пылепроницаемости, надёжности, долговечности, гигроскопичности.

Для проектирования выбранной мною модели подошёл шёлк ярких, сочных цветов. Эта ткань отличается красивым внешним видом, приятным блеском, мягкостью, упругостью, малой сминаемостью, лёгкостью, прочностью, гигиеничностью. Недостатком является то, что при смачивании эта ткань даёт большую усадку, но эта усадка «кажущаяся» и при глажении в мокром состоянии и натяжении ткань расправляется и приобретает почти прежние размеры. Кроме того, она гладкая, скользкая, легко растягивается, осыпается, что затрудняет её раскрой и пошив.

Выбранный материал обладает малой гигроскопичностью, средней воздухопроницаемостью и повышенной электризуемостью.

Характеристика выбранных тканей

наименование материала	волокнистый состав	расцветка	переплетение	ширина, см	поверхностная плотность, г/м2
Атлас-шёлк «малибу»	натур. шёлк	пёстрая	атласное	140	190

Технологические свойства тканей

наименование материала	скольжение ткани	сопротивляемость резанию	раздвижка нитей в швах	осыпаемость ткани	усадка	повреждение нитей иглой	пластичность
Атлас-шёлк «малибу»	скользит при раскрое	не сопротивляется	даёт раздвижку	осыпается	не даёт усадку	повреждается	пластична

Механические свойства тканей

наименование материала	прочность на разрыв	удлинение или растяжимость	сминаемость	драпируемость	износостойкость
Атлас-шёлк «малибу»	прочная	растяжимая	сминаемая	драпируемая	износостойкая

Гигиенические свойства тканей

наименование материала	гигроскопичность	воздухопроницаемость	паропроницаемость	пылеёмкость	электризуемость
Атлас-шёлк «малибу»	не гигроскопичная	воздухопроницаемая	паропроницаемая	не пылеёмкая	электризуется

5. РАЗРАБОТКА КОНСТРУКЦИИ ПЛАТЬЕ

Размерные признаки фигуры Таблица №2

№п/п	Наименование измерения	Условное обозначение	Абсолютная величина размерных признаков, см
1	Рост	Р	166
2	Полуобхват шеи	Сш	19
3	Полуобхват груди первый	Cг1	50
4	Полуобхват груди второй	Cг2	56
5	Полуобхват груди третий	Cг3	54
6	Полуобхват талии	Ст	45
7	Полуобхват бёдер	Сб	56,5
8	Ширина груди	Шг	18
9	Расстояние от линии талии сзади до высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи	Дтс2	46
10	Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до линии талии спереди	Дтп2	50
11	Высота груди	Вг2	31
12	Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до уровня задних углов подмышечных впадин	Впрз2	22
13	Высота плеча косая	Впк2	47
14	Ширина спины	Шс	21
15	Ширина плечевого ската	Шп	13
16	Длина руки до запястья	Дрзап	56
17	Обхват плеча	Оп	35
18	Обхват запястья	Озап	17
19	Длина изделия	Ди	65

Прибавка на свободное облегание Таблица №3

№п/п	Наименование участка, к которому делается прибавка	Условное обозначение	Абсолютная величина, см
1	На уровне груди к ширине всего изделия	Пг	6
2	На уровне талии	Пт	4
3	На уровне бёдер	Пб	2
4	К ширине спинки	Пшс	1
5	К ширине переда	Пшп	0,5
6	К длине спинки до линии талии	Пдтс	0,5
7	К глубине проймы	Пспр	1
8	К ширине горловины спинки	Пшг	0,5
9	К глубине горловины спинки	Пвгс	-
10	К обхвату плеча	Поп	6

Предварительный расчёт конструкции Таблица №4

Наименование конструктивного участка	Условное обозначение на чертеже	Расчётная формула	Абсолютная величина участка, см
Ширина сетки чертежа	Аоа1	Сг3+Пг+Гг, где Гг-величина отведения средней линии спинки на уровне груди Гг=0,5ТТ1, где ТТ1=1,5 см	54+6,0+0,8=60,8
Ширина спинки	Аоа	Шс+Пшс	21+1,0=22
Ширина переда	а1а2	Шг+(Сг2-Сг1)+Пшп	18+6,0+0,5=24,5
Ширина проймы	аа2	Аоа1- (Аоа+а1а2)	60,8-(22+24,5)=14,3

Основной расчёт конструкции Таблица 5

Построение сетки чертежа

№п/п	Конструктивный участок, точка	Условное обозначение на чертеже	Расчётная формула	Абсолютная величина участка, см
1	Ширина сетки чертежа	Аоа1	Сг3+Пг+Гг	54+6,0+0,8=60,8
2	Ширина спинки	Аоа	Шс+Пшс	21+1,0=22
3	Ширина переда	а1а2	Шг+(Сг2-Сг1)+Пшп	18+6,0+0,5=24,5
4	Ширина проймы	аа2	Аоа1-(Аоа+а1а2)	60,8-(22+24,5)=14,3
5	Уровень лопаток	АоУ	0,4Дтс2	0,4Х46=18,4
6	Уровень глубины проймы	АоГ	Впрз2+Пспр+0,5Пдтс	22+1+0,5Х0,5=23,3
7	Уровень линии талии	АоТ	Дтс2+Пдтс	46+0,5=46,5
8	Уровень линии бёдер	АоБ	0,5Дтс2-2см	-
9	Отведение средней линии спинки на уровне линии талии	ТТ1	1-1,5см	1,0
10	Ширина горловины спинки	АоА2	Сш/3+Пшг	7,0+0,5=7,5
11	Высота (глубина) горловины	А2А1	АоА2/3	7,5:3=2,5
12	Уровень линии низа	АН	Дизд+Пдтс	65+0,5=65,5

Построение чертежа спинки

13	Положение конечной точки плеча	А2П1 Т1П1	Шп+р-р вытачки+посадка Впк2+Пвпк	13+2,0+1,5=16,5 47+1,0=48,0
14	Положение вспомогательных точек для построения проймы	Г1П3 Г1 2 Г1Г2	Г1П2/3+2см 0,2Г1Г4+9см 0,5Г1Г4	18,3/3+2,0=8,1 0,2х15,0+9=12,0 0,5х15,0=7,5
15	Положение центра груди	Г3Г6	0,5Г3Г2-0,5см	0,5х31,0-0,5=15,0
16	Спуск линии талии	Т6Т60	0 - 1,5см	1,0
17	Положение вершины горловины	Т8А3	Дтп2+Пдтп	50
18	Отведение средней линии переда	А3А31	0 - 0,5см	0,5
19	Ширина горловины	А3А4	АоА2-0,5см	8,0-0,5=7,5
20	Высота (глубина) горловины	А3А5	А3А5+1см	7,0+1,0=8,0
21	Положение вершины нагрудной вытачки	А4Г7	Вг2	31,0
22	Раствор нагрудной вытачки	А4А9	2(Сг2-Сг1)+0 - 2см	2(56-50)-2,0=10,0
23	Положение вспомогательных точек для построения проймы	Г4П4 Г4П6 3 - 4 Г4 2	Г1П2 - сутюжка Г4П4/3+2,0 0,5 - 1см 0,2Г1Г4	18,0 21,0/3+2,0=9,0 0,5 0,2х15,0=3,0
24	Положение конечной точки плеча	А9П5	Шп	11,0

Построение бокового шва

25	Положение бокового шва на линии груди	Г1Г5	0,5Г1Г4	0,5х15,0=7,5
26	Ширина спинки на линии бёдер	Б1Б2	-	-
27	Ширина переда на линии бёдер	Б3Б4	-	-

БОЛЕРО

Основной расчёт конструкции Таблица 5

Построение сетки чертежа

№п/п	Конструктивный участок, точка	Условное обозначение на чертеже	Расчётная формула	Абсолютная величина участка, см
1	Ширина сетки чертежа	Аоа1	Сг3+Пг+Гг	54+6,0+0,8=60,8
2	Ширина спинки	Аоа	Шс+Пшс	21+1,0=22
3	Ширина переда	а1а2	Шг+(Сг2-Сг1)+Пшп	18+6,0+0,5=24,5
4	Ширина проймы	аа2	Аоа1-(Аоа+а1а2)	60,8-(22+24,5)=14,3
5	Уровень лопаток	АоУ	0,4Дтс2	0,4Х46=18,4
6	Уровень глубины проймы	АоГ	Впрз2+Пспр+0,5Пдтс	22+1+0,5Х0,5=23,3
7	Уровень линии талии	АоТ	Дтс2+Пдтс	-
8	Отведение средней линии спинки на уровне линии талии	ТТ1	1-1,5см	-
9	Ширина горловины спинки	АоА2	Сш/3+Пшг	7,0+0,5=7,5
10	Высота (глубина) горловины	А2А1	АоА2/3	7,5:3=2,5
11	Уровень линии низа	АН	Дизд+Пдтс	?

Построение чертежа спинки

12	Положение конечной точки плеча	А2П1 Т1П1	Шп+р-р вытачки+посадка Впк2+Пвпк
13	Положение вспомогательных точек для построения проймы	Г1П3 Г1 2 Г1Г2	Г1П2/3+2см 0,2Г1Г4+5см 0,5Г1Г4
14	Положение центра груди	Г3Г6	0,5Г3Г4-0,5см
15	Спуск линии талии	Т6Т60	0 - 1,5см	-
16	Положение вершины горловины	Т8А3	Дтп2+Пдтп
17	Отведение средней линии переда	А3А31	0 - 0,5см	0,5
18	Ширина горловины	А3А4	АоА2-0,5см	8,0-0,5=7,5
19	Высота (глубина) горловины	А3А5	А3А5+1см	7,0+1,0=8,0
20	Положение вершины нагрудной вытачки	А4Г7	Вг2	31
21	Раствор нагрудной вытачки	А4А9	2(Сг2-Сг1)+0 - 2см	?
22	Положение вспомогательных точек для построения проймы	Г4П4 Г4П6 3 - 4 Г4 2	Г1П2 - сутюжка Г4П4/3 0,5 - 1см 0,2Г1Г4
23	Положение конечной точки плеча	А9П5	Шп	13

Построение бокового шва

24	Положение бокового шва на линии груди	Г1Г5	0,5Г1Г4
25	Высота оката	О1О2	ОО1-ОО2( с чертежа проймы)
26	Ширина рукава	Шрук	Оп+Поп
27	Положение перекатов	О1Рп О1Рл	0,5(Оп+Поп) 0,5(Оп+Поп)
28	Длина рукава	О2М	Друк-1-1,5см
29	Положение контрольных надсечек оката	Рп1 РлР3	Г4П6 (с чертежа переда) Г1П3 (с чертежа спинки)
30	Положение вспомогательных точек для построения верхней части оката	О3О5 О2О6 О52 О63	0,5О2О3-2см 0,5О2О4 2,0-2,5см 1,0-2,0
31	Положение вспомогательных точек для построения нижней части оката	РпГ2 4-5 Рп8	Г4Г2+0,5см (с чертежа проймы) 1,0-1,5см Г42+0,5см (с чертежа переда)
32	Развёртка рукава относительно переднего переката	РпР1 М1М3 Рп8	О1Рп ММ1 Рп8
33	Скос по линии низа	М1М1 М2М2	0,5-1,0см 0,5-1,0см	0,5 0,5

6. РАЗРАБОТКА ЧЕРТЕЖА КОНСТРУКЦИИ ДЕТАЛЕЙ

спецификация

п/п	название деталей	количество деталей
		в лекалах	в крое
1	верхняя часть переда	1	2
2	нижняя часть переда	1	2
3	обтачка проймы переда	1	2
4	обтачка горловины переда	1	2
5	спинка	1	1
6	обтачка горловины и проймы спинки	1	1
7	переднее полотнище юбки	1	1
8	заднее полотнище юбки	1	1

7. ОПИСАНИЕ МЕТОДОВ ТЕХНИЧЕСКОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Детали кроя

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Целью данной работы является проектирование комплекта для отдыха среднего возраста. Проектирование комплекта ориентировано на мелкосерийное производство.

По итогам проведённой работы можно сделать вывод, что задачи по разработке проектируемого комплекта решены в полной мере. Комплект создан на основе анализа моделей - аналогов и серии моделей с учётом последних модных тенденций. Цветовая подборка изделий сочетает в себе модные яркие цвета, характерные для данной возрастной группы. Выбор тканей произведён на основе изучения технологических свойств материалов, а так же тенденций моды. Художественное оформление модели отвечает назначению, а также потребительским и технико-экономическим требованиям. Выбранная мною ткань - атлас позволяет продемонстрировать все грани блеска. Атлас словно «подсвечивает» краски, от чего они выглядят необычайно элегантно. Ткань красива и эффективна, имеет высокую прочность, износостойкость, низкую сминаемость, высокую стойкость к истиранию. Именно эта ткань подходит к моему изделию.

Для разработки данного комплекта был выбран ЕМКО ЦОТШЛ. На все изделия модели были разработаны комплекты лекал с учётом технологических припусков.

Раскладка и раскрой деталей изделий производилась с учётом ширины выбранных материалов и рекомендаций по укладке и раскрою деталей.

Комплект является конкурентоспособным, так как отвечает практически всем требованиям, предъявляемым к проектируемой одежде, имеет не высокую себестоимость. Комплект соответствует техническому заданию проекта. Приемлем к мелкосерийному производству. Цель проекта по разработке комплекта достигнута. Учитывая, что рост потребностей в обновлении и расширении ассортимента изделий почти не ограничен, возрастают требования потребителя к качеству изделий и их оригинальности. В своей коллекции я сделала упор именно на эти факторы.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Единая система конструкторской документации. Основные положения. - М.: Издательство стандартов, 1984.

2. Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды. ГОСТ 17522-72. ГК СССР по стандартам. М.: Издательство стандартов, 1974. - 85 с.

3. ОСТ 17-326-81 «Изделия швейные, трикотажные, меховые. Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды». - М.: ЦНИИТЭИлегпром. 1981. - 42 с.

4. ОСТ 17-835-80 «Изделия швейные. Технические требования к стежкам, строчкам, швам». - М.: ЦНИИТЭИлегпром. 1981. - 30 с.

5. ГОСТ 4103-82 «Изделия швейные. Методы контроля качества». - М.: Издательство стандартов, 1981 -22 с.

6. Н.В. Богданова. Оформление курсовых и дипломных проектов на ПЭВМ. Методические рекомендации для студентов дневного и заочного отделений всех специальностей. Уфа; ГОУ СПО УКТиДО, - 2002. - 47с.

7. Стандарт предприятия СТП УКТиДО 101-97. Общие требования к оформлению пояснительной записки и графической части курсовых и дипломных проектов. Уфа; ГОУ СПО УКТиДО - 34 с.

8. Единый метод конструирования женской одежды, изготовляемой по индивидуальным заказам населения на фигуры различных типов телосложения. Основы конструирования плечевых изделий. ЦОТШЛ. Ч. I. - М.: ЦБНТИ. 1989, 104 с. ЦОТШЛ. Часть II. - М.: ЦБНТИ, 1989, 237 с. ЦОТШЛ. Часть III. - М.: ЦБНТИ, 1990. - 149 с.

9. Единый метод конструирования женской одежды различных покроев, изготовляемой по индивидуальным заказам населения. ЦОТШЛ. - М.: ЦБНТИ. 1991. - 108 с.

10. Единый метод конструирования женских поясных изделий, изготовляемых по индивидуальным заказам населения. ЦОТШЛ. - М.: ЦБНТИ. 1990. - 150 с.

11. Амирова Э.К., Сакулина О.В. и др. Конструирование одежды: Учебник для студентов учреждений сред. проф. образования. - М.: Издательский центр «Академия», 2006.- 496 с.

12. Мартынова А.И., Андреева Е.А.. Конструктивное моделирование: Учебное пособие для вузов. - М.: Московская государственная академия легкой промышленности, 1999. - 216 с.

13. Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности // Учебник для студентов высших уч. заведений / А.п. Жихарев, Д.Г. Петропавловский, С.К. Кузин, В.Ю. Мишаков. М.: Издательский центр «Академия», 2002 - 448 с.

14. Технологическая документация по пошиву платьев, блузок, юбок из шелковых, полушерстяных материалов, тканей из смешанных волокон женской легкой одежды. - М.: НПО «Легпром», 1993. - 148 с.

15. Янчевская Е.А. Конструирование одежды: Учебник для студ. высш. учеб. заведений / Екатерина Александровна Янчевская. - М.: Издательский центр «Академия», 2005. - 3, 82 с.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА

16. Андрианова О.Р., Новикова В.Б. Композиция костюма. - Уфа:УГАЭС, 2006. - 33с.

17. Жак, Лин. Техника кроя. 800 рисунков моделей, детальных чертежей и наглядных схем / Лин Жак; пер. с фр. Т.П. Григорьевой. - М.: РИПОЛ классик, 2007. - 592 с.: ил.

18. Медведева Т.В. Художественное конструирование одежды: Учебное пособие. М.: ФОРУМ: ИНФРА-М, 2003. - 480 с. - (Серия «Высшее образование»).

19. Рахманов Н.А., Стаханова С.И. Устранение дефектов одежды. М.: Легкая и пищевая промышленность,1985. - 127 с.

20. Журнал «Швейная промышленность» №9 2008 - «Ткани и материалы 2004года» В.И. Матюнина.

21. Журнал «Швейная промышленность» №10 2008.

22. Журнал «Burda» №6/2012 стр.101

Размещено на Allbest.ru