Проектирование и технология изготовления женского костюма (Испания XV-XVI вв., эпоха Возрождения)

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

ГОУ ВПО «Ишимский государственный педагогический институт

им. П.П. Ершова»

Кафедра теории и методики преподавания

технологии и предпринимательства

Тема:

«Проектирование и технология изготовления женского костюма (Испания XV-XVI вв., эпоха Возрождения)»

Курсовой проект по технологии и предпринимательству

Оглавление

Введение

Глава 1. Закономерности развития моды Испании XV - XVI веков

1.1 История испанского костюма в эпоху Возрождения

1.2 Выбор методики конструирования

Глава 2. Составление технологической последовательности обработки изделия

2.1 Технологическая часть. Обоснование выбора материалов

2.2 Технология изготовления изделия. Выбор и характеристика оборудования

Заключение

Библиографический список

Введение

Одна из самых интересных страниц истории костюма эпохи Возрождения - это испанская мода. Мода удивительно цельная в своей социальной характеристике, в своей принадлежности к классу самого реакционного дворянства, она явила миру идеальное лицо монархистской спеси, аристократической неприступности и привилегий. Поддерживая престиж испанского королевского двора, мода была его детищем. Средством внешнего выражения аристократической нетерпимости и надменности этикета явился придворный испанский костюм.

На форму испанского костюма, как и всей культуры и искусства Испании XV-ХVI вв., оказывали влияние многие исторические и общественные факторы. Среди них, прежде всего, являлись идеалы воинствующего рыцарства, прославлявшие силу, ловкость, доблесть и честь. Именно эти факторы обусловили противоречивую эстетику испанского костюма, которая, с одной стороны, утверждала типичное для Ренессанса подчеркивание природных форм и пропорций фигуры, с другой -- требовала спрятать «грешную плоть», запретить обнажение тела, изменить пластичные мягкие округлые контуры фигуры угловатыми жесткими линиями. Все эти черты в корне изменившегося умонастроения сообщаются и стилю одежды. Узкие, тесные и жесткие формы, под которыми полностью скрываются очертания тела, и подчеркнутая монотонность красок -- такова общая формула этого нового стиля.

Мода является отражением эстетических предпочтений времени. Её всегда вдохновляла связь с искусством, впитывающим в себя функциональные, художественно-образные и культурные аспекты бытия.

Исторические эпохи порождают различные формы искусства и моды.

Традиционно историю искусства рассматривают как последовательную смену больших стилей.

Общие принципы формообразования, характерные для каждого «большого стиля» эпохи, определяют и особенности формообразования исторического костюма каждого периода, что дает возможность сравнивать формы и пропорциональные членения костюма с архитектурными формами данного времени.

Каждый стиль в процессе своего развития переживает определенные стадии: зарождения, апогея, упадка. При этом в каждую эпоху одновременно, как правило, сосуществовало несколько стилей:

- предшествующий;

- господствующий;

- элементы формирующегося будущего стиля.

В каждой стране существовала своя динамика эволюции художественных стилей, связанная с уровнем развития культуры.

В современном обществе различия между мужской и женской одеждой сглажены, что может восприниматься и как воплощение идеи целостного человека. В культуре нашего времени это проявляется на бытовом уровне и в формах одежды, где обычно сливаются мужское и женское начала.

Качество товаров на потребительском рынке может быть разным, но в любом случае оно определяется уровнем технологии их изготовления и проектирования. В полной мере это относится и к одежде, особенно если учесть возросший уровень требований современного потребителя.

Для швейных предприятий сферы сервиса, постоянно работающих с потребителями, всегда актуальна проблема точного проектирования конструкций изделий любой ассортиментной группы на заказчика с любыми особенностями фигуры.

Целью курсового проекта: спроектировать и описать технологию изготовления женского костюма Испания XV- XVI вв.

В связи с этим ставятся следующие задачи:

1. Провести аналитический обзор художественных и литературных источников на примере эпохи Возрождения, Испания XV - XVI века.

2.Рассмотреть особенности конструирования и моделирования испанского костюма XV- XVI вв.

3.Воспроизвести технологию изготовления платья XV- XVI вв.

Объект исследования: Женский костюм Испании эпохи Возрождения.

Предмет: проектирование и технология изготовления женского костюма Испании XV- XVI вв.

Глава 1. Закономерности развития моды Испании XV-XVI веков

1.1 История испанского костюма в эпоху Возрождения

Эпоха проектной культуры началась в период Возрождения, сменив тысячелетнее господство канонической культуры, к которой можно отнести культуру древних цивилизаций, Средневековья, а также культуру стран Востока - Индии, Китая, Японии. Каноническая культура была ориентирована на устойчивый уклад жизни, который воспроизводился на протяжении веков и даже тысячелетий.

Около середины XVI века по мере роста политического значения Испании все более ощутимо проявляется реакция против духа и стиля Возрождения и Реформации. После того как папа в 1540 г. утверждает основанный Игнатием Лойолой орден иезуитов, так называемая Контрреформация стремится подавить все духовные и культурные новшества. Дух насилия над совестью и религиозного фанатизма угнетает умы, на смену радостному восприятию мира приходит аскетизм. Бюргерское благодушие и здоровое чувство собственного достоинства вытесняются холодной аристократической сдержанностью и неприступностью -- их предписывает строгий испанский придворный этикет, сформировавшийся на основе бургундского усилиями Карла V, «величайшего церемониймейстера всех времен», достигший максимального развития и доведенный до крайности. Из Испании этот дух начал свое шествие не только в Вену, Париж и Лондон, но и к бесчисленным княжеским дворам Германии и Италии, при необходимости упрощаясь, приспосабливаясь к местным обстоятельствам или кошелькам.

Развитие гуманистической культуры в Испании проходило особенно сложно: с VIII века эта страна находилась под властью мавров. Только в конце XV века, добилась освобождения. Длительная борьба с иноземцами сделала Испанию сильным государством. Особое политическое и экономическое значение страна приобрела после открытия Америки, которое вызвало целый поток награбленного золота. Испания создала мощную армию и флот. И уже в XVI в., при императоре Карле V, она превратилась в королевство, в котором «никогда не заходит солнце». Под ее властью находились Германия, Нидерланды, Италия, а также американские колонии.

В Испании большую роль играла католическая церковь. Испанский католицизм, поддерживавший борьбу против мавров, отличался особой фанатичностью. Культура испанского Возрождения была очень сложной: с одной стороны -- влияние итальянского Ренессанса, с другой -- религиозная догматичность и аскетизм, борьба «святой инквизиции» с «еретиками». На испанскую культуру также повлияло мавританское иго, что особенно сказалось в языке, архитектуре и костюме.

У арабов испанцы научились производству роскошных шелковых тканей. Умели они изготовлять и шерстяные ткани. Простой народ шил одежду из недорогих, ярких одноцветных или полосатых материй. Но с возникновением инквизиции (конец XV века) основными тонами одежд становятся темные. Испанцы, в основном знатные, одеваются в костюмы черного, коричневого, серого, белого цветов (это цвета главных монашеских орденов). Это считалось признаком благонадежности, отсутствия каких-либо еретических мыслей. Аристократы носили черные бархатные костюмы, украшенные вышивкой золотом и великолепными воротниками. Нарядность создавалась не цветом, а фактурой тканей и их сочетанием.

С конца XVI века в Испании появились кружева, но уже в начале XVII, их запретили законами о роскоши, так как стоили они очень дорого. Испанский костюм не был таким демократичным, как итальянский, он подчеркивал классовую принадлежность.

В XVI веке, когда Испания стала самой могущественной и богатой страной в Европе, испанские ткачи в Толедо, Севилье, Гранаде выделывали великолепные шелковые ткани, рытый бархат с золотой и серебряной нитью, драгоценную парчу.

Искусство изготовления костюма достигло в XVI веке высочайшего уровня. Ремесло портного было потомственным и достаточно уважаемым. Уже наметилась специализация портных, которая позднее получила более жесткие рамки: в XVI в. одни портные шили плащи, другие -- мужскую одежду, третьи -- женские платья. Вся одежда изготавливалась только на заказ. Чаще всего портной набрасывал ткань на заказчика и с помощью аршина и мела размечал покрой. Цехи портных имели специальные книги, где были собраны образцы модных покроев, и, пользуясь этими образцами и мерками своего заказчика, портной шил модный костюм точно по фигуре, с помощью различных прокладок исправляя ее недостатки. Такой способ требовал обязательных примерок, в ходе которых одежда и подгонялась по фигуре. Одежду с чужого плеча носили только актеры, чье ремесло в те времена не было достойной и уважаемой профессией.

В XVI в. складывается полный каркасный тип костюма. В Испании каркас появился в конце XV -- начале XVI вв., что было связано с особым отношением к военным в период освобождения территории Испании из-под власти арабов. Хубон (испанский аналог пурпуэну) шили на двойной подкладке, вставляли ватные прокладки и даже металлические пластинки, чтобы он походил на кирасу (часть металлических лат, защищающая спину, грудь и живот). В связи с распространением и усовершенствованием огнестрельного оружия доспехи постепенно исчезают, сохраняются лишь отдельные их части, например кираса. В Испании во второй половине XV в. сложился полный каркасный женский костюм, который состоял из металлического корсета и каркаса юбки из металлических обручей (вердугос). Такой костюм придавал телу формы, соответствующие модному идеалу. Из Испании во второй половине XVI в. в другие страны проник и обычай крахмалить (плоить) большие воротники -- горгера -- из тонкого полотна, окаймленные кружевом.

Испанские костюмы распространились по всей Европе во второй половине XVI в. в связи с политическим влиянием Испании в Европе и контрреформацией. Именно в это время складывается общеевропейская мода при сохранении некоторых национальных особенностей костюма в каждой стране. Во всех странах носят костюмы примерно одного типа и структуры при некоторых различиях в пропорциях и деталях.

Женский костюм, который в начале XVI в. сохранял следы влияния итальянской моды, во второй половине века полностью подчинился требованиям испанской моды -- среди дворянок повсеместно распространились платья с металлическим каркасом. Но при этом в них были внесены поправки: появились глубокие декольте, воротники самой разнообразной формы. По-прежнему во всех странах носят два платья: нижнее и верхнее, но в отличие от испанских, в других странах верхние платья могли иметь распашную юбку. Во второй половине 1570-х гг.

1.2 Выбор методики конструирования

Женское платье полуприлегающего силуэта, состоящее из лифа и юбки. Предлагаемый материал - тафта. Конструкция решена за счет рельефных линий, боковых швов. На полочке и спинке располагаются рельефы. По спинке - застежка на пуговицы. Вырез горловины обработан тесьмой, а низ лифа обработан отделочным кантом и тесьмой. Юбка полусолнце, по талии встречные складки из отделочной ткани. Лиф и юбка соединены по линии талии. Рукава одношовные втачные, длинные, со сборкой по окату рукава. Длина изделия до пола. Рекомендованные размеры - 48, рост 164-170.

В XV веке в женском костюме появляется специальное приспособление, улучшающее фигуру, -- подобие корсета из деревянных планок, придающего фигуре S-образный изгиб. XV в. -- время перехода от накладной одежды средневековья к каркасному костюму «нового времени», не повторяющему реальные формы тела, а создающему жесткую форму в соответствии со вкусами эпохи. В этом на протяжении многих веков заключалось основное отличие кроя европейского костюма от кроя восточной одежды.

Обилие тканей, декоративных лент и других отделок говорит о значительном преобладании декоративного решения костюма над конструктивным. Тем не менее, можно заменить интересные черты развития конструирования и моделирования одежды, особенно в первой половине века. Модельеры и портные находят удивительно точное конструирование решение костюма для предания фигуре определённой схемы с помощью зрительной иллюзии.

Так, в женском костюме с помощью композиционных линий создаётся зрительная иллюзия необыкновенно тонкой талии. Наклонные линий рельефов на спинке усиливают это впечатление.

Сложный крой с обилием вертикальных разрезных линий, создающий прилегающий силуэт изделия, характерен для костюма испанок XVI века. Полочка и спинка имеют отрезной бочок с прогибом на талии, с незначительным расширением к низу. Рукав с невысоким окатом имеет прямую форму.

Существуют различные методы конструирования одежды: муляжный, расчетный, пропорционально-расчетный, расчетно-аналитический и инженерный. В курсовом проекте использовались расчетный метод.

Расчетный метод существовал с тридцатых-шестидесятых годов. В настоящее время используется редко. Расчетный метод - своеобразная форма записи, чертежей лекал, наиболее удачных конструкций одежды. После примерки лекало укладывают в прямоугольную рамку, и составляем расчеты формулы или расстояния для определенного положения отдельных точек и контурных линий деталей. В курсовом проекте этот метод использовался для представления лекал в уменьшенном виде.

Для построения чертежа проектируемой модели используется также расчетно-аналитический метод конструирования одежды, разработанный центральной специальной опытно технической швейной лаборатории (ЦОТШЛ).

Преимущества этого метода:

1) Структурная схема построения чертежей, основ конструкций всех видов и различного назначения, разнообразных форм и покроев универсально и не требует коренных изменений расчетных формул и графических приемов построения.

2) Введение схемы построения для фигур различных типов телосложения.

3) Взаимосвязь проймы с окатом рукава.

4) Полный отказ от пропорциональных расчетов. В основу расчетных формул положены размерные признаки и прибавки. Система размерных признаков позволяет дать достаточно полную характеристику телосложения фигуры. Этот метод обеспечивает удобство и простоту измерений, принципиальное единство конструирования одежды на типовые и индивидуальные фигуры.

ЕМКО ЦОТШЛ используют ряд размерных признаков характерных только для этой методики. Такими признаками являются: Дтс2, Дтп2, Вг2, Впк2, Впрз2, которые измеряются от проектируемого плечевого шва. Эти мерки задают положение плечевого шва, непосредственно влияют на баланс изделия, что обеспечивает точность построения чертежей конструкции и как следствие хорошую посадку изделия.

Таблица 1

Исходные данные для построения чертежа конструкции изделия

№ п/п	Наименование измерений	Условное обозначение измерений	Величина измерения, см
1	Полуобхват шеи	Сш	18,5
2	Полуобхват груди первый	СгI	45,9
3	Полуобхват груди второй	СгII	50,4
4	Полуобхват груди третий	СгIII	48
5	Полуобхват талии	Ст	38
6	Полуобхват бёдер	Сб	52
7	Ширина груди	Шг	17,3
8	Расстояние от линии талии сзади до высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи	Дтс II	42,9
9	Расстояния от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до линии талии спереди	Дтп II	44,4
10	Высота груди	Вг II	27
11	Расстояния от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до уровня задних углов подмышечных впадин	Впрз II	21,5
12	Высота плеча косая	Впк II	43,2
13	Ширина спины	Шс	18,3
14	Ширина плечевого ската	Шп	13,3
15	Длина руки до линии обхвата запястия	Дрзап.	55,6
16	Обхват плеча	Оп	30,3
17	Обхват запястья	Озап	16,5
18	Расстояние от талии до пола сбоку	Дсб	106,1
19	Расстояние от линии до пола спереди	Дсп	104,2

После проведенного анализа конструкции модели с учетом рекомендации по конструированию одежды разрабатываются ориентировочные величины прибавок для данной модели. Исходя из назначения изделия, гигиенических и эстетических требований в определенных участках, к величинам измерений фигуры дают прибавки. Эти прибавки обеспечивают свободное облегание тела одеждой, свободу движений человека и движение его грудной клетки при дыхании, создают воздушную прослойку, позволяют получить заданный силуэт и форму изделия. Прибавки к полуобхватам талии и бедер зависят от силуэта, формы, покроя и рассчитываются от прибавки к полуобхвату груди.

мода костюм конструирование материал изделие

Таблица 2

Ориентировочные величины прибавок

№ п/п	Наименование измерений	Условное обозначение измерений	Величина измерения, см
1	К линии груди	Пг	5-6
2	К полуобхвату талии	Пт	2-3
3	К полуобхвату бёдер	Пб	1-1,5
4	Прибавка на свободу проймы по глубине	Пспр	1,5-2,5

Моделирование конструкции

Моделирование - это процесс разработки выкроек изделия и его образец по готовой модели, или по её графическому изображению. На основе выкройки лифа (спинка полочка) можно разработать другие покрои изделия.

Для того чтобы по основному чертежу выкройки изготовить любую модель платья, следует знать принципы изменения направлений линий деталей выкройки..

Нагрудная вытачка в основном чертеже выкройки необходима для оформления выпуклости груди. Наличие вытачек в изделии часто позволяет исключить влажно-тепловую обработку отдельных участков изделия. Её можно переносить на линию талии, пройму, горловину, рельеф и т.д.

Перевод нагрудной вытачки или изменение чертежа выкройки называется моделированием. Перенос нагрудной вытачки производят следующим образом. Намечают новое положение вытачки на одном из срезов согласно модели, с центром первоначального расположения вытачки, чертёж разрезают по новой линии, а раствор вытачки основы закрывают, совмещая её боковые стороны. Для достижения плавности при обработки выпуклости на груди вытачка не должна доходить до центра груди на 1-2 см, если она направлена в плечевой срез, горловину, пройму, и на 3-4 см если она направлена в линию талии, центр переда боковой срез.

Разработка комплекта лекал

Чертежи лекал деталей являются техническим документом, который определяет конструкцию, форму и размеры деталей, технические условия и раскрой.

Исходными данными для разработки чертежей деталей проектируемого изделия является чертеж конструкции с модельными особенностями, свойства материала, из которого рекомендовано изготовить изделие и выбранные методы технологической обработки.

В курсовом проекте разработана базовая конструкция на выбранную модель изделия, она представляет собой лекала основных деталей изделия - лиф (полочка, спинка), юбка, верхняя и нижняя часть рукава.

Разработка лекал конструкции выполнена в следующей последовательности: произведена проверка сопряженности деталей по основным конструктивным линиям, нанесены нити основы, необходимые монтажные знаки; на детали переведены конструктивные основные линии, нити основы.

На лекала нанесены следующие данные:

· наименование лекала (лекала модельной конструкции);

· номер модели;

· назначение лекала (верх, подклад);

· наименование детали и количество деталей для раскроя;

· размеры и роста изделия.

На одном из основных лекал дополнительно указаны:

· наименование изделия;

· рекомендуемые по модели интервалы роста и обхватов груди;

· дата, подпись и фамилия конструктора-разработчика.

Глава 2. Составление технологической последовательности обработки изделия

2.1 Технологическая часть. Обоснование выбора материалов

Для изготовления женского костюма Испании 15-16 веков, был использован следующий пакет материалов: основной материал, скрепляющий, отделочный, одежная фурнитура.

Основной материал должен обладать долговечностью, формоустойчивостью, ремонтопригодностью. По цветовому решению должен соответствовать моде, полу человека; может обладать не высокими гигиеническими свойствами, так как изделие предназначено для редкого использования. Основной материал должен обладать малой усадкой, быть устойчивым к влажно-тепловой обработке, прочным. Ткань должна быть стойкая к действию стирки, трению.

В качестве основного материала была использована тафта. Тафта - глянцевая, плотная, тонкая ткань полотняного переплетения из очень туго скрученных нитей. Поверхностная плотность 120 г/м². Состав: лавсан по основе и утку.

Скрепляющий материал должен подходить по цвету к основному материалу. Швейные нитки должны быть прочные, эластичные, термостойкие, износостойкие, равномерные по толщине и крутке, стойкие к светопогоде. Скрепляющий материал должен обладать устойчивой окраской. В качестве скрепляющего материала были использованы нитки «Идеал», из лавсановых волокон, так как они прочные, термостойкие, износостойкие, эластичные, в цвет основного материала. Они предназначены для всех видов операций.

В качестве отделочного материала были предложены отделочная тесьма и втачной кант, которые подходят по художественно-колористическому оформлению эпохи Возрождения. Тесьма бежевого цвета, кант в цвет основного материала, выполнены из синтетических волокон. Отделка обладает малой усадкой, не электризуется, устойчивое к влажно-тепловой обработке.

В качестве одежной фурнитуры были использованы пуговицы. Они не должны разрушаться при падении, не изменять своих свойств при воздействии с водой, должны быть свето- и термостойкие, без трещин, зазубрин, царапин. Были выбраны пуговицы диаметром 1,5 см, обтянуты основной тканью, бежевым цветом. Пуговицы по внешнему виду соответствуют утвержденному эталону.

Раскладка лекал и определение норм расхода ткани

При раскладке и раскрое лекал соблюдены технические требования, изложенные в стандартах на изготовление легкой одежды по индивидуальным заказам. При раскладке лекал учтено: направление нити основы и допускаемые отклонения от нее, способ раскладки.

Раскладку начинают с размещения крупных деталей, меняя их положение до тех пор, пока не будет найдена наиболее рациональная раскладка с наименьшим расходом материала. Раскладка выполнена в масштабе 1:8 на бумаге с соблюдением требований ЕСКД и представляется в приложении.

После зарисовки раскладки лекал на материале верха, все детали выкраиваем, наносим необходимые контрольные знаки для соединения деталей.

Обоснование выбора методов технологической обработки

В курсовом проекте дается краткое обоснование выбора общих моментов в обработке комплекта изделий на основе конструктивного решения: свойств, применяемых материалов и т.д. Были выбраны методы обработки с учетом требований действующих стандартов, типовых методов пошива и прогрессивной технологии.

Раскрой ткани

Перед раскроем, ткань необходимо продекатировать. Декатирование ткани заключается в ее увлажнении, пропаривании и в последующем просушивании.

Перед настилом, ткань для раскроя обязательно просматривают по всей длине и ширине с целью установить, нет ли на ней ткацких дефектов, к которым относятся, в частности, пробоины, масляные пятна, утолщенные нити, неравномерность окраски и т.п.

Обнаруженные пороки отмечают мелом, чтобы при раскрое дефектные участки ткани поместить между выкройками или использовать для скрытых деталей.

Подготовленную, как указывалось выше, ткань раскладывают на столе для раскроя. В условиях индивидуального изготовления одежды чаще всего применяют способ настилания в сгиб, при котором ткань складывается по длине вдвое лицевой стороной внутрь.

Обмеловку выкроек выполняют остро заточенным мелом, им же переносят на ткань все имеющееся на лекалах контрольные знаки. Ткань разрезают по меловым линиям, соответствующим контурам детали с припусками на швы.

Таблица 3

Расход ткани

Пакет материалов	Исходные материалы	Количество
Основной материал	Тафта бежевая	4.5 м
	Тафта узорчатая	1.5 м
	Шифон белый	0.6 м
Отделочный материал	Шляпная резинка	0.25м
	Декоративная тесьма (узкая)	3.5 м
Скрепляющий материал	Нитки «Идеал» (бежевые)	3 бабины
	Нитки «Идеал» (белые)	1 бабина
Фурнитура	Пуговицы	10 шт

2.2 Технология изготовления изделия. Выбор и характеристика оборудования

Качество готового изделия в значительной степени зависит от принятой технологии пошива, то есть последовательности обработки, а также правильности применяемых приемов при выполнении отдельных операций.

Прежде чем приступить к сборке изделия, т.е. соединению между собой всех выкроенных из ткани деталей, последние нужно соответствующим образом заготовить. Заготовка заключается в выполнении таких операций по обработке каждой детали, которые должны быть закончены до соединения с другими деталями. Так, например, шов и низ рукава надо обработать до втачивания его в пройму. Заготовив таким образом все детали, приступают к сборке изделия, которая также ведется в определенной последовательности (кратко рассмотрим):

1.Выполнить лиф и юбку.

2.Обработать вырез горловины тесьмой.

3.Соединить спинку и полочку по боковым срезам.

4.Выполнить застежку на спинке.

5.Обработать рукава и втачать их в проймы.

6.Обработать низ изделия.

7. Обработать отделочным кантом и тесьмой низ лифа.

8.Соединить лиф с юбкой.

9.Пришить пуговицы по спинке.

10.Окончательно отутюжить изделие.

Более подробно опишем ниже один из этапов последовательности обработки изделия:

Обработка бокового среза запошивочным швом.

При обработке бокового шва платья, изделие складывают вдвое, перегибая посередине полочки и спинки, совмещая боковые швы, швы притачивания юбки к лифу, и подрезают неровности. Срез нижней детали перепускают на 7-8 мм, после им огибают срез верхней детали и стачивают на расстоянии 2 мм от среза (1). Затем детали раскладывают, припуск направляют на нижнюю деталь и настрачивают на 1,2 мм от края (2). Шов приутюживают.

Выбор и характеристика оборудования

Швейные машины различаются по следующим признакам: назначению, принципу действия, техническим параметрам, конструкции основных механизмов и сборочных единиц. Классификацию машин осуществляют по-разному, в зависимости от того, какой из указанных выше признаков положен в ее основу. При создании машин учитываются структура и физико-механические свойства материалов, из которых будут изготовляться швейные изделия, а также технологические факторы той или иной операции. Такие параметры материалов, как растяжимость, плотность, температура плавления и т.п., обусловливают соответствующие требования к конструкции машины, в частности к механизмам, осуществляющим переплетение ниток в стежке, геометрии применяемых игл, конструкции механизма перемещения материалов, к скоростным параметрам машины и т.д.

Известно, что вид стежка, образуемого машиной при работе, должен соответствовать растяжимости материала, из которого из-готовляется швейное изделие. Для изготовления женского платья из тонкой ткани использовалась машина класса ЕF4V51-49-5, немецкой фирмы «Хаскистар», предназначенная для стачивания деталей одежды с обмётыванием срезов 4-х ниточной строчкой краеобмёточного цепного стежка, использовано 3 нити. Количество стежков - 8000/мин.; максимальная длина стежка - 0,9-3,8 мм; толщина материалов под лапкой - 3,5 мм. В машине дифференциальный механизм перемещения материалов: имеется 2 иглы, 2 зубчатые рейки, автоматическая централизованная система смазки.

Для внутри процессной и окончательной влажно-тепловой обработки изделия был использован утюг массой 1,5 кг. Данный вид оборудования подходит для обработки женского платья из атласной ткани.

Заключение

Для выполнения курсового проекта использовались теоретические и практические знания по специальности, полученные за весь курс обучения.

Целью курсового проекта являлось выявление закономерностей эволюции художественных образов и технологии изготовления женского костюма Испания XV-XVI вв. А также усовершенствованные методы конструирования и технологической обработки.

В результате выполненной работы представлены требования к изделию и материалам, изучено направление моды на данный период времени.

Из лучших образцов изделий, а также на основе гармонизации моделей с учетом особенностей телосложения фигур женщин Испании XV - XVI веков, одна из моделей - предложений была предложена для изготовления и разработки проектно-конструкторской документации.

На данную модель с учетом требований к материалам и назначения проектируемого изделия подобраны материалы, а также выбраны схемы обработки узлов изделия. Дана оценка пригодности пакета материалов для изготовления выбранной модели. В результате проведенных исследований были выявлены свойствам материала, которые учитывались при разработке конструкции и выборе методов обработки.

Чертежи конструкции разработаны в соответствии с методикой ЦОТШЛ, так как структурная схема построения чертежей основ конструкции одежды всех видов и различного назначения, разнообразных форм и покроев универсальна и не требует коренных изменений расчетных формул и графических приемов построения.

По разработанным чертежам конструкции выполнен макет изделия. Для получения необходимой формы изделия, силуэта, модельных особенностей было выбрано оптимальное количество конструктивных линий, выбрана конструкция и соответствующие прибавки.

На основе чертежей с внесенными изменениями после макетирования, разработаны лекала, выполнена раскладка материала.

После выполнения раскладки, производился раскрой и пошив изделия с учетом выбранной технологии обработки основных узлов.

Общая стилевая направленность платья выражается в основных формах и пропорциях, оно может сочетаться с головным убором или каким-либо аксессуаром, при этом подходит для женщин младшей возрастной группы.

Библиографический список

1.Бескоровайная, Г.П. Конструирование одежды для индивидуального потребителя [Текст]: - М.: Издательский центр «Академия», 2005. -120 с.

2. Ермилова, В.В. Моделирование и художественное оформление одежды [Текст]: / В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова. - 3-е изд.,- М. : Издательский центр «Академия», 2006.- 51с.

3. Каминская, Н.М. История костюма [Текст]: - М.: Легпромбытиздат, 2006.- 70 с.

4.Зуйкова, В.Н. Ремонт одежды [Текст] / В.Н. Зуйкова, М.А. Изотова. - М.: Легкая индустрия, 2007.- 26 с.

5. Ерзенкова, Н.Е. Женская одежда в деталях [Текст] / Н.Е. Ерзенкова, В.А. Янчевская. - 4-е изд.- Мн.: Полымя, 2005.- 35с.

6. Франц, В.Я. Оборудование швейного производства [Текст]: учебное пособие / В.Я. Франц. - М.: Изд-во «Академия», 2002.- 285 с.

7. Матренина, Е.А. Моделирование и конструирование одежды [Текст] / Е.А. Матренина, М.А. Асинцева. - М.: Легкая промышленность, 2005.- 87 с.

8.Булатова, Е.Б. Конструктивное моделирование одежды [Текст]: учебное пособие / Е.Б. Булатова.- М: издательский центр «Академия», 2004.- 232с.

9. Рогов, П.И. Конструирование женской одежды для индивидуального потребителя [Текст]: учебное пособие / П.И. Рогов.- М.: издательский центр «Академия», 2004.- 278с.

10.Бузов, Б.А., Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности [Текст] / Б.А. Бузов, Н.Д. Алыменкова. - М.:«Академия», 2004. - 76 с.

11.Назарова, А.И., Проектирование швейных предприятий бытового обслуживания. [Текст] /А.И. Назарова, Е.В. Куликова. - М.: Легпромбытиздат, 2001. - 52 с.

Размещено на Allbest.ru