Проектирование коллекции моделей одежды с аксессуарами

Аннотация

Дипломная работа выполнена по теме: «Проектирование коллекции моделей одежды с аксессуарами».

Работа состоит из 2 разделов, содержит 48 страниц и включает 10 иллюстраций, 2 таблицы.

Целью дипломной работы является разработка коллекции моделей одежды на основе изучения литературных и графических источников, отвечающей требованиям к проектируемому изделию, выбрав наиболее оптимальные способы композиционного, конструкторского и технологического решения.

Разработанная коллекция моделей женского делового костюма, состоит из жакета, жилета, брюк, юбок отвечает современному направлению моды и соответствует техническому заданию и творческому источнику.

При оформлении пояснительной записки использовалась компьютерная программа Windows.

Графическая часть представлена на 3 листах. Эскизы выполнены акворелью.

При работе над дипломным проектом использовалась литература ______________годов издания и периодическая литература ______________годов издания.

18.06.2008г.

Студентка группы ТШ-71

Градович Е.М.

ВВЕДЕНИЕ

Мировая общественность изменяет свои приоритеты, постепенно современные тенденции моды дополняются заботой о здоровье и будущем поколения. Мода глобализируется, поглощая без разбора многочисленные культуры, и предлагает большое количество индивидуальных направлений, растворяющих спортивность в традиционной классике, а классику превращает в творческий авангард. Но во всех предложениях ощущается старомодный консерватизм, выражающийся в приверженности к традиционным этическим и экологическим ценностям.

Как и следовало ожидать, после перегруженности одежды и ткани декором появилось потребность в чистоте и строгости. Обращение к ним моды 2008 г. - главное серьезное ее заявление. Линии и формы одежды простые и лаконичные, вдохновленные стилем «от кутюр» 60-х, 80-х, 90-х годов. Такими формами определяется новая элегантность. Эта элегантность воплощается в двух параллельных, модных течениях, ориентированных на роскошь, которая освобождается от вычурности и приближается к более сдержанной женственности, и на частоту минимализма, на естественность, упрощение форм. Строгие линии и дизайн идут рука об руку с высоким качеством материала и декора. При скромности внешнего вида, ткани могут скрывать большие внутренние возможности. Внешняя простота может сочетаться с большим содержанием.

Целью дипломной работы является создание коллекции деловой одежды на основе классического стиля из шерстяной ткани с добавлением аксессуаров: сумок, шарфов, шляп, украшений.

В ходе выполнения дипломной работы решались следующие задачи: изучение исторических предпосылок появления для создания коллекции; применение современных методов формообразования при проектировании коллекции.

Техническое задание

1.1 Теоретическое исследование проблемы

Классический стиль (более раннее название - «английский стиль») пришел к нам из Англии XVII в., а затем распространился по всей Европе. Это один из старейших стилей в современной одежде. Не случайно его называют классической модой.

Классический стиль сформировался на базе классического костюма. Преобразованный в современные формах, он остается весьма популярным как в мужской, так и в женской одежде, служит для создания официального и официально - нарядного имиджа.

Сначала, понятие классический стиль, относилось лишь к мужской моде, а вслед за этим - к женской. Появлению женского английского костюма способствовало движение феминисток - женщин, которые пытались достичь равенства с мужчинами во всех правах и обязанностях. Не желая, мирится с второстепенной ролью, женщины в обществе, феминистки доказывали равенство с мужчинами не только знаниях, способностях и умениях, но и во внешнем облике. Именно благодаря феминизму, классический стиль одежды появился в женской моде и популярен до сих пор. В современной моде чаще вместо юбки, жакет дополняются брюками. История самих брюк началась с юбки. Тысячи лет в одежде всего населения господствовали юбки и фартуки. А шотландцы и греки, к примеру, и ныне не нашли в себе сил полностью отказаться от юбок. Некоторые исследователи считают, что в Европе брюки достались от скифов, которые имели их в кожаном варианте. Прошли столетия прежде, чем византийский император Мануил, живший в XII веке, закричал своим воинам: «Покажите туркам, что вы носите штаны!»

С тех пор каждая эпоха демонстрировала свое «брючное обличие». Встречались и удачливые ретрограды; в XVII веке голландский посланник в Париже Ренграф, тоскуя по юбкам, предложил носить широкие трусы с оборками. Он был услышан Людовиком XIV, и мода на «рендгравы» продержалась почти пол столетия. Наш Петр I приказал беднякам и морякам носить длинные брюки, а дворянам и горожанам - чулки и поколенные штаны.

Самым близки прототипом брюк следует считать штаны детского матросского костюма, популярного еще в 1780-е годы. Отвороты к брюкам добавил принц Уэльский, спасая их от дождя. Это было в первой половине XIX века.

Много преобразований выпало на долю брюк, они менялись и по прихоти каких - нибудь важных людей.

В истории зафиксировано не мало случаев, когда женщины нарушали запреты на ношение мужской одежды. По тем или иным соображениям они применяли «мужское платье» и, как ни странно, неизменно оставались довольны тем ощущением свободы, которое давала эта одежда.

Мужская брючная монополия давно и неоднократно подрывалась женщинами. Историки утверждают что это началось с Жанны Д'Арк. Отправляя мятежную деву на костер, церковь припомнила ей эту дерзость. А французская королева Мария - Антуанета, закончившая свою жизнь на эшафоте, могла быть задолго до этого растерзана толпой - ей пришло в голову показаться на улице в брюках.

Немало помог женщинам в завоевании брюк велосипед. Поголовное пристрастие к этому виду транспорта сделало людей терпимие к дамам в брюках

Настоящий мужской костюм предпочитала Жорж Санд, а потом и Грета Гарбо. Актриса, например, как - то не устояла перед тем, чтобы появится в свете в оригинальном подарке - традиционной мужской пижаме из Индии. В шестидесятых годах XX века шелковою пижаму в качестве вечерней одежды использовал дизайнер Ирина Голицына, чем сумела поразить воображение ни одной модницы.

Официальной датой брючного костюма как элемента женской моды считается 1966 год. Переломный в истории момент произошел с легкой руки Ив Сен - Лорана, нарядившего моделей для своего шоу «Le Smoking» в традиционно мужской парадный костюм. Клиентка дизайнера отнеслись к новшеству более чем благосклонно. Предложенный дизайнером костюм имел ряд преимуществ перед платьем, невероятно стройнил и по новому подчеркивал скрытые до селе под юбками формы и объемы. Естественно коллекция имела бешенный успех и была моментально распродана, однако общество тогда с трудом мирилась с женским своеволием и, уж конечно, не собиралась терпеть посягательств на традиционно мужскую привилегию - костюм. К дамам, позволявшим себе носить творения от Сен - Лорана относились не столь сурово, как в прежние времена (так, Марлен Дитрих не раз выводили с полицией из лучших отелей и ресторанов), но исключительно с порицанием. Тем не менее, запретный плод уже вкусили, костюм пришелся слабой половине человечества по душе. Конечно, днем выходить в люди в таком образе было еще чревато привлечением избыточного внимания и возможным осуждением. Тем не менее, сделать брючный костюм главным героем вечернего наряда предпочитали и осмеливались все больше и больше женщин.

Постепенно костюм перестает быть свидетельством принадлежности к элите. В конце семидесятых число его поклонниц растет. Во многом потому, что в брючном костюме удобнее покорять тогда еще чисто мужскую территорию - офис. К тому же, большинство в очередной раз убедились в правоте слов Марлен Дитрих, которая как то заметила, что нет ничего соблазнительней и элегантней, чем мужская одежда, надетая на изящное женское тело.

У женского делового костюма есть и автор. Итальянец Джорджио Армани. Он действительно расширил диапазон возможностей этого предмета гардероба. Предложил например, костюм, который подразумевалось носить на голое тело, без блузки или рубашки. Идея оказалась действительно практичной.

С тех пор мода по - настоящему взяла брючный костюм на вооружение. Дуэт пиджака с брюками включают в обязательную программу дефиле практически всегда. Немного трансформируя силуэт и играя с тканями, дизайнеры всякий раз убеждают женщин в том, что брючный костюм - находка исключительно удачная. Раз за разом и из сезона в сезон «мужскому костюму для женщин» удается оставаться бесконечно элегантным, причем без всякого ущерба для комфорта, который так необходим в ежедневной суете. (Приложение А)

В настоящее время классический стиль весьма актуален. Характерной чертой современного классического стиля является, то, что его носят в качестве официальной одежды современные молодые женщины и девушки.

Классика мало преобразовалась в модных формах, отделках, аксессуарах. Мода не вносит резких изменений, однако она выражается в изменении ширины плечевого пояса, в плотности облегания фигуры, в используемых материалах и, конечно же, в форме деталей отделки и конструктивных линиях.

Классическому стилю присущи строгость и простота, практичности, рациональности, функциональностью соответствие фигуре, деловая комфортность, превосходность, элегантности. Классика ассоциируется с гармонией и красотой, предполагает чувство меры во всем: форме, объеме, цветовой гамме, отделке, художественном оформлении, в манерах и поведении.

Отличительные признаки одежды классического стиля:

Силуэт - прилегающий, полуприлегающий или изящный прямой; форма - прямоугольная со слегка вогнутыми вертикальными сторонами или близкая к форме песочных часов.

Объем - в среднем малый или очень умеренный.

Покрой рукава - втачной, реже реглан отвесной формы малого объема или облегающий руку.

Воротник - пиджачного типа.

Отделка - строгие пуговицы небольшого размера, тщательно подобраны к цвету костюма или гармоничного с ним отделочного цвета. В классическом стиле элегантной отделке уделяется большое внимание. В целом ее не должно быть много.

Степень открытости - открытыми остаются лишь шея, кисти рук, ноги ниже колен.

Формы и линии в костюме классического стиля просты и лаконичны. (Приложение Б)

Классический стиль предполагает тщательную проработку всех линий и швов. Главное в этом стиле сохранить и подчеркнуть пропорции тела человека. Одежда в этом стиле должна повторять контуры фигуры, как бы подчиняясь им. Костюм классического стиля достаточно функционален, без излишеств, только рельефы, вытачки, которые позволяют создать необходимое прилегание и форму. Талия как правило на естественном месте, а степень ее подчеркнутости зависит от направления моды на данный сезон.

К классическому стилю относятся костюмы полуприлегающего и прямого силуэтов: жакеты и юбки в сочетании с блузкой; платья и жакеты; платья и жилеты; тройка: платье жилет и жакет, брюки блузка и жакет.

Платье. Строгое по фигуре, закрытое или с декольте, на бретельках (тонких), или с облегающими втачными рукавами. Крой классический вытачки на груди, талии, одношовные или двухшовные рукава. Вырезы круглый или овальный.

Вырезов и разрезов в классической одежде не должно быть много. Как правило, один не высокий разрез или шлиц анна юбке сбоку, спереди или сзади.

Классический жакет. Эта жакет полуприлегающего силуэта с вытачками или рельефами идущего от плечевого шва или из проймы. Объем - умеренный. Покрой - по фигуре. Длина жакета от линии бедер до середины бедра. Линия борта внизу прямая или скошенная.

Длина жакета в моде XX в. становится весьма разнообразной: от линии талии и почти до колена.

Рукава классического жакета - втачные. Окат рукава достаточно высокий, а сам рукав умеренно узкий. Украшением рукава является шлица в низу, оформленная рядом пуговиц меньшего размера, чем на застежке борта. В настоящей классике рука довольно разнообразны, от длинного и прямого до короткого и довольно широкого.

Юбки. Первоначально юбка английского костюма напоминала мужские брюки - ее длинна доходила до щиколотки. Впоследствии юбка укоротилась ее длинна поднялась до середины икры.

В современной классике юбке значительно меняется по своей длине, она варьируется от щиколотки до середины бедра, чуть ниже и чуть выше колена, но наиболее полюбившееся длина является до и середина колена.

Форма юбки пряма, чуть расклешенная или зауженная к низу, не стесняющая движение.

Как правило, единственным украшением юбки является шлица в заднем шве юбки либо в боковом, а чаще всего в переднем рельефном шве. Шлица может быть отделана рядом пуговиц, может иметь скругленные концы или складки внутри себя.

В современном классическом костюме покрой юбки так же становится более разнообразным: юбка с запахом, с рельефными швами, с разрезами со шлицами в складку. Верх юбки может быть обработан притачным поясом, обтачкой, поясом со шлевками для ремня с различными пряжками.

Строгость костюма разнообразят блузы, выглядывающие воротнички и манжеты, которые освежают и украшают костюм, придавая ему законченный вид и женственность. Блуза непременно с воротником и умеренным вырезом. Но в классическом костюме, не обязательно наличие блузы в место нее могут быть кофточки, топы, водолазки, или блуза может отсутствовать вовсе.

Классический стиль может быть дополнен авангардными элементами или изысканными романтическими деталями, но в очень разумных пределах, шарфы, перчатка, сумочка, все должно сочетаться с основным костюмом.

Исключительным цветом для классического костюма является черный. Цветовые решения в современном дизайне более смелы, но все же сдержаны и преимущественно реализуются в костюмах темных тонов, хотя классический костюм может быть и светлым.

По цветовому решению допускается использование неярких цветовых контрастов: фактурных или по пропорциям, но обязательно под девизом: «строгость, элегантность выдержанность». Если и допускается контраст, то при отсутствии ярких вызывающих расцветок.

Как правило, классический костюм выполняется из однотонной ткани. Возможно использование ткани в тонкую, едва заметную полоску, клетку. Ткани в клетку должны быть выполнены из тщательно подобранных цветовых сочетаний и выглядеть по - настоящему благородно.

Ткань для современного классического костюма практически не изменилась, только текстура, фактура. В новой классике начали использовать сегодня легкие жакетные ткани с включение эластичных волокон, с повышенной растяжимостью. Такие ткани не мнутся, обеспечивают хорошее облегание фигуры, придают классическому стилю новое, необычайно актуальное, модное звучание.

Самым необходимым женским аксессуаром является сумочка. Тем более, что бизнес - леди без сумки ни куда.

Сумочка - антипод кармана. Появление сумок связано с необходимостью носить с собой различные мелкие предметы, которые не должны связывать руки.

В Европе сумками начинают пользоваться с XI века. В то время они представляли собой маленькие сумки - кошельки, прикрепленные к поясу, в котором знатные дамы и кавалеры носили разменные монеты для раздачи милостыни. Эти сумки получили название - «монетник».

В XIII в. наряду с подвесными сумками появляются и ручные, в основном плоские, квадратной или прямоугольной формы, с ручками из вышитого шнура, которые служили футляром для молитвенников. Сумки расшивали шелком, золотыми и серебряными нитями, украшали маленькими бубенчиками и кистями.

В XV в. роль сумок в костюме меняется. Начиняют различать женские и мужские сумки. Сумка становится предметом, популярным во всех слоях общества. Женщины носят сумки в виде мягких кошельков, расшитых шелком, на длинном шнуре или цепочке подвешенным к поясу.

Во Франции XIV и XV вв. мешочек для денег был принадлежностью туалета придворных.

В начале XVI в. появилась сумка с рамочными замками, конструкции которых сохранились до наших дней.

В XVII в. в Европе в связи с появлением карманов в мужской и женской одежде, мужчины перестали носить сумки, прикрепленные к поясу.

В XVIII в. маркизой де Помпадур была изобретена дамская сумочка под название «ридикюль». Это была мягкая сумочка из бархата и кружева, богато украшенная. Вошедшие в моду в середине XVIII в. ридикюль к началу XIX в. был незаменимы, поскольку узкие «античные» платья того времени не предусматривали карманов и прятать всякие дамские мелочи было не куда.

В XIX в. женщины носили вышитые крестом, вязаные или плетеные сумочки-кисеты, помпадур и ридикюль.

Жесткие сумки появились только в начале XX в. Ничего удивительного в этом нет: отныне женщина работает. В 1930-х гг. в моде простые объемные сумки из кожи, и слово «ридикюль» выходит из употребления, приобретая некий оттенок нелепости.

В 70-е годы царили плетеные нитяные авоськи, в 80-е полиэтиленовый пакет с яркой картинкой, в 90-е годы сумка на колесиках, которая с каждым годом становилась все крупнее. (Приложение В)

По мнению психологов о характере женщины может рассказать ее сумочка. Большую прочную сумку предпочитают активные женщины. Строгую сумку типа портфеля выбирают дамы как активные, так и умеющие сочетать работу с полезными размещениями. Особы этого типа одеваются элегантно, но строго. Сумка из тонкой кожи небольших размеров для избалованных леди, которые не утруждают себя тщательным выполнением служебных обязанностей, часто отвлекается на посторонние занятия.

За многие столетия много чего изменилась, сумки преобразовались, стали более практичными и оригинальными, разнообразными из различных материалов. Прежде всего, модные сумки это сезона, будут большими и объемными. Альтернатива им - миниатюрные сумочки, приближенные по форме к объемной косметичке, небольшие плоские конверты (из мягкой эластичной кожи или кладчи). Ридикюли (мягкие объемные сумки с замком - рамкой и одной ручкой). Что касается форм, то преобладают трапеции, квадраты, прямоугольники, полукруглые. Во многих коллекциях снова появились - баулы - мягкие объемные сумки с двумя короткими ручками, похожие на коробки из под обуви, и торбы - мягкие объемные сумки на плече принимающие форму мешка. Большинство модельных сумок пока с двумя короткими или средней длинны ручками, позволяющими надевать их на плечо или носить на сгибе локтя, однако для удобства все они оснащены либо дополнительной съемной кожаной ручкой, либо массивной, серебряной цепью с кожаной вставкой по середине, чтобы не портить одежду.

Цветовая гамма также не единообразна. Почти во всех коллекциях встречаются - черный, красный, коричневый, белый и все многочисленные тона бежевого (от оттенка яичной скорлупы или слоновой кости до кофе со сливками). Но главным колористическим трендом сезона, станут металлические оттенки классической триады - золото, серебро, бронза, причем серебряных сумок подавляющее большинство.

Интересно, что подобный эффект, сверкающий тон характерен не только для кладкой натуральной или искусственной кожи, но и для супер модного сегодня лака, причем часто с тиснением под змею или крокодила, отчего яркость и блеск подобного материала усиливается многократно. Тем более необычно и эффектно на фоне такой броской, но все же однообразной гаммы смотрятся сумки желтого, зеленого, синего, бордового и фиолетового цвета.

Актуальны гладкие блестящие кожи с металлизированными и полированными эффектами, а так же все возможные лаки. Лаковые покрытия часто наносят в ручную, отдельными участками или штрихами отчего поверхность сумки кажется неровной и шершавой. Так же в моде лаки деграде в переходе оттенков, например от темно коричневого к бежевому, или от черного к серому. По прежнему, популярны рептилии (змея, ящерица, крокодил) так же металлизированной и лаковой отделкой.

В моде текстиль, особенно грубые хлопковые или льняные ткани, которые сочетают с отделкой из натуральной кожи.

Что в подобной моде доминирует - текстиль или кожа, сказать достаточно сложно, поскольку из ткани выполняется только часть стенки. И все - таки утверждать, что все сумки будут изготовлены из лака и материала по меньшей мере не корректно. Да, эти материалы безусловно главные тренды сезона. Но часть производителей все же сделала ставку на гладкую, мягкую кожу и даже замшу, в полнее справедливо считая, что среди покупателей всегда найдутся те, которые не захотят следовать в русле массовой моды.

Еще один важный сумочный тренд - богатый, насыщенный, заметный декор. Появится он не только в эффектных отделках материала, но и во множестве украшающих сумку деталях, но и в крупной броской фурнитуре, причем не обязательно металлической. На ряду с пряжками, люверсами, блочками, цепочками, держателями для ручек, кольцами и карабинами, стилизованными под золото, латунь и серебро в аксессуарных коллекциях, в изобилии появились модели, декоративной пластмассовой фурнитуры. Она, как правило, крупная, массивная, полупрозрачная,и, зачастую в тон основному цвету. Одна из главных фишек, крупная пластмассовая цепь, словно впаянная в одну из деталей сумки, стенку, карман или боковину.

Карманы приобрели не только функциональное, но декоративное значение. Особенно актуальны два объемных кармана с клапанами на передней стенке сумки. Так же на ряду с функциональной, декоративную роль играет крупные металлические пряжки, молнии, ремни. Еще один характерный пример широкий ремень, присбаривающий сумку в ее верхней части, - это и элемент крепления и одновременно декор. Будут популярными украшения выполненные из той же кожи, что и сама сумка - банты, розочки, драпированные полосы. Они крепятся к модели эффектной бижутерией: пряжкой, пуговицей, кнопкой со стразами или камнями. (Приложение Г)

1.2 Исходные данные для проектирования

Основная задача дизайна - учёт общественных потребностей. Основная задача предпроектного анализа при создании новой коллекции, является изучение потребностей населения: изучение потребителей и их пожеланий; свойств и качеств изделий; требований, предъявляемых к данному типу изделий.

Коллекция - это серия моделей различного назначения, объединённых единством авторской концепции, образа, применяемых в коллекции материалов, цветового решения, формы, базовых конструкций, стилевого решения.

В зависимости от типа и назначения коллекции будут преобладать те или иные её признаки. Главный признак коллекции - это цельность, которая обеспечивается единством стиля, творческого метода, цветовой гаммы, структуры материалов, формы, единством образов. Кроме того, признаком грамотно разработанной коллекции является развитие идеи, центральной в данной коллекции.

Сбор необходимой для проектирования информации о первоисточнике осуществляется на этапе исследования проектной ситуации.

На потребительскую оценку качества одежды влияют следующие факторы:

- социальные (политика государства и политические события, уровень развития культуры и информации, национальные и бытовые традиции, направление моды, социальное положение и профессия), выбирая для себя тот или иной вид одежды, покрой или цвет, индивид, относящий себя к определенной социальной группе, старается одеждой подчеркнуть свою принадлежность к ней;

- экономические (степень развития материального производства и насыщение рынка товарами народного потребления, обеспеченность семьи, денежные доходы населения - материальное благосостояние);

- демографические (место жительство - город, село, семейное положение, состав семьи, возраст);

- природно-климатические факторы. Эти факторы оказывают значительное влияние на формирование гардероба одежды у населения: набор вещей, их количество, виды примеряемых материалов (волокно, цвет, структура), а также на сроки службы изделий

- биологические (антропометрические, физиологические);

- морально - психологические (обычаи, традиции, темперамент личности).

Для проектирования важно знать не только перечень факторов, но и характер их влияния на структуру спроса и требования к одежде.

Принадлежность к той или иной социальной группе является важным фактором, обуславливающим отношение к моде. Все социальные группы потребителей, кроме учащейся молодежи, которая всему предпочитает красоту и моду, из всех свойств одежды на первое место поставили удобство. В последнее время все больше людей, особенно женщины с наибольшим интересом следят за модой, ее последними тенденциями, и стараются не отставать от нее.

При проектировании коллекции деловых костюмов из шерстяной ткани, прежде всего, заостряли внимание на удобстве одежды в носке, легком уходе. Женщине для делового успеха нужны те же качества, что и мужчине: ум, образованность, честолюбие и стимул. Но если мужчине - бизнесмену недочеты в одежде прощаются более или менее легко, то для бизнес - леди это может стать причиной крушения карьеры. Элегантность должна присутствовать абсолютно во всем, поэтому необходимо подбирать одежду для вашего силуэта. В соответствии с типом фигуры рекомендуются следующее:

Фигура типа «прямоугольник». Если хочется казаться грандиозной, то следует отказаться от свободных силуэтов. Лучше всего подойдет брюки, юбки со шлицами и разрезами. Не стоит отказываться от пестрых тканей с крупными рисунками. Вертикальные линии придадут стройность и элегантность.

Фигура типа «овал». Для такого силуэта, прежде всего, подойдет брючный костюм мужского покроя. Блузы не имеющие слишком крупных деталей и излишних драпировок. не стоит одевать вещи из ткани с крупным рисунком и с чересчур яркой расцветкой. Девиз «Умеренность и женственность».

Фигура типа «трапеция». Такой фигуре наиболее подходит классический костюм, строгие закрытые туфли, галстук - и вы «бизнес леди». Широкие плечи способен замаскировать рукав - реглан, а так же рукав с завышенной головкой или широкий с цельнокроеной проймой. В верхней части одежды необходимо присутствие вертикальных линий, объемные воротники и однотонные ткани. Из аксессуаров - яркие, но легкие и объемны шарфики, косынки и банты. Юбки расширенные к низу, до колен. Такой тип фигуры таит в себе бездну возможностей, ваш девиз «Никакой рутины».

Классический стиль подойдет при любом возрасте и фигуре, но следует избегать излишнего обтягивания тела. Если вам 20 или менее, классический позволяет выглядеть более деловито, будет контрастировать с вашей молодостью и ее подчеркнет вместо эффекта «старше» появится эффект дочка в «мамином платье».

Важное значение также, имеет цвет, он способствует выявлению формы, эмоционально воздействует на человека. Как правило, мода предлагает большую палитру красок, среди которых есть цвета, подходящие любому из цветотипов. Однако бывают периоды, когда в моду входит определенный типаж и модная гамма цветов подходит не всем.

Идея подбора цветов к лицу пришла к нам из Америки ток же, как и мысль разделить цветовые типы по временам года - весенний, осенний, летний и зимний. В них за основу взята мысль, что каждому типу к лицу подходят цвета определенного сезона. Для зимы - это контрастные и холодные оттенки, для лета - приглушенные, словно окутанные дымкой. Весна - дарит нам краски теплые и ясные, а осень - светящиеся, но землистые.

Разработанная коллекция по цветовому решению больше подходит людям весеннего типа. Кожа цвета слоновой кости или желтовато - золотистого оттенка с легким румянцем. Волосы у многих светлые - льняные, соломенные, бежевые, медовые, серовато - рыжие оттенки. Цвет глаз - зеленый, голубой, золотисто - карий. Очень редко встречаются интенсивно зеленые или темные глаза.

Людям весеннего типа подходят серо - голубоватые оттенки. Эти цвета легко сочетаются со многими цветами. Например, великолепно смотрятся с охрой, белым и коричневым; с коричневы и бежевым; с тремя оттенками фиолетового цвета; с фиолетовы и розовым; с бирюзовым и белым; с серебристым, синим и вкраплениями желтого. Цветовая гамма и фактура ткани, подобранная для моделей соответствует модным тенденциям, подчеркивая достоинства и скрывая недостатки женской фигуры.

1.3 Художественно-конструкторский анализ требований к проектируемому изделию

Одежда создает вокруг тела определенный микроклимат, обеспечивающий оптимальные условия для поддержания теплового баланса, что является необходимым условием нормальной жизнедеятельности человека, сохранения его здоровья и работоспособности на высоком уровне. Поэтому требования, предъявляемые к изделиям, должны определяться исходя из взаимосвязи элементов системы «одежда - человек - окружающая среда».

К потребительским показателям относятся:

- Социальные показатели - указывают на соответствие размерно-ростовочного ассортимента одежды потребительскому спросу, на конкурентоспособность одежды на внутреннем и мировом рынке, а так же на соответствие прогнозу потребительского спроса;

- Функциональные показатели - определяют степень соответствия изделия конкретному назначению, условиям эксплуатации; степень соответствия размерным и полнотно-возрастным характеристикам потребителя, его внешнему облику и психологическим особенностям;

- Эстетические показатели - характеризуют красивый внешний вид (сохранение и устойчивость заданной формы изделия на протяжении всего срока эксплуатации, отсутствие пилинга, малая загрязняемость, малая усадка, высокая прочность окраски, хорошая драпируемость, несминаемость). Соответствие изделия направлению современной моды на определенный сезон. По художественно - колористическому оформлению, рисунку переплетения, форме и покрою, характеру поверхности. Костюм обладает художественно-образной выразительностью, которая представляет собой гармоническое единство образа человека и характер костюма, а так же новизну, выразительность и оригинальность модели.

- Эргономические показатели характеризуют комфорт и удобство эксплуатации одежды в системе «человек - изделие - среда». Сюда относят гигиенические требования, определяющие микроклимат в пододежном слое (температура и относительная влажность воздуха, содержание углекислоты, подвижность воздуха). Параметры одежды (соответствие конструкции швейного изделия, размерами и форме тела человека), удобство пользования изделием (надевание и снятие одежды), легкость ухода за изделием (простота стирки, чистки и глажения, пользование отделочными элементами одежды - карманами, застежками). Одежда создает благоприятный микроклимат вокруг тела человека, является средством защиты от неблагоприятных факторов окружающей среды, способствует работоспособности и здоровью человека. Параметры микроклимата в пододежном слое и массу одежды, обеспечивающие хорошее самочувствие и работоспособность человека на должном уровне

- Эксплуатационные показатели, определяющие уровень стабильности сохраняя качества одежды при эксплуатации, ее надежность (устойчивость материалов и соединительных швов к разрывным нагрузкам, формоустойчивость деталей и краев одежды, износостойкость материалов и элементов конструкции, т.е. долговечность).

- показатели надежности определяют срок службы изделия, его способность сохранять целостность, внешний вид и форму в условиях эксплуатации. Срок носкости комплекта женского состоящего и жакета и брюк примерно 1 год. Так как требования, предъявляемые к данному изделию по длительности носки, примерно должны совпадать с последними направлениями в моде, а модные тенденции прогнозируются приблизительно на 1 год.

- Экономические требования обусловлены затратами на приобретение швейного изделия, стоимостью ухода за ним и длительностью эксплуатации. Комплекты женской деловой одежды, в настоящее время незаменимая вещь гардероба женщины, поэтому на них всегда есть спрос. Комплекты женские имеют доступную цену с учетом действительных затрат на ее производство.

Особую роль в восприятии композиции играет архитектоника, т.е. художественно выявленное конструктивное построение любого предмета.

Архитектоника является важнейшей категорией композиции, основным ее началом. Значение архитектоники в художественном проектировании обусловливается тем, что она определяет соответствие между формой предмета со всеми ее деталями и способами их соединения, свойствами материалов, из которых этот предмет создан, и его конструкцией.

Когда речь идет об архитектонике одежды, необходимо помнить, что она обусловлена, прежде всего, объективной данностью - тектонической человеческой фигуры. Костюм при всем многообразии его форм - это оболочка, в той или иной степени следующая за фигурой, подчиняющая логике ее строения.

Таким образом, одежда только тогда приобретает смысл, когда работает взаимосвязанная система «костюм - фигура» как единая объемно-пространственная структура.

Пропорционально сложенное человеческое тело воспринимается нами как образец красоты и гармонии. Такая фигура красива и в статичном состоянии, и при выполнении различных движений. Безусловно, красивой будет одежда, сконструированная с учетом архитектоники тела человека. Форма костюма, как и любого предмета искусства и техники, содержит в себе определенные взаимосвязи всех ее элементов между собой и пространством. Она представляет собой объемно пространственную структуры, которая может быть и предельно простой, и очень сложной.

Выводы по предпроектным исследованиям

В разделе был изучены исторические предпосылки появления классического стиля, его происхождение и развитие; элементы одежды, которые входят в классический костюм, аксессуары, дополняющие классический стиль; рекомендуемые покрои; ткани, из которых изготавливается костюм. Даны рекомендации по типу фигуры и цветотипу личности. Была исследована потребительская оценка качества одежды и ее влияние на потребительскую оценку качества одежды.

2 Техническое предложение (композиционная часть)

2.1 Анализ информации об аналоговых решениях

Стиль - некоторое единство образа, где форма и содержание не противоречат друг другу.

В настоящее время классический стиль весьма актуален.

Силуэт классического стиля, прямой или полуприлегающий, форма прямоугольная с вогнутыми вертикальными сторонами. Объем - степень прилегания к фигуре значительная. Покрой рукава - втачной. Детали - воротники пиджачного типа, карманы традиционного решения в рамку, с лацканом с клапаном. Отделка - строгие пуговицы небольшого размера, подобранные в цвет костюма. Минимум отделки, края изделия отделываются отстрочкой в цвет ткани. Степень открытости - открытыми остаются лишь шея, кисти рук, ноги ниже колена.

В настоящее время костюмы классического направления достаточно разнообразны, они ни такие скучные и однообразные как раньше, в них вносятся изменения в соответствии с направлением моды, и меняются каждый сезон.

И так теперь силуэт классического стиля на данный момент может быть прилегающим или вовсе трапециевидной формы. В современном направлении моды рукава практически не изменились, разве, что добавилась прибавка по обхвату плеча, за счет этого рукав стал гораздо шире, или наоборот становится достаточно узким, рукава фонарики - довольно актуальные в этом сезоне. Рукав реглан тоже не остался без внимания, его рекомендуется носит женщинам с широкими плечами, он хорошо маскирует этот недостаток. Рукав может быть длинным, три четверти, семь восьмых или вообще короткий. Низ рукава украшается разнообразными отделками и манжетами, съемными и не съемными, застегивающиеся на большие пуговицы или вовсе на запонки.

Воротники тоже достаточно разнообразной формы, и размеров от достаточно маленьких до умеренный или очень больших, с различными отделками вставками, лентами и рюшами.

Отделка довольна разнообразна. Жакеты уже давно не застегиваются на маленькие пуговицы, в этом сезоне актуальны большие пуговицы, необязательно они должны быть в тон основного цвета, они могут подбираться в тон отделки или рисунка на ткани, или вовсе быть контрастными по отношению к изделию.

Классический стиль не предусматривает в своем ассортименте наличие брюк, но так как брюки это неотъемлемая часть гардероба современной женщины, то без них не обойтись. В этом сезоне брюки - остро модный ассортимент. Брюки конусообразной формы с глубокими фронтальными складками, свободные в бедрах и резко сужающиеся у щиколотки. Актуальны и очень узкие, облегающие, похожие на лосины брюки. Узкие брюки дополняются жакетом с акцентированными расширенными плечами, с низкой застежкой на одну пуговицу.

Четкий скульптурный крой остается в центре внимания моды. В ассортименте лидируют маленькие пальто А-образного и трапециевидного силуэта, узкие в груди часто с поясом, в стиле 60-х и начало 70-х годов. Их предлагается выполнять из плотных компактных упругих тканей, тапа двух стороннего драпа, сукна, букле, тканей сдвоенных волокон узорчатых переплетений с рельефными фактурами. Актуальны короткие пальто, похожие на мужские пиджаки. Приталенные с большим английским воротником, с высоким раскепом. С расширенной спадающей линией плеча, с более глубокими проймами и расширенными рукавами.

Явное стремление моды к элегантности разнообразит ассортимент коротких верхних изделий. Куртка заменяются жакетами из пальтовых тканей. Свободные прямые или чуть расширенные в форме трапеции в стиле 60-х годов они выполняются с укороченными рукавами три четверти или семь восьмых. Но мода не отказывается от более спортивных моделей курток из байки, жесткой диагонали с пропитками и покрытиями, усиливающими их прочность.

В фокусе моды натуральная мода. Их нее предлагается самый разнообразный ассортимент одежды. Актуальны свободные, длинной три четверти, куртки, их неструктурные формы поддерживаются на талии широким поясом. Для всех видов кож актуальна металлизированная отделка. Модны кожи как с откровенным глянцевым блеском, так и тускло мерцающие, с царапинами, состаренные, в античном духе, как бы припудренные.

Важная часть гардероба - плащи свободные с крупными деталями, широкими рукавами, стянутые поясом на талии.

После нескольких сезонов невнимания к брючным костюмам, они вновь занимают в моде достойное место: элегантные, мужского вида, в стиле диско конца 70-х и в увеличенных версиях по мотивам 80-х годов. Особой новизной в костюмах отличается форма брюк. Входят в моду широкие брюки с высокой талией. Остро модный ассортимент - брюки конусообразной формы с глубокими фронтальными складками, свободные в бедрах и резко сужающиеся у щиколотки. Актуальны и очень узкие, облегающие, похожие на лосины брюки. Узкие брюки дополняются жакетом с акцентированными расширенными плечами, с низкой застежкой на одну пуговицу в стиле 80-х годов. Ткани предназначенные для модных костюмов, становятся более плотными, афишируя высокое качество - это тонкое сукно с шелковистой отделкой, гладкий габардин и шерстяной атлас, плоские смешанные ткани. Кроме того, для костюмов используются материалы с люрексом. Классические костюмы дополняются блузками - строгими похожими на мужские сорочки, или в романтическом стиле с объемными пышными рукавами разных форм (приложение В).

Главное отличие цветовой палитры сезона весна - лето 2008 - переход от принужденных тонов к беспечным и радостным, насыщенных цветом и изысканными цветовыми оттенками.

Предоставлены в изобилии яркие оттенки, использованные для создания необычных цветовых сочетаний, которые могут быть супер гламурными, страстными или вибрирующими или наоборот насыщенными темными. Но всегда эти сочетания должны выглядеть неожиданно и чарующе.

Новой темой являются контрасты: мягкие постельные оттенки рядом с живыми яркими цветами. Глянцевые и блестящие рядом с матовыми и припыленными. Эти эксцентричные цветовые сочетания, которые воспринимаются с трудом, тем не менее, именно своей новизной привлекают внимание и провоцируют новые ощущения. Их несходство подобно дуновению свежего ветра, поэтому созданные колористические композиции, прежде всего, нужно воспринимать и оценивать на уровне чувства и иллюзий, а не с точки зрения логики. Среди рисунков актуальны тонко проработанные коллеграфические, растительного характера. Модный мотив роскошных извилистых цветов в стиле модерн.

Ранее для костюмов классического направления рекомендовали только темные не броские цвета. Самый распространенный цвет был черный. На данный момент цветовая палитра достаточно разнообразна, переходит от принужденных тонов к беспечным и радостным. Предоставлены в изобилии яркие оттенки, использованные для создания необычных цветовых сочетаний. Насыщенные темные, серыми с различными сочетаниями, все эти сочетания выглядеть неожиданно и чарующе.

Всю строгость костюма разнообразят блузы, выглядывающие воротнички и манжеты, которые освежают и украшают костюм, придают ему законченный вид и женственность.

В классическом стиле возможно дополнения строгими головными уборами: английская шляпа, элегантные береты, шарфы на шее, декоративные платочки пастельной гаммы в нагрудном кармане, или просто декоративно приколотые к лацкану. Классический стиль дополняется авангардными элементами или изысканными романтическими деталями, но очень в разумных пределах.

Шляпки традиционной круглой формы с различными украшениями: отделочной тесьмой, бантами. О в современной моде шляпы сдали свои позиции, и женщины все больше внимания уделяют прическам, которые стали более конструктивными, под стать костюму.

Сумочка классической формы: круглая, овальная, прямоугольная, квадратная, без излишне вычурности. Современные классические сумочки это все те же сумочки из прошлого, но несколько больших размеров и более актуальные по материалу. Отделка сумочек достаточно разнообразна.

Классической обувью считаются туфли «лодочки», но на данный момент под классический костюм можно подобрать достаточно большой ассортимент обуви, из различных материалов с различной отделкой.

Сумочки и обувь могут быть подобраны в тон друг другу.

Ювелирные украшения классического стиля - это небольшие элегантные серебряные или золотые серьги. Но в настоящее время не обязательно использовать золото или серебро, подойдет и бижутерия, подобранная в сочетании с костюмом.

2.2 Создание коллекции моделей одежды как художественной системы

Коллекция - это систематизированная совокупность моделей, построенная на согласовании и связи определенных пластических идей и раскрывающая эмоционально-эстетическую выразительность через художественный образ человека в костюме.

Творческим источником в разработке коллекции моделей послужили строгие архитектурные формы и актуальность данного направления. Соединение классического костюма с последними, новейшими тенденциями моды. Новые детали кроя отличаются отточенными линиями. Досыта наигравшись воланами и буфами, сборками и корсажами, мы время от времени осознаем, что не только в них заключается истинная женственность. Она заключается в нас самих, и оттенить ее может одежда классического направления. Если джинса и майки воспринимаются, как одежда «унисекс», подходящая для обоих полов, то классический костюм в большей мере, считается мужским атрибутом. Это и позволяет женщинам, добавить совершенно особого эффекта. Женщины свободно пользуются удобством, простотой и отточенной элегантностью мужской одежды, как художественным средством.

В деталях костюма, имеет место, женский подчерк. Вместо галстука можно надеть бант, брошь из лент. Галстуки бабочки принимают самые причудливые и фантазийные формы, приближаясь к модным украшениям. Решительное преобладание темных и нейтральных цветов не приводит к бедности палитры. Поверхности тканей гладкие, конструкции напоминают об искусстве оригами. Для создания объема используются многослойные и двусторонние ткани, которые могут быть или очень мягкими, или плотными и жесткими, или тонкими как бумага. Белый, серый, беж и черные - доминирующие цвета новой палитры для математически выверенных моделей. Для делового гардероба предлагаются сдержанные мерцающие ткани различного оттенка серого цвета и черно - белые контрасты.

В летней моде активно представлен черный цвет, например черная ткань с рельефными полосками, созданными вкраплениями блестящей ленточной пряжи. Нарядный деловой костюм может быть дополнен блузкой из однотонной ткани серебристых, бежевых, постельных тонов или из ткани в полоску - гладкой или ворсистой. Эффектное мерцание в центре внимания - изысканные детали и утонченная цветовая гамма. Костюмные полотна с цветочным узором в кремовых и бежевых оттенках, контуры которого выделены серебристой нитью. Рафинированные ткани с ромбовидным узором, полоской, клеткой разнообразной фактуры, рисункам елочкой и едва заметным блеском. Воздушные и легкие эластичные ткани.

Востребованы резкие контрасты сочетания цветов. Двусторонняя ткань, выполненная в черном цвете и оттенках кремового, с четким узором в виде квадратов, ромбов, прямоугольников и треугольников. Структуры с микроузорами в различных цветовых сочетаниях.

Доминируют мягкие ткани, в палитре оттенки серого цвета. Очень популярны жемчужные оттенки серого, так же как и черно - белая рябъ, которая очень эффектно смотрится на облегающих фигуру моделях. Серый актуален как для однотонных моделей с характерными вытянутыми силуэтами, так и для более сложных вариантов со множеством вставок и деталей. На основе серого цвета рождаются тонально решенные наслоения и разнообразные узоры. В качестве акцента предлагаются льдистые и черные оттенки.

Черные и коричневые цвета используются в сочетании с серыми оттенками или дополняются холодными и нейтральными. Разнообразные оттенки серого в сочетании черным цветом фавориты классического стиля - наиболее эффектно выглядит в строгих силуэтах с тонкими талиями.

Нам только кажется, что все модели черно - белые или серые. Вокруг серого и черного на самом деле, не мало изысканных, сложных тонов, теплых и холодных. К оттенкам этого сезона трудно подобрать определения: оттенки мокрого асфальта, шоколада, ночного неба, холодного льда… Светлые тона особенно поэтичны: жемчужные, дымчатые, ледяные, молочные… Все в пределах графики - и в то же время возникает тонкая живописная игра.

В коллекции делового костюма все должно быть безупречно: стиль, ткани, модели. В основу создания коллекции был взят классический стиль и добавлены маленькие нюансы. В коллекцию входят костюмы, состоящие из жакетов брюк, которые с 60-х годов ХХ века стали фаворитами женского делового костюма.

Особенно шикарно и немного гламурно выглядят модели 1 и 2, где строгая классика разбавлена романтикой. Рукава «фонарики», фантазийные воротники со сборкой, в качестве дополнения - банты и «кокилье» - такой образ придает бизнес-леди женственность и загадочность.

Модели 3, 4, 5 - пример классического брючного костюма с элементами отделок в виде беек. Воротники пиджачного типа, небольшого объема отстроченные по краям, позволяют выглядеть более строго, но обворожительно. В качестве дополнения использованы кожаные пояса.

В моделях 6,7,8,9 привлекает внимание интересное сочетание разных по цвету тканей - компаньонов. Отсутствие воротников на моделях позволяет дополнить их различными блузами, с различными воротниками и привлекает внимание к шее, которую необходимо украсить шарфом или бантом контрастного оттенка.

Модель 10 с жилетом подойдет очень активным женщинам, она не сковывает движения и выглядит необыкновенно просто и элегантно

Образ деловой женщины завершают аксессуары: сумочки, шарфы, ободки, бусы и браслеты.

Образы навеян конструкторскими архитектурными формами. бескомпромиссный и самоуверенный, он словно создан из прямых линий и острых углов. В центре внимания преобразованные цвета, их новая футуристическая версия, несмотря на искусственность, выглядит очень эффектно. Использованная палитра интеллектуальна и очень современна. Белый с перламутровым переливом акцентирует синтетические волокна. Постельные оттенки кислотно-зеленого, коричнево - розового цвета и прозрачные дымчато-серые, кажутся не реальными.

Разработанные модели удовлетворяют эстетическим запросам потребителя, требованиям к современной моде, отличается красотой и завершенностью художественного замысла. Композиция модели точно соответствует ее назначению и достаточно выразительна. Полуприлегающие силуэты имеют хорошо воспринимаемые модные пропорции, гармонируют с фигурой человека. Разработанные модели соответствуют фигуре человека, имеют хорошую посадку, удобны при ходьбе, не стесняют движение рук, обладают хорошей формоустойчивостью в течение всего срока эксплуатации (приложение Г).

2.3 Анализ основных элементов и средств композиции моделей, включенных в коллекцию

Работа над коллекцией костюмов состояла из ряда последовательных этапов, в результате которых разрешился замысел. Сначала создавались эскизы - наброски, форэскизы (предварительные эскизы), которые в процессе создания форм были расшифрованы и уточнены. Переход от форэскиза к эскизу, затем к самому изделию произошел не сразу: в стадии поиска идеи было сделано несколько форэскизов.

Все эскизы коллекции служат для изготовления изделия. Внимание при создании коллекции моделей было сосредоточено на линейно - конструкторской стороне с учетом направления моды, присущего в классическом стиле прилегающего силуэт, строгими линиями и формами. В коллекции делового костюма, ясно отражена конструкция моделей, их детали, выполненные фактурными линиями и пятном.

Так же решена основная задача, найден новый образ, выражено пластическое движение цвета и фактуры.

Поиск формы производился исходя из основной идеи - создание коллекции классических костюмов для деловых женщин при соблюдении последних тенденций моды.

Структурный рисунок появился раньше всего, после был внимательно проработан и изменялся еще в эскизе - наброске, затем появился цвет.

При создании коллекции был произведен сбор информации о происхождении и последующим преобразовании классического стиля, проанализирована история происхождения классического стиля, произведен анализ существующих образцов.

И только потом, были созданы эскизы целого изделия с окончательным решением пропорции, формы, декора, конструкции, фактуры и цвета. Таблицы 1.2.

2.4 Выбор материала

Высокое качество одежды не возможно без правильного подбора материалов в пакет одежды. Требования к одежде, ее основные свойства устанавливаются в зависимости от вида изделия и его назначения и делятся на несколько групп: функциональные, требования надежности, эргономичности и конструкторско-технологические.

Костюм сегодня наиболее популярный вид одежды, которому уделяется особое внимание. Одним из основных требований при проектировании данного вида одежды является создание конструкции повышенной формоустойчивости, что достигается формированием многослойного пакета из основных и прикладных материалов. Основным условием при этом является, единство требований ко всем материалам, входящим в пакет изделия.