Поэзия В. Гюго в переводах Ф. Сологуба: о двух версиях одного текста

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПОЭЗИЯ В. ГЮГО В ПЕРЕВОДАХ Ф. СОЛОГУБА: О ДВУХ ВЕРСИЯХ ОДНОГО ТЕКСТА

Стрельникова Анна Борисовна

к. филол. н., доцент, Национальный исследовательский Томский политехнический университет

Статья представляет собой обзор неопубликованных переводов Ф. Сологуба из поэзии В. Гюго, обнаруженных в архиве Ф. Сологуба в Рукописном отделе ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН. В статье представлен ранее не издававшийся перевод «Не бойтесь, верьте!», проводится сравнительный анализ раннего и позднего переводов стихотворения «N`importe, ayons foi! Tout s`agite…», определяется тенденция развития переводческой стратегии Ф. Сологуба.

Ключевые слова и фразы: неизданные переводы; французская поэзия; художественный перевод; русские поэты-переводчики; переводческая стратегия.

THE POETRY OF VICTOR HUGO IN F. SOLOGUB?S TRANSLATIONS: ON TWO VERSIONS OF THE SAME TEXT

Strel'nikova Anna Borisovna, Ph. D. in Philology, Associate Professor

The article is a review of the unpublished translations of F. Sologub from V. Hugo`s poetry found in the archive of F. Sologub in the Manuscript Division of the Institute of Russian Literature (the Pushkin House) of the Russian Academy of Sciences. The author presents the previously unpublished translation of «Do Not Be Afraid, Believe!», makes a comparative analysis of early and late translations of the poem «N`importe, ayons foi! Tout s`agite…», and identifies the tendency of F. Sologub`s translation strategy development.

Key words and phrases: unpublished translations; French poetry; literary translation; Russian poets-translators; translation strategy.

поэзия гюго перевод сологуб

В историю русской литературы Федор Сологуб вошел не только как поэт и драматург, автор романов, повестей и рассказов, но и как переводчик поэзии и прозы главным образом с французского и немецкого языков. Так же, как и в собственном творчестве, в переводе Сологуб пробовал себя в разных жанрах - стихотворение, поэма, повесть, роман, пьеса. Переводы Ф. Сологуба неоднократно становились предметом научного интереса российских исследователей: В. Е. Багно [1], П. Р. Заборова [2], Т. В. Мисникевич [3; 4], М. М. Павловой [5]. Сологуб мало переводил « на заказ», гораздо чаще переводы были вызваны личным интересом к творчеству того или иного писателя, а уже потом принималось решение, будет ли текст издаваться. В некоторых случаях Сологубу не удавалось опубликовать уже готовый перевод, а иногда он по собственной воле « придерживал» переводное произведение. Все это является объяснением тому, что в архиве писателя (рукописный отдел ИРЛИ « Пушкинский дом» РАН) существуют неизданные переводы, изучение которых, во-первых, воссоздает сюжет восприятия французской поэзии в России начала XX века, а во-вторых, способствует пониманию художественно-эстетического сознания Ф. Сологуба.

Ф. Сологуб много переводил с французского, изучать который начал самостоятельно с конца 1870-х гг., взявшись за перевод учебника по геометрии и пытаясь читать в оригинале Верлена. Помимо стихотворений Ш. Бодлера, П. Верлена, А. Рембо, С. Малларме, М. Метрелинка, Сологуб перевел некоторые произведения В. Гюго. Общеизвестными стали два ранних перевода, опубликованные при жизни Ф. Сологуба, - « О, верьте, верьте! к жизни новой…» (вышел в 1905 году в журнале « Наша жизнь») и « Порой, когда все спит...» (опубликован впервые в 1898 году в издании « Новый журнал иностранной литературы, искусства и науки», затем перевод вошел в сборник 1908 года « Избранные стихотворения в переводах русских поэтов», и позже в собрания сочинений В. Гюго 1915 г. и 1988 г.). В архивном фонде сохранились переводы еще 11 текстов, выполненные в 1923 г. В это время в послереволюционной России, когда собственные произведения автора не печатают, Сологуб работает в основном с переводом. Благодаря своей репутации переводчика в апреле 1924 года Сологуб возглавляет Секцию переводчиков в Союзе писателей. В 20-е гг. он берется за перевод поэмы « Мирей» Ф. Мистраля, переводит стихотворения немецких поэтов-экспрессионистов, работает над переводом сборника « Кобзарь» Т. Шевченко. Кроме того, Сологуб публикует ранее выполненные переводы, а именно - пьесы Г. фон Клейста: эти переводы выполнялись Ф. Сологубом и Ан. Чеботаревской для собрания сочинений, которое планировалось издательством К. Ф. Некрасова, но замысел которого не был реализован. Некоторые из ранее выполненных переводов Сологуб в это время значительно перерабатывает: так, в 1922 году Сологуб корректирует многие собственные переводы из П. Верлена и подготавливает к печати новую книгу стихов. Из поэзии В. Гюго Сологуб в 1923 году переводит одиннадцать новых текстов и перерабатывает перевод стихотворения « О, верьте, верьте...» 4-5 июля 1894 г. (в новой редакции « Не бойтесь, верьте...»). Переводы выполнялись для издательства « Всемирная литература» (об этом свидетельствуют пометы « В.Л.» на карточках из личной картотеки Сологуба, а также записи в журналах из архивов издательства). Новонайденные неопубликованные тексты являются переводами следующих оригинальных стихотворений В. Гюго (оригинальное стихотворение сопровождается датой, если она указана при публикации):

« Гробницы Индии…» - « Puits de l`Inde, tombeaux», 14 апр. 1839 г. (сборник « Les rayons et les ombres»);

« Гитара» - « Guitare», 14 марта 1837 г. (сб. « Les rayons et les ombres»);

« Другая гитара» - « Autre guitare», 18 июля 1838 г. (сб. « Les rayons et les ombres»);

« Как в озере лесном…» - « Comme dans les йtangs assoupis sous les bois», 7 мая 1839 г. (сб. « Les rayons et les ombres»);

« Развивши паруса…» - « Matelots! matelots! vous dйploierez les voiles», 5 мая 1839 г. (сб. « Les rayons et les ombres»);

« Сидела, обувь сняв…» - « Elle йtait dйchaussйe, elle йtait dйcoiffйe», июнь 183… (сб. « Les contemplations»);

« Так надо, чтоб поэт…» - « Il faut que le poиte», май 1842 (сб. « Les contemplations»);

« Слова в тени» - « Paroles dans l`ombre», ноябрь 18… (сб. « Les contemplations»);

« Всходили ль вы порой…» - « Ce qu`on entend sur la montagne», июль 1829 (сб. « Les feuilles d`automne»);

« Совесть» - « La conscience» (сб. « La lйgende des siиcles»);

« Прошедшее» - « Passй», 1 апр. 1835 (сб. « Les voix intйrieures»);

« Не бойтесь, верьте!» - « N`importe, ayons foi! Tout s`agite…» (сб. « L`annйe terrible»).

Достаточно сложно найти основание для выборки перечисленных выше текстов: они из разных сборников, написаны В. Гюго в разные годы, на разные темы, отличаются друг от друга и образно-мотивными рядами, и формальной организацией стиха. Думается, эта переводческая работа носила просветительский характер, имея своей целью познакомить нового (послереволюционного) русского читателя с поэтическим творчеством Гюго. Интересным с точки зрения изменения переводческой стратегии является поздняя версия перевода стихотворения « N`importe, ayons foi! Tout s`agite…».

Варианты текстов Ф. Сологуба - отдельная тема в исследовании творчества поэта: многие собственные стихотворения и переводы сосуществуют в парах или небольших группах. В своей переводческой практике Сологуб неоднократно присваивал переводам такие порядковые номера: в некоторых случаях они отражали хронологическую последовательность создания переводных текстов, в других - определяли место перевода в композиции книги (как, например, в случае с некоторыми вариантами из книги « Поль Верлен. Стихи избранные и переведенные Ф. Сологубом» 1908 г.). Примечательно, что и перевод стихотворения « Другая гитара» В. Гюго представлен в архиве двумя вариантами - « Как сделать, спросили они…» и « Как быть, он спросил…»: оба перевода имеют одну и ту же дату - 8 июня 1923 и помечены порядковыми номерами, соответственно I и II. Сологуб иногда сополагал при публикации варианты перевода одного и того же оригинального текста: это позволяло передать звучание, образы и мотивы, личное впечатление и ассоциации реципиента (тогда как единственный поэтический перевод неизбежно лишен как минимум одного из перечисленных аспектов). Более того, иногда такое соположение текстов выражало одну из основных творческих идей Сологуба о единстве противоположностей. Однако подобными приемами русский поэт-переводчик пользовался только до революции: в 20-е гг. перевод представлен обычно одной основной версией, а варианты, если и публикуются совместно (как, например, в книге переводов П. Верлена 1923 г.), то выделяются в отдельный раздел. Основания для переработки ранних переводов, вызванные изменением переводческих принципов Сологуба, уже исследовалась ранее на материале переводов из П. Верлена [8], и анализируемый в данном случае текст вписывается в предложенную раннее концепцию: в поздних переводах Сологуб стремится к максимальной точности, пытаясь скорректировать образы, подобрать максимально точные эпитеты и нивелировать собственное читательское восприятие текста в переводе.

Новый текст перевода представлен в архиве в виде машинного текста ранней версии « О, верьте, верьте!» с рукописными правками: слова и целые фразы зачеркнуты и заново переписаны поверх строк. Сологуб, полностью сохраняя ритмико-интонационную организацию перевода, пытается сделать перевод более точным и близким оригиналу. Примеры этому многочисленны:

Стихотворение В. Гюго « N'importe, ayons foi! Tout s'agite», как уже упоминалось выше, из сборника « Ужасный год» 1872 года издания, посвященный событиям во Франции 1870-1871 гг. (франко-прусская война, революция, Парижская Коммуна). Примечательно, что вновь актуализированные в переводе 1923 г. смыслы оказываются очень своевременными в постреволюционной России. Текст готовился к переизданию совместно с другими, впервые переведенными стихотворениями, и, очевидно, стремление Сологуба « приспособить» перевод к реалиям нового времени, « актуализировать» его. Однако в переводе 1923 г. заметны некоторые смысловые сдвиги, отражающие, скорее, собственные настроения Сологуба в этот период времени, после разочарования в революции и трагедии, произошедшей в собственной семье. Так, стихотворение открывается призывом « Не бойтесь, верьте!» (в оригинале « N'importe, ayons foi!» - « Несмотря ни на что, верьте!»), вводя мотив страха, царящего в современном обществе. Безрассудные смельчаки, обращающиеся к революции, названы у Сологуба « безумцами» в восьмой строке первой строфы (« Les tйmйraires sont les sages» - « Безрассудные/смельчаки мудры»). Возможно, именно « ночная тьма» современности пришла на смену ожиданию благостных перемен: седьмая строка последней строфы « L'avenir dans ce crйpuscule» - « Будущее в сумерках» - « Грядущее перед зарей» (ранний перевод) - « Грядущее во тьме ночной» (перевод 1923 г.). Подобные отступления от буквы оригинала неизбежны, поскольку изначально переводчик всегда читатель, в чьем сознании « преломляется» оригинальный текст.

Работа над переводами из В. Гюго для издательства « Всемирная литература» велась с марта по июнь 1923 г. Датированные переводы (датирована бульшая часть текстов) относятся, в основном, к марту и июню, иногда даже в один день переводилось по два стихотворения (например, переводы « Сидела, обувь сняв…» и « Слова в тени» выполнены 14 марта). Такая « высокая эффективность» формально свидетельствует о несопротивлении материала: эта работа не была для Сологуба « преодолением себя». Кроме того, в творчестве Сологуба к 1923 г. уже существовал переводческий контекст (переводы французской поэзии вообще и стихотворений В. Гюго в частности). Невозможность определения общих критериев отбора текстов свидетельствует о попытке разнопланово представить поэтическое творчество Гюго новому читателю. Правки, вносимые Сологубом в « ранний» перевод, преимущественно свидетельствуют о стремлении позднего Сологуба следовать букве оригинала и минимизировать переводческие трансформации.

Список литературы

1. Багно В. Е. Федор Сологуб - переводчик французских символистов // На рубеже XIX и XX веков: из истории международных связей русской литературы. Л., 1991. С. 129-219.

2. Заборов П. Р. « Кандид» в переводе Ф. Сологуба // Заборов П. Р. Россия и Франция. Литературные и культурные связи. Статьи и заметки. СПб.: ИД « Петрополис», 2011. С. 85-90.

3. Мисникевич Т. В. Дата как ключ к истории текста (по материалам к описанию рабочих тетрадей Федора Сологуба) // Ежегодник Рукописного одела Пушкинского Дома на 2013 год. СПб., 2014. С. 693-707.

4. Мисникевич Т. В. « На мотив Верлена»: перевод vs оригинал // Текстологический временник: русская литература XX века: вопросы текстологии и источниковедения. М.: ИМЛИ РАН, 2012. Вып. 2. С. 241-261.

5. Павлова М. М. Новые материалы из поэтического архива Федора Сологуба: первая рабочая тетрадь. Неизвестные стихотворения 1877-1890-х гг. // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 2009-2010 гг. СПб., 2011. С. 438-539.

6. Рукописный отдел Института русской литературы (Пушкинский дом) Российской Академии наук (РО ИРЛИ (Пушкинский дом) РАН). Ф. 289. Оп. 1.

7. Сологуб Ф. Стихотворения / вступ. ст., сост. и подгот. текста и примеч. М. И. Дикман. СПб.: Академический проект, 2000. 678 с.

8. Стрельникова А. Б. Изменение переводческих принципов Ф. Сологуба - интерпретатора лирики П. Верлена // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2011. № 1. C. 151-154.

9. Hugo V. N'importe, ayons foi! Tout s'agite… [Электронный ресурс]. URL: http://fr.wikisource.org/wiki/%C2%AB_N%E2%80%99importe,_ayons_foi._Tout_s%E2%80%99agite_%C2%BB (20.01.2015).

Размещено на Allbest.ru