Размещено на http://www.allbest.ru/

Образ Панталоне в творчестве Г.К. Честертона

Косарева Анна Александровна

Аннотация

В статье рассматривается образ Панталоне в рассказах Г.К. Честертона "Летучие звёзды" и "Понд-Панталоне", проводится сравнение с итальянскими вариациями знаменитого "дельартовского" персонажа и раскрываются причины актуализации конкретных характеристик Панталоне в анализируемых произведениях. Также в статье впервые выдвигается гипотеза о причине обращения Г.К. Честертона к эстетике комедии дель арте, расширяющая возможности интерпретации произведений этого писателя. Адрес статьи: www.gramota.net/materials/2/2013/2/27.html

Ключевые слова и фразы: английская проза XX века; комедия дель арте; английская пантомима; Панталоне; Г.К. Честертон.

Панталоне, один из главных персонажей комедии дель арте и английской пантомимы, - воплощение типа венецианского буржуа. Как правило, Панталоне был старым купцом или торговцем [8, p. 17], "хворым и хилым" и постоянно жалующимся на свои многочисленные недуги (хромоту, кашель, насморк, боли в животе и т.д.). Он был "тощим и костлявым", c длинным крючковатым или горбатым носом, "кустистыми" бровями, седыми усами и седой бородой [1, c. 153].

В большинстве сценариев Панталоне, несмотря на свой "почтенный возраст" и плохое здоровье, любил "волочиться за женщинами" и, невзирая на неудачи, оставался "неисправимым ловеласом" [Там же]. Другой слабостью Панталоне было чревоугодие: он часто посещал таверны, где много ел и пил [6]. Обычно Панталоне был скупым и богатым: "контролировал финансы в мире персонажей комедии дель арте" и являлся единственным в комедии дель арте работодателем [7, р. 92]. Исполнитель роли Панталоне должен был много "болтать" и придумывать нелепые, претендующие на мудрость изречения и "советы молодёжи" [9, р. 5]. Неизменными характеристиками Панталоне были самоуверенность, глупость и доверчивость, из-за которых он постоянно оказывался одурачен. Обманывать Панталоне могли и слуги, и жена, и дети; особенно часто он исполнял роли обманутого отца и обманутого мужа [Ibidem, р. 84]. Сюжет, согласно которому Панталоне оказывался вынужден выдать свою дочь замуж не за выбранного им богатого и самодовольного аристократа, а за полюбившегося ей бедного, но весёлого юношу [8, р. 25], впоследствии стал ядром большинства английских пантомим XVIII-XX вв. [4].

С течением времени у маски Панталоне появились разновидности. В начале XVIII века образ Панталоне определялся сюжетом, в котором он фигурировал: когда требовалось сделать из него добродетельного человека, он был образцом почтенного старика ("добродетельного отца семейства, честного, верного своему слову и сурового со своими детьми"); когда автору сценария хотелось наделить Панталоне пороками, он превращал эту маску в "злобного старого развратника" [8, р. 24].

Морис Санд, французский исследователь комедии дель арте, пишет, что "в Италии Панталоне подавался под самыми разными соусами, особенно в конце XVIII века" [Ibidem]. Его могли играть как в коричневой маске с седыми усами, так и без неё, несмотря на то, что традиция требовала обязательного ношения маски. Панталоне мог исполнять как роли отца и мужа, так и роли вдовца и старого холостяка. Иногда он был богатым, а иногда - бедным; в одних сценариях ему была присуща скупость, а в других - расточительность. Претерпевал изменения не только характер, но и костюм Панталоне. Изначально костюм Панталоне состоял из облегающих красных штанов, красных чулок, короткой красной куртки, свободного чёрного плаща с короткими рукавами, красной шерстяной ермолки и жёлтых турецких тапочек [7, р. 93]. Однако в начале XVIII века Панталоне стал носить чёрную куртку и чёрные чулки: изменение цвета этих элементов его костюма было связано с трауром, в который облачились жители Венеции после того, как в ходе войны с турками Италия потеряла Негропонте, одну из своих областей.

Гилберт Кит Честертон обратился к образу Панталоне в двух рассказах: "Понд-Панталоне" и "Летучие звёзды".

Рассмотрим образ Панталоне в этих произведениях, сравним его с итальянскими вариациями образа и выявим причины актуализации его конкретных характеристик. комедия итальянский честертон

Анализ образа мистера Понда в рассказе Г.К. Честертона "Понд-Панталоне" невозможен без учёта основного "декоративного" мотива этого произведения - английской рождественской пантомимы.

Повествование ведётся от лица Хьюберта Уоттона, коллеги мистера Понда. Уоттон рассказывает, что однажды, выполняя задание государственной важности, они с Пондом оказались вынуждены проводить рождественский вечер на вокзале, в зале ожидания. Атмосфера пустынного вокзала сразу же вызвала у мистера Понда ассоциацию с пантомимой: "- Все тут пародия на пантомиму, - тихо и тревожно сказал Понд" [3]. Вскоре восприятие Пондом окружающей его обстановки и происходящих с ним событий как театральных усилилось.

Сначала он столкнулся на вокзале с Хэнкином - актёром, "работавшим клоуном". Хэнкин сказал, что должен был выступить на рождественском детском празднике, но, опоздав на поезд, упустил возможность заработать. Надев в качестве подтверждения своих слов лежавшие в его сумке костюм и маску, Хэнкин "превратился" в "настоящего Клоуна из старомодной пантомимы", вид которого заставил мистера Понда воскликнуть: "Смотрите, вокруг нас воздвигается целый дворец из пантомимы! Сначала - огонь, потом - снег, теперь - доподлинный клоун. Такое уютное, милое Рождество!" [Там же].

Затем, заподозрив в предательстве мистера Дайера, сыщика из Скотланд-Ярда, Понд стал сравнивать его и Хэнкина с Полицейским и Клоуном - героями традиционной рождественской пантомимы начала XX века - и пришёл к выводу, что его первоначальное ощущение вовлечённости в "пантомиму" оказалось верным. Более того, самого себя Понд в итоге также сравнил с одним из популярных персонажей английской рождественской пантомимы, а именно - с Панталоне.

Сопоставим образ мистера Понда с маской Панталоне.

Как и Панталоне, мистер Понд носит бороду. Также на определённом этапе расследования преступления Понд, подобно Панталоне в большинстве "дельартовских" сюжетов, оказывается "одурачен". Когда в конце рассказа "Понд-Панталоне" мистер Понд выясняет, что государственный преступник - это пользовавшийся его доверием мистер Дайер, сыщик из Скотланд-Ярда, а вовсе не находившийся под его подозрением клерк по фамилии Фрэнкс, он говорит: "…я был ослом… и в гораздо большей степени похож на Панталоне, чем вы можете представить" [5].

Мы видим, что образ мистера Понда лишь частично соответствует инварианту маски Панталоне. Единственной общей внешней чертой Понда и Панталоне является наличие бороды. Кроме того, в произведении нет никаких указаний на его возраст, состояние здоровья и обладание каким-нибудь из "статусов" (Понд не является ни мужем-"рогоносцем", ни отцом непослушной дочери). Профессия мистера Понда не соответствует маске Панталоне: Понд - государственный служащий, а не состоятельный торговец.

Однако глупость и доверчивость - черты характера, которые приписывает себе мистер Понд, - совпадают с чертами характера маски Панталоне, что даёт нам основание сделать предположение о том, что именно "глупость и доверчивость" Г.К. Честертон считал основной характеристикой Панталоне.

Отметим также, что писатель не стал наделять мистера Понда негативными характеристиками Панталоне (скупостью, похотливостью, чревоугодием), из чего можно сделать вывод, что в процессе создания своего персонажа писатель обращался к тому "добродетельному" варианту маски Панталоне, который возник в XVIII веке.

В рассказе "Летучие звёзды" маска Панталоне представлена двумя персонажами - полковником Адамсом и Леопольдом Фишером.

Обратимся к сюжету рассказа.

Полковник Адамс и его дочь Руби празднуют Рождество с Джоном Круком (журналистом, другом Руби), Леопольдом Фишером (крупным дельцом, крёстным отцом Руби), католическим священником отцом Брауном (другом полковника Адамса) и Джеймсом Блаунтом (шурином полковника Адамса). Леопольд Фишер дарит своей крестнице Руби Адамс три знаменитых африканских бриллианта, которые получили название "летучих звёзд" из-за того, что их неоднократно похищали. Затем почтальон приносит письмо для Джеймса Блаунта. Прочитав письмо, Блаунт сообщает присутствующим, что ему пишет его старый приятель Флориан, "знаменитый французский акробат и комик" [2] и просит у полковника разрешения встретиться с Флорианом здесь, в доме Адамса. Полковник с радостью соглашается: акробат и комик в одном лице может внести в празднование Рождества изрядную долю юмора и веселья.

Блаунт говорит, что любит "весёлую старую пантомиму" и предлагает всем присутствующим разыграть "настоящую старую английскую пантомиму", арлекинаду с участием Руби Адамс в роли Коломбины, полковника Адамса - в роли Панталоне, Джона Крука - в роли Клоуна и его, Джеймса, - в роли Арлекина. Роль полисмена должен исполнить Флориан, который, по словам Блаунта, достанет костюм полисмена по дороге и переоденется. Все с энтузиазмом подхватывают идею Блаунта и вскоре родственники, соседи и слуги уже смотрят поставленную компанией арлекинаду.

В самый разгар спектакля появляется долгожданный полисмен. Арлекин-Блаунт, следуя законам арлекинады, начинает его "колотить". Уверенные в том, что полисмен - это комик и акробат Флориан, участники представления и зрители встречают выходки Арлекина бурными аплодисментами. В это же время Леопольд Фишер обнаруживает, что лежавшие у него в кармане бриллианты для крестницы пропали. Фишер и полковник Адамс обращаются к патеру Брауну за помощью в поиске украденных бриллиантов, причём Фишер обвиняет в краже "социалиста" Джона Крука.

Затем выясняется, что тот, кого считали комиком и акробатом, оказался самым что ни на есть настоящим полицейским, а тот, кого все принимали за шурина полковника Адамса, Джеймса Блаунта, оказался знаменитым преступником - вором по имени Фламбо.

Патер Браун призывает спрятавшегося на дереве Фламбо вернуть бриллианты и сойти с кривого пути, начать праведную жизнь. Монолог патера Брауна производит на Фламбо сильное впечатление, и он не только возвращает бриллианты, но и следует второму совету патера: кража "летучих звёзд" становится его последним преступлением.

Отметим, что когда Эркюль Фламбо предлагает устроить пантомиму, Руби Адамс восклицает, обращаясь к своему крёстному отцу, Леопольду Фишеру: "Ах, как чудесно, крестный, я буду Коломбиной, а вы - Панталоне" [Там же]. Крёстный отказывается (вероятно, не желая выглядеть глупо в комической роли), и тогда роль Панталоне вызывается сыграть отец Руби, полковник Адамс. Однако то обстоятельство, что Руби сначала предложила сыграть Панталоне именно своему крёстному, говорит о том, что он в большей степени, чем полковник Адамс, похож на Панталоне.

Внешность ("старый джентльмен с седой козлиной бородкой" [Там же]) и профессия Леопольда Фишера ("крупный делец из Сити" [Там же], "почтенный финансист" [Там же], "миллионер" [Там же]) вызывают ассоциации с образом скупого и богатого купца Панталоне. Крёстного Руби, Адамса, безусловно, можно отнести к классу буржуа и предположить, что своим миллионным состоянием он обязан торговле.

Отличается Фишер и свойственными Панталоне глупостью, доверчивостью и самоуверенностью. Перед началом пантомимы Эркюль Фламбо вынимает из заднего кармана фрака Фишера бриллианты, изображая попытку прицепить миллионеру ослиный хвост. Ослиный хвост - выражение иронии Фламбо, которому без труда удалось перехитрить хваставшегося своей осторожностью Фишера. Обнаружив кражу, Фишер восклицает: "Перед вами богатый человек, которого обокрали!" [Там же].

Сохраняет Леопольд и статус отца непослушной дочери, завязывающей против воли отца отношения с нищим, но весёлым юношей. Будучи крёстным отцом Руби Адамс, Фишер считает себя вправе критиковать её возлюбленного, небогатого, но остроумного журналиста Джона Крука, придерживающегося социалистических взглядов. После исчезновения бриллиантов Фишер обвиняет Крука в краже, обзывая юношу "головорезом", готовым "обокрасть богатого человека".

Отметим, что в разгар пантомимы Руби, исполняющая роль Коломбины, говорит своему возлюбленному, играющему Клоуна: "Лучше бы вы были Арлекином" [Там же]. Таким образом, в тексте реализуется самый популярный сюжет английской пантомимы: Арлекин и Коломбина завязывают любовные отношения, невзирая на противостояние отца Коломбины, Панталоне.

Второй "Панталоне" в рассказе - полковник Адамс - соответствует статусу этого "дельартовского" персонажа лишь частично: полковник является родным отцом Руби, но при этом (в отличие от Леопольда Фишера) не препятствует её отношениям с Круком. Внешнее сходство с Панталоне также является в случае с Адамсом весьма отдалённым: их объединяет лишь преклонный возраст ("в старых его глазах была печаль, которая могла бы отрезвить вакханалию" [Там же]).

Таким образом, мы видим, что в рассказе "Летучие звёзды" Панталоне - "сущность" Леопольда Фишера и всего лишь роль для полковника Адамса. Хотя в тексте рассказа нет описаний ни фигуры, ни черт лица, ни состояния здоровья Фишера, базовые характеристики этого образа (возраст, профессия, классовая принадлежность и особенности поведения) настолько точно соответствуют характеристикам Панталоне, что у нас не возникает сомнений относительно происхождения этого персонажа.

Итак, мы рассмотрели в творчестве Честертона три образа, соответствующие маске Панталоне: мистера Понда, Леопольда Фишера и полковника Адамса.

Мы увидели, что в случае с образом полковника Адамса можно говорить о буквальном понимании термина "маска": для него Панталоне - не более чем роль. Напротив, мистер Понд и Леопольд Фишер являются "внетеатральными" воплощениями Панталоне. Отметим также, что проведённый нами анализ персонажей позволяет предположить, что как Леопольд Фишер, так и мистер Понд были созданы Г.К. Честертоном на основе лишённой отрицательных черт ("похотливости", скупости, чревоугодия) маски Панталоне, которая появилась в XVIII веке.

Назначение маски Панталоне в анализируемых рассказах заключается в иллюстрации идеи Честертона о том, что отсутствие самоиронии неизбежно сочетается в человеке с недостатком проницательности и умения объективно оценивать происходящее вокруг. Леопольд Фишер, чрезвычайно похожий на Панталоне, но считающий это сходство обидным, не способен дать верную оценку событиям, разворачивающимся в рождественский вечер, и в итоге незаслуженно обвиняет в воровстве журналиста Крука. Напротив, самоирония мистера Понда, сравнивающего себя с Панталоне, является признаком его интеллектуального превосходства над остальными персонажами рассказа, ведь именно осознание Пондом театральной природы действительности (соответствие рождественского расследования сюжету английской пантомимы, видение себя и окружающих актёрами фарса) помогает ему раскрыть преступление.

Таким образом, причиной обращения Г.К. Честертона к эстетике комедии дель арте является желание транслировать свои мировоззренческие установки: 1) видение театра как модели мира; 2) идею о преображающей силе театральной игры, её способности изменить мир к лучшему; 3) идею о необходимости самоиронии для объективной оценки действительности.

Список литературы

1. Дживелегов А.К. Избранные статьи по литературе и искусству. Ер.: Лингва, 2008. 300 c.

2. Честертон Г.К. Летучие звёзды [Электронный ресурс] // Библиотека Альдебаран. URL: http://www.modernlib.ru/ books/chesterton_gilbert_kiyt/letuchie_zvezdi/read/ (дата обращения: 29.12.2012)

3. Честертон Г.К. Понд-простофиля [Электронный ресурс] // Библиотека Альдебаран. http://tainoe.o-nas.info/index.php /books/118-chest02/973-chest0205 (дата обращения: 29.12.2012).

4. Broadbent R. J. A History of Pantomime [Электронный ресурс] // The Project Gutenberg eBook. URL: http://www.gutenberg.org/catalog/world/readfile?fk_files=1491742 (дата обращения: 29.12.2012).

5. Chesterton G. K. Pond the Pantaloon [Электронный ресурс] // Chesterton G. K. The Paradoxes of Mr. Pond. Сh. 4. URL: ttp://gutenberg.net.au/ebooks05/0500421.txt (дата обращения: 29.12.2012).

6. Kennard J. S. Masks and Marionettes [Электронный ресурс]. URL: http://ru.scribd.com/doc/60364018/Masks-andMarionettes (дата обращения: 29.12.2012).

7. Rudlin J. Commedia Dell'Arte: An Actor's Handbook. London - N. Y., 1994. 282 p.

8. Sand M. The History of the Harlequinade. London, 1915. Vol. 2. 311 p.

9. Smith W. The Commedia Dell'arte: a Study in Italian Popular Comedy. The United States of America: the Columbia University Press, 1912. 290 p.

Размещено на Allbest.ru