Трансформація традицій англійського фольклору у лімериках Е. Ліра

Размещено на http://www.allbest.ru/

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ

КУРСОВА РОБОТА

на тему: «Трансформація традицій англійського фольклору

у лімериках Е. Ліра»

Київ 2011



Зміст

Вступ

Розділ І. Література нонсенсу в історії світової літератури

1.1 Своєрідність англійського фольклору

1.2 Жанр лімерику в контексті англійського фольклору

1.3 Особливості поетики лімерику

Розділ ІІ. Традиція лімерику в віршах-нонсенсах Е. Ліра

2.1 Місце лімерику у творчості Е. Ліра

2.2 Традиції і новаторство в нонсенсах Е. Ліра

Висновки

Використана література



Вступ

Едварда Ліра називають королем нісенітниці, генієм Безглуздості, Верховним Писарем Дурниць Англії. Він - послідовник блазнів Генріха VІІІ ст. дурників Шекспіра, зубоскалів і пересмішників, здатних розсмішити, але й доторкнутись до серця сумною ноткою.

У лімериках Ліра сучасники намагалися вгадувати політичні та особисті натяки, але його фантастичний абсурд був вільний від підтексту, чистий і простий, що і становило його чарівність.

Едвард Лір - поет, художник, мандрівник. Себе він зобразив, як «перекотиполе», що котиться кудись. В особі Е. Ліра (1812-1898) чудово поєдналися риси незвичайної особистості, яка психологічно не сприймала жодного офіціозу, і досконалі знання національних сміхових традицій.

В Англії поява, існування і різноманітність таких жанрів може пояснюватися також здоровим прагненням народної культури боротися проти однобокої моралі пуританства, яка не прощала будь-яких проявів відхилень думки і поведінки від строгих канонів.

Серйозне ХІХ сторіччя, відоме своєю повагою до респектабельності та регламентованості, почуло веселий дзвоник дивної творчості нового письменника. Всередині затягнутого в корсаж вікторіанського королівства він вигадав і заснував свою країну, де не діяли звичайні людські закони, а все було трохи анормально, трохи навпаки, але де чудово почували себе діти і ті з дорослих, кому хотілося відпочити душею.

Лімерики Лір не винайшов сам, а лише вдосконалив і пустив їх у життя. Та саме йому вони зобов'язані своїм довгим існуванням.

За зовнішньої простоти «нісенітниць» Ліра вони написані оригінально та вишукано. Найнесподіваніші рими звучать природно. Нерідко Лір використовує складену риму, поєднуючи її з несподіваними прислівниками чи вигаданими ним самим словами (більша частина їх увійшла потім у англійську мову).

Основу для перших "нонсенсів" - так іменувалися нові жанроутворення - складали лімерики: коротенькі пісеньки, походження яких пов'язують з ірландським однойменним містечком. Там, немовбито, співали їх впродовж довгих часів під час традиційних свят. Спочатку пісні, що виконувались веселими лімерикськими бражниками, мали на меті розповісти в жартівливій формі про якусь подію, обов'язково веселу і маловірогідну, або посміятися із знайомих чи сусідів з будь-якого морального або життєвого приводу. Перший рядок завжди починався словами: "Жив собі молодик..." (або молодиця, або старий, або стара, або просто хтось). Часто такі вірші закінчувався запрошенням приїхати до Лімерику.

Актуальність теми курсової роботи зумовлена потребою поглибленого аналізу лімериків Ліра. Тут і протиставлення епічного початку кожного твору з неочікуваним скороченим фіналом, і доволі пізнавальний зміст, і цікава конструкція вірша, і проблеми щодо їх перекладу та ін.

Метою роботи є визначення особливостей творів Е.Ліра, переосмислення та трансформація ним творчих здобутків англійського фольклору, розкриття секрету популярності лімериків за життя автора, відображення особистості Ліра у його творах.

Об'єктом дослідження є вірші-нонсенси Е. Ліра.

Предметом дослідження є трансформація традиційного англійського лімерику у віршах-нонсенсах Е. Ліра.

Мета дослідження передбачає розв'язання таких завдань:

- Дослідити поняття лімерику та літератури нонсенсу у літературознавстві;

- проаналізувати структуру і особливості лімерику як жанру англійського фольклору;

- дослідити творчість Е.Ліра і визначити місце в ньому віршів-нонсенсів;

- визначити ознаки традиційного англійського лімерику у віршах-нонсенсах Е. Ліра;

- визначити індивідуальні новаторські риси віршів-нонсенсів Е. Ліра.

Основними методами є описовий, аналітичний і порівняльний.

Теоретичною базою роботи є праці Бахтіна М.М., Делеза Ж., Демурової Н.М., Еліота Т.С., Кружкова Г., Полякової А.А., але, насамперед, це твори Е.Ліра.

Практичне значення: результати дослідження можна використати в процесі вивчення курсу зі світової літератури, а також у спробах перекладу лімериків з англійської на українську мову.

Курсова робота складається зі Вступу, двох Розділів, Висновків та Списку використаних джерел. Обсяг роботи (кількість сторінок). Кількість використаних джерел - 10.



Розділ І. Література нонсенсу в історії світової літератури

1.1 Своєрідність англійського фольклору

Специфічною рисою англійської літератури постає нонсенс. Для дослідників нонсенсу (або абсурду) це явище досі залишається загадкою, оскільки не розроблена теоретична база для його вивчення. Прийом нонсенсу було винайдено в середині ХІХ ст. Літературознавці Н.М. Демурова, Д.М. Урнов, У. Де ла Мар, Є. В. Клюєв, М. Гарднер, Дж. Падні та інші, що вивчали дану проблему, вважають засновником нонсенсу Е. Ліра, оскільки саме цей поет увів термін у літературу.

Цей народний за своїми витоками жанр у творчості Е. Ліра перетворився на літературний, який згодом здобув назву "нонсенс", тобто нісенітниця.

Творчість Ліра мала свої багаті витоки - англійський фольклор. Коріння жанру лімерик - в народному фольклорі Великобританії. Лір використовував багатство розмовної мови жителів Англії, додав словам нові відтінки, новий зміст. Жива народна мова героїв нонсенсів насичена каламбурами. Образність мови в нонсенсах досягається частим уживанням точних, мальовничих порівнянь і метафор.

Комічна поезія своїм корінням сягає в далеке минуле, в ті часи, коли поетичні твори, що були частиною народної творчості, існували лише в усній формі. Людям властиво прагнення знаходити смішне і веселе навколо - це допомагає вистояти у важких випробуваннях і впоратися з життєвими негараздами. Лімерик використовувався спочатку в пісенній творчості.

Навколо історії походження лімерика існує багато легенд і домислів. Так, наприклад, один з авторів стверджує, що ще Аристофан (V-IV ст. До н. Е..) Використовував лімерики у своїх п'єсах; інший дослідник виявив лімерік, що описує лева, в манускрипті XIV ст., що зберігається в Британському музеї. Лімерики знаходять у п'єсах Шекспіра (в основному ці приклади відносяться до епізодів, пов'язаних так чи інакше з народною пісенною творчістю, як, наприклад, пісня вже божевільної Офелії в «Гамлеті») і у Бена Джонсона [Baring-Gould 1969].

До XIX ст., до того часу, коли ця форма стала популярною і здобула ті чіткі риси, які притаманні їй і вважаються характерними для неї і до цього дня, лімерики, з'являючись іноді в друкованому вигляді, були тим, що в XX ст. стало називатися «андеграундом» - тобто тим, що не відноситься до традиційного, загальноприйнятим у галузі мистецтва і в силу цього таким вважатися не може. Відомо, що перший збірник лімерики був виданий у Лондоні в 1821 р. і називався «The History of Sixteen Wonderful Old Women», а в 1822 р. за ним послідував ще один - «Anecdotes and Adventures of Fifteen Gentlemen».

Вірші у цих збірниках, хоча і були написані у формі лімерік, так не називалися. Саме слово «Лімерік» офіційно увійшло в англійську мову в 1898 р., коли воно було зафіксовано в Оксфордському словнику (Oxford English Dictionary) і пояснювалося як «непристойні безглузді вірші» (indecent nonsense verse).

Багато виразів з лімериків стали крилатими фразами.

Лімерик - популярна форма короткого гумористичного вірша, побудованого на обіграванні нісенітниці, що виникла у Великобританії.

Одна з версій походження назви - від ірландського міста Лімерик, але зв'язок між містом і віршами, які стали так називати з 1896 року, точно не відомий.

Основу для перших "нонсенсів" - так іменувалися нові жанроутворення - складали лімерики: коротенькі пісеньки, походження яких пов'язують з ірландським однойменним містечком. Там, немовбито, співали їх впродовж довгих часів під час традиційних свят. Спочатку пісні, що виконувались веселими лімерикськими бражниками, мали на меті розповісти в жартівливій формі про якусь подію, обов'язково веселу і маловірогідну, або посміятися із знайомих чи сусідів з будь-якого морального або життєвого приводу. Перший рядок завжди починався словами: "Жив собі молодик..." (або молодиця, або старий, або стара, або просто хтось). Часто такі вірші закінчувався запрошенням приїхати до Лімерику.

Також вважається, що назва «Лімерік» походить від рефрену пісень, виконуваних ірландськими солдатами-ополченцями, що служили при дворі французького короля Людовіка XIV. На своїх вечірках солдати, імпровізуючи, виконували пісеньки (часто не зовсім пристойного характеру), кожен куплет у яких завершувався рефреном, гучно повторюваним хором - Will you come up to Limerick? (Або, за іншою версією, Won't you come up to Limerick?) («Повернешся ти в Лімерик?").

Тому англійське слово «Лімерік» вимовляється з наголосом на перший склад - так само, як назва міста в Ірландії, що дало назву цій поетичній формі.

В інших джерелах вважається, що назва лімерика походить від звичаю, що існував на святкових вечірках, згідно з яким кожен співав абсурдний вірш за яким ішов приспів, що містить слова «А ви прийдете в Лімерик?» Форма абсурдних віршів (nonsense verse)

Абсурдний вірш -

1) вірш складається зі слів і фраз, єдино використовуваних для збереження розміру вірша, а не змісту; також існують пісні-нісенітниці.

2) комічний вірш також відомий як лімерик. [Oxford English Dictionary]

Інше визначення дає сайт присвячений Едварду Ліру:

Лімерик - це така форма вірша, названа на честь однойменного міста в Ірландії, де ще в XVII столітті була дуже популярна. Перша в історії книга лімерики вийшла в Англії в 1821м році. "Книга Нонсенс" Ліра, що вийшла в 1846 році, була перекладена майже на всі мови світу і дала початок так званої літературі нонсенсу. Лімерики гумористичні, сатиричні, непристойні та інші з'явилися пізніше.

У розділі п'ятому збірки англійських народних віршів, лічилок і пісеньок для дітей «Рими матінки Гуски», вперше виданого в Англії в кінці 17 ст., містяться і перші опубліковані лімерики.

Збірник «Рими матінки Гуски» і зараз користується незмінною популярністю серед дітей англомовних країн. Він щороку перевидається, має статус дитячої класики.

Звідти взяті образи Шалтая-Базіки, Єдинорога та Лева, обігрується в Алісі в Країні Чудес Льюїса Керролла. Перекладом збірки на російську мову займалися С. Маршак і К. Чуковський, які і познайомили наших дітей з Робіном Бобіном, з Джеком, який побудував будинок і т.д. У найбільш повному вигляді «Рими матінки Гуски» були видані в Росії тільки в 1980-1990.

Приклади лімериків:

Эдвард Лир (1872)

There was a young person of Ayr,

Whose head was remarkably square:

On the top, in fine weather,

She wore a gold feather;

Which dazzled the people of Ayr.

Переклад Григорія Кружкова (1993)

Жила-была дама приятная,

На вид совершенно квадратная.

Кто бы с ней ни встречался,

От души восхищался:

«До чего ж эта дама приятная!

Лімерик використовувався спочатку в пісенній творчості.

Найбільш поширеною і частіше за інших цитованої є теорія виникнення лімерика як жанру, що належить Ленгфорд Ріду, який не тільки збирав і видавав лімерики, а й сам писав їх. Саме відповідно до цієї теорії лімерики співалися, а не декламувалися, причому це була імпровізація; зміст їх було різним, не змінювався лише рефрен, що виконується хором.

Лімерик - це форма гумористичного, комічного вірша абсурдного змісту (non sense verse), написаного, як правило, анапест і складається з 5 рядків, що римуються, ААВВА; при цьому 1-а, 2-я і 5-а рядки тристопний, а 3-а і 4-я - двухстопние. Комічність в лімерику досягається безглуздістю змісту або безглуздістю поведінки описуваних в ньому характерів. Але хоча в основу лімерика покладено абсурд, нісенітниця, ця нісенітниця, як відзначають дослідники, або повинна бути логічно організована, або, не маючи очевидною логічності викладу, повинна тим не менш містити якийсь, нехай абсурдний, сенс («sensible non sense or non sensical sense»). Автори, які пишуть лімерики, як правило дотримуються одного з двох напрямків. З одного боку, можна суворо дотримуватись всі технічні особливості форми при тому, що описувана ситуація повинна бути досить гротескної; прихильники іншого напрямку роблять основну ставку на дотепну, незвичайну розв'язку, що міститься в останньому рядку, і надають великого значення оригінальності рими.

Класифікацію лімериків можна дати при розподілі творів за темами. При аналізі часто зустрічаються кілька сюжетів, а саме: повсякденні турботи, нещасні випадки, абсурдні або гіперболічні ситуації, проблеми зі здоров'ям, турбота про сім'ю, протиставлення героя навколишнього світу, незвичайна зовнішність або вживання їжі. Однак всі їх можна розділити на дві великі групи, і тоді ми отримаємо таку схему:

Лімерики

Неординарна зовнішність героя

Ставлення суспільства або інших індивідів до героя-дивака

Фізіологічні особливості

Манера одягатися

Нестандартна поведінка

Толерантне відношення

Нетерпіння до героя, насильство

Байдужість

1.2 Жанр лімерику в контексті англійського фольклору

Абсурд як прийом існував у народній поезії, був століттями узаконеним засобом дитячого мислення - в казках, загадках, будь-яких вигадках. Е. Лір звертається до нонсенсу як до принципу організації художнього твору, розширюючи його межі. Спираючись на фольклорні традиції стародавньої Англії, Е. Лір дещо змінив структуру фольклорних творів. Так створюються нові оригінальні образи і ситуації, які є вже не простим відтворенням або повтором народних стереотипів. Таке органічне сполучення традиційного, перевіреного віками, з одного боку, і індивідуального, непередбаченого - з іншого, надає особливої привабливості літературі нонсенсу.

Поезія нонсенсу почалась з "Книги нонсенсів" A Book of Nonsense (1846), автором і ілюстратором якої був Е. Лір. Художник і вчений, натураліст, музика і поет - сполучення таких властивостей дозволило цій оригінальній людині всебічно вивчити, описати у віршах і представити в малюнках світ абсурду.

Е. Лір створив свою особливу чудернацьку країну зі своїми особливими чудернацькими законами, що рішуче відміняли звичаї і респектабельність існуючого світу. До кінця ХІХ ст., незважаючи на багато наслідувачів, Е. Лір залишається єдиним майстром, який використовує принцип нонсенсу в поетичних творах на рівні форми.

Основою для перших "нісенітниць" Е. Ліра стали лімерики. Щоправда, самого терміну "лімерик" Е. Лір не вживав, завжди називаючи їх "нонсенсами".

Деякі дослідники припускають, що термін "лімерик" з'явився лише в 70-х рр. ХІХ ст., а у словниках його стали друкувати з 1890 р. У довідниковій літературі лімерик трактується як форма гумористичної короткої поезії з двох коротких рядків і трьох довгих. Незалежно від визначення лімерику існує визначення поняття поезії нонсенсу - поезія гумористичного характеру, оскільки вона не має звичного розумного значення. Використання принципу нонсенсу в лімериках є необхідним, закономірним і історично обумовленим явищем. Таким чином, ми використовуємо термін "лімерик" у розумінні жанру поезії гумористичного або сатиричного характеру, що представляє героя, його вчинок і реакцію оточуючих і в якій реалізується принцип нонсенсу.

Що ж складає особливості нісенітниці або нонсенсу як літературного жанру, в якому пишуться класичні лімерики? Сенс - це зв'язок правильній і належній послідовності подій повсякденного життя та вміння жити у злагоді з навколишнім світом. Коли сенс знаходиться на рівні розуміння оточуючих людей, ми називаємо його здоровим глуздом, при цьому маючи на увазі, що він, як все людське, може бути правильним чи помилковим. Його протилежністю, антонімом є нісенітниця - нонсенс. На противагу розміреності і гармонії сенсу і свідомості, нонсенс шукає і показує безглуздість і недоцільність всього, що відбувається з нами і в світі. У той час як сенс грішить загальними місцями, нонсенс не просто заперечує зміст шаржуючи його безглуздості і нестиковки, але відкриває нову, більш глибоку гармонію життя через її протиріччя. Саме Едвард Лір вперше почав писати в дусі чистого і абсолютного нонсенсу, давши визначення «безглуздий» майже всього на світі - від філософії і політики до абетки, ботаніки та дитячих пісеньок.

Тема зовнішності є однією з найбільш часто зустрічаються. Герої лімерики Едварда Ліра не тільки виглядають смішно, одягають неналежну одяг, прикрашають себе предметами абсолютно для того не призначеними (цибулею, мишами), одягають перуки, що закривають їх з голови до ніг, а й зовні володіють такими видатними рисами як довгий ніс, дуже маленька голова завбільшки з ґудзик, незвичайні очі, глянувши в які всі відвертаються, і т.д.

Лір створює образ комічного героя, вдаючись до гіперболізації. Якщо він описує перуку, то закриває їм всю людину, залишаючи на увазі тільки кінчик носа і пальці ніг. В іншому Лімерику волосся героїні настільки довгі, що вони в'ються навколо дерева, і навіть досягають моря. Перебільшення довжини частин тіла робить героїню комічною для інших жителів Ферлах.

В іншому прикладі гіперболи в одного старенького борода досягла таких розмірів і стала такою густою, що в ній звили гнізда дві сови, курка, чотири ластівки і горобець.

Лір вдавався до перебільшення для досягнення комічного ефекту, для створення образу дивака, над яким можна кепкувати, але якого в той же час суспільство приймає прихильно (але не завжди) або часто просто ігнорує.

Дуже часто у персонажів Ліра видатної частиною обличчя є ніс. Один з біографів Едварда Ліра стверджує, що письменник «до кінця днів ненавидів свій величезний ніс». Може бути, саме тому ця частина обличчя мала таке велике значення і була представлена в такій великій кількості в його творчості. Дуже часто Едвард Лір сміється над зовнішністю молодих дівчат, над тим як вони намагаються привернути увагу до себе, чого і домагаються, але зовсім з іншим результатом. Так, одна з героїнь одяглася в мішок, помережаний чорними цятками, ймовірно вирішивши вразити всіх своєю оригінальністю. Інша пані, яка побажала прикрасити свою шаль шпинатом, зовсім не вразила всіх оригінальністю, а скоріше стала предметом насмішок, так як її шаль майже з'їв бичок. Ще одна купила велику капелюх без полів, колір і розміри якої були так незвичайні, що їй довелося повернутися додому.

Однак у багатьох Лімерік, де описується комічна зовнішність героя, його співгромадяни або дивуються, або відвертаються, жартують з цього приводу, або взагалі ніяк не реагують. Тобто виявляють толерантність по відношенню до дивакам. Інша реакція виникає, якщо герой веде себе незвичайним чином, не так як інші. Цим він набагато сильніше обурює спокій англійців, що прирівнюють неписані норми поведінки до інших законів суспільства, і вважають, що їх порушення заслуговує на покарання.

Лімерики стали основою для перших "нісенітниць" Е. Ліра. Більшість поезій автора написані в даному жанрі.

Спираючись на аналіз поетичних творів Е. Ліра, можна стверджувати, що нонсенс - це принцип організації художнього твору, в основі якого лежить гра з читачем з використанням таких стилістичних прийомів, як каламбур, гротеск і гіпербола.

1.3 Особливості поетики лімерику

Традиційно Лімерік має строгу поетичну форму і являє собою п'ятивірш певного ритмічного малюнка. Тобто, класичний лімерик будується за схемою ААВВА, тобто римуються перша, друга і п'ята рядка, і відповідно - третя і четверта. Переважає розмір анапест, а кількість складів у першій, другій і п'ятій рядках на три склади більше, ніж у третій та четвертій.

Сюжетно Лімерік збудований наступним чином: перший рядок оповідає про те, хто головний герой і звідки він родом, друга містить розгорнуту характеристику його якостей чи вчинків, потім йде опис подій, що розгортаються і далі - інформація про те, чим все закінчується.

Одна з найбільш важливих особливостей лімерика має коріння в приналежності даного жанру до народної культури і полягає у здатності відображати і фіксувати в мові «карнавальне світовідчуття» дійсності (відповідно до теорії карнавалізації М. М. Бахтіна). Висміюючи своїх дивакуватих героїв, лімерик одночасно вчить тому, як слід поводитися, щоб не стати об'єктом глузування чи навіть засудження в реальному житті. Правило поведінки подається читачеві в «закодованому» вигляді, що є відображенням етнокультурної специфіки поведінки англійців, так як вираз моралей в прямій формі не властиво для представників даної культури.

Той факт, що лімерик несе певне дидактичне навантаження і за допомогою гумору доносить до слухача важливу культурну інформацію, дає підставу вважати, що аналіз мовного матеріалу дозволяє виявити ті цінності й стереотипи поведінки, які проголошуються в текстах даного жанру як домінантні для англійської культури.

Однією з характерних особливостей даного жанру є ефект обманутого очікування за відсутності рими там, де вона легко вгадується. Автор лімерика підводить читача до очікування рими, часто непристойного характеру, яку проте він не використовує.

Деякі виділяють особливий вид лімериків, званих анти-сайти. У них звична структура лімерика порушується, замість п'яти рядків їх може бути як більше так і менше.

A limerick fan from Australia

Regarded his work as a failure:

His verses were fine

Until the fourth line.

Класичний лімерик будується за схемою ААВВА, тобто римуються перша, друга і п'ята рядка, і відповідно - третя і четверта. Переважає розмір анапест, а кількість складів у першій, другій і п'ятій рядках на три склади більше, ніж у третій та четвертій.

Ще однією характерною рисою Лімерика є наявність ассемантічних слів.

Ассемантічние елементи в тексті це слова повністю або частково незрозумілі внаслідок порушення зв'язності з текстом, лексико-семантичної, структурної (словотвірної), фонетичної чи графічної складових. [Маслова]

Ступінь ассемантічності штучних текстів (сконструйованих автором у дослідних, навчальних, стилістичних, магічних чи інших цілях) зазвичай висока, випадково створених «нісенітниць»- зазвичай низька.

У текстах жанру лімерик зафіксовані стереотипні сценарії поведінки, властиві для англійської лінгвокультурної спільноти. Оскільки домінантною культурною цінністю, «проголошується» лімерік, є «відчуття міри» / «помірність». Саме ця якість, з точки зору Едварда Ліра, який висловив громадську думку, являє собою головну культурну цінність, так як допомагає індивідууму не виходити за рамки стереотипних норм поведінки і, як наслідок, ідентифікуватися як типовому представнику англійської лінгвокультурної спільноти.

На початку першого рядка зображується герой, а в кінці зауважується, звідки він родом. У другому рядку описується зовнішність чи характер героя; в третьому і четвертому - говориться про його вчинок. Останній рядок підсумовує сказане. Він виглядає - або як підсумок автора, або ж як опис реакції людей на цей вчинок. Така форма була збережена Е. Ліром, але зроблені деякі зміни: іноді Е. Лір замість підсумку в п'ятому рядку використовував повтор першого рядка:

Жила собі леді з Росії,

Яка кричала так, що ніхто не міг її заспокоїти.

Її крик був надзвичайним.

Ніхто ще не чув такого виску,

Як кричала та леді з Росії.

Герої лімериків - це народ диваків. У них можна зустріти всі вікові категорії: старий, стара, чоловік, юна леді, хлопчик; і майже всі соціальні прошарки: джентльмен, дама, міс, солдат, і "один знайомий". Всі лімерики Е. Ліра умовно можна розділити на дві великі групи: автобіографічні, абстрактні, часто медитативні, та сатиричні. За кількістю переважають сатиричні лімерики.

Е. Лір використовував практично завжди одну й ту ж форму Лімерік, до якої перший рядок починається словами Therewas... («Жив собі...»), а остання повторює перший із заміною прикметника на більш виразне, часто вигадане ним самим для посилення враження від описуваного характеру. Незважаючи на гадану безглуздість, лімерики Ліра відображають, на думку дослідників, його світогляд і світовідчуття.

Всі лімерики будуються на ситуації безглуздя, до якої потрапляє ліричний герой. В усіх використовується принцип нонсенсу. Часто для трактування лімериків керуються методом П. Рекьора, що застосовується в лінгвістиці для інтерпретування метафори. Тобто, для розуміння ситуації нонсенсу необхідно абстрагуватися від звичного розуміння світу, відкинути надбаний життєвий досвід і сприймати ситуацію як метафору. Так кожний нонсенс умовно можна розділити на два значення: перше - це власне те, що першим спадає на думку при читанні (буквальне), те, що читач уявляє, а друге - це те, про що йдеться поміж рядків (підтекст). Саме підтекст, або друге значення нонсенсу, і є тим, що повинен зрозуміти читач і що хотів сказати автор.

При аналізі поезії нонсенсу можна розглядати її так, як це зробив французький філософ Ж. Дерріда, який вважав: "Істина може бути прочитана поміж рядків. Це означає, що той, хто хоче дати їй звучати, завжди може вдатися до засобу, який вказує на тотожність істини і символів, що її розкривають, а саме, допомагаючи досягти своєї мети, довільно вводячи в будь-який текст невідповідності...". З точки зору пересічного читача, такими невідповідностями постають ситуації - нонсенси:



There was an Old Man with a beard, Жив один старий з бородою,

Who said, "It is just as I feared! Який сказав: "Це саме те, чого я боявся! -

Two Owlsanda Hen, Дві сови і курка,

Four Larks and a Wren? Чотири жайворонки і кропивник

Have all built their nests in my beard!" Побудували гнізда в моїй бороді!"

Даний лімерик можна віднести до першої групи. Гумористична ситуація в ньому звучить трагічно. Читач зустрічає стару людину, яку атакують птахи, побудувавши в її бороді гнізда. Ця поезія алегорично висвітлює обставини життя Е. Ліра, коли йому докучало світське суспільство своїми плітками і намаганнями втрутитись у його особисте життя. У даному випадку, ймовірно, можна побачити вплив творчості Е. По. На таку думку наштовхують рядки "It is justas Ifea red!", перечисленні птахи, що оселилися у старого. Як відомо з біографії Е. По, він до нестями боявся птахів, особливо круків, і намагався позбавитися своєї фобії, роблячи птахів персонажами творів. Щось схоже бачимо і у Е. Ліра. Ця думка підтверджується і при аналізі наступного лімерика:

There was an Old Man of Dundee, Жив один старий з Данді,

Who frequented top of a tree Який часто відвідував верхівку дерева;

When disturbed by the crows, Коли його потурбували круки,

He abruptly arose. Він раптом піднявся.

And exclaimed, "I'll return to Dundee." І вигукнув: "Я повертаюсь у Данді!"

У приведеному лімерику ліричний герой також відбивається від набридлих йому птахів. На те, що лімерик автобіографічний, натякає і другий рядок, у якому алегорично говориться, що ліричний герой був частим відвідувачем кола, де збиралися "вершки" суспільства. До того ж поведінка ліричного героя своєю ексцентрикою натякає на можливу поведінку автора лімерика. У даному випадку в основі нонсенсу лежить сатира.

А читаючи, наприклад, лімерик про дивакуватого старого, що харчувався живими кроликами, читач не лише здивується цій звичці, а й, можливо, жахнеться, оскільки логіка світу нонсенсу за своїми нормами не співпадає із логікою реального світу. Застосовуючи метод трактування лімерику як метафоричного словосполучення, можна зробити висновок, що у лімерику йдеться про людину нечесну, яка при нагоді або за своїм становищем ображала слабкіших за неї:

There was an Old Man whose habits, Був один старий, який мав звичку,

Induced him to feed upon Rabbits; Що змушувала його годуватися кролями;

When he'd eaten eighteen? Коли він з'їв вісімнадцять,

Нe turned perfectly green, Він став повністю зеленим,

Upon which he relinquished those habits. Після чого він покинув ті звички.

Лімерику притаманні характерні риси англійського гумору: 1) широкий контекст, що дає можливість різних тлумачень, 2) парадоксальність - гра зі словами, де сенс «вивертається», перевертається і миттєво знову повертається на місце; 3) здатність бачити абсурд життя і посміхатися йому, 4) наскрізний характер - гумор переливається з однієї форми в іншу: то м'яка іронія, то тонкий натяк, то смуток або багатозначне замовчування, то різкий поворот.

Зіткнення здорового глузду і раціоналізму, з одного боку, і ексцентричних проявів «яскравих індивідуальностей», з іншого, багато в чому визначає англійський національний характер.

При перекладі Лімерика на українську мову на першому плані перебуває завдання зберегти характерну для нього віршовану форму, при тому, що при передачі змісту повної відповідності не вимагається. Оскільки Лімерик - нісенітниця, безглуздість характеру персонажа або безглузда ситуація можуть бути передані засобами іншої мови з більшою чи меншою точністю

Деякі варіанти перекладів:

2a

There was a young lady of Bute

Who played on a silver-gilt flute;

She played several jigs

To her uncle's white pigs,

That amusing young lady of Bute.

2І

Жила-була молода леді в Б'ють,

Грала на позолоченою лютні.

Грала вона частівки

Дядькової поросюшке -

Ця смішна леді з Бьюта.

2с

Жила-була дівчина у Бьюті,

І на позолоченою лютні

Для дядькової хрюшки

Грала частівки

Забавна леді з Бьюта.

У прикладі 2b перекладачем зроблена спроба максимально точно передати зміст оригінально і навіть відтворений останній рядок-рефрен з заміною прикметника, але, що очевидно, не дотримані загальні закони віршування - відсутні розмір і ритм. Приклад 2с видається більш вдалим-віршик має той же зміст, що й оригінал («nonsensicalsenses) і, головне, - форму.

Деякі переклади, зберігаючи зміст оригіналу, мають правильну віршовану форму і легко запам'ятовуються завдяки гарному ритму і римі.



3a

There was an old man of Berlin

Whose form was uncommonly thin,

Till he once by mistake

Was mixed up in a cake,

So they baked that old man of Berlini

Зb

Жив та був один берлінець,

Був не товщі, ніж мізинець.

Але одного разу - ось нещастя! -

Став одній він тесту частиною.

Вийшов з берлінця чудовий десерт!

Зс

Колись жив худий берлінець -

Завтовшки, ніж дитячий мізинець.

Але раз - про нещастя! -

Став тесту він частиною -

Комусь дістався гостинець...

4a

There was an old man of Peru

Who watched his wife making a stew;

In a stove she did bake

That unfortunate man of Peru.

4b

Один чоловік дуже їсти любив,

За жінкою на кухні стежив.

Але одного разу вона

Всю картоплю спалила -

До кінця днів її не пробачив.



У прикладах Зс і 4b перекладачі, прагнучи зберегти форму, пожертвували деякими тонкощами змісту оригінального віршика, але результат виявився дуже успішним.



Розділ ІІ. Традиція лімерику в віршах-нонсенсах Е. Ліра

2.1 Місце лімерику у творчості Е. Ліра

У 19 ст. в Англії з'являються автори, які пишуть лімерики. Найбільш відомим серед них вважається художник Едвард Лір.

Лір був людиною з надломленої душею; страждаючи епілепсію, він жив у постійному страху очікування чергового нападу, його усвідомлення себе як людиною поза суспільством погіршувалася ще й тим, що він, мав «нетрадиційну сексуальну орієнтацію». В один із періодів свого життя Лір був палко закоханий у молоду дівчину і мріяв з нею одружитися; хотів він цього так сильно, що, боячись отримати відмову, вирішив попередньо обговорити можливість одруження з сестрою своєї обраниці, а вона, чи то в помсту, то чи просто через заздрість, запевнила його в досконалої безнадійності підприємства. Так він і прожив на самоті досить довге життя (Лір народився в 1812, а помер у 1888 р.). Він дуже багато подорожував, був у Греції, Албанії, Палестині, Сирії, Індії і навіть на Цейлоні; останні 18 років свого життя він прожив у Сан-Ремо в Італії. Напевно тому герої його віршів - родом з мислимих і немислимих географічних далей, і, може бути, тому, що сам він усе життя страждав від тих чи інших життєвих нісенітниць, усі вони роблять дивні вчинки, незвичайність яких полягає або в безглуздому поведінці, або в безглуздому запереченні очевидних фактів. Але так чи інакше, Лімерік не випадково відносять до nonsense verse - його сенс як би в безглуздості відбувається.

Коли Ліру не було й двадцяти років, граф Дербі запросив його в маєтку Ноуслі малювати колекцію птахів. Лір провів у Ноуслі чотири роки і в цей період для розваги юних членів графської родини написав книгу Лімерік, проілюструвавши їх своїми малюнками пером: «... в дні, коли я проводив велику частину часу в сільському будинку, де кишіли дітлахи та веселощі, рядки, що починаються з «Жив один дідок з Тобаго...», були запропоновані мені друзями, як зразок віршів, що дозволяють варіювати необмежену безліч рим і картинок; з цього часу більша частина справжніх малюнків і віршів для першої Книги Нонсенс буквально стікала з мого пера без допомоги кого-небудь, крім загальної буйної радості і схвалення при їх появі на світ », - писав Едвард Лір.

Жартівливі вірші, написані і проілюстровані Едвардом Ліром, склали Книгу нонсенсу, опубліковану в 1846, яка зустріла захоплений прийом у читачів. У 1862 вийшло друге, значно розширене видання Книги нонсенсу, тираж книги наблизився до 16 000 екз. Лімерики Ліра - забавні історії про нарочиті вчинки вельми екстравагантних ліричних героїв і героїнь, які мають певні місця проживання. Герої його пісеньок та віршиків були природним продовженням низки дивакуватих персонажів народного англійського фольклору.

Звертає на себе увагу присутність «дитячого фактора» при появі на світ найбільш яскравих зразків англійської нонсенслімерики Ліра. Включеність в життя «маленького народу», бажання розвеселити і розважити дітей зіграли важливу роль у зверненні до жанрів, побудованих на зіткненні здорового глузду й нісенітниці. Дитячий зміст лімериків, як і будь-якого жанру для дітей, - це простота, безпосередність, жартівливий зміст, ігровий імпульс.

Ім'я Е. Ліра стоїть окремо не тільки в англійській, а й у європейській літературі ХІХ ст. У його творчості знаходять пародійне відображення всіх рис Просвітництва - дидактизму, утилітаризму, наставництва. "Нонсенси" Е. Ліра є атакою на пуританську літературу поч. ХХ ст. Саме це і робить схожим Е. Ліра на поетів-романтиків. Іноді Е. Ліра називають "Англійським Гофманом" за деякою типологічною схожістю. Схожість спостерігається ще і у тому, що обидва автори самі робили малюнки до своїх творів. Спеціалісти вважають Е. Ліра засновником графічного гротеску: в своїх малюнках, відступаючи від досконалої точності, що присутня в його картинах, вводячи елементи примітивізму і символізму, він виявляв особливу фантазію. Е. Лір мав велику кількість послідовників у літературі і гумористичному малюванні, серед яких ім'я Л. Керролла, автора казок про пригоди дівчинки Аліси в країні Чудес.

Треба зауважити, що Е. Лір був людиною з величезними комплексами і непогамовану жагою материнської любові - він був молодшим у родині, де їх було 21, і виростила його старша сестра (матері було зовсім не до нього ще й тому, що до того часу, коли він народився, його батько розорився і потрапив за борги до в'язниці, і всі свої сили і турботи мати направила на підтримку духу і здоров'я чоловіка). Живучи в будинку графа, Лір насолоджувався розміреним сімейним життям і суспільством дітей і був для них не лише вчителем, а й компаньйоном; він із задоволенням малював і писав для них, і саме в таких вправах одного разу народилися вірші, пізніше зібрані в книгу «А Вооk of Nonsense » і « узаконили » Лімерік як літературну форму.

«A Book of Nonsense» вийшла у світ в 1846 році і, очевидну популярність лімерик, як віршована форма, набула саме тоді. Вірші були написані для дітей і, як потім виявилося, для багатьох і багатьох дорослих. (Хоча, треба зауважити, Е. Лір ніколи свої вірші лімерики не називав; назва закріпилася за цією віршованою формою само собою дещо пізніше - мабуть, завдяки подібності з імпровізаційної народної пісенної формою.)

Е. Лір зізнавався, що використовував цю форму, почувши як-то «The rew as a sick man of Tobago» 1 - віршик, який увійшов до збірки «Anecdotes and Adventures of Fifteen Gentlemen»; він знаходив, що форма лімерика надає безмежні можливості для використання рими, а веселе зміст є чудовим матеріалом для художніх ілюстрацій.

Згодом художній світ Ліра поширився. Від жанру нісенітниць він перейшов допрозаїчних оповідань (наприклад, "Сім родин з озера "Поїв-попив"), а також до пародіювань традиційних серйозних жанрів - балади, байки, де всередині старої форми автор розміщував новий сенс, притаманний його нісенітницям ("Прогулянка верхи"). Художній світ його пародійних творів продовжував будуватися за законами, притаманними нонсенсам: герої потрапляють в незвичайні обставини, де з буденної точки зору поводяться анормально, а сам автор часто робить нібито несподівані висновки. Так, героєм одного його вірша (що становить фрагмент поеми "Про самого себе") стає англієць, який ходить в чужих країнах одягнутим в білий плащ, і, спостерігаючи це, іноземні хлопчаки кричать: "Англієць утік із лікарні!", з приводу чого англієць "...тільки й знає, що ридає,... і купує в фармації примочку, а в ларьку - марципанових риб". Увесь цей фрагмент будується на низці нонсенсів - парадоксальних ситуацій і незвичайних реакцій на них. По-перше, на фоні сильно узагальненої ситуації - "закордоном", виникає нібито вирвана з дуже конкретного і буденного контексту окрема деталь - у хлопців на вулиці білий колір одежі викликає "лікарняні" асоціації. При цьому вся ситуація навмисно занижена - одягнутий в біле асоціюється не з лікарем, а з хворим, та й ще з анормальним хворим - "що утік", і в цій фольклорно заниженій ситуації опиняється:

а) англієць, а про англійців всьому світові відомо, що вони - педанти;

б) співвітчизник, а над співвітчизниками не сміються. Більш звичною є ситуація, коли об'єктом глузувань стає носій чужої культури. Далі нонсенсом тут є реакція дорослої людини на дражнилки дітей, але не факт реагування сам по собі, а характер цього реагування: доросла людина ридає, що буває в стані крайнього відчаю.

І останнє: стає відомим, що зараз цей сумний англієць тільки і знає, що ходить-бродить наодинці з собою, купуючи примочки - навіщо?, а також марципани, що характерно для поведінки, притаманній дитині. Так сміятися над собою - а це є сміх над всіма англійцями взагалі - може тільки прониклива і смілива людина. Сміх цей - не заради сміху; цей сміх - школа розуму, самокритики і гумору.

2.2 Традиції і новаторство в нонсенсах Е. Ліра

лімерик англійський фольклор нонсенс

Форма лімерика, що була відроджена Е. Ліром, почала розвиватися в ХХ ст. До неї іноді зверталися і так звані "серйозні" письменники, наприклад, Дж. Голсуорсі. Однак на той час була розповсюджена анонімна література. Так лімерики знов повертаються до своїх витоків і стають фольклорними. Нові лімерики пропонують нові теми: політика, відкриття науки, техніки. З'являються навіть нецензурні лімерики. Змінюється і їхня форма. Найбільш поширеним стає "орфографічний" лімерик. У ньому принцип Е. Ліра - спрощення англійської орфографії - перевернутий навпаки, що дає подвійний ефект.

Е. Лір скептично відносився до загальноприйнятих норм поведінки і моралі. Дивацтво було для нього загальною позицією, ексцентризм - формою захисту особистості від суворо регламентованого суспільства з його шкалою соціальних цінностей.

Поезія Е. Ліра при деякій зовнішній схожості з гумористичною народною поемою і казкою, стоїть від них далеко. Це пояснюється перш за все різницею в характері самого сміху.

Гумор Е. Ліра виникає на межі двох мистецтв - літератури і живопису, а окремо взяте одне з них не дає повної уяви про талант поета. У своїх "нісенітницях" Е. Лір майже не використовує каламбурів і вишуканих словесних образів чи складних конструкцій. Е. Лір - майстер словесної гри: він обігрує фонологію і орфографію слів. Пізніше такий гумористичний прийом називатимуть "спунерізмом".

Крім того, в своїх нонсенсах Е. Лір часто використовує слова-луна. Ці слова являють собою "перекручення", що, наче луна, нагадують знайомі слова. Е. Лір також був майстром неологізмів, частіше географічних назв. Деякі неологізми автора нонсенсу впевнено увійшли в англійську мову і літературу і вживаються навіть у сучасній англійській мові.

Незмінною рисою нонсенсу є автобіографізм, але не у звичному розумінні цього терміну. Йдеться про "перевернутий", уявний біографізм. Автор наділяє героя характером, схожим на його власний, ставить у схожі умови і вимагає діяти. Але умови усвідомлені автором у формі фразеологізмів і представлені в творах буквально. Таким діє і головний герой, тобто всі вчинки "усвідомлені" у прислів'ях або фразеологізмах, розгорнуті і переграні в умовно-реальних ситуаціях.

Головний образотворчий прийом - побутова деталь у неймовірному повороті - змушує уяву рухатися далі. Гра розуму виходить за межі дитячого сприйняття, і те, що було вигадано для дитини, виявляється здатним зайняти увагу дорослого.

Лір, взявши за основу народну форму, поєднав третій і четвертий рядки і ввів великі літери не тільки для визначення географічних місць, але і для підкреслення значення головних героїв, якими залишилися Старий з Іспанії, Молода особа з Росії і т.п. Як бачимо, географічний і - як наслідок - художній простір віршів Ліра значно поширився і набув деякої універсальності, поширеної до інтересів не конкретного замкнутого суспільства, а всього світу. Правда, зроблено це простим механічним перенесенням знайомих і досліджених рис співвітчизників на представників інших суспільств, але для Ліра це не є головним. Головна мета його творів - навчити маленького читача мислити глобально, ставитися до маленьких явищ і фактів як до проявів універсальних законів. В поетичному світі Ліра речі вступають у нові ірреальні відношення: цибулю їдять з медом, кашу варять з мишами. Місце безпосередньої моралі в його віршах дуже скромне: тільки опосередковано можна зробити висновок, що, наприклад, переїдання ні до чого доброго не приведе. Герої Ліра, у протилежність звичайним громадянам - представникам "правильного" суспільства, не ходять до церкви, не мріють про гроші або вдале одруження, вони просто їдять, сплять, сидять, бігають, але якщо їдять - то і павуків, якщо сидять - то на пальмах, бігають, начебто гірські барани, вниз і вгору по скелях, живуть у банках і скринях. Вони не відокремлюють себе від явищ природи, а складають з ними одне ціле: танцюють з воронами, ведуть розмови зі свинями, посміхаються коровам, дозволяють птахам жити в своїх бородах.

Незважаючи на однотипність художніх будов Е. Ліра, в його художньому світі може існувати все, що завгодно, і яким би неймовірним це не було, воно має право на існування - якнайменше в художній уяві читача:

Старий перуанець заснув,

Й уві сні чобіт з'їв, а не взув

Він відразу схопився,

Злякався, сказився,

Бо дійсно його проковтнув.

Алогічність ситуацій в віршах Ліра подається як даність, що існує, як будь-яке соціальне або природне явище:

There was an Оld Man of Vesuvius, Один старець з Везувію,

Who studied the works of Vitruviu, Який вивчав твори Ветрувія,

When the flames burnt his book Спаливши цю книгу,

To drinking he took, почав сильно пити,

That morbid Old Man of Vesuvius. Цей хворий старець з Везувію.

Відомо, що головним в поетичному творі є "поєднання музики і смислу". Натомість у віршах Ліра смислу як такого немає. Думка Т.С. Еліота з цього приводу, який у свій час зробив чудове спостереження про те, що вірші Ліра не перестають бути музичними і "..нонсенс Ліра - не відсутність сенсу, а пародія на сенс - у цьому, власне, і полягає змістовність його "абсурдних" віршів".

Особливість нісенітниці або нонсенсу як літературного жанру, в якому пишуться класичні лімерики - це зв'язок правильної і належної послідовності подій повсякденного життя та вміння жити у злагоді з навколишнім світом. Коли сенс знаходиться на рівні розуміння оточуючих людей, ми називаємо його здоровим глуздом, при цьому маючи на увазі, що він, як все людське, може бути правильним чи помилковим. Його протилежністю, антонімом є нісенітниця - нонсенс. На противагу розміреності і гармонії сенсу і свідомості, нонсенс шукає і показує безглуздість і недоцільність всього, що відбувається з нами і в світі. У той час як сенс грішить загальними місцями, нонсенс не просто заперечує зміст шаржуючи його безглуздості і нестиковки, але відкриває нову, більш глибоку гармонію життя через її протиріччя. Саме Едвард Лір вперше почав писати в дусі чистого і абсолютного нонсенсу, давши визначення «безглуздий» майже всього на світі - від філософії і політики до абетки, ботаніки та дитячих пісеньок.

Е. Ліра називають «батьком-засновником» цього жанру [Baring-Gould 1969], хоча за фахом він був художником, який спеціалізувався на зображенні тварин і птахів.

1 There was a sick man of Tobago,

Who lived on rice, gruel and sago;

Till, much to his bliss,

His physician said this -

To a leg, sir, of mutton you may go.

У творчості Е. Ліра ми спостерігаємо наближення малюнку і поезії: його живопис виявляється настільки ж багатим з точки зору несподіваного повороту творчої думки, як і його поезія. Завдяки авторським малюнкам, які за своєю мовою ї добором художніх засобів нагадають дитячу творчість, поетика художнього світу набуває неповторності і розширює свої горизонти. Українське видання поезії Ліра містить в собі його дійсно оригінальні, повні яскравої творчої потенції ілюстрації. Гербарій Нісенітної ботаніки полюбився читачам у такій же мірі, як і його вірші. Здивований читач з радістю спостерігає малюнки "поросятії пірамідальної", "взутії корисної", "тигролілії жахливої" і т.і. й, услід за автором вчиться мислити якщо не парадоксально, то творчо.

У творчості Е. Ліра ми спостерігаємо наближення малюнку і поезії: його живопис виявляється настільки ж багатим з точки зору несподіваного повороту творчої думки, як і його поезія. Завдяки авторським малюнкам, які за своєю мовою ї добором художніх засобів нагадають дитячу творчість, поетика художнього світу набуває неповторності і розширює свої горизонти. Українське видання поезії Ліра містить в собі його дійсно оригінальні, повні яскравої творчої потенції ілюстрації. Гербарій Нісенітної ботаніки полюбився читачам у такій же мірі, як і його вірші. Здивований читач з радістю спостерігає малюнки "поросятії пірамідальної", "взутії корисної", "тигролілії жахливої" і т.і. й, услід за автором вчиться мислити якщо не парадоксально, то творчо.

Недалеко від живописних відстоять і поетичні портретні замальовки героїв Ліра. Вони часто нагадують карикатуру, в якій ледве вгадуються початкові риси, тому що все нібито перетворюється на гротескну маску. Голови набувають або неймовірних розмірів, або стають маленькими або навіть квадратними; носи такі довгі, що для них наймають носіїв; і якого розміру повинна бути згадувана вже борода, в якій поселяються птахи! Цуценята та пташенята виростають в художньому світі Ліра до неймовірних розмірів, корови спокійнісінько залізають на дерева і т.п. Все це - необхідні художні складові його поетики, і саме вони надають творчості Ліра бездоганної цілісності і довершеності.



Висновки

Незважаючи на безліч послідовників, Е. Лір зі своєю неповторною тематикою й залишається в історії англійської і світової літератури неперевершеним майстром нонсенсу.

Завдяки оригінальній поетиці, побудованій на парадоксах, його творчість не дозволяє "розуму спати" і привчає читачів не боятися мислити парадоксально і оригінально, бо саме це веде до вміння творити.

Пізніше, у 60-ті рр. ХХ ст., література нонсенсу розвивалася в рамках літератури постмодернізму. Неможливо стверджувати кардинальні зміни чи вплив постмодерністської течії на принцип нонсенсу, оскільки деякі риси, що пізніше стали вважатися рисами постмодернізму, в нонсенсі були прийняті аж до виникнення літератури постмодернізму. Наприклад, набагато раніше, ніж це було усвідомлено теоретиками постмодернізму, Е. Лір вважав оточуючий світ хаосом і створив свій хаотичний світ нісенітниці у протиставлення звичному світу хаотичного. Інший постулат - "пародійний модус розповіді" та "текст як усвідомлення". Ці засади літератури нонсенсу були розвинуті і вийшли за межі принципу, поєднавшись з іншими і перетворившись на літературну течію.

Перша в історії книга лімерики вийшла в Англії в 1821м році. "Книга Нонсенс" Ліра, що вийшла в 1846 році, була перекладена майже на всі мови світу (на російську не менше трьох разів) і дала початок так званої літературі нонсенсу. Лімерики гумористичні, сатиричні, непристойні та інші з'явилися пізніше.

Перше видання «А Вооk of Nonsense» не викликало великого інтересу у публіки, але повторне видання 1863 р. призвело до того, що популярний журнал «Ріпсп» почав друкувати лімерики. Форма була швидко підхоплена англійськими дотепника, особливо в Оксфорді та Кембриджі, причому ентузіасти знаходилися як серед студентів, так і серед викладачів. До кінця XIX ст. лімерик міцно утвердився в літературі Англії та Америки, і рідкісний літератор уникнув спроби їх складати. Відомо, що багато англійські поети і письменники «бавилися» твором лімерик (серед них, наприклад, Суінберн, Кіплінг). Великим любителем лімерики був Бернард Шоу, хоча сам він їх ніколи не писав, стверджуючи, що вони повинні залишатися частиною традиційного усної творчості. На початку XX ст. лімерик придбав дуже широку популярність; журнали влаштовували конкурси, в яких читачів запрошували придумати дотепне закінчення віршика - фінальну 5-й рядок до пропонованих початковим чотирьом.

Цікаво те, що деякі традиції нонсенсу були у подальшому використані в стилістиці (прийом спунерізму) та філософії. Так, традиція "гри" зі словами Е. Ліра була згодом розроблена у працях відомого філософа постмодернізму Ж. Дельози на прикладах творів засновників нонсенсу. Мову нонсенсу названо "шизоїдною" і розділено на окремі групи слів: "слова-пристрасті", "слова-дії" і, власне, "шизоїдні слова". Також філософ детально розглядає етимологію новоутворень Е. Ліра.

Існує думка, що лімерик - явище виключно англійської культури та англійського походження Важко однозначно погодитися з цим твердженням, тому що деякі автори наводять зразки використання цієї літературної форми, наприклад, французькою мовою [Baring-Gould 1969], але очевидним є той факт, що ніде лімерик не прижився так, як в англійській літературі. Цікаво, що, хоча серед творів цього жанру - відомих, не дуже відомих або анонімних авторів - багато привертають увагу не тільки кумедними ситуаціями, описуваними в них, але і мелодійністю, музикальністю звучання мовою оригіналу - англійською, спроби переведення їх, зокрема, на російську мову, дають результат, не адекватний по враженню. Виникає питання: що первинно при перекладі віршованого тексту - збереження ідейно-образного змісту оригіналу або тієї форми, в якій це зміст передається? Фонетична і, зокрема, ритмічна організація мови специфічна для кожної мови. Переважання одно-або складних слів, характерний для мови словесний наголос обумовлюють не тільки вибір віршованого розміру, а й визначають характер рими. Мабуть, не буде перебільшенням твердження про те, що найчастіше найбільш вдалими бувають ті поетичні переклади, де образний зміст виражено у формі, більш природній для мови, на який вірш перекладається.