Размещено на http://www.allbest.ru/

1

7

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

1. Биография Туве Янссон

1.1 Детские годы

1.2 Становление художника

1.3 Туве Янссон и острова

2. Туве Янссон - детский писатель

2.1 Жизненный путь Муми-тролля

2.2 Книги о муми-троллях

2.3 Философия и наука в сказках про муми-троллей

3. Туве Янссон - писатель для взрослых

3.1 Романы, повести, новеллы

3.2 Мир искусства в новеллах Туве Янссон

4. Туве Янссон - иллюстратор и художник

4.1 «Автоиллюстрации»

4.2 Связь между графическим и вербальным обликом героев Туве Янссон

4.3 Живопись

Заключение

ВВЕДЕНИЕ

Наверно, в современном мире нет ни одного человека, который бы не слышал о муми-троллях. В сознании более или менее развитого ребёнка образы Муми-тролля, Снусмумрика, хемулей и огромного множества других персонажей, населяющих Муми-дол, стоят в одном ряду с образами Винни-Пуха, Карлсона, Золушки и, наконец, Мышки-Норушки. Анализу творчества финской писательницы, художницы и иллюстратора Туве Янссон, благодаря которой Муми-тролль появился на свет, посвящено данное исследование.

Цель работы - проследить, каким образом в одном человеке могут сочетаться талант писателя и художника, главенствует ли какой-то из них над другим или же они одинаково значимы, связаны ли они как-то друг с другом или же совершенно независимы друг от друга.

Задачи данной работы:

Проследить жизненный путь Туве Янссон, и показать, как ее детство и атмосфера, в которой она росла, повлияла на выбор профессии и отразилась в дальнейшем на ее творчестве

Исследовать «биографию» Муми-тролля с момента создания по сегодняшний день.

Проанализировать ее творчество для детей, показать, как отразились на детских сказках модные в то время философские течения.

Исследовать произведения художественной литературы, рассчитанные на взрослую аудиторию, выделить основные темы.

Проанализировать творчество Туве Янссон в качестве книжного иллюстратора, показать взаимосвязь между графическим и вербальным обликом ее героев.

Провести классификацию героев Муми-дола по внешним признакам.

Представить некоторые работы Туве Янссон - художника, а также показать, какие течения и какие художники оказали на нее влияние.

В соответствии с поставленными задачами, в каждой главе рассматривается только один аспект творчества Туве Янссон, а именно, во второй главе - ее книги для детей, в третьей - проза для взрослых, четвертая глава посвящена ее таланту иллюстратора и художника.

В первой главе дается краткая биография Туве Янссон. Отдельный параграф этой главы посвящен островам, поскольку они занимали огромное место в ее жизни - по пять месяцев в году она проводила на островах.

Во второй главе прослеживается жизненный путь Муми-тролля с того дня, как Туве Янссон его впервые нарисовала, и до всемирного «муми-бума», рассматривается цикл детских книг в том порядке, как они были написаны, и делаются предположения, почему Туве Янссон перестала писать книги для детей. В третьем параграфе этой главы показано, как в книгах Туве Янссон отразились взгляды философов-экзистенциалистов, популярного в 40-е - 50-е гг. XX века в Европе философского течения, а также некоторые научные открытия.

Третья глава раскрывает Янссон, как блестящего новеллиста. Особое внимание уделено новеллам, где главными героями выступают художники.

Четвертая глава раскрывает Туве Янссон как художницу и иллюстратора. Для более глубокого анализа книжной графики Туве Янссон, мы рассматриваем ее в контексте графики других писателей, а затем подробно останавливаемся на внешнем облике почти всех персонажей Долины муми-троллей.

Последний параграф данного исследования посвящен Туве Янссон - художнику. В нем представлены некоторые работы Туве, приведены мнения специалистов по поводу ее живописи, и показано влияние других художников на ее творчество.

Актуальность данной работы связана, в первую очередь, с тем, что исследований творчества Туве Янссон на русском языке почти нет.

Существующие источники можно условно разделить на пять групп:

1. Предисловия к изданиям. В основном, они строятся по одной модели: кратко рассказывается биография писательницы, обязательно упоминаются присужденные ей награды, говорится о месте публикуемого произведения в ряду других произведений автора и подробно рассказывается о самом произведении. Почти все предисловия к русским изданиям написаны Людмилой Брауде, основной переводчицей Туве Янссон на русский язык. Особенно интересной кажется статья «Пусть встречаются со мной в моих книгах» - предисловие Л. Брауде к сборнику новелл Туве Янссон «Серый шелк». В ней рассказывается об основных мотивах как детских, так и взрослых произведений писательницы: таких как свобода, одиночество и многое другое. Брауде упоминает в числе основных мотивов тему искусства, взаимоотношений художника и нехудожника, и даже столкновение художника и нехудожника внутри одного человека.

2. Биографии писательницы. Существует множество биографий Туве Янссон, написанных исследователями её творчества из разных стран. Наиболее полной кажется статья финской исследовательницы Суви Ахола.

3. «Критика в вольной форме», которая стала появляться, в основном, после «Янссон-бума», то есть, после восьмидесятилетия писательницы, прошедшего в 1994 году. В большинстве своём эти статьи повествуют о личных взаимоотношениях автора статьи с миром муми-троллей. Обычно в них также дается краткая биография Туве Янссон, в основном, рассказывается об её детстве и годах учения. Дальше производится попытка определить основные темы и особенности ее творчества, но часто они ограничиваются лишь проведением параллели между Муми-троллем и личностью самой Туве Янссон. Далее текст обычно сбивается на признания в любви к писательнице, призывы обязательно почитать её книги и рассказы о мировой популярности муми-троллей. Данные статьи представляют для нас наименьший интерес.

4. Специальные статьи. Сюда можно отнести статьи, в которых освещается какой-то из аспектов творчества Туве Янссон. Например, статья Хоакина Бострема «Философия и наука в мире муми-троллей. Опыт критического анализа».

5. Произведения Туве Янссон. Автобиографическую повесть «Дочь скульптора», несомненно, нужно рассматривать как источник, дающий нам некоторые сведения о жизни Туве, и ее отношении к своему творчеству. Помимо этой повести, Туве Янссон написала еще довольно много произведений для взрослых. Их нельзя назвать в полной мере автобиографическими, но некоторые из них всё же следует упомянуть. В первую очередь это новеллы, рассказывающие о художниках, их жизни и творчестве («Тот, кто рисует комиксы», «Главная роль», «Честная игра», «Женщина, одолжившая память» и другие).

Наконец, важным источником является речь Туве Янссон, произнесённая по случаю присуждения ей Международной Золотой медали Х.К. Андерсена. Эту речь можно отнести к «критике в вольной форме» с поправкой на то, что «критик» и «объект критики» - одно и то же лицо. То, что пишет и говорит о себе сам автор, нужно обязательно принимать во внимание, поэтому в основной части работы некоторые новеллы и речь Туве Янссон подлежат более подробному обзору.

В исследовании нам очень помогли работы финских авторов - Туве Холлендер, Боэл Вестин и Эрика Крускопфа.

1. Биография Туве Янссон

туве янсон троль сказка

1.1 Детские годы

Туве Марика Янссон родилась в Хельсинки 9 августа 1914 года Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.777.

По материнской линии она принадлежала к древнему шведскому роду Хаммарстенов, из которого вышло много видных государственных деятелей и просто знаменитых людей. Мать Туве, Сигне Хаммарстен (1882-1970) была внучкой пастора и дочерью придворного проповедника. Брауде Л. Малая проза великой писательницы. // Янссон Т. Дочь скульптора. СПб., 2001. С.8 Как рассказывала Туве Янссон, родители не разрешали Сигне стать художником. Несмотря на это, сначала она устроилась преподавателем рисования в стокгольмскую школу для девочек, а затем, уже будучи взрослой, отправилась на учебу в Париж. Там в 1910 году Сигне Хаммарстен встретилась с Виктором Янссоном, финским скульптором, который был моложе ее на четыре года.?Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.779

Виктор Янссон (1886-1958) был сыном галантерейного торговца из Хельсинки. Брауде Л. Малая проза великой писательницы. // Янссон Т. Дочь скульптора. СПб., 2001. С.7 Его отец рано умер. Мать продолжала держать магазин, но дела в нем шли плохо, и до женитьбы Виктору приходилось помогать матери в управлении магазином. Но именно благодаря вынужденному пребыванию в Финляндии ему удалось занять место в рядах первого поколения финских скульпторов, получивших образование на родине.

Он принимал участие в Гражданской войне в частях белой армии, и от рядового дослужился до сержанта. После войны он стал известным архитектором и скульптором памятников, связанных с войной. В частности, он спроектировал монументы свободы в Лахти и Тампере, а также памятник на военном кладбище в Сюсмя.

Летом 1913 года Виктор и Сигне поженились.? Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.779 Первый год совместной жизни новобрачные провели в Париже. Затем, в 1914 году, переехали в Хельсинки и поселились в квартире-мастерской на улице Луотсинкату на Катаянокка, известной по автобиографической книге Туве Янссон "Дочь скульптора". Там же. Несколько месяцев спустя в семье родился первенец, Туве Марика. Позже у Туве появилось два брата - Пер Улов (1920) и Ларс (1926).

Сигне Хаммарстен-Янссон пришлось взять на себя всю заботу о семье. Если она, выходя замуж за скульптора, помышляла о карьере художника, ее надежды не оправдались в полной мере. Конечно, можно заниматься искусством, если только у матери троих детей останется на это время, и если для этого найдется место на столе в углу мастерской мужа. Собственная комната для работы появилась у Сигне лишь в 1933 году, когда Янссоны переехали в новую квартиру в Доме художников Лаллукка. Там же, С.780

Кое-какие книжные иллюстрации она делала еще до замужества. В Финляндии ее первыми работами были обложки для книг, и на них впервые появилась подпись "Хам". Постепенно она стала одним из наиболее известных книжных иллюстраторов Финляндии.

Другим важным полем её деятельности были шаржи и карикатуры, она занималась этим еще в Стокгольме. В Финляндии она начала рисовать для рождественского журнала "Люцифер", выпускаемого Союзом шведоязычных журналистов, а позднее стала постоянным художником либерального юмористического журнала "Гарм".

В 1920-е гг. Сигне Хаммарстен-Янссон была принята на неполный рабочий день на должность художника в типографию Финляндского Банка, печатавшую банкноты. За 28 лет работы она успела нарисовать 170 находившихся в употреблении почтовых марок.  Там же.

Авторы, писавшие о Туве Янссон, отмечали огромную роль дома и семьи как в ее жизни, так и в творчестве. Мотив домашнего очага, привязанности к близким мы можем найти практически во всех её книгах, в детских же он чуть ли не главный. Если судить по ее воспоминаниям, семья муми-троллей сильно напоминает собственную семью Туве Янссон. Муми-папа такой же, как Виктор Янссон - время от времени впадает в депрессию от зеленого спокойствия Долины муми-троллей, усаживает свою семью в лодку, и переезжает на скалистый островок с маяком далеко в море. Очень близки между собой Муми-мама и Сигне Хаммарстен-Янссон, мечущиеся между творчеством и работой по дому. Муми-тролли живут в своём уютнейшем Муми-доме, к которому тянутся все неприкаянные, в том числе даже такой самодостаточный, но одинокий персонаж, как Снусмумрик. Сама Туве покинула родительский дом, когда ей было уже 28 лет. Там же, С.778

Свои детские воспоминания Туве Янссон озаглавила " Дочь скульптора". Это скорее жест любви, чем указание на основополагающее влияние отца, так как в жизни и творчестве Туве была скорее дочерью художницы, чем скульптора. Туве очень любила свою мать, и в детстве постоянно наблюдала за её работой. В 1928 году она пишет в своём дневнике: "У мамы важная работа. (…) Я жду того времени, когда смогу помогать маме в работе над иллюстрациями. Она делает так много работы одна". Там же, С.781 Отношение к матери не изменилось с течением времени. Даже в возрасте 78 лет Туве Янссон все еще говорила, "что всегда пыталась походить на маму, стремилась всегда рисовать как она". Там же.

Но не совсем верным было бы сказать, что нежное отношение к матери и постоянное наблюдение за тем, как она работает, оказали решающее влияние на выбор профессии Туве Янссон. Важной для становления её творческой личности была та атмосфера, в которой она выросла.

Дом Туве Янссон был не просто жилищем дружной семьи, в первую очередь это был дом художников. Их квартира состояла практически из одной комнаты - мастерской, где стояло множество скульптур, выполненных Виктором Янссоном. Там же был расположен стол, за которым работала мать, а дети спали в этой же комнате на антресолях. Маленькая Туве всегда видела мать, склоненную над рисунком, а отца с резцом в руке.

Театральный режиссёр Вивика Бандлер в своих воспоминаниях пишет: «Туве была воспитана относиться ко всем, кто не был художниками, с состраданием». Там же, С.778 Она не прилагала никаких усилий, чтобы стать художником - она была им с самого рождения, и никогда не представляла себя в другой роли.

1.2 Становление художника

В доме все беспрекословно подчинялись отцу. Поскольку он в свое время учился в весьма строгой школе совместного обучения Бруберга, то и дети должны были учиться там же.

Туве Янссон очень не любила школу и боялась ее. Одной из причин этого было то, что в школе смеялись над её рисунками. Можно сказать, что именно там её работы впервые освистали: как-то Туве Янссон нарисовала поздравительные открытки для своих одноклассников, но они не имели успеха: дети предпочли им купленные в магазине. В тот год она получила очень мало поздравлений. А в 12 лет Туве нарисовала на доске карикатуру на учителя, за что ей была снижена оценка по поведению. Ромашкина Е.Н. Маленькие тролли и большое сердце. http://biblio.al.ru/articles.php?lng=ru&pg=114 В общем, отношения со школой не складывались.

Но уже в 1920-е гг. рисунки Туве Янссон начали публиковаться сначала в детских журналах, а затем и в журнале "Гарм". Там же.

Когда Туве было 15 лет, она оставила школу и переехала в Швецию, где начала учебу в Стокгольмском художественно-промышленном училище.Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.782 Там она изучала живопись, брала уроки рисования, каллиграфии и геральдики, декоративной росписи, керамики и художественного оформления книг. Потом она продолжила учёбу в Хельсинкской художественной школе Общества любителей искусства при музее Атенеум. В 1930-е гг. Туве Янссон побывала в Германии, Италии и Франции, где также брала уроки в Ecole d'Adrien Holy и Ecole des Beaux Arts в Париже. Там же. Ее сверстниками и товарищами по учебе были Сам Ванни, Эва Седерстрём и Сакари Тохка.

Во время учебы в Атенеуме Туве Янссон начала серьёзно работать как художница и иллюстратор. Она создала много книжных обложек, афиш, рекламных вывесок и почтовых открыток. Как и её мать, она рисовала для юмористического журнала "Гарм", рождественских изданий "Юлен" и "Люцифер", для газет и журналов. Благодаря сотрудничеству с журналом «Гарм» Янссон познакомилась с политическими, психологическими и философскими течениями того времени, что потом отразится на ее творчестве.

В 1940-е гг. она была обручена с журналистом и политиком левой ориентации Атосом Виртаненом, входившим в так называемую «мирную оппозицию», но потом они расстались. Там же, С.783 Большинство исследователей творчества Туве Янссон утверждают, что Виртанен послужил прообразом для визуального воплощения Снусмумрика. Доподлинно известно, по крайней мере, что он всю жизнь ходил в старой зеленой шляпе, которую считал своим талисманом.

После разрыва с Виртаненом Туве Янссон окончательно расставила для себя жизненные приоритеты. Она объявляет себя феминисткой и заявляет родителям, что никогда не выйдет замуж и не станет матерью. Ей тяжело наблюдать, как мать, талантливая художница, вынуждена жертвовать карьерой ради семьи, ее здоровье подорвано тяжелыми родами, она постоянно идет на компромисс с мужем, великим скульптором. Туве Янссон переживает тяжелый шок, когда ее брата отправляют на фронт. Она осознанно принимает решение не играть ни одну из традиционно существующих в обществе ролей для женщин: жены, пребывающей в тени мужа, и матери, сыновей которой превращают в пушечное мясо. Янссон выбирает работу и карьеру.

Первая персональная выставка Янссон состоялась в 1943 году. Там же, C.787 Несмотря на весьма положительные отзывы, ее работы маслом критиковались за отсутствие законченности: в композиции, как утверждалось, было слишком много деталей и надуманности. На следующей выставке, в 1955 году, в работах художницы заметны изменения в стиле и языке формы в сторону большей простоты, близкой к абстракции. Там же. 1960-е гг. - так называемый второй активный период карьеры художницы. Там же. За десять лет она провела пять персональных выставок. В это время Туве Янссон начинает создавать абстрактные работы. Но, по мнению искусствоведа Эрика Крускопфа, основой даже самых абстрактных работ художницы всегда оставалась реальность.

В 1947 году Туве Янссон сочинила свой первый рассказ в картинках и опубликовала его в газете "NY Tid", годом раньше, в 1946-м, увидела свет ее книга "Муми-тролль и комета", и читатели пришли в настоящий восторг от забавного мира необычных существ. Там же, C.788 В 1948 году выходит еще одна книга - "Шляпа Волшебника", которая вновь получает самые восторженные отклики. Мурадян К. Каждый писатель в какой-то мере пишет о самом себе. // Янссон Т. Честный обман. М., 1987. C.4

В 1950 году Туве Янссон публикует "Мемуары папы Муми-тролля", а в 1953-м она получила от британского концерна «Associated Press» письмо, где были следующие строки: «Чудесные существа, созданные вами, могли бы стать героями комикса, который мы желали бы печатать». Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.788 Туве был предложен контракт на семь лет. Она была более чем счастлива! Можно было перестать заботиться об источнике заработка - публикация комиксов гарантировала ей стабильный доход.

Окружение Янссон осудило ее - все ее друзья посчитали, что она продала свой талант западной масскультуре. Кроме того, рисовать детские комиксы считалось в богемной среде унизительным. Сама Туве считала, что бедность хуже любого унижения.

Первый комикс появился на страницах лондонской газеты ”The evening news” 20 сентября 1954 года, а в сентябре 1956-го в Хельсинки прошло празднование Дня Муми-тролля. Вспоминая Туве: некоторые интересные факты. http://www.tove-jansson.info/zosya/index.php/Russian_version Спонсором праздника выступил концерн «Associated Press». Муми-тролли стали индустрией и приносили огромные деньги. Спустя пять лет Янссон поняла, что выдыхается. Она начала создавать комиксы в соавторстве со своим братом Ларсом, а потом окончательно передала ему это дело. Ларс отличался поразительной работоспособностью, и рисовал комиксы о муми-троллях без перерыва до 1975 года. Там же. Начальство было довольно. Он свободно владел английским языком и все тексты сразу писал по-английски. Туве же предпочитала писать по-шведски, а потом делать перевод, что замедляло работу.

Туве Янссон продолжила карьеру художника, в частности, она много занималась оформлением общественных помещений. Первый заказ она выполнила в 1945 г. для столовой завода Стрёмберга в Питяйянмяки в Хельсинки. Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.788 После этого она выполняла настенные росписи для школ, детских садов, детской больницы "Аврора", ресторана муниципалитета Хельсинки и для гостиницы "Сеурахуоне" в Хамине. В церкви в Теува она выполнила алтарную роспись на тему притчи об "умных и глупых девах" (1954). Там же. Последняя работа маслом в общественных местах была сделана в 1984 году для детского сада в Пори. Там же.

В 1950-е гг. Янссон сотрудничала с театральным режиссером Вивикой Бандлер - делала декорации и костюмы для детских спектаклей о Муми-троллях (Mumintrollet och kometen в Шведском театре в Хельсинки, Troll i kulisserna в Лила театре в Хельсинки). В 1952 году Финская национальная опера заказала Туве Янссон декорации и костюмы к детскому балету Ахти Соннинена "Песси и Иллюзия". Там же. В 1974 году в том же театре была поставлена "Опера про муми-троллей" (Muumiooppera), костюмы к которой, конечно, Туве Янссон делала сама (Музыка - Илкка Куусисто, либретто - Туве Янссон и Эско Элстела.). Там же.

Туве Янссон удостоена множества национальных и международных премий. Среди них шведская Медаль Нильса Хольгерссона, Премия Шведской академии. Медаль Финляндии, Премия Рудольфа Койву (за иллюстрации), польский Орден Улыбки, вручаемый детьми Польши любимому писателю. В 1966 году Янссон получила высшую награду современного детского писателя и иллюстратора детских книг -- Золотую Медаль Ханса Кристиана Андерсена. Брауде Л. Малая проза великой писательницы. // Янссон Т. Дочь скульптора. СПб., 2001. С.8

Но, несмотря на то, что ее знают во всем мире как детскую писательницу, всё же очевидно, что главными видами творчества для самой Туве Янссон были живопись и книжная графика.

1.3 Туве Янссон и острова

В литературном и художественном творчестве Туве Янссон море и острова занимают особое место:

«Те мгновения, когда ранней весной я причаливала на лодке к своему острову и находила все таким, каким оставила осенью, были самыми лирическими в моей жизни. Закрываю дверь построенной мною избушки, зажигаю керосиновую лампу, даю часам остановиться и слушаю окружающее меня море. Если кому и пожелаю чего-нибудь хорошего, желаю ему острова, у которого нет адреса». Сказочные острова. Тампере, 2003. С.7

В годы своего раннего детства Туве Янссон проводила летнее время на даче у родителей матери в местечке Блиде, на островах Стокгольмского архипелага, или с родителями на берегу Финского залива.

В 1920-е годы Виктор Янссон стал снимать дачу в Пеллинки, неподалеку от Порво, в 50 км от Хельсинки.Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.784? В конце мая, когда заканчивались учебные занятия, Туве вместе с семьей переезжала на остров на пароходе «Ловиса», и возвращалась в город в начале сентября. Когда Сигне из-за работы в Финляндском Банке была вынуждена оставаться на лето в городе, с собой брали домработницу.

Места часто менялись, но географически, вплоть до начала 1990-х годов, они всегда находились в шхерах Пеллинки.?Сказочные острова. Тампере, 2003. С.7 Один из этих островов, по-видимому, впоследствии стал местом действия ее сказок - знаменитой Долиной муми-троллей. Как-то писательница призналась: «...без счастливых детских лет, проведенных у моря, я никогда бы не начала писать». «Пустынное побережье -- естественный фон для мира муми-троллей; это настоящая финская природа с ее опасностями, но и покоем, который она в нас вселяет», -- писала она. Ромашкина Е.Н. Маленькие тролли и большое сердце. http://biblio.al.ru/articles.php?lng=ru&pg=114

Туве Янссон очень любила море и острова. Маленькой девочкой она хотела стать смотрителем маяка на острове Куммелшхер. Ее мечта почти осуществилась, когда ей удалось арендовать крошечный островок Бредшхер, находящийся в двух с половиной морских милях от острова Куммелшхер. В то время рыбаки без особого удовольствия сдавали внаем свои острова, и сроком только на год. Вначале островок казался райским уголком. На нем рос небольшой лесок, среди мха извивались тропинки и вели к песчаному берегу, удобному для причала. Вместе с братом Ларсом Туве построила домик, который получил название «Виндрусен хус». Но постепенно на Бредшхере стали появляться и другие жители, и Туве начала поиски нового острова.

В 1964 году, благодаря популярности муми-троллей, Туве смогла осуществить свою давнюю мечту - купить собственный остров. Вспоминая Туве: некоторые интересные факты. http://www.tove-jansson.info/zosya/index.php/Russian_version Это был маленький островок Кловхарун в Финском заливе, в 80 км от Хельсинки. «По своей форме он был похож на атолл с лагуной в центре и скалами по краям; во время отлива лагуна превращалась в озеро» Сказочные острова. Тампере, 2003. С.8 (см. Приложение №3). На скудной почве острова рос немногочисленный шиповник, в расщелинах скал пестрели полевые цветы. У крыльца избушки стояла рябина - единственное дерево на всем острове.

Дача, спроектированная архитектором Райли Пиетиля, «стояла на семи ветрах» и была утоплена в глубину скалы. Огромный камень был взорван в сентябре, и тогда же под будущей дачей был заложен, как писала в своих черновиках Туве, самый большой погреб во всей округе - площадью в двадцать пять квадратных метров, и в два метра глубиной. Строительство дома началось в октябре 1964 и закончено в июле следующего года Там же.(см. Приложение №4).

Жизнь на Кловхаруне, открытая всем ветрам, текла по законам природы. Мать Туве наблюдала за природой, отмечала направление ветров, температуру, уровень воды и даже прилет незнакомых птиц на остров. Однажды одна из серых чаек отделилась от стаи и подпустила жителей островка к себе. Она получила имя Пеллура.

Следование ритму природы естественным образом сочеталось с дневным ритмом жизни на острове. Когда Туве надоедало заниматься хозяйством, она принималась пилить или колоть дрова. Это была своеобразная терапия. Во время рубки дров остаешься наедине с самим собой и «достигаешь, наконец, того результата, какой планировал». Дрова для топки и строительства собирали с берегов других островов. На берег ее острова не выбрасывало ничего, все проплывало мимо.

Остров и летнее жилище были необходимы Туве. На даче она рисовала и занималась литературным творчеством, а в своей квартире-мастерской в Хельсинки, по знаменитому адресу Улрикасборгскату, дом 1, писала картины, или наоборот. В 1961 году Туве Янссон написала об острове и о его жизни статью «On» (остров), которая наполнена теми же чувствами, что и повесть «Папа и море», увидевшая свет тремя годами позже. Там же. В самом начале статьи Туве отмечает, что часто у людей есть мечта, для многих неосуществимая, - иметь маленький остров, где можно жить свободно и спокойно. С одной стороны, остров - защищенное и огороженное водой пространство, с другой, - его всегда можно покинуть. На остров нельзя приехать неожиданно. Даже незваный гость виден задолго до того, как лодка причалит к берегу или проплывет мимо. Поэтому все приходящие - это гости желанные или приглашенные. Остров оберегает частную жизнь и усиливает чувство свободы и защищенности. Там можно просто «быть» наедине с самим собой.

Жизнь на острове требует смелости, самостоятельности и повседневной мудрости. Жизнь островитян проста, и проблемы чаще всего бытового характера. Когда смотришь в морскую даль, открывается настоящая перспектива, свои проблемы сужаются или, во всяком случае, становятся меньше.

«Остров может быть ужасным местом для того, кто приближается к нему извне», - писала Туве в повести «Летняя книга» в 1972 году. Янссон Т. Летняя книга. http://tove-jansson.info/books/let.shtml Там все устроено, местные жители занимаются своим делом упорно, спокойно и самодостаточно. И, несмотря на то, что жизнь на острове подчинена ритуалам, окаменевшим от многократных повторений, в то же время, они находят время блуждать дни напролет по острову «так причудливо и необдуманно, словно мир может внезапно оборваться за горизонтом».

”Многие годы на протяжении десятков лет у одного из пирсов хельсинкской гавани можно было заметить невысокую хрупкую женщину. Причалив к берегу, она доставала из лодки ведра для воды и сумки для продуктов и скрывалась в ближайшей улочке. Не проходило и часа, как она возвращалась обратно. Одна из ее тяжелых сумок всегда была полна писем, которые сотнями приходили на ближайшую почту на ее имя. Туве Янссон, а это была именно она, заводила мотор, и лодка несла ее назад на крошечный островок, где она проводила каждое лето и где написала большинство своих удивительных книг”.? Ромашкина Е.Н. Маленькие тролли и большое сердце. http://biblio.al.ru/articles.php?lng=ru&pg=114?

Туве провела на острове Кловхарун почти тридцать северных прохладных лет, вместе со своей спутницей жизни Тууликки Пиетиля, художницей и профессором графики, ставшей прототипом Туу-тикки.

В 1995 году, после того как во время шторма разъяренное море разбило их лодку, Туве и Тууликки принимают решение оставить Кловхарун. Вспоминая Туве: некоторые интересные факты. http://www.tove-jansson.info/zosya/index.php/Russian_version

Янссон передает его в дар государству с условием, что он будет превращен в музей. В настоящий момент остров открыт для туристов в летние месяцы. Все желающие могут посетить домик Туве, где на стенах висят ее картины, а также фотографии, сделанные Тууликки. В гостиной выставлена коллекция фарфоровых фигурок муми-персонажей. В год остров посещает около 300 туристов, что, конечно, очень мало, но добираться до островка долго и трудно.

Последние 11 месяцев жизни Туве провела в больнице. Почти каждый день все это время ее навещала Тууликки. В день смерти писательницы она тоже была рядом с ней, и потом сказала журналистам: «Туве умерла счастливой. Она просто закрыла глаза и перестала дышать». Там же.

Похоронена она в семейном склепе на кладбище Хиетаниеми в городе Хельсинки. В день похорон Туве Янссон по всей Финляндии были спущены государственные флаги.

Туве Янссон не любила давать интервью. «Пусть встречаются со мной в моих книгах!..» -- как-то сказала она, считая, что ее произведения ответят на все задаваемые вопросы. Брауде Л. Пусть встречаются со мной в моих книгах! // Янссон Т. Серый шелк. СПб., 2002. С.12

2. Туве Янссон - детский писатель

2.1 Жизненный путь Муми-тролля

Туве Янссон за свою долгую жизнь (а прожила она почти 87 лет) создала множество живописных полотен, написала огромное количество книг для детей и взрослых, героями которых было бесконечное число самых разнообразных существ, но все же, когда мы слышим имя Туве Янссон, все мы в первую очередь вспоминаем Муми-тролля. Кто же он такой, откуда он взялся, и почему его так зовут? Найти точные ответы на эти вопросы практически невозможно: происхождение Муми-тролля, как и любой знаменитости, изрядно обросло легендами.

Чаще всего возникновение Муми-тролля связывают с карикатурой на младшего брата Туве Янссон, Ларса. В 1930-х годах брат и сестра поспорили о чём-то, и Туве, чтобы подразнить Ларса, нарисовала на обоях смешного, несколько необычного бегемотика. Там же, С.5 Об этом эпизоде рассказывала в своих интервью сама Янссон, но даже она не могла с точностью сказать о связи спонтанно появившегося образа с «рождением» Муми-тролля. Провести абсолютно точные параллели в такой сложной субстанции, как сознание, в принципе невозможно, поэтому условно будем также придерживаться этой версии.

Правда, присутствует и вторая, менее вероятная, но зато более забавная версия происхождения муми-вида. Рассказывают, что на одной из родительских пирушек гости из озорства написали на стене туалета одну из цитат Канта, бывшего в те годы модным предметом их застольных бесед, а юная Туве, заметив надпись, подрисовала под ней смешное толстопузое существо с длинным хвостом и подписала: «Кант». Так великий философ стал прародителем муми-троллей…

Происхождение имени Муми-тролля связано с периодом жизни Туве Янссон, когда она училась в Стокгольмском художественно-промышленном училище. В Стокгольме Туве жила у своего дяди по материнской линии - Эйнара. Часто она засиживалась за работой допоздна и ночью рылась в шкафу с продуктами в поисках чего-нибудь съедобного. Нередко за этим занятием заставал свою племянницу дядя Эйнар. По одной из версий, он предупреждал Туве, что не следует лазать в шкаф слишком часто, в противном случае может появиться некто Муми-тролль и подышать ей холодом в шею. По другим сведениям, дядя Эйнар сравнивал шуршание Туве в шкафу с шуршанием тролля по имени Мууми. Как бы то ни было, своим именем герой Туве Янссон обязан дяде Эйнару.

Образ необычного бегемотика не сразу связался с этим именем. Поначалу он существовал лишь в рисунках и акварелях Янссон, а в 1940-х гг. перебрался в рисунки финско-шведского журнала «Гарм», где носил имя Снорк.? Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.782? Чуть позже он снова меняет имя, и некоторое время зовется Никсу. В книге «Маленькие тролли и большое наводнение» (1945) образ воссоединяется с именем окончательно. Там же.

Внешний вид Муми-тролля тоже не раз менялся. Иногда Туве приходилось работать со словом и картиной одновременно. Темы рисунков подходили для разных замыслов, иногда даже в нескольких вариантах, как, например, в карикатурах к журналу «Гарм». Детская книга о муми-троллях превратилась естественным образом в комикс для взрослых. Ранняя, 1940-х годов, иллюстрация на тему муми уже содержит в себе будущие элементы: черный муми-тролль сидит в лодке и смотрит на маяк, освещающий остров в открытом море. Сказочные острова. Тампере, 2003. С.31 Этот маяк напоминает другой - из повести «Папа и море». Образ муми еще угловат и даже уродлив по сравнению с той фигуркой Муми-тролля, которую мы так хорошо знаем.

Метаморфозам в его облике посвящена часть исследования Туве Холлендер, названного "От идиллии к фантому". Как указывает Холлендер, «первый, появившийся во время войны Муми-тролль был тощим, с пронзительными глазами. Наступивший мир сделал его более круглым и мягким. Его округление продолжалось в 1950-е гг.: самым толстым был тролль 1958 г. в "Опасном лете", самой счастливой и исполненной активными действиями книге. В первой более серьезной книге, "Волшебной зиме", тролль опять становится стройнее».? Ахола С. Туве Янссон. Писательница, иллюстратор, художник. // Сто знаменитых финнов. Хельсинки, 2004. C.786?

Говорят, что Муми-тролль - «визитная карточка» Туве Янссон, его называют национальным героем Финляндии. Наверняка, когда Туве выдумывала, рисовала и начинала писать о своём герое, она не представляла себе, какая известность его ждёт. Мы можем видеть изображения Муми-тролля не только в книгах Туве Янссон и комиксах «Муми-серии», которые создавались совместно Туве и Ларсом, а затем только Ларсом Янссоном. Существует целая компания «Муми-персонажи Лимитед», которая принадлежит семейству Янссон, сейчас её возглавляет София Янссон, дочь Ларса. Этой компании принадлежат все авторские права на персонажей «Муми-дола».

Рассуждения о причинах такого коммерческого успеха выходят за рамки этого исследования, поэтому ограничимся кратким перечислением основных видов «муми-продукции».

Во-первых, это, конечно, мультипликационные сериалы, самый популярный из которых создан в Японии и постоянно показывается в разных странах. Физически самое большое муми-изделие - самолет «Финнэйр», который эксплуатируется в Японии.

В Финляндии и других странах производится огромное количество продукции, содержащей муми-символику, а также изображающей самого Муми-тролля - это керамика, одежда, игрушки, значки, шляпы, мыло и многое другое.

Говоря о популярности героев Янссон, нельзя не упомянуть парк и музей муми-троллей. Парк Muumimaailma находится в финском городе Наантали. Он расположен на двух островах и представляет собой классический парк с дорожками, валунами и мостиками. Посетители, гуляя по парку, время от времени встречают знакомых героев размером с человеческий рост, смотрят театральные представления, участвуют в конкурсах по книгам Туве Янссон, и просто дышат воздухом ожившего Муми-дола из рисунков Туве.

Музей Muumilaakso Tampereen Taidemuseo находится в Тампере. Там представлены практически все живописные и графические работы Туве Янссон, макеты обстановок и сцен из жизни муми-троллей, созданные в основном графиком Тууликки Пиетиля. Также там представлены два муми-дома. Первый был построен врачом-радиологом Пентти Эйстола в 1958 году. Ромашкина Е.Н. Маленькие тролли и большое сердце. http://biblio.al.ru/articles.php?lng=ru&pg=114? Другой, получивший большую известность, пятиэтажный дом муми-троллей был сооружен Пентти Эйстола совместно с Тууликки Пиетиля и Туве Янссон в 1979 году для участия в Братиславской биеннале иллюстраций. Там же.

Кажется, Туве Янссон важно было дать людям возможность погрузиться в атмосферу выдуманного ею мира, поэтому она принимала большое участие в устройстве парка и музея, даже будучи уже очень пожилой. По крайней мере, очевидно, что воспроизведение духа Муми-дола занимало её сильнее, чем мыльные и стеариновые муми-тролли, которых до сих пор тиражируют по всему миру.

«Стеариновые муми-тролли казались публике особенно забавными, потому что, когда зажигали свечи, у них капало из носа…»,- рассказывала Туве в одном из интервью.?Брауде Л. Пусть встречаются со мной в моих книгах! // Янссон Т. Серый шелк. СПб., 2002. С.6

Нельзя точно сказать, как относилась сама Туве Янссон к такой популярности своего героя.

Возможно, это не сильно занимало её. Хотя, в новелле «Тот, кто иллюстрирует комиксы» есть такой фрагмент: «… Ты никогда не видел очаровательного Блуб-бю из пластмассы, из марципана и стеарина? (…) Гардины Блуб-бю, маргарины Блуб-бю, куклы, носки и куртки, пеленки и распашонки, (…), текстиль и металлургическая промышленность, изделия из бумаги, резины, дерева, все, что хочешь… А потом были фильмы о

Блуб-бю, неделя Блуб-бю, и детский театр, и журналисты, и всякие ученые труды о Блуб-бю, и благотворительность, и то, что называется мармеладная кампания Блуб-бю… А потом он устал». Янссон Т. Дочь скульптора. СПб., 2001. С.245

Мастер-иллюстратор комиксов Аллингтон сделал себе имя и состояние, рисуя в течение двадцати лет комиксы об одном и том же герое, Блуб-бю. От чего устал этот талантливый и небедный человек? От того, что, скорее всего, мучило и саму Туве Янссон: главное для него - творчество, но оно становится постоянным объектом разговоров и чисто финансовой выгоды для многих людей. Он перестаёт быть свободным в своём творчестве и должен следовать только одной линии - той, что востребована читателями комиксов.

Так же устала в какой-то момент и сама Туве - поэтому она перестала создавать комиксы, которые кормили её и веселили читателей много лет, и полностью занялась созданием книг. И хотя книги Туве Янссон о муми-троллях были тоже необычайно популярны, что не могло не вызывать у нее время от времени раздражения и грусти, сам жанр книжной иллюстрации давал ей гораздо больше свободы выражения своих творческих замыслов. К тому же, и тексты книг художница теперь писала сама. Поэтому неудивительно, что Туве Янссон реализовалась в гораздо большей степени как создательница книг, чем как комикс-мейкер.

2.2 Книги о муми-троллях

Первую свою сказку ("Маленькие тролли и большое наводнение") Туве написала в два приёма, в 1939-ом и 1945-ом, когда появилась возможность издания. По сравнению с последующими её работами, история эта представляется не очень удачной; тем радостнее, что она имела продолжение. В 46-ом выходит "Комета...", а в 48-ом - "Шляпа Волшебника". Именно с этих произведений начинается мировая популярность сказок о муми-троллях.

Книги, написанные Туве Янссон для детей, можно условно разделить на три периода. Такие сказки как "Маленькие тролли и большое наводнение", "Муми-тролль и комета" и "Шляпа волшебника" - для малышей. Для детей постарше - "Опасное лето", "Волшебная зима" и "Мемуары папы Муми-тролля". А книги "Дитя - невидимка", "Папа и море", "В конце ноября" - уже для подростков.

Каждая тройка объединяется общей фабульной схемой: допустим, темой поиска: ищут дом и папу в книге "Маленькие тролли и большое наводнение", комету или сведения о ней - в "Муми-тролле и комете", разыскивают пропавшую сумку Муми-мамы в "Шляпе волшебника". В сказках для детей постарше доминируют темы испытания и одиночества.

Но, несмотря на логичность такого деления, более близким самой Туве Янссон кажется другое, согласно которому книги «Муми-тролль и комета», «Шляпа Волшебника», «Мемуары папы Муми-тролля» и «Опасное лето» объединяются в «классическую четверку».

Для малыша Муми-тролля из первой сказки "Маленькие тролли и большое наводнение" мир полон странных событий, удивительных приключений, интересных встреч; это мир, который ему ещё только предстоит познать. Причудливо интерпретированный, мир маленького ребёнка переплетается с его фантазиями и надеждами; потому, возможно, относительно малое количество реалий первой сказки перешли в сюжеты последующих книг - быть может, многих событий и персонажей никогда и не существовало иначе, как только для малыша Муми-тролля. Странствия заканчиваются обретением дома; обогащённый их опытом, Муми-тролль вступает в пору "золотого детства".

Этот период составляет основное содержание цикла. Здесь приключения и открытия, друзья и игры - классический мир муми-троллей предстает во всём его завораживающем очаровании.

Тревожные предзнаменования предвещают появление кометы с длинным хвостом, которая должна упасть на землю. Чтобы понять, что происходит, Муми-тролль с друзьями отправляется в опасное путешествие в обсерваторию на Одинокой Горе. После этого они сразу возвращаются домой, чтобы предупредить остальных, но катастрофы не происходит, комета пролетает мимо - таков сюжет книги «Муми-тролль и комета». В следующей книге, «Мемуары папы Муми-тролля», которая проливает свет на молодые годы отца семейства, тоже есть приключенческое обрамление - молодой Муми-папа отправляется на поиски самого себя, чтобы в конце, после столкновения с опасностями мира вырасти настолько, чтобы вернуться домой, в Муми-дол. Да и сами названия заранее предвещают интереснейшие события. В "Шляпе волшебника" семейство находит цилиндр могущественного волшебника. В "Опасном лете" Муми-дол переживает страшное наводнение, во время которого семейство разделяется, и дети оказываются сами по себе, а взрослые находят спасение на проплывающем мимо театре.

С самого начала Янссон писала "для себя" и лично иллюстрировала свои произведения, никогда не изменяя этим принципам. Параллельно жизненному росту писательницы и росту ее творческого уровня в Муми-доле подрастал Муми-тролль. «Именно этот персонаж в его становлении проходит через весь цикл книг о муми-троллях, и в нём можно увидеть если не альтер-эго автора, то символ её творческого метода». Казанцев-Сибиряк М. Муми-тролль и Туве Янссон. http://max-ks.nm.ru/MaKS-mumi.html

Главный герой становится старше, и это приводит к появлению нового качества в великолепнейшей повести "Волшебная зима" (1957). Мурадян К. Каждый писатель в какой-то мере пишет о самом себе. // Янссон Т. Честный обман. М., 1987. C.4

Здесь Муми-тролль с самого начала сталкивается с всегда как бы находившимся рядом, но прежде незнакомым, враждебным миром, подчиняющимся иным, нелетним, холодным законам. Для него наступает пора встреч с миром загадочным, необъяснимым на основе прежнего опыта, встреч с качественно новыми, непонятными персонажами и реалиями. Муми-троллю приходится постоянно себя преодолевать, но благодаря этому он внутренне растет. В отличие от финалов "классической четвёрки", финал "Волшебной зимы" не обещает новых захватывающих сказочных приключений. Муми-тролль встал на порог взросления; пережив зиму, он и сам отчётливо ощущает всю её значимость для своего внутреннего мира; он садится на ступеньку купальной и, закрыв глаза, пытается вспомнить, "как это было, когда море, покрытое льдом, сливалось с тёмным небом". Сказочные повести скандинавских писателей. М., 1987. С.586

«Параллелизм судеб Муми-тролля и его создательницы очевиден. По-детски наивный мир муми-троллей изменяется вместе с самой Туве, и вместе с литературным постмодерном. Все больше и больше взрослого проникает в ее работы, интуиция освобождает место для «славного» реализма». Вайсс О. Туве Янссон: муми-мама. http://tove-jansson.info/artical/weiss.shtml Как и её герой, Туве Янссон вступает в следующую стадию творчества - переоценки пройденного пути и открытия в себе новых граней - на рубеже 50-х - 60-х гг. она раскрывается как блестящий новеллист.

Янссон обратилась к короткой форме, чтобы прояснить для себя свой жизненный путь; но прежде, в 1962-ом, она выпускает сборник сказочных новелл "Дитя-невидимка", где как бы добавляет штрихи к уже написанному, вероятно, пытается еще лучше прояснить для себя этот выдуманный ею мир - мир муми-троллей. Брауде Л. Малая проза великой писательницы. // Янссон Т. Дочь скульптора. СПб., 2001. С.7

Наверняка уже тогда у Туве Янссон появились сомнения, стоит ли продолжать сказочный цикл. Пока они разрешаются в пользу "быть", и она пишет повесть "Папа и море" (1965).? Там же, С.10

Новый, подросший, Муми-тролль требует нового подхода, и повесть заметно отличается от предшествовавших произведений: в более реалистичное повествовательное полотно прорываются странные чудеса, вносящие элемент символизма. По волнам скачут Морские лошадки, Муми-мама гуляет по собственной картине, а в саду Муми-папы появляется как будто всегда там находившийся волшебный стеклянный шар. Когда Муми-папа на ежевечерней прогулке смотрит в шар, он видит там своё семейство - вблизи, и с высоты. Красивый и сияющий шар как бы заключает в себе Долину муми-троллей. Папа смотрит в шар, а затем возвращается домой, после чего и начинается собственно действие повести. Символическое значение волшебного шара абсолютно прозрачно, Янссон практически прямым текстом говорит читателю, что уходит от прежнего мира муми-троллей в сторону жизненной правды. Ведь недаром она, как никогда прежде, пристально обращается к островам в море, полагаясь на собственный богатый опыт хождений по Финскому заливу.

Переживший Волшебную зиму Муми-тролль вновь стоит один против мира - хотя на сей раз, казалось бы, он в окружении семьи. Но давно знакомые родичи для него теперь - такая же Терра Инкогнита, как и остров с маяком, как и весь мир, и персонажи, его населяющие. Всё подвергается переоценке, всё проверяется заново; и даже персонифицированное зло - Морра, великая и ужасная, оказывается на поверку такой же жертвой жизненного порядка, как и многие другие.

«Взросление Муми-тролля - состоявшийся факт, в нём остаётся слишком мало от Муми-тролля "Кометы..." и "Шляпы...". На этом закономерно было бы с ним и распрощаться. Туве Янссон, однако, находит оригинальный "обходной манёвр" и пишет повесть "В конце ноября" (1970), истинное завершение цикла». Казанцев-Сибиряк М. Муми-тролль и Туве Янссон. http://max-ks.nm.ru/MaKS-mumi.html

На страницах этой повести не появляется ни одного муми-тролля, они только ожидаются. В повести нет также ни одного комического или гротескного персонажа, по-человечески обычные характеры вершат сие меланхолическое действо. Даже Снусмумрик здесь - воплощение свободного художника, но никак не ниспровергатель парковых табличек. Гости дома занимаются простыми делами, ссорятся и мирятся, высказываются сами и выслушивают других, находят пути друг к другу, или - не находят. Даже в отсутствие главного героя цикла , а, вернее, благодаря ему, - в повести символически сходятся и разрешают противоречие две главные темы внутреннего мира Муми-тролля. Сначала гости, занятые своими взаимоотношениями, ожидают прибытия хозяев дома; в развёрнутом ракурсе мы видим пункт назначения, куда устремлён вступивший во взрослую жизнь Муми-тролль. Жизнь как она есть - точка завершения его взросления. Затем по ходу действия происходит любопытнейшая вещь: приходя к разрешению трений и к внутренней прояснённости, гости потихоньку расходятся еще до встречи с семейством муми-троллей. Словно самой природой вещей их приближение развеивает всё мелочное и серое. Муми-тролли здесь - единая семья, носители традиционных ценностей и идеалов домашнего очага. Когда они возвращаются домой, единственное существо, встречающее их - обретший внутреннее освобождение хомса.

«Хомса Тофт - центральная фигура "Конца ноября" в том же смысле, в каком Муми-тролль - центральная фигура всего цикла. В то же время, сохраняя единство "...Ноября" с предшествовавшими повестями, хомса Тофт является своего рода отражением Муми-тролля, комментарием к нему, как компания гостей - комментарий к муми-семейству. Подобного рода единство носит системный характер; персонажи дополняют друг друга своими особенностями». Там же.

Так, хотя, в отличие от Муми-тролля, Тофт - интроверт, его история развивается по подобию истории Муми-тролля. Хомса - самый младший из гостей дома; его предполагаемый возраст неважен - значение имеет то, что изначально он, как и Муми-тролль, поставлен на пороге взросления. Внутренние подвижки его сознания соответствуют внешним Муми-тролля в предшествовавшей повести, и решение сюжета "...Ноября" дополняет таковое "Папы и моря". Реформа внешнего мира Муми-тролля комментируется реформой внутреннего у хомсы. Во внешнем мире интроверт Тофт встречает семейство муми-троллей, кардинально изменив к ним отношение. То же самое делает и экстраверт Муми-тролль - в мире внутреннем. «Цикл смыкается в нерасторжимом логическом единстве».?Там же.

На прямой вопрос, будет ли она в дальнейшем писать о муми-троллях, писательница ответила 21 сентября 1970 года, что, разумеется, будет. Если только сможет. “Кажется, будто каждую книжку писать все труднее... Это зависит, быть может, не только от того, что самокритика, естественно, постепенно возрастает, но также и от того, что становится все труднее возвращаться в мир, который является детским”. Брауде Л. Пусть встречаются со мной в моих книгах! // Янссон Т. Серый шелк. СПб., 2002. С.8