При всей важности работы по отбору литературного произведения для издания, по составлению и коррекции сопроводительного аппарата издания перевода центральное, ключевое место занимает подготовка и коррекция его основного текста, т. е. текста перевода. Поскольку издания переводов охватывают широкий круг произведений художественной литературы и те весьма разнородны по своему характеру (наглядный тому пример очевидная разница между прозаическими и поэтическими текстами), при подготовке и редакционной обработке текста перевода следует руководствоваться определенной иерархией приемов и средств, имеющихся в распоряжении переводчика и редактора. Другими словами, эдиционный инструментарий будет в существенной степени зависим от характера переводимого и обрабатываемого материала.

Для определения иерархии средств, используемых при подготовке и обработке текстов переводов, целесообразно обратиться к основам, теории языковых значений. Выделяют три основных типа значений:

1. Прежде всего это отношение между знаком и предметом, обозначаемым данным знаком. Предметы, процессы, качества, явления

2. реальной действительности, обозначаемые знаками, принято называть референтами знака, а отношение между знаком и его референтом Ї предметный указатель референциальным значением знака.

3. Вторым типом отношений, в которые входит знак, является отношение между знаком и человеком, пользующимся данным знаком (то есть отношение между языковым знаком и участниками речевого процесса Ї говорящим или пишущим и слушающим или читающим). Люди, использующие знаки языка, отнюдь не безразличны к ним Ї они вкладывают в них свое субъективное отношение к данным знакам, а через них Ї к самим референтам, обозначаемым данными знаками. Так, русские слова очи, глаза и гляделки; почивать, спать и дрыхнуть; похитить, украсть и спереть обозначают, соответственно, одни и те же референты, то есть имеют одинаковые референциальные значения, но они отличаются по тем субъективным отношениям, которые существуют между этими знаками и людьми, использующими эти знаки. Эта субъективные отношения (эмоциональные, экспрессивные, стилистические и пр.), которые через знаки переносятся на обозначаемые знаками референты, называются прагматическими отношениями. Соответственно второй тип значений мы будем называть предметный указатель прагматическими значениями знаков. Как правило, прагматические значения языковых знаков являются одинаковыми для всего коллектива людей, говорящих на данном языке.

4. Любой знак, в том числе и языковой, существует не изолированно, а как составная часть определенной знаковой системы. В силу этого любой знак находится в сложных и многообразных отношениях с другими знаками той же знаковой системы. Такие отношения называются лингвистическими.

Итак, любой языковой знак находится в определённых отношениях с обозначаемым референтом, людьми, пользующимися данным знаком, и другими знаками, входящими в ту же знаковую систему. В силу этого содержание знака складывается из трёх компонентов Ї референциального, прагматического и лингвистического значений.

Степень «сохранности» значений в процессе перевода оказывается неодинаковой и зависит, прежде всего, от самого типа значений.

В каждом конкретном случае переводчик должен решать, каким значением необходимо отдать преимущество при передаче, а какими можно жертвовать с тем, чтобы минимизировать потери информации, наиболее существенной для данного текста.

3.1 Особенности передачи референциальных значений

Случаи полного совпадения лексических единиц во всем объеме их референциального значения относительно редки. Как правило, это слова однозначные, то есть имеющие в обоих языках только одно лексическое значение. Удачно иллюстрируют это явление имена собственные и географические названия: Гомер Homer; Польша Poland.

В очень редких случаях полное соответствие встречается и у многозначных слов. Так, русское слово «лев» и английское “lion” имеют следующие значения: 1. Крупное хищное млекопитающее. 2. Знаменитость. 3. Созвездие и знак Зодиака.

Весьма интересны случаи частичного соответствия.

Так, русскому слову «рука» в английском языке соответствуют два слова “arm” и “hand”, каждое из которых обозначает более узкое понятие. Аналогичным образом, английскому глаголу “to chuckle” соответствует в русском языке глаголы «кудахтать», «крякать» и «гоготать».

Картина отношений между единицами двух языков становится еще сложнее, если проводить сопоставление не между отдельными словами, а между целыми группами семантически сходных слов. Достаточно характерным примером подобной сложности являются цветообозначения в различных языках.

При переводе текста оригинала и его последующей редакционной обработке необходимо принимать во внимание то, что различное языковое сознание по-разному проводит членение окружающей человека простраственно-временной реальности. Так, говорящие по-английски делят 24-часовой период не на четыре, а на три части (morning, afternoon, everning). Что касается слов day и night, то они обозначают деление суток на светлую часть (day) и темную (night). Сравним: “Night at the Opera” и «Вечер в Опере».

Наконец, третий возможный случай взаимного отношения лексики двух языков полное отсутствие совпадения. Сюда относятся в основном следующие группы слов.

1. Имена собственные, названия учреждений, организаций, газет и пр., не имеющие соответствий в лексиконе другого языка.

2. Так называемые реалии. Сюда относятся слова, обозначающие разного рода предметы материальной и духовной культуры: щи, рассольник, квас, сарафан, частушки, drugstore, brain drain и пр.

Из практики перевода и редакционной коррекции известны следующие способы передачи безэквивалентной лексики.

3. Переводческая транслитерация и транскрипция. (Брейн-дрейн, паблик скул, ноу-хау, твитер, дисплей, камкордер, кард-слот, стэндбай, чизбургер, пай и др.) Однако в настоящее время прием транслитерации и транскрипции при переводе художественной литературы используется реже, чем при переводе литературы специальной.

4. Калькирование. Этот прием заключается в передаче безэквивалентной лексики исходного языка при помощи замены ее составных частей морфем или слов их прямыми соответствиями в языке перевода. (Grand Jury Большое жюри, brain drain утечка мозгов, backbencher заднескамеечник, open earphones открытые наушники, rear projector обратный проектор и пр.).

5. Описательный (или разъяснительный) перевод. Этот способ передачи безэквивалентной лексики заключается в разъяснении значения лексической единицы исходного языка при помощи развернутых словосочетаний (statesmanship искусство управлять государством, signal feedback floorer сильный удар, сбивающий с ног, standby режим ожидания в готовности, щи cabbags soup, борщ beetroot and cabbage soup).

6. Приближенный перевод заключается в подыскании ближайшего по значению соответствия в языке перевода для лексической единицы исходного языка, не имеющей в языке перевода точных соответствий.

Следует иметь в виду, что «аналоги» лишь приблизительно передают значение исходного слова и в некоторых случаях могут создать не вполне правильное представление о характере обозначаемого ими явления.

Учитывая это, опытные переводчики и редакторы при использовании «аналогов» дают требуемые пояснения в комментариях к переводу.

7. Трансформационный перевод. В ряде случаев при передаче безэквивалентной лексики приходится прибегать к перестройке синтаксической структуры предложения, к лексическим заменам с полным изменением значения исходного слова, т. е. к тому, что носит название лексико-грамматических трансформаций (He died of exposure Он погиб от солнечного удара).

3.2 Особенности передачи прагматических значений

Особого внимания редактора требуют тексты, переведённые с иностранных языков. Здесь помимо общих проблем возникают и специфические, которые нужно учитывать, чтобы избежать типичных языковых ошибок.

Самая распространённая из них буквалистский перевод, не учитывающий то обстоятельство, что любой язык по-своему систематизирует и представляет явления действительности в соответствии с особенностями своей семантики, грамматики и, конечно, национального менталитета.

Дословно правильный перевод по духу может быть мертвым.

Бывают переводы безошибочные и точные и тем не мене плохие, потому что они бесцветные, плоские и сообщают всему произведению налет серости и скуки.

Погоня за призраком внешней формалистической точности сгубила многие из существующих переводов, в том числе переводы Е. Ланна. Как сообщает К. Чуковский в своей книге «Высокое искусство», то был «усердный литературный работник, знаток языка, но буквалист и педант. Ему следовало переводить деловые бумаги или ученые трактаты, где требуется документальная точность, а он в какую-то роковую минуту решил отдать целый год своей жизни, а пожалуй, и больше переводу «Посмертных записок Пиквикского клуба» Ч. Диккенса, одной из самых юмористических книг, какие только знает в веках человечество.

Перевод (сделанный Е. Ланном совместно с А. Кривцовой) напечатан очень большим тиражом в тридцатитомном Собрании сочинений Ч. Диккенса, и хотя каждая строка оригинального текста воспроизведена здесь с математической точностью, но от молодой, искрометной и бурной веселости Диккенса здесь не осталось и следа. Получилась тяжеловесная, нудная книга, которую нет сил дочитать до конца, то есть самый неточный перевод из всех существующих, а, пожалуй, из всех возможных.

Вместо того, чтобы переводить смех смехом, улыбку улыбкой, Евгений Ланн вкупе с А. Кривцовой перевел, как старательный школьник, только слова, фразы, не заботясь о воспроизведении живых интонаций речи, ее эмоциональной окраски.

Буквалистский метод перевода чрезвычайно импонирует людям, далеким от искусства. Им кажется, что применение подобного метода обеспечивает адекватность перевода и подлинника».

В противоположность бывают переводы, хотя и грешащие неточностями, но безусловно заслуживающие названия хороших, потому что они дают правильное представление об оригинале и не коверкают, не обедняют язык.

Уместно вспомнить старинный перевод тех же «Замогильных записок Пиквикского клуба», сделанный И. Введенским. Введенский был и сам юмористом. Недаром он принадлежит к той когорте младших современников

Гоголя, которые восприняли «Мертвые души» как величайшее событие своей жизни. «Пиквик» И. Введенского весь звучит отголосками Гоголя. Поэтому нет человека, который, познакомившись с его «Пиквиком» в детстве, не вспоминал бы до старости лет и Сэма Уэллера, и мистера Джингля, и миссис Барделл, и мистера Снодграсса с тем же благодарным и восторженным смехом, с каким мы вспоминаем Манилова, Ноздрева, Коробочку…

Е. Ланда рассказывает о том, как А. Блок редактировал бесцветные переводы Г. Гейне: «Его редакторское перо смело и целеустремленно вторгалось в текст переводчика: искусственной окостенелой речи возвращались ее естественность, подвижность; синтаксис, мучительно затрудняющий понимание мысли автора, становился средством связи слов и предложений».

Давайте рассмотрим важные частные проблемы редактирования переводных текстов.

1. Разночтения при переводе имен собственных, и не только в ударении, но и в написании: Д. Альфайед и Д. Альфайяд; Усама бен Ладен и Осама бен Ладен, Аль Каида и Аль Кайда и Аль Каеда. Это неизбежно, если речь идет о новых именах и названиях, но со временем остается какой-то один вариант, который нередко фиксируется в справочниках. Однако часто в текстах массовой информации появляются уже известные названия, традиция произнесения и написания которых существует, но они появляются в искаженном виде. Например, недавно возвратилось название Перл-Харбор, тогда как в языке после Второй мировой войны утвердилось Пирл-Харбор. Такое невнимание к истории расшатывает нормы словоупотребления.

2. Перевод фразеологических (устойчивых) выражений; при этом возможны отступление от культурной традиции, искажение соответствующих переводимых русских выражений. Так, Н. Галь в книге «Слово живое и мертвое» приводит такие варианты перевода общеизвестных библеизмов: тайная вечеря переводится как последний ужин (англ. Last Supper), отпускай хлеб твой по водам преобразуется переводчиком в хлебные крошки над водой, которые воздадутся сторицей, Книга бытия превращается в Генезис.

3. Особенности предметов и явлений в оригинале и в переводе; без учета этого возможны искажения смысла или стиля произведения. Например, вопрос: Are you comfortable? переводчик интерпретирует как: Тебе удобно? (сидеть на диване во время нелегкого разговора), а на самом деле смысл вопроса в другом: Разве тебе легко? (жить при существующих обстоятельствах). Эти проблемы перевода, так же как и многие другие, связаны прежде всего с качеством работы переводчика, его знанием языка и общей культурой. Редактор не может и не должен его заменять функция редактора прежде всего контролирующая. Но чтобы свести к минимуму недостатки, редактор должен помнить о специфике работы с переводами.

6. Работа редактора над аппаратом издания переводной литературы

Существует объективная обусловленность читательской рецепции факторами социокультурного характера. И поэтому любое иноязычное произведение словесного искусства будет более сложным для восприятия читателем, который был взращен своей родной языковой цивилизацией. «Самое понимание всякого чужестранного литературного памятника, писал академик М. Алексеев, требует особого труда, на который способен не всякий читатель; этот труд должен быть основан на особой практике заострения внимания к чужому... В бытовом смысле почти всякое иностранное произведение “непонятно” даже в переводе, даже с комментариями». Именно поэтому сопроводительный аппарат издания переводной литературы и приобретает такую важность в качестве сопутствующего «обрамления» основного текста, которое облегчает читателю путь к иноязычной книге.

В данной работе была предпринята попытка рассмотреть особенности редактирования переводной художественной литературы.

Безусловно, переводные издания сделали мировую художественную литературу доступной большей части населения мира. Далеко не каждый человек владеет иностранными языками для того, чтобы овладевать информацией из подлинника, поэтому значение работы редактора над переводными изданиями трудно переоценить. От четкости, выверенности редактуры, формулировки фраз и предложений, подбора правильных слов и оборотов будет напрямую зависеть то, как аудитория, на которую рассчитано произведение, будет его воспринимать, какое место оно займет среди других переводных изданий. Многодневный труд редактора над переводными изданиями состоит из нескольких этапов, каждый из которых является неотъемлемой частью работы над переводным произведением. Редактор, работающий над переводным изданием, должен стремиться не только к четкости формулировок, составляющих каркас текста, но и к тому, чтобы смысл, адекватность, заложенные автором произведения, были донесены до аудитории в первозданной гармонии.

Хотя в подготовке различных частей аппарата принимают участие разные лица, не будет преувеличением сказать, что роль редактора и в этой работе является ведущей. Создавая план оснащения книги аппаратом, он затем активно участвует в претворении этого плана в жизнь. Специфика работы редактора над аппаратом состоит и в том, что функции составительские здесь во многих случаях как бы сливаются с редакторскими.

Источники и литература