Фельетон в советской прессе 1918-1921 годов: особенности содержания и формы

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕЛЬЕТОН В СОВЕТСКОЙ ПРЕССЕ 1918-1921 ГОДОВ: ОСОБЕННОСТИ СОДЕРЖАНИЯ И ФОРМЫ

фельетон рубрика газета известие

В годы становления власти большевиков в России журналисты, являвшиеся ее сторонниками, стремились отказаться от наследия прошлого. Это касалось и достижений в литературно-публицистической сфере, в частности - в фельетоне. В прессе времен Гражданской войны не было «полнокровных» образцов этого жанра - новый фельетон только формировался, как будто с «чистого листа», в виде небольших заметок в таких рубриках, как «Брызги», «Мелочи жизни», «Каленым пером» («Правда»), «На черную доску», «Маленькие недостатки механизма» («Известия»). Эти сообщения либо строились на основе писем рабкоров, либо в них использовались материалы иностранной и белогвардейской прессы. Обычно дальше обыгрывания цитаты или критического «сигнала» их авторы не шли [2].

Название отдела «Маленький фельетон» послужило для обозначения переходной жанровой модификации. Эта рубрика появилась на страницах газеты «Известия» 17 марта 1918 года. В ней было помещено произведение Г. Фанвича «Господа». Основная его тема - разнообразные проявления духа оппозиции советской власти (в повседневной жизни, на улице - феномен толпы, антибольшевистская пресса), расцениваемые автором односторонне негативно. Здесь доминирует форма и содержание газетной статьи, но присутствуют некоторые элементы, приближающие текст к фельетонному: представлена попытка создания обобщенного образа - «вражеского стана», использована перефразированная русская пословица «Мир - горе, но война вдвое» [1, с. 106].

Основными объектами изображения и высмеивания в «маленьком фельетоне» были высокие военные чины противников большевиков в Гражданской войне, руководители Антанты, меньшевистские и эсеровские лидеры. Из тем быта и внутренней жизни только создававшегося государства главное внимание привлекали явления и факты политики военного коммунизма: сопротивление и саботаж «бывших», бюрократические злоупотребления в государственном аппарате, спекуляция всевозможных видов. Проблемы мещанства и обывательщины, ставшие едва ли не доминирующими в фельетоне 20-х, попадали под перо фельетониста первых лет советской власти спорадически.

О том, насколько неопределенными были границы «маленького фельетона» свидетельствует публикация Л. Рейснер «1 Мая в Кронштадте» (1918). Здесь широко введены элементы очерка (пейзажные зарисовки, комментарии публицистического характера). Описывая митинг на площади, автор прибегает к сопоставлению со средневековым таинством «ночного бдения»: «Накануне посвящения в рыцарский сан воин проводил бессонную и безмолвную ночь у алтаря, на котором лежало его оружие. Клятва, произносимая при первых звуках ранней обедни, гласила: «Обещаю хранить честь, достоинство и право, защищать слабых, никогда не осквернять себя ложью, не бежать сильного и умереть без страха». Мистическая ночь средневековья давно растаяла, и радостный день на площади повторил ее старинный обет». Проявляющаяся в данном фрагменте (как и во всем произведении) патетика имеет сугубо серьезный идеологический подтекст, здесь нет иронии, которая больше подходила бы фельетону.

Существенную роль в формировании фельетона сыграла рубрика «Маленькие недостатки механизма» (появилась в октябре 1918 в «Известиях»). Уже ее название предполагало как минимализм в объеме, так и критическую направленность материала. В ней публиковались читательские письма и заметки. Персонажи разоблачительных материалов впервые в советской прессе стали фигурировать не в качестве символов партий и социальных слоев, а в амплуа частных, конкретных людей с присущими им недостатками и проблемами их повседневной жизни. Осуществляется переход от освещения сугубо политических вопросов к изображению быта.

«Маленький фельетон» был приурочен к точно документированной злобе дня. Теперь он представлял собой не просто лаконичный комментарий иронического характера к тому или иному событию, но и все больше включал в себя элементы образности: небольшую зарисовку, картину из жизни, диалогическую сценку. Хотя в этой «промежуточной» разновидности фельетона и был велик удельный вес информационно-хроникального материала, он обогащается сатирическими замечаниями и образными сопоставлениями. Например, в произведении Г. Устинова «В стране забвения» фигурирует большое количество действующих лиц - представителей оппозиционного большевикам лагеря, приводятся отдельные факты их деятельности, но автор уже окружает их бытовыми деталями, вкладывает в их уста реплики насмешливого содержания, позволяет себе более широко использовать художественные средства [1, с. 108].

В дальнейшем эта тенденция получает широкое развитие: умаляется информационность, сокращается количество героев, но возрастает иронический пафос и образность. Наряду с основной (фактической) темой появляется тема ассоциативная; вместо приема перечисления фактов, ведущим структурным средством построения сюжета становится принцип ассоциаций - именно свободное (в композиционном и образном отношениях) выстраивание проблемного слоя произведения привело к рождению, уже в 1922-23 годы, собственно фельетонного жанра [1], [2].

ЛИТЕРАТУРА

1. Ершов Л.Ф. Сатирические жанры русской советской литературы / Л.Ф. Ершов. - Л.: Издательство «Наука», 1977. - 284 с.

2. Журбина Е.И. Теория и практика художественно-публицистических жанров. Очерк. Фельетон / Е.И. Журбина. - М. Мысль, 1969. - 400 с.

3. Рейснер Л.М. Избранные произведения / Л.М. Рейснер. - М.: Художественная литература, 1965. - 575 с.

Размещено на Allbest.ru