Интерактивные формы в еженедельнике "Футбол"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

Глава 1. Интервью

1.1 Концепции интервью

1.2 Подходы интервью

1.3 Виды интервью

1.4 Интерактивные группы жанров

Глава 2. Интервью в еженедельнике «Футбол»

2.1 Анализ еженедельника

2.2 Аргументация интервью в спортивном издании

2.3 Содержательная сторона интервью в «Футболе»

2.4 Характеристика интервью

Глава 3. Интерактивные формы еженедельника «Футбол»

3.1 Интервью-беседа

3.2 Интервью-диалог

3.3 Интервью-полилог

3.4 Синкретизм интерактивных форм в еженедельнике

Глава 4. Интерактивные формы еженедельника, взятые из иностранных журналов

Заключение

Список использованной литературы

Приложение



Введение

Представленная работа посвящена одному из самых распространенных форм журналистского творчества - интервью, его видам и интерактивным жанрам.

Значимость интервью в федеральных изданиях определяется ростом интереса к известной личности, знаменитости, отношение и оценка свидетеля какого-либо значимого события, взгляд специалиста к происходящему. Ведь задача интервью - сообщить новость, повлиять на общественное мнение, и специфика здесь состоит в том, что новость эта персонифицирована человеком, точка зрения которого, в силу каких-то особых причин, важно для читателя. А одной из основных задач курсовой работы является рассмотрение интервью как жанровой формы, его композиционных и стилистических особенностей, описание его видов.

Цель автора в данной работе - раскрыть термин «интервью», его формы, рассмотреть основные проблемы, связанные с интервью, как с жанром публицистики, выявить значимость интервью и его популярность в еженедельнике «Футбол», а так же показать актуальность интерактивных форм на страницах данного федерального издания. В представленной курсовой работе автор так же пытался дать характеристику и самому еженедельнику, чтобы создать общую картину сущности спортивного издания с узкоспециализированной тематикой.



Глава 1. Интервью

1.1 Концепции интервью

Что может быть интереснее и поучительнее беседы с бывалым человеком, участником или свидетелем происшествия? Уверен, что ничего. В. Гиляровский

Интервью - самый распространенный метод получения информации, который применяется журналистами во всех странах мира. Американские исследователи подсчитали, что интервью «съедает» от 80% до 90% их рабочего времени. К общепринятым в этой профессиональной деятельности относят не менее важные - наблюдение и работу с документами. Все три познавательных метода реализуются комплексно и по принципу дополнительности в зависимости от поставленных задач являются основным или вспомогательным инструментом журналистского поиска. При этом, как показала практика, интервью в качестве контакта с «живым» источником чаще других методов дает материал для публикаций: использованные при ее подготовке документы не заменят «живых» человеческих свидетельств.

И наблюдение в отрыве от общения с людьми вряд ли даст полноценную картину, даже если наполнит публикацию необходимыми деталями. Разговор же с компетентным собеседником может не только представить интерес с точки зрения метода получения сведений, но и быть самоценным как текст, жанр. В силу таких качеств, как прямая речь источника, диалоговый режим передачи сведений, возможность использования элементов драматургии, особая удобочитаемость и легкость восприятия (динамизм и краткость периодов речи, звуковая полифония), интервью уже давно вошло в палитру журналистских жанров.

Метод интервью распространен в практике межличностных коммуникаций. Это один из видов деятельности, с помощью которой осуществляется сбор информации журналистами. Другие примеры: собеседование при приеме на работу; опрос пациента на приеме у врача; служебные переговоры и т.д. - все это разновидности интервью в широком смысле слова. В процессе его проведения осуществляется сбор информации, в каждом случае для вполне конкретных деловых, профессиональных или личных целей. В методическом смысле между ними много общего. Поэтому знания о методах интервью мы нередко получаем из сфер, далеких от журналистики, например, из психологии, социологии или других академических дисциплин. Однако интервью в контексте журналистской профессии имеет свою специфику и свои определения. Приведем некоторые из них.

«Интервью - беседа представителя печати с каким-нибудь общественным деятелем по злободневным вопросам, имеющим общественный интерес» Толковый словарь русского языка / Под ред. Д.Н. Ушакова. М., 1935. Т. 1..

«Интервью - жанр публицистики, беседа журналиста с одним или несколькими лицами по каким-либо актуальным вопросам» Советский энциклопедический словарь. М., 1985..

«Интервью - предназначенная для печати (или передачи по радио, телевидению) беседа с каким-либо лицом» Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Словарь русского языка. М., 2000..

В этих определениях акценты расставлены на разных сторонах журналистского интервью - интервью-методе (способе сбора информации), интервью-жанре (форме предъявления информации). Тем не менее, они содержат важнейший компонент, который отличает природу журналистской деятельности от других форм коммуникации. «Общественный интерес», «актуальный вопрос», «предназначен для печати» - вот ключевые слова этих определений, указывающие на это отличие. Получается, что интервью журналиста с собеседником есть разговор двух людей не просто для обмена сведениями, а с целью создания нового информационного продукта - актуального, общественно значимого, предназначенного для публикации.

Журналистское интервью, будет ли оно напечатано как беседа или даст сведения для других жанров, по своей природе представляет явление особой социальной значимости. Полученные в процессе его проведения сведения предназначены не только для удовлетворения любопытства участников разговора или ради личных, профессиональных, корпоративных целей. В интервью собеседника - журналист (интервьюер) и его партнер (интервьюируемый) - участвуют в информационном обмене для информационного насыщения главного, хотя и незримого, третьего участника - аудитории.

1.2 Подходы к интервью

Журналистика предполагает несколько подходов к интервью. Они вырабатывались годами, как в практическом, так и в теоретическом поиске. В теории журналистского периода было принято рассматривать интервью в двух основных ключах - как метод сбора информации и жанр. В научной и учебной литературе 1970-1980 годов, которую читало и перечитывало не одно поколение студентов факультетов журналистики, были представлены два подхода к изучению интервью - методический и жанровый Газетные жанры. М., 1971; Жанры советской газеты. М., 1972; Информационные жанры газетной публицистики. М., 1986.. Первый рассматривал интервью в качестве инструмента сбора информации как опросно-ответный метод получения сведений. В некотором смысле такой подход был включен в систему научных понятий и в контекст таких родственных дисциплин, как социология и психология. Это, с одной стороны, существенно облегчало анализ родовых особенностей данного вида деятельности, но, с другой - не учитывало многообразия ситуаций, в которых оказывались журналисты во время подготовки и проведения интервью. Кстати исследователи признавали некую ущербность подобного подхода и уязвимость его рекомендаций для практического применения.

Теоретические материалы об интервью дополнялись многочисленными публикациями журналистов-практиков. Среди них хочется выделить книги Александра Бека и Анатолия Аграновского - признанных «беседчиков» и мастеров жанра. Их рефлексия по поводу разнообразных ситуаций и случаев, с которыми они сталкивались во время общения с людьми, помогала осмыслить свою деятельность и другими журналистами.

Второй, так называемый «жанровый», подход - это рассмотрение интервью как метода организации текста со своей оригинальной структурой и формоопределяющими чертами. Он разрабатывался в системе координат жанров периодической печати. Интервью причислялось к информационным жанрам периодики, а его успешность, или эффективность, по мнению исследователей, зависела от идеологической подготовки автора. Вообще исходные мировоззренческие позиции определяли по теории советской печати профессионализм и мастерство журналиста.

Рассматривая интервью в двух плоскостях, исследователи на самом деле искусственно расчленяли творческий процесс. Они пытались механически описать его по строгим законам науки и упускали из виду, сто природу журналистики надо искать на перекрестке разных сфер жизни - политики, массовой культуры, экономики, права. Кроме того, при таком условном делении от исследователей и авторов ускользали этические и нравственные коллизии, которые возникали в профессиональной деятельности журналистов и стоили большего внимания, чем их «партийная позиция».

В 1980 годы была сделана попытка разрешить это противоречие в ряде научных статей, в которых метод и жанр рассматривались в едином ключе диалектического взаимодействия Метод и жанр: диалектика взаимодействия // Методы журналистского творчества. М., 1982.. Однако целостный взгляд на интервью как процесс подготовки, производства информационного продукта так и не сформировался. Весьма эффективными оказались исследования идейно-тематической составляющей творческой деятельности журналиста, выделяющие поиск и разработку темы как своего рода пусковой механизм всей последующей работы Мастерство журналиста. М., 1977. С. 98 - 120.. Но и здесь практический компонент, необходимый для учебной литературы - совет и методические рекомендации, как проводить интервью; добиться успеха и сохранить свою индивидуальность; защитить общественный интерес и при этом избежать ненужного пафоса и фальшивых нот, - оставался вне поля зрения авторов. А вопросы, задаваемые в основном молодыми журналистами, так и оставались открытыми.

Существовал и третий подход к интервью, разрабатываемый в контексте этических проблем творческой деятельности журналиста Теплюк В. Этика журналистского творчества. М., 1980.. Однако и тут рассматривались лишь некоторые случаи профессионального общения, содержащие конфликты интересов ситуации и предлагались пути их разрешения, которые в тех исторических условиях представлялись автору этически верными. И в этом подходе превалировала идеологическая оценка ситуации, а критерием нравственности служили нормы партийной дисциплины.

Лишь в середине 1990-х годов появляются разработки, посвященные нравственным принципам журналистики. Они требуют от журналиста ответственности перед отдельной личностью и свободы от идеологических стереотипов и партийной принадлежности Муратов С. Нравственные принципы тележурналистики. М., 1995.. Профессиональное общение журналиста со своими источниками и героями рассматривалось здесь в контексте гражданской и личной ответственности, а также политической неангажированности авторов.

Вышедшая в последние годы серия учебников и учебных пособий о технологии журналистского творчества практически заполнила пустую нишу литературы и отчасти удовлетворила потребности студентов и начинающих журналистов Лазутина Г. Основы творческой деятельности журналиста. М., 2000.. Хотя отдельных публикаций, посвященных технологии проведения интервью, не появилось. Продуктивными и заслуживающими внимания стали смежные подходы, основанные на теории межличностного общения. Теперь проблемы человеческих коммуникаций и их успешных стратегий рассматриваются применительно к журналистскому интервью. Работы в этом направлении велись параллельно и зарубежными исследователями.

Разнообразные подходы к интервью возникли как результат желания исследователей обобщить и проанализировать этот наиболее популярный и эффективный способ получения информации, но мало что изменили в отношении журналистов в интервью. Разговор по телефону, вопрос у трапа самолета, участие в пресс-конференции, опрос на улице дискуссия на заданную тему и т.д. На самом деле все формы и варианты общения журналиста в профессиональных целях есть интервью в широком смысле слова. Конечно, поведение журналиста варьируется в зависимости от разнообразия целей, уровня поставленных задач и степени индивидуального участия в них журналиста. Но тем не менее во всех случаях интервью - это межличностное вербальное общение для получения информации и производства нового знания в целях удовлетворения информационных потребностей общества.

Несмотря на концептуальные различия подходов, разнообразие типов и форматов, у интервью как метода получения сведений в целях информирования общества есть и вполне конкретные поведенческие стилистические приемы, которые могут быть использованы всеми журналистами.

Конфронтационный стиль проявляется, когда журналист не доверяет своему источнику и в каждом событии ищет двойной смысл. Его вопросы часто бывают нелицеприятными, и собеседник ждет подвоха. Такой назойливый, «лезущий во все дыры» журналист-скептик. Надо сказать, что подобная манера поведения вполне естественна для репортера, который по роду деятельности должен докапываться до сути дела и перепроверять даже факты дорогой ценой.

Элитарный стиль рождается в определенных социальных условиях в результате процессов социальной стратификации. Он противостоит конфронтационной, соревновательной стратегии, а все его формы сводятся к обостренному чувству социальной ответственности журналиста, который стоит на страже интересов определенных социальных групп. В этом случае он выступает в роли учителя, «социального контролера» разных сторон жизни общества: экономики, политики, нравственности.

Партнерский режим общения противостоит двум предыдущим по различным подходам к некоторым базовым представлениям журналистов об источниках информации. Процесс ее поиска, который является необходимым условием подготовки и производства материалов, в первых двух воспринимается как сбор сведений об объектах действительности, а люди, располагающие ими, рассматриваются просто как поставщики сведений, или информаторы. В контексте же партнерского подхода сбор информации осуществляется не с помощью ролевых функций «сборщиков» и «поставщиков» сведений, а в процессе человеческой коммуникации и равноправного взаимодействия двух (или более) людей. Партнерский подход предлагает журналистам сменить профессиональное мышление с позиции «сбора информации» на «поиск новости», выработку нового знания в процессе диалога, когда стороны несут обоюдную ответственность за результат общения. Новость как результат кооперации труда журналиста и собеседника может быть выработана, лишь, когда заинтересованность в коммуникации присутствует у обеих сторон, а не только у журналиста, исполняющего профессиональный долг. Этот подход требует большей самоотдачи автора и проникновения в мир собеседника, понимая слагаемых его убеждений, установок, мотивов, даже если это не столь важно для журналистской «истории». Но эту модель журналисты не считают оптимальной в таких ответственных ситуациях, когда производство новостей поставлено на поток, когда надо решить определенную узкую задачу, и нет времени на партнерство.

1.3 Виды интервью

При рассмотрении общих для всех интервью законов, необходимо иметь в виду, что существуют разные виды интервью, которые влияют на разработку стратегических планов, обуславливают характер предварительной подготовки, определяют особенности поведения журналиста и собеседника, а также конкретную технологию проведения беседы.

В зависимости от целей можно выделить следующие виды интервью как метода получения сведений.

Информационное интервью - наиболее ходовой вид, нацеленный на сбор материала для новостей. В силу жестких временных стандартов это интервью отличается весьма динамичными темпами. Костяком типичного информационного интервью являются ключевые для журналиста вопросы: кто? Что? где? Когда? Почему? Зачем? Их, как показывает опыт, вполне достаточно для сбора фактических сведений. К выезду на интервью по событийному поводу обычно из-за недостатка времени готовятся редко. Поэтому, формулируя вопросы, журналист при исследовании ситуации и ее причинно-следственных связей чаще полагается на свою наблюдательность.

Оперативное интервью - разновидность информативного, только в еще более сжатом варианте. К примеру, в сюжете о только что прошедшем футбольном матче включается высказывание тренера одной из команд о причинах поражения. Тренер может говорить перед камерой долго, но в выпуск новостей из интервью войдет фрагмент на 20-40 секунд, а цитата четко будет вписана в контекст сюжета. Такие оперативные высказывания экспертов, специалистов в какой-либо области по весьма конкретным поводам являются обязательной составляющей новостных материалов печати, информационных сюжетов радио и телевидения.

Блиц-опрос, или опрос на улице один из видов интервью, который ставит перед собой цель сбора разных мнений по какому-либо конкретному, как правило, узкому вопросу. Характерная особенность таких интервью - постановка одинаковых, фиксированных вопросов как можно большему числу респондентов, представителям одной или, наоборот, разных социальных групп. Журналисты этот вид интервью нередко ошибочно именуют социологическим опросом, потому что в нем присутствует элемент метода конкретных социологических исследований - фиксированный, четкий вопрос для большого числа респондентов. Однако в нем отсутствует главное требование к социологическим изысканиям - репрезентативность, т.е. представленность различных социальных групп, и, следовательно, по результатам таких опросов нельзя делать серьезных, претендующих на научную точность выводов.

Интервью-расследование проводится с целью глубинного изучения какого-либо события или проблемы. Как правило, оно организует обстоятельство и не связанно жестко временными ограничениями, хотя, конечно, и здесь существуют календарные планы. Предмет расследования может быть сложен и противоречив. Поэтому и говорят о комбинаторике методов. Очень важно уделить внимания постановке целей и предварительной работе с материалами, изучить в полной мере все письменные источники и устные свидетельства, хорошо продумать стратегию беседы. В интервью-расследовании могут быть задействованы несколько персонажей с разными темпераментами и социальными ролями.

Интервью-портрет, или персональное интервью (еще на манер художников говорят: «профиль»), напротив сфокусировано на одном герое, однако предварительно для подготовки желательно провести не одну встречу с людьми заинтересованными, близкими или, наоборот, со сторонними наблюдателями. Героем такого интервью может стать человек, который проявил в какой-либо сфере общественной жизни и привлекает интерес широкой публики. Большую нагрузку несут и детали быта, интерьера, одежды, особенности речи героя - словом, то, что формирует индивидуальность и должно быть непременно передано читателю.

Креативное интервью, или его еще называют беседой, диалогом - такой вид интервью, когда журналист не просто оказывается посредником в передачи информации, а выступает фактически на равных со своим собеседником в процессе совместного творчества. Результатом творческого партнерства является информационный продукт в близком художественном жанре, который в зависимости от канала передачи может воплотиться в художественном очерке, эссе, документально-публицистическом фильме, диалоге в эфире. Первое условие такого интервью - большой профессиональный опыт, творческая репутация журналиста. Второе - правильный выбор собеседника, с помощью которого в силу его способностей, поступков или социального положения журналисту удастся выйти на глубокий уровень обобщения, увидеть в проблеме драму, а в персональной судьбе - общечеловеческое начало.

1.4 Интерактивные группы жанров

Согласно результатам практической деятельности журналистов прессы к интерактивным жанровым формам относятся: интервью-беседа, интервью-полилог, интервью-диалог, интервью-монолог.

Интервью-беседа. Беседа - это жанр, предполагающий разговор, как правило, двух собеседников на интересные, актуальные для аудитории темы. Цели журналиста в общении могут быть различными: знакомство с интересной личностью, его позицией, деятельностью, освещение какого-либо вопроса и др. Вопросы в интервью-беседе четки и конкретны, без аналитической подоплеки. Кроме того, в центре разговора (беседы) могут быть и проблемные вопросы, требующие рассмотрения, однако они лишь констатируются, указывают на наличие проблемы, но не разворачиваются. Героями жанра могут быть известные всей России личности, а так же люди, отличившиеся чем-либо и заслуживающие внимания общества. Спецификой интервью-беседы является то, что в ней участвуют, как правило, два человека и строится НПО традиционной схеме: лаконичный вопрос - лаконичный ответ. Журналист чаще всего акцентирует внимание на характеристике конкретной личности, не затрагивая глобальных тем.

Интервью-полилог. К группе интерактивных жанров относится и полилог, основой которого также является опрос. Полилог - это разговор не двух собеседников; в нем участвуют три, четыре, пять и более человек. При этом в общении могут принимать участие несколько журналистов и один респондент (пресс-конференции, блицопросы, встречи и пр.), а также один журналист и несколько респондентов (социологические анкеты, тесты, редакционные опросы). Объектом отображения являются известные всем социально значимые личности: политики, экономисты, актеры, музыканты, спортсмены. В отличие от интервью-беседы в полилоге акцентируется внимание не на личностных свойствах героев, а на их социальной позиции, мироощущении, взглядах, оценке того или иного явления, действия. В нем не предполагается анализ. Если даже журналисты задают вопросы, требующие аналитического комментирования, то респонденты отвечают кратко, ограничиваются небольшими комментариями, причем комментарий одного дополняется комментарием второго, третьего и т.д. Вопросно-ответная схема в полилоге близка к методике интервью-беседы. Здесь нет развернутого анализа, лишь изредка авторы ограничиваются комментариями. Журналисты не задаются целью разрешить какую-либо проблему, на ней лишь акцентируется внимание, она только высвечивается.

Интервью-диалог. Интервью-диалог - наиболее сложная форма межличностного общения. Его вопросно-ответная схема предполагает комментирующее, нередко аналитическое рассмотрения поставленного вопроса. Вследствие «сцепления позиций» (корреспондент - респондент) диалог тяготеет к информационно-аналитическим жанровым образованиям, но, учитывая такие жанрообразовательные параметры, как выбор объекта отображения и интерполяции метода, становится очевидным, что по своему функциональному значению это специфический жанр межличностного общения. Особенностью диалога является «глубокая» жанровая форма, основной задачей которой является раскрытия причин, порождающих проблему посредством беседы. Автор, выбирая тему для обсуждения, всегда стареется остановиться на важных, актуальных темах, требующих комментировании. Необходимо, чтобы вопросы и ответы в данной форме представляли собой автономные личностные суждения, показывающие читателям путь к истине Журналист, как правило, беседует не с актерами, музыкантами, а с общественными деятелями, политиками, экономистами, чьи мнения и позиции могут разрешить ситуацию или дать авторитетные ответы на сложные вопросы современности. Роль автора диалога, заключается, прежде всего, в том, что своими вопросами он задает направление анализа, который обычно осуществляет само интервьюируемое лицо.

Интервью-монолог. Это наиболее симбиозный и спорный жанр в теории публицистики. С одной стороны, монолог является текстом, рожденным по средствам коммуникативности журналиста и респонденции, с другой - монолог представляет собой жанровую форму. Он может быть и корреспонденцией, и письмом, и зарисовкой, и статьей, и т.п., а также принимать любые формы жанра гибрида все зависит оттого, как ответит респондент на вопросы журналиста, и как, в конечном итоге, автор отшлифует текст. Героями монолога могут быть врачи, министры, ученые и т.д. Журналист должен тщательно изучить предполагаемую тематику, необходимо набросать десятки вопросов, чтобы получить исчерпывающую проблему, т.к. специфика жанра заключается в предоставлении герою множества логических вопросов. Лишь только затем респондент отвечает на них (самостоятельно рассказывает). Специфика монолога состоит в том, что он является гибридно-симбиозным жанром, т.е. с одной стороны, монолог является интерактивным жанром, а с другой - может представлять собой многочисленные формы медийного текста.



Глава 2. Интервью в еженедельнике «Футбол»

2.1 Анализ еженедельника

Еженедельник «Футбол» является одним из наиболее популярных изданий в сфере спорта с узкоспециализированной тематикой. Еженедельник издается с мая 1960 года. Учредителем и издателем является ООО «Футбольное агентство» Генеральный директор Михаил Земтин. Главный редактор Петр Камерченко. Российский тираж 154806.

Рубрики в еженедельнике достаточно просты, без какого-либо подтекста, но достаточно грамотно подстроены под публикации. Некоторые из них достаточно давно закрепились в издании, некоторые только начинают приобретать свою популярность. «Событие», «Герой», «Эксклюзив», «Премьер-лига», рубрики под названием каждой из стран «Англия», «Италия», «Франция» - старожилы «Футбола», которые из номера в номер несут в себе значимые в мире этого спорта темы и публикации. Не так давно стали появляться и другие рубрики, новые, креативные, интересные и вполне востребованные: «Прямая речь», «Слова», «Экспертиза», «Эксклюзив», «Обратное слово», которые вслед за собой внесли не использованные раннее виды жанров, темы и др. Каждая рубрика несет свой определенный жанр. Естественно, что отчет занимает превалирующую долю из всех других жанров журналистики публикующихся на страницах еженедельника, поскольку он является показом какого-либо социально значимого события, происходящего на определенном отрезке времени и представляет собой цепь однородных, взаимосвязанных фактов. Но от отчета нисколько не отстает интервью, поскольку его текст в большинстве случаев представляет собой своеобразный комментарий произошедшего или происходящего, в нем господствует не столько событие и факт (как в отчете), сколько отношение к нему.

Но, тем не менее, в народе существует заблуждение, что спортивные газеты специализируются в основном на отчете и, в крайнем случае, интервью, что кроме них в изданиях подобного типа встретить что-то другое невозможно, но как показывает практика, это не так.

На страницах еженедельника можно встретить так же рецензии, статьи, письма, зарисовки, и в некоторых номерах может присутствовать репортаж.

В «Футболе», помимо текстов, есть так же и таблицы с прошедшими играми, статистикой, с опросами, итоговыми результатами. Встречаются хронологические даты, исторические события в мире футбола, дни рождения знаменитых футболистов, юбилеи и некрологи.

В 2008 году еженедельник стал лауреатом премии в номинации «тираж - рекорд года 2008», где по итогам он стал наиболее востребованным и часто покупаемым еженедельником в мире спортивных изданий. У еженедельника есть свой официальный сайт, где поклонники футбола могут узнавать информацию в режиме он-лайн, просматривать интервью, видео, матчи, оставлять комментарии.

После каждого материала и подписи автора публикуется и электронный адрес еженедельника, где каждый читатель, заинтересовавшийся публикацией, может лично задать интересующие вопросы по теме. Но и нельзя обойти стороной и рекламу на страницах издания.

Не так давно, где-то два-три года назад, реклама в «Футболе» носила чисто символический характер. На телевидении это называется двадцать пятым кадром.

Другими словами, публиковалась фотография с материалом знаменитого футболиста, где отчетливо читалась марка его одежды. Сейчас же буквально на каждой странице публикуется реклама, причем разного характера от спиртных напитков, видеокассет и спортивной экипировки, до страховых агентств и букмекерских контор.

Каждый месяц помимо выпуска нормированного номера газеты, дополнительно выпускаются журналы «Великие сборные», «Великие клубы», спецвыпуски «Еврокубки. Плей-офф», «Премьер-лига».

2.2 Аргументация интервью в спортивном издании

Интервью в футболе занимает одно из значительных мест в издании наряду с отчетом. Будет правильнее сказать, что эти два вида жанра являются наиболее яркими средствами передачи информации изданиях со спортивной тематикой. Но интервью имеет и преимущества еще и в том, что читатель, может образно вжиться в разговор оппонентов, представить точку зрения данного героя, понять его руководства и выловить для себя ряд выводов.

Интервью дает богатые возможности для раскрытия личности собеседников. Благодаря этому жанру читатели не только узнают мнение какого-либо лица о заинтересовавшем их событии или проблеме, но и выясняют его интересы и вкусы. И если журналисту удается имитировать живой разговор, материал приобретает особую убедительность.

Вот отрывки интервью двух разных номеров еженедельника:

«…После ухода из «Локомотива» Вы не лестно отзывались об уровне квалификации российских тренеров. Можете обосновать свое мнение…»,

«…Расскажите о своих увлечениях. Чем вы бываете, заняты за пределами футбольного поля?»

2.3 Содержательная сторона интервью в «Футболе»

Первые страницы, на которых публикуются интервью, посвящены в большинстве случаев, главным, важным, отличившимся событиям недели.

Например, в одном из номеров «Футбола» представлена читателям тема о предстоящем матче сборной России на отборочном турнире чемпионата мира-2010. Объем материала не занимает и половины страницы газеты. Выбор героя данного интервью поясняется в виде материала: отличившийся в игре за сборную и за клуб, форвард Павел Погребняк.

Следующее по значимости интервью в еженедельнике располагается, как правило, на 9-12 страницах под рубрикой «Герой».

В данной рубрике интервью посвящено знаменательной дате героя, юбилею, или годовщине воспоминания о человеке, сделавшем для футбола очень многое. Объем достаточно большой, занимает две-три полосы. Под названием «Лютый патриот» вышло интервью с олимпийским чемпионом Сеула-1988 Владимиром Лютым, приуроченное ко дню рождения футболиста.

После какого-либо определенного значимого матча, по правилам игры, определяют героя матча, отличившимся в игре. И именно ему посвящены 2-3 страницы «Футбола», где между автором и интервьюируемым идет милая беседа. Рубрика «Звезда», в центре внимания Неманья Видич, который рассказывает о своей футбольной жизни, увлечениях и многом другом.

2.4 Характеристика интервью

Какое-то бы то ни было издание, в нем всегда найдутся положительные и отрицательные моменты его материалов. Итак, в еженедельнике «Футбол» положительным моментом являются следующие обстоятельства:

Четкость вопросов - журналист четко представляет то, чего ему надо от оппонента,

Легкодоступное чтение - язык достаточно простой и понятный,

Аргументированность - выбор интервьюируемого обосновывается в самом интервью, так что читатель вникает в суть дела,

Лаконичность вопросов - нет грузности, длинных, сложноподчиненных предложений.

Акцент внимания на высказывание оппонента - выделение значимых интересных высказываний не только в самом материале, но и выделение их в рамки

Фотографии - подбор великолепен, особенно по сравнению фотографий приставленных к интервью в «Мой футбол».

Минусы интервью в «Футболе»:

Некорректные вопросы: почему вы пропустили мяч?

Неправильные вопросы: как в клубе отмечают дни рождения?

Провоцирование оппонентов на отрицательные высказывания в адрес уважаемых многими людей.

интерактивный жанр интервью футбол



Глава 3. Интерактивные формы еженедельника «Футбол»

Что же касается деления интервью по видам в еженедельнике, то можно отметить закономерность: в еженедельнике нет четкого превалирования определенной интерактивной формы интервью. Что под этим подразумевается? В каждом номере издания на одну интервью-беседу найдется 2 интервью-диалога, и наоборот и именно эти два вида делят трон в царстве интерактивной формы интервью в еженедельнике «Футбол». Так же можно встретить и интервью-полилог, но в течение одного года оно встретилось раза два! Рассмотрим каждое интервью отдельно.

3.1 Интервью-беседа

Спецификой интервью-беседы является то, что в ней участвуют, как правило, два человека и строиться она по схеме: лаконичный вопрос - лаконичный ответ. Рубрика «Прямая речь», интервью «Заявка на будущее», герой беседы Алан Дзагоев: «Рассчитываете стать лучшим бомбардиром?..»; «Какой из двух забитых мячей понравился больше?..» - простые, лаконичные вопросы, без сложных вопросов. Ответы тоже соответствующие: «Я игрок атакующего плана, поэтому вполне естественно мое желание быть среди лучших…»; «Первый. Люблю забивать со штрафного…». В данном интервью все идет на уровне беседы, нет глобальных вопросов, все исключительно о герое и личном мнении об играх.

Или беседа с Томашем Нецидом. Данное интервью посвящено матчу за Суперкубок России, где чешский нападающий явился автором победного гола. В беседе автор затрагивает вопросы от футбольной карьеры Нецида и его новом клубе до вопросов о родственниках и учебе. «В России планируете много забивать?..», «ЦСКА - великий клуб?..», «Может быть, как раз 21 гол и забьете?..», «Где живете в Москве?..». Зная о том, что новички, приносящие победу клубу, являются героями, пытается узнать от футболиста личное мнение о клубе, России, его увлечениях.

Очень часто на страницах еженедельника встречается интервью-беседа с элементами зарисовки, где корреспондент вводит по ходу интервью комментарии, замечания, исторические факты, связанные с жизнью героя. В подобном виде интервью журналист субъективно воспринимает информацию, обращает, прежде всего, на обстановку, детали, что позволяет сущностно, наглядно отобразить определенный фрагмент действительности. Особенно ярко это прослеживается в рубрике «Герой», где практически в каждом выпуске еженедельника присутствует данное интервью. Так, автор интервью-беседы «Ветеран труда» каждую новую подтему сопровождает авторским отступлением в форме зарисовки, что значительно освежает текст и делает его более оживленным. Да, автор знает, кем для многих любителей футбола является Дмитрий Хохлов и поэтому в своих вопросах пытается захватить все сферы жизни футболиста, его этапы карьерной лестницы, увлечения, предпочтения, положение.

Еще одним примером интервью-беседы с элементами зарисовки может служить материал посвященный преддверию юбилея зенитовского вратаря Вячеслава Малафеева. Рубрика «Герой» интервью «Зенитный оригинал». Почему интервью-беседа? Во-первых, внимание привлекает вопросно-ответная схема. В данном интервью она проста, без аналитического рассмотрения проблемы: «Вот-вот справите юбилей. Предвидятся большие гуляния?..», «Самый запоминающийся подарок в вашей жизни?..», «Как в «Зените» отмечают дни рождения?..». Во-вторых, беседа, как можно заметить, проходит в легкой непринужденной обстановке, что служит доказательство комментарий в начале интервью: «…Два мобильных телефона, прикованные к ресторанному столику…». Да и предпраздничное настроение героя, явно настроено не на обсуждения каких-либо проблем. Все о футболисте, все для поклонников. Так же в ответах Малафеева присутствует просторечный стиль речи: «лопали», «не побрезгую».

Зарисовка присутствует вначале каждой новой части интервью. «Зарисовывается» общая картина всего, что касается героя: «Превращение «Зенита» из амбициозного середняка в одного из российских грандов - это не только легионеры, отмечающие каждое жизненное событие татуировкой и вместо нормального обеда бегающие в «Макдоналдс». Это еще и сложные отношения среди тренеров, фанатов и игроков. Малафееву есть что вспомнить…».

3.2 Интервью-диалог

Тоже характерный для страниц еженедельника вид жанра. В большинстве случаев, диалог можно встретить в рубриках «Трансферы», «Коридор власти», «Прямая речь».

В интервью-диалоге с Сергеем Семаком помещенному под рубрикой «Прямая речь» тема - проблемы, поднимаемые на собрании сборной России. Вопросы, которые задает автор - подготовленные, они носят информированный характер. То есть, корреспондент осведомлен приблизительно о положении сборной России, о ее проблемах и старается узнать подробно о них, другими словами, восстановить недостающие звенья. Первые вопросы - вопросы о кризисе: «…Игроков затронули каким-то образом перебои с финансированием в РФС и кризис? Не было ли разговора о сокращении премиальных?..». Актуальная тема в данное время и автор не старается нарушить ее.

Далее, идут вопросы о наболевшем в мире футбола - о совмещении главного тренера России двух работ: «…приглашение Гууса Хиддинка «Челси», что влечет за собой совмещение им работы в клубе и в сборной. Как вы относитесь к этому?..»

И подводит итог интервью вопросы о сборах команды, ее положение в турнирной таблице и проблемы в клубе игрока. Если проанализировать данный вид интервью то можно определить примерную адресность, т.е. кому будет интересен данное интервью, в первую очередь тем, кто болеет за сборную России. Целевая направленность представленного интервью - показать читателю дела, обстоящие в национальной команде.

Автор в завершении интервью отходит от своей поставленной цели, которую ставит в лиге, и перескакивает на вопросы о клубе, что немного делает интервью не совсем корректным по отношению к болельщикам сборной, по той простой причине, что отнюдь не все болельщики сборной России являются фанатами клуба, в котором играет капитан сборной. Вот это является небольшим недостатком материала.

Еще одним из интервью-диалогов можно считать интервью с агентом РФС Олегом Ереминым. Темой данного диалога является тенденция трансферной политики клубов во время кризиса. В самом интервью можно встретить достаточно «строгие» вопросы, не отклоняющиеся от заданной проекции: «Олег, что происходит на трансферном рынке? Судя по инертности большинства клубов, кризис уже сейчас сильно ударил по бюджетам…», «За счет чего тогда российские клубы смогут выжить в этих не простых условиях?..» Все по-деловому.

Ярким примером может служить диалог с главным тренером «Торпедо» Валерием Петраковым. Речь идет о причинах отсутствия официального соглашения с «Аланией», взаимоотношениях с руководством «Томи», крахе клуба. Поднятые автором проблемы для мира футбола социально значимы, как, например, актуальны вопросы о разорении банков, предприятий.

Рубрика «Коридоры власти», заголовок «Бюджеты «поджали» все, в том числе и мы», на вопросы корреспондента отвечает президент РФПЛ Сергей Прядкин. Автор выбрал актуальную тему, требующую незамедлительного комментирования лица, непосредственно касающегося проблемы. В диалоге речь идет о поражении бюджета кризисом, о спонсировании чемпионата и о том, что связанно с деньгами. Так же о наболевшей теме с трансляциями российской Премьер-лиги, о сокращении количества на поле легионеров. Автор своими вопросами задает направление анализа: «Сергей Геннадьевич, с финансами на проведение матча проблем не возникло? А то только и слышишь: там спонсор отказался, тут думает…», «Недавно футбольные профсоюзы заявили о том, что к середине чемпионата могут возникнуть серьезные проблемы, вплоть до снятия чемпионата…». Ответы директора - не просто ответы, каждый из них представляет законченный текст, чем-то напоминающий отчет: «…с мая 2007 года в Росси действительно не существует двойного гражданства. Мы сделали соответствующий запрос в федеральную миграционную службу, и нам это подтвердили. А все остальное - это действительно лазейки для определенной категории клубов. Но мы перекроем эти лазейки, и начиная с 2010 года официальная формулировка в отношении легионеров будет действовать в новой редакции в полном объеме…»

3.3 Интервью-полилог

Достаточно редко-встречаемое интервью, но за 2009 год наткнуться на данный подвид жанра возможно. Так, к примеру, в рубрике «Герои» опубликован интервью-полилог «Две жизни братьев Савичевых», посвященный братьям Савичевым. Тема звучит в самом названии материала. Хоть и интервью носит чистый характер беседы, тем не менее, он является полилогом. Во-первых, есть наличие одного журналиста и двух респондентов, в частности, автор и Николай, и Юрий Савичевы. Во-вторых, вопросно-ответная схема близка к методике интервью - беседы. Здесь нет развернутого анализа, лишь изредка автор ограничивается комментариями: «Значит, в футбол вы шагнули прямо со двора?..», «Путь в основу у вас, кажется, был коротким?..». В-третьих, ответы одного дополняют ответы второго, хотя нельзя сказать, что респонденты в данном интервью отвечают кратко.

Хочется акцентировать внимание на то, что, как правило, в еженедельнике чистого подвида интервью достаточно мало, в большинстве случаев можно встретить синкретизм интерактивных форм. В еженедельнике так же присутствуют интервью заимствованные из иностранных журналов, которые представляют ценность для самого журнала в целях привлечения внимания читателей.

3.4 Синкретизм интерактивных форм в еженедельнике

Синкретичность подразумевает результат слияния фрагментов некоторых жанровых форм в единую структуру, характеризующую слитностью элементов. Данные процессы четко прослеживаются в интервью «Лютый патриот». Жанр интересен не только содержанием, но и построением структуры данной интерактивной форме. Здесь интервью делится на четыре части, которые имеют названия. Каждая из этих частей содержит несколько жанровых форм. В частности, первая часть под названием «Два медведя в одной берлоге» начинается с интервью-монолога. В преамбуле журналист выводит историческую справку, некое пояснение, начало к разговору: «После завершения карьеры футболиста Владимир Лютый остался в Германии, где получил тренерскую лицензию. В России многие удивились, когда Анатолий Бышовец, возглавивший в 2007 году столичный «Локомотив», позвал к себе в помощники Лютого. Сам Владимир, время, проведенное в стане «железнодорожников», потерянным не считает и по-прежнему отзывается об Анатолии Бышовце в самых превосходных тонах».

Далее респондент повествует о Бышовце, их совместной работе, и выражает благодарность этому тренеру.

Остальная первая часть содержит в себе сам диалог на достаточно пикантную и глобальную, если можно так сказать, в футбольной среде тему: противостояние тренеров и игроков. От себя хочется добавить, что данный текст насыщен некорректными по отношению к игрокам и к бывшему главному тренеру «железнодорожников» отзывы, что оскорбляет их и болельщиков «Локомотива».

Автор ссылается в некоторых вопросах на другие источники, не называя их, но выделяя смысл материалов, и достигает, тем самым, искрометных результатов в виде ответа Лютого. Профессиональность автора не вызывает подозрений, ибо одним вопросом ему удается, и «подлить масла в огонь», и вывести респондента на откровение.

Вторая часть под названием «Обида Лобановского» так же как и первая открывается монологом и далее перестраивается в интервью-беседу. Вопросы становятся более лаконичными и простыми, ссылаются на исторические моменты, в интервью даже представлено ироническое отклонение: «Правда, что Геннадий Жиздик после матчей заходил в раздевалку «Днепра» с двумя полиэтиленовыми пакетами под мышками - в одном лежали 25-рублевки, в другом - полтинники. И с улыбкой раздавал премиальные футболистам, едва ли не светясь добротой?

Интересно читать такие моменты из жизни знаменитостей.

Далее третья часть «Трусы с финалгоном» представляет больший интерес по отношению к жанровым формам. Даже ироническое название предопределяет характер интервью - беседа. Но помимо нее, присутствует все тот же монолог и элемент репортажа. Последняя жанровая форма представляет особую ценность для интервью, поскольку вносит огромную правдоподобность относительно биографии героя: «…я пошел искупаться в море. В спортивном костюме. Разделся. Окунулся. Выхожу на берег - одежды нет…». Сопровождающаяся ирония разбавляет присущую серьезность Лютого и официальность самого интервью в целом.

Последняя часть «Патриот Украины» носит характер беседы.

Еще одним примером может служить статья все той же рубрики «Герой» название материала «Иван из Бергамо». Однозначно можно ответить, что это интервью-беседа, поскольку, вопросно-ответная форма достаточно проста, не затрагивает каких-то социальных, глобальных проблем. Атмосфера дружеская, доверительная. Но помимо беседы здесь прослеживаются элементы путевой зарисовки: «… мы прилетели в город, пять часов утра, абсолютно темно и снег, который падал на улицы, деревья, дома…», «…здесь много роскоши. Улицы полны супер дорогих машин: «порше», «феррари», «мерседесы», «бентли»… Какие же здесь крутятся сумасшедшие деньги!..»; присутствуют элементы репортажа: «…в конце 2008 года я набрал телефонный номер Ивана. «Привет! Как твои дела в Москве?» Пелиццоли, услышав итальянскую речь, даже не дает мне договорить. И я на столь большом расстоянии понимаю, как он счастлив пообщаться со мной…».

Достаточно интересно интервью «По вершинам и по взгорьям» рубрики «Анатомия игры». Тема интервью серьезная, важная, можно даже сказать глобальная, так как специфика подготовки к сезону была и остается одной из больных тем в футболе. Автор подносит информацию в виде интервью-монолога, предлагая вопросы в преамбуле материала. А в каждой новой части автор лишь несколькими словами дает направление на рассуждение в рамках изначального вопроса: «История вопроса», «Плюсы и минусы», «Перерыв перерыву рознь» и т.п.

Но представленное интервью носит элемент полилога. На поставленный вопрос отвечают сразу несколько людей: профессор Марк Годик, заслуженный тренер СССР Гаджи Гаджиев, директор Высшей школы тренеров Андрей Лексаков.



Глава 4. Интерактивные формы еженедельника, взятые из иностранных журналов

Неотъемлемой частью в еженедельнике «Футбол» является интервью, взятых из иностранных журналов. «Daily Mail», «Guardian», «Kicker» - неполный список журналов, откуда журналисты ради привлечения большего количества читателей публикуют интервью на русском варианте. В основном вид интервью не затрагивает масштабных и глобальных тем в футболе. Наоборот, лаконичность, понятность изложения - ориентиры интеракции. В большинстве случаев, это интервью-беседа с очень популярным иностранным футболистом или тренером, слава которых признана во всем мире. Такое интервью будет достаточно интересным молодым читателям, начинающим осваиваться в этом виде спорта, поскольку путь к сердцу футбола лежит через знакомство с мировыми звездами. От них, как правило, и отталкиваются новички. И хочется отметить, что такого вида интервью носит достаточно занимательный характер. Но вполне возможно найти на страницах еженедельника и другие виды интервью

Так, к примеру, в интервью «Сентиментальный герой» автор, в данном случае им является Мартин Сэмюэль спортивный обозреватель «Daily Mail», ведет беседу со знаменитым футболистом Фрэнком Лэмпардом. Вопросы носят достаточно личный характер, касающийся недавней смерти матери футболиста, его нынешнего состояния. Интервью сопровождаются комментариями подготавливающего материал. Характерным для еженедельника стиль подачи материала остается неизменным - это лидирующий абзац, где автор сжато знакомит читателя с содержанием материала, решая задачу еженедельника - еще больше увлечь читателя; присутствует справка, так же составленная автора, подготавливаемого материала ,и выписки из речи Лэмпарда.

Не менее интересным, со стороны содержания, является интервью под новой рубрикой «Меломан» с Франком Рейкаардом. Где известный тренер делиться своими музыкальными предпочтениями не только с читателями немецкого журнала «11 Freunde», но и с читателями еженедельника «Футбол». Материал достаточно живой, интересный. Вопросы носят лаконичный, простой, занимательный характер.

Хочется предоставить вниманию совершенно примитивную интервью-беседу, без каких-либо отклонений автора в сторону карьеры футболиста. В центре беседы полузащитник сборной Турции и мюнхенской «Баварии» Хамит Алтынтоп, удостоившийся самой солидной премии. Вопросы не носят рассмотрения важных и масштабных проблем, они ориентированы исключительно на предпочтения, увлечения, вкусы футболиста: «Над кем вы можете посмеяться?..», «Как называется последняя книга, прочитанная вами?..», «Как вы познакомились со своей девушкой?..» и т.д. Ответы соответствующие. Они так же лаконичны, просты, кратки.

Под рубриками с названиями зарубежных стран можно так же найти и интервью-диалог. Так под рубрикой «Германия» в еженедельнике опубликован материал «Оборона превыше всего». На вопросы репортеров журнала «SportBild» отвечает наставник берлинского клуба «Герта» Люсьен Фавр. Тема - обсуждение появления на верхней строчке таблицы чемпионата бундеслиги «Герты». Данный диалог предоставляет возможность автору выражать свою позицию: «Мечтать не вредно. А вы не боитесь, что ваших лучших игроков, к примеру, Шимунича, перекупят конкуренты, если покупатели заплатят за него семь миллионов евро?..», «Можно ли планировать успех?..», «Даже при отсутствии денег?..». Присутствует аналитическое рассмотрение поставленных вопросов.

Рубрика «Звезда» материал под названием «Слоновая кость». Синкретизм интервью проявляется в этом материале в нескольких ракурсах. Интервью носит характер беседы, поскольку вопросно-ответная схема не подразумевает решение каких-либо проблем, а просто выявляет личное отношение футболиста к происходящему в «Челси». Но хочется отметить, что автор в некоторых своих вопросах достаточно ярко выражает свою позицию на предмет разговора, что немного размывает четкий стиль беседы. После вопроса о состоянии Дидье Дрогба: «Вы немного похудели?..» идет резкий переход к главной теме клуба - увольнение с поста тренера Сколари и приход Гууса Хиддинка на его место. Последующие вопросы первой части посвящены только этой теме: «Почему все-таки Сколари уволили?..», «У Гууса есть три месяца, чтобы решить, подходит ли Дрогба для будущего «Челси»…». Остальные две части интервью так же проходят в рамках диалога, но с плотным переплетением беседной формы. Иначе говоря, автор посредством личностного отношения футболиста к проблемам клуба, его потерянному месту в стартовом составе, выводит собеседника на аналитическое комментирование происходящего.