Творческий путь Генриха Боровика. Авторский стиль журналиста

Размещено на http://www.allbest.ru/

МОСКОВСКИЙ ГУМАНИТАРНО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ

Кировский филиал

Курсовая работа

«Творческий путь Генриха Боровика. Авторский стиль журналиста».

Работу выполнила студентка 6 курса

Заочного отделения гуманитарного

Факультета (кафедра журналистики)

Пономарёва Татьяна

Проверила преподаватель Карпова М.В

КИРОВ 2012

Содержание

Введение

Глава 1. Творческий путь Генриха Боровика

1.1 Начало творческого пути

1.2 Знаменательные встречи поэта

1.3 Творчество Боровика в 60-90 годы 20 столетия

1.4 Работы Боровика в последнее десятилетие 20 века

Глава 2. Работы Генриха Авиэзеровича в начале нового тысячилетия

2.1 Благотворительный фонд имени Артема Боровика

2.2 Боровик сегодня

Заключение

Список используемой литературы

Введение

Падение профессионального уровня журналистики в России бесспорно. С одной стороны, оперативность, разнообразие, многоплановость, быстрота доставки информации неизмеримо выросли по сравнению с советским периодом, но с другой -- обработка этой информации проводится на низком уровне. В журналистских текстах нередки стилистические, грамматические, грубые фактические ошибки, искажения фактов, неточности в освещении исторических, географических, этнических реалий. Среди работников СМИ, безусловно, большинство профессионалы с большой буквы. Но так важно среди огромного количества журналистов, найти мастера пера. Человека, который предан своему делу и принципам. Одной из наиболее интересных фигур в журналистике является Генрих Боровик. Именно о его творчестве пойдет речь в данной работе.

Целью данной курсовой работы является выявление основных профессиональных качества Боровика, за которые его можно назвать мастером журналистики.

Для достижения поставленной цели мы должны:

- познакомиться с биографией автора;

- выявить специфику журналистского текста.

поэт боровик творчество журналист

Глава 1. Творческий путь Генриха Боровика

1.1 Начало творческого пути

Генрих Авиэзерович родился в Минске в 1929 году, в семье театральных работников. Отец -- Боровик Авиэзер Абрамович (1902--1980), дирижер. Мать -- Боровик-Матвеева Мария Васильевна (1905--1970), ведущая актриса музыкальных театров. Супруга -- Боровик (Финогенова) Галина Михайловна (1932 г. рожд.), педагог-историк, работала преподавателем истории в школе, затем -- редактором отдела культуры программы "Время" на Центральном телевидении. Дочь -- Якушкина Марина Генриховна (1956 г. рожд.), кандидат филологических наук. Сын -- Боровик Артем Генрихович (1960--2000), известный журналист, писатель, общественный деятель, основатель и первый руководитель холдинга "Совершенно секретно", трагически погиб в авиакатастрофе. Внуки: Якушкин Иван Дмитриевич (1976 г. рожд.), Боровик Максимилиан Артемович (1995 г. рожд.), Боровик Кристиан Артемович (1997 г. рожд.).

Родители Генриха Боровика всю жизнь были связаны с театром. В 1939 году они были среди основателей Пятигорского театра музыкальной комедии. Там же, в Пятигорске прошли школьные годы их сына.

Своих учителей он вспоминает с огромной благодарностью. Они учили не только "предмету", но и жизни. Неслучайно Генрих Авиэзерович до сих пор поддерживает теплые дружеские отношения со многими одноклассниками.

В 1944--1945 годах, еще школьником, Генрих работал в Пятигорском театре помощником электромонтера и иногда выходил на сцену статистом. В театре он подружился -- и сохранил эту дружбу на всю жизнь -- с только начинавшими свой блестящий путь в искусстве Махмудом Эсамбаевым и Михаилом Водяным.

В 1947 году, окончив школу с золотой медалью, Генрих отправился в Москву поступать в Институт международных отношений. "Запасным" вариантом был режиссерский факультет ГИТИСа -- любовь к театру, к музыке навсегда осталась с ним.

В «Комсомольской правде» автор так ничего ни разу и не напечатал. Материалы собирал, проверял, правил, дежурил... А чтобы самому что-то серьезное написать - просто не успел. Тогда Борис Стрельников, будущий собкор "Правды" в США, работал в международном отделе и предложил послать на него заявку в ЦК - чтобы Генрих в штате работал. Но анкетные данные Боровика каких-то начальников не устроили. Он пошел в отдел кадров, там опустили глаза и развели руками: "Нам ЦК не утвердило расширение штатов". Генрих к Стрельникову: как же так, Боря? Он вспыхнул, куда-то помчался, а минут через десять вернулся и говорит: "Я ничего не могу поделать". А у начинающего журналиста ведь и "красный диплом" был, и рекомендация в аспирантуру - ничего не помогло. Оказывается, дед егобыл расстрелян еще в 31 году, а с такой анкетой в международный отдел "Комсомолки" не брали. Боровик был в отчаянии.

Но все-таки судьба оказалась благосклонной к журналисту. Случайно в "Огоньке" в это время потребовалось омолодить международный отдел. Там был заведующий, которого звали Александр Сергеевич. А у него заместитель - Лев Николаевич. Два пожилых человека, их так и прозвали - "отделом усопших классиков". Они обратились в "Комсомолку" в поисках "свежей струи", им ответили, что есть, дескать, неплохой паренек, но вот только с анкетой там что-то... Боровику позвонили, пригласили, тот, конечно, пришел. А там главный редактор - прославленный поэт Алексей Александрович Сурков, у него заместителем - Борис Сергеевич Бурков, главный редактор "Комсомолки" в годы войны... Сила! Выслушали Генриха и говорят: вы помалкивайте, и мы молчать будем. Предлагаем место технического секретаря. Будете писать - станете журналистом. Нет, ваше дело. Буквально через месяц он опубликовал какую-то писульку под фотографией, что-то еще. Потом заметку побольше. Всем понравилось. И с теперь его едва ли не на руках стали носить: молодой, образованный, два языка знает - надежда журнала! И все тут.

« Вокруг же были сплошные старики: по 35-40 лет людям, мне казалось, что это предельный возраст для журналиста и даже писателя, - делится воспоминаниями журналист-международник, - к нам запросто заходили и Борис Полевой, и Константин Симонов, и Сергей Михалков. Все они были фронтовиками, людьми очень известными, общались мы запросто... Не знаю, кем надо было родиться, чтобы не стать в такой среде хотя бы литсотрудником».

Генрих Боровик был в журнале самым молодым сотрудником, и старшее поколение относилось к нему, как минимум, с интересом -- "а получится ли из этого паренька журналист?", но чаще -- с трогательной, почти отеческой заботой.

Чуть позже Боровик изменил свое отчество. «Я - русский, потому что мама у меня русская. Папа - еврей, - рассказывает Генрих Аверьянович, - но изменить отчество в паспорте я бы никогда себе не позволил. Иное дело в быту - выговорить "Авиэзерович" сложнее, чем "Аверьянович". Поэтому решил: пусть уж так величают, зачем языки ломать. Да и папу моего чаще всего звали попросту - Аверьяном. Хотя Авиэзер - имя библейское. Переводится ободряюще: Бог в помощь! Да и в быту его тоже чаще всего звали попросту - Аверьяном. Авиэзер Абрамович был пианистом, дирижером симфонического оркестра, так что имя вполне подходящее... Когда мы переехали в Пятигорск, он стал главным дирижером театра музыкальной комедии. Актрисой там служила и моя мама - Мария Васильевна Матвеева. Их чувства вспыхнули в какой-то совместной антрепризе в 1924 году, и через пять лет на свет появился я. В загсе они почему-то свой брак не регистрировали, сделать это им пришлось только в 1945 году - подошло время мне получать паспорт и получалось, что я "незаконнорожденный". Так что по паспорту я Авиэзерович».

1.2 Знаменательные встречи поэта

Любимая работа дала возможность Генриху Боровику не только пообщаться с лучшими представителями своего поколения, но также узнать и увидеть то, что для простого советского человека в те годы было просто невозможно. Его целью было рассказать читателям правду о войне.

- Когда я ездил в горячие точки, страха не чувствовал вообще, - рассказывает Боровик. - Я просто не верил, что со мной может что-то случиться. Но я не считаю это героизмом. Скорее, это было немножко от глупости и от романтизма, присущего молодости. Одну из самых страшных картин я увидел в 1972 году, когда американцы предприняли «ковровую» бомбардировку Ханоя. «Ковровая» - это когда несколько самолетов-бомбардировщиков идут в ряд, как на параде, и бомбят. Внизу остается крошево шириной в километр или два. Как только я узнал о «рождественской бомбардировке», как назвали ее сами американцы, то тут же написал заявление с просьбой отправить меня туда. Мне было необходимо видеть и знать, что там происходит. Помню, мы ехали колонной из 3-4 машин, и первую машину взорвали. Я ехал в третьей. Помню, как погибших и раненых несли в госпиталь. Я тоже зашел туда. Там - страшная жара, грязь, мухи и раненые вьетнамцы, которых я привык видеть смуглыми, а тут они лежали совершенно белые. И я подумал: «На кой хрен я сюда приехал?!» Это был единственный раз, когда я немножко испугался. Но все это - часть моей профессии.

В 1953 году, когда наступила "оттепель", Боровик стал литературным сотрудником, а потом и спецкором международного отдела. Уже в середине 1950-х годов к нему пришла известность. Его очерки из "горячих точек" - Вьетнама, Китая, Индонезии, Бирмы, - печатавшиеся в журнале "Огонек", резко отличались от общего уровня принятой тогда международной журналистики. Эти материалы были лишены пропагандистских штампов, в них действовали не ходульные герои, а нормальные люди со своими сомнениями и надеждами, описывались не шаблонные политические схемы, а обыкновенные жизненные ситуации. А что касается выводов, то их предоставлялось делать самим читателям.

Одним из самых важных событий своей жизни Генрих Боровик считает встречу с писателем Эрнестом Хемингуэем. Это произошло в начале 1960-х во время поездки на Кубу вместе с правительственной делегацией, которую возглавлял Анастас Микоян.

- Хемингуэй произвел на меня грандиозное впечатление! - вспоминает Генрих Боровик. - Микоян привез с собой 3 бутылки водки. Папа, как все звали Хемингуэя, обрадовался и стал искать штопор (бутылки элитных сортов водки закупориваются пробками. - Е.С.). А я говорю: «Дайте я открою!» Взял бутылку - и ударом ладони о дно выбил пробку. Писатель пришел в восторг, взял бутылку, треть содержимого ливанул в себя и начал полоскать горло. А сам на меня смотрит - как я отреагирую. Видимо, моя реакция его устроила, и он повел нас в свою библиотеку. Хемингуэй был очень удивлен, когда я, увидев на полке книги Константина Симонова и Романа Кармена, сказал, что эти писатели - мои друзья. Я спросил, можно ли задать ему 2-3 вопроса. «Генри, какие 2-3 вопроса?! Я приглашаю вас порыбачить на моей шхуне «Пилар». До сих пор помню тот удивительный день - мы проговорили несколько часов. А поймали всего одну большую рыбу. Хемингуэй как настоящий рыбак предложил поделить улов пополам - то есть взять по половине рыбины. Но я отказался. Он удивился: «Почему? Это очень вкусная рыба, я вам назову ресторан, где вам ее шикарно приготовят». А я ему объясняю: «Неужели вы думаете, что я буду есть рыбу, которую поймал сам Хемингуэй? Да ни в жизнь! Ну а потом, кто мне поверит, если я буду говорить: «А вы знаете, в моем желудке была рыба Хемингуэя!» Папа в ответ засмеялся…

Этот очерк стал настоящей сенсацией.

Кроме того, были встречи с Керенским, Кимом Филби, Константином Симоновым, Грэмом Грином, Уолтером Кронкайтом, матерью Терезой и Папой Римским. "Я оказался единственным, кто не поцеловал его руку! В 89-м в составе делегации я приехал в Ватикан. Перед отъездом нас долго мучили указаниями: дескать, Папа Римский будет задавать нам провокационные вопросы, и мы должны правильно на них отвечать. После беседы подошел фотограф, и я решил Папу Римского взять под руку. Он мне тогда шепнул на ухо: “Знаете, Генрих, у меня много фотографий, на которых запечатлены люди, которые мне целуют руку, но еще никогда такого не было, чтобы кто-то меня взял под руку”.

В 1955 году в библиотеке "Огонек" вышла первая книжка очерков Генриха Боровика о Вьетнаме.

Он оказался одним из первых советских журналистов, которые работали на Кубе как раз в тот момент, когда там полыхала революция. Вместе с оператором Р. Карменом он исколесил страну вдоль и поперек. В результате появился их совместный фильм «Пылающий остров» (1961). За эту работу они были удостоены государственной премии.

Именно Боровик взял первое интервью у лидера революции - Фиделя Кастро.

Конечно, в условиях того времени журналистам приходилось работать иод жестким идеологическим контролем, и многие из них научились писать то, что их волновало, «между строк». Может быть, поэтому самые известные журналисты прошлых лет стали писателями. Кроме политических репортажей, Боровик писал очерки, позже он объединил их в книги «Далеко-далеко», «Вьетнамские записи», «Ваш специальный корреспондент встретился ».

С 1966 года Генрих Боровик жил и работал в США в качестве корреспондента Гостелерадио СССР. Оттуда он передавал информацию о важнейших событиях международной политики. Боровик также много ездил по стране, знакомился с жизнью американцев, и в результате появилась новая книга его очерков - «Один год неспокойного солнца».

Он по-прежнему много работал и в «горячих точках», в частности, оказался практически единственным советским журналистом, который описал переворот в Португалии. Позже на основе собранного там материала им была опубликована книга «Репортаж с фашистских границ».

1.3 Творчество Боровика в 60-90 годы 20 столетия

В 1961 вместе с выдающимся кинорежиссером Романом Карменом Генрих Боровик создал документальный фильм "Пылающий остров", обошедший экраны многих стран мира. Теме борьбы против колониализма была посвящена и его первая пьеса - "Мятеж неизвестных", блестяще поставленная Андреем Гончаровым в Театре на Малой Бронной и обошедшая многие театры страны.

В 1962 году на съезде молодых литераторов Генрих Боровик был принят в Союз писателей СССР.

Г.А. Боровик - автор более 40 сценариев к документальным фильмам, в том числе к документальным сериалам "Всего дороже", "За девять лет до конца войны", "Война в России - кровь на снегу" и др.

Его пьесы "Человек перед выстрелом" (1963), "Три минуты Мартина Гроу" (1970), "Интервью в Буэнос-Айресе" (1976), "Агент 00" (1985), были поставлены в крупнейших театрах России, шли во многих странах за рубежом.

Многочисленные выступления Г.А. Боровика в печати и на телевидении, телепрограммы, которые он вел ("Международная панорама" - в 1970-е годы, "Камера смотрит в мир" - в начале 1980-х, "Позиция" - в годы перестройки, авторская программа "Завещание XX века" - 1997-2001 годы, - все это дает представление о творческой биографии писателя, публициста, драматурга, журналиста, телеведущего Генриха Боровика.

В 1986 году вышел роман-хроника Г.А. Боровика "Пролог", сразу замеченный читателем и разошедшийся большим тиражом.

В следующем году редакция "Роман-газеты" разослала двум миллионам своих подписчиков анкету, в которой перечислила 100 произведений прозы, получивших общественный резонанс в последнее время, и обратилась к читателям с просьбой назвать 12 произведений для публикации в ежемесячной "Роман-газете" в 1988 году. Среди сотни произведений была упомянута и последняя книга Генриха Боровика. В ней не было ни детективной фабулы, ни любовной интриги, ни прочих заведомо привлекательных для читателя элементов. Но в читательских откликах документальная публицистическая книга "Пролог" заняла третье место по числу голосов, поданных за нее, а общий тираж этой книги только в СССР перевалил за 5 миллионов экземпляров!

Объяснение этому "простое". Несмотря на "нероманное" построение, книга по-настоящему художественна. Автор знакомит читателя с целой галереей характеров и ситуаций. Знакомит с американским народом и с Америкой как страной. Они и являются главными героями книги.

И еще одно действующее лицо этого романа встает перед глазами читателя, независимо от воли автора. Он сам. Его взгляды, надежды и разочарования, нравственные ценности, характер. И это оказывается интересно читателю.

Из драматургических произведений Генриха Боровика особый успех выпал на его пьесу "Интервью в Буэнос-Айресе", написанную в 1976 году по обжигающим следам чилийских событий, которым автор был свидетель. Она прошла не только почти в сотне театров нашей страны, но и в полутора десятках театров крупнейших городов мира, включая Нью-Йорк, Мадрид, Стокгольм, Прагу, Варшаву, Токио, Дамаск, Париж, Каракас.

Сам автор, говоря об успехе пьесы, склонен относить его прежде всего на счет той атмосферы солидарности с народом Чили, с которым был воспринят многими в мире пиночетовский переворот в сентябре 1973 года. Однако о тех событиях были написаны десятки, сотни произведений (в том числе и драматургических), но пьеса Г.Боровика была в те годы самой популярной.

Главный режиссер Театра имени Ленсовета Игорь Владимиров, тоже поставивший эту пьесу в своем театре и блестяще сыгравший в ней главную роль журналиста Карлоса Бланке, рассказывал, как в 1977 году театр возил спектакль в Париж на театральный фестиваль наций. Спектакль был принят очень хорошо, а известный французский театральный критик сказал тогда: "Секрет успеха этого спектакля состоит в том, что в нем рассказывается не только о Чили. В нем речь идет о нас, о Франции, о людях любой страны! В каждой сцене, в каждом диалоге я вижу и слышу то, что относится лично ко мне, французскому журналисту."

Эти слова применимы ко всему творчеству Генриха Боровика. В каком бы жанре он ни выступал, о какой бы стране ни рассказывал, человек читающий, слушающий или смотрящий его произведения, находит в них то главное, что он может соотнести с собой лично, с обществом, в котором живет.

Личность Г. Боровика многогранна, она далеко выходит за рамки творческой биографии. В его жизни немало поступков, не обозначить которые некорректно, хотя бы телеграфным стилем.

Весной 1980 года Г.А. Боровик провел несколько месяцев в Афганистане. Объездил всю страну, побывал в самых опасных местах и ситуациях, но почти ничего не написал оттуда ни в газеты, ни в журналы. Писать неправду не мог, а правду - никто бы не напечатал. Вернувшись в Москву, он отказался от выгодного предложения студии "Мосфильм" написать сценарий для художественного фильма об этой войне. Договор был заключен накануне поездки в Афганистан. Сценаристу были обещаны госзаказ и почти верная Государственная премия. Быстро нашли известного режиссера для фильма. Но, вернувшись домой, Генрих Авиэзерович отказался от договора и вернул аванс. Вместо того чтобы писать сценарий, он отправился в ЦК КПСС и рассказал там о том, что увидел. Сказал, что эта война бессмысленна, что советские войска взвалили войну на свои плечи, но оказались к ней не готовы, что истинные размеры наших потерь военное начальство скрывает и т.д., и т.п.

Результатом этого похода в ЦК стал гнев начальника ГлавПУра Советской Армии. Генерал армии А.А. Епишев собирался жаловаться на "безответственного журналиста" самому Л.И. Брежневу. Спасла "безответственного" только помощь друзей в ЦК Евгения Самотейкина и Николая Шишлина, а также то, что именно в это время Боровик на полтора года ушел из журналистики - работать над серией документальных фильмов и писать новую пьесу.

В 1982-1985 годах Г.А. Боровик становится главным редактором журнала "Театр". Тираж издания при нем вырос вдвое.

В 1985-1987 годах Г.А. Боровика избирают рабочим секретарем Союза писателей СССР по международным делам. Именно в эти годы приезжают к нам в страну по приглашению Союза писателей давние друзья Генриха Авиэзеровича - выдающиеся писатели и деятели культуры Грэм Грин, Габриэль Гарсиа Маркес, Питер Устинов и другие. Вряд ли стоит особо подчеркивать, что это способствовало росту популярности нашей страны за рубежом.

Генрих Боровик обратился в ЦК с предложением прекратить изоляцию советских писателей от крупнейших международных писательских организаций, в частности от Пен-клуба. Его аргументы были убедительны, и Секретариат ЦК принял решение, положившее конец "берлинской стене" между советскими писателями и писателями мира.

В 1987 году Г.А. Боровика избирают председателем Советского комитета защиты мира и вице-президентом Всемирного совета мира. Эта общественная работа отнимала у него огромное время. Старый комитет, созданный в конце 1940-х годов для пропаганды, прежде всего, советской внешней политики и являвшийся инструментом международного отдела ЦК КПСС, нуждался в глубоких переменах. Вместе с единомышленниками, среди которых Боровик опирался в первую очередь на выдающихся деятелей культуры, эти преобразования в значительной степени удалось совершить. Советский комитет защиты мира стал тогда заметной общественной организацией, твердо стоявшей на позициях демократических преобразований в стране. Это было доказано многими реальными делами обновленной организации, которая немало сделала и для ликвидации "образа врага", и для окончания "холодной войны".

В те же годы Боровик работает политическим обозревателем Гостелерадио СССР. Он автор и ведущий популярных программ "Камера смотрит в мир", "Позиция", "Панорама". Причем, он в кадре сидел вполоборота, что было шокирующим для советского телевидения. "Все ведущие сидели, чинно сложив ручки, как в школе. А у меня привычка такая: я всегда сижу за столом вполоборота. И обрушились с упреками: что это за выпендреж, почему нарушаете?! Но я ничего не замышлял -- мне просто так было удобней. А однажды в эфире “Панорамы” появился журналист, который перед камерой вообще сел боком. Только тогда от меня отстали. Решили: раз журналисту, которого утвердил на работу ЦК партии, можно, значит, и Боровику тоже можно. Впервые с экрана телевизора он рассказал об истоках конфликта вокруг Нагорного Карабаха, поднял вопрос о деятельности шовинистических организаций в СССР.

1.4 Работы Боровика в последнее десятилетие 20 века

В годы перестройки М.С. Горбачев приглашает Генриха Боровика с собой почти на все встречи с главами зарубежных стран в качестве эксперта или члена группы сопровождения.

В 1989 году Г.А. Боровик избирается народным депутатом СССР, членом постоянного комитета Верховного Совета СССР по международным делам.

Он направил записку в ЦК КПСС, в которой утверждал, что ситуация, когда все каналы Всесоюзного телевидения и радио подчиняются одной организации и одному человеку - председателю Гостелерадио, обедняет телевидение и противоречит демократическим принципам. Он предложил оставить в подчинении Гостелерадио лишь один канал, а остальные отдать в ведение творческих союзов. Тот же принцип предложил и в отношении радиовещания. В то время это предложение было более чем радикальным.

В критические дни августовского путча 1991 года советский Комитет защиты мира уже 19 августа принял официальное заявление с резким осуждением антиконституционных действий ГКЧП. Заявление было передано по радио вечером 19 августа и опубликовано в газетах утром следующего дня, а сам Генрих Боровик 19, 20 и 21 августа выступал из Москвы по телеканалу CNN, рассказывая всему миру о том, как руководители КПСС предали своего Генерального секретаря, предали перестройку, нарушили Конституцию страны (по советскому телевидению сделать это было, естественно, невозможно). Сын Генриха Боровика - Артем, уже очень популярный к тому времени журналист, все эти три дня и три ночи находился в "белом доме" на Краснопресненской набережной.

В июне 1990 года Г. Боровик вышел из КПСС. В годы реформ он занимал активную позицию помощи делу демократизации страны. В 1994 году на телеканале "Останкино" он создал (как автор проекта, автор сценария и ведущий) телесериал "За девять лет до конца войны". В нем впервые в истории отечественного телевидения была рассказана правда о том, как в 1979 году принималось печально знаменитое решение о вводе советских войск в Афганистан и как оно осуществлялось.

В следующем году Генрих Боровик начинает работу (как автор проекта и один из авторов сценария) над 10-серийным документальным фильмом "Россия в войне - кровь на снегу". В нем была показана та настоящая правда о Великой Отечественной войне, которую, по понятным причинам, не мог показать Роман Кармен в своей знаменитой 20-серийной киноэпопее "Великая Отечественная". Новый сериал стал для его создателей как бы продолжением работы над фильмом Кармена.

Г.А. Боровик внес серьезный творческий вклад в становление телевизионного канала "Культура". Его авторская просветительная программа "Завещание XX века", в которой писатель и публицист рассказывает о своих встречах с выдающимися людьми XX века постоянно имеет высокий рейтинг.

Работы Генриха Авиэзеровича в начале нового тысячелетия.

Благотворительный фонд имени Артема Боровика.

И всё закономерно?

Когда одни случайности,

То, как это ни скверно,

Сошлись в единстве крайности,

И все закономерно.

Вопрос весьма известный

Висел над головой:

"Уж если вы столь честный,

То почему живой?"

Артем перекрестился,

Сослался на охрану,

Но не переместился.

Все шло уже по плану.

За этим всем случайным

В неё жить можно веря

Стояли все же тайны,

Зря ль тайная вечеря?

Галина и Генрих Боровик

9 марта 2000 года семью Боровика постигло страшное горе: сын Артем погиб в авиакатастрофе, произошедшей при взлете самолета в аэропорту Шереметьево. Артем шел по стопам отца. Был талантливым журналистом и писателем. Он прославился своими очерками из Афганистана в середине 1980-х годов, в которых первым в стране рассказал правду об афганской войне. Его очерки, опубликованные в журнале "Огонек", были переведены на многие языки мира и напечатаны в таких журналах, как "Лайф", "Пари мач", "Шпигель" и др. Он завоевал любовь и доверие читателей и телезрителей и тем, что газеты, журналы, телевизионные программы созданного им независимого холдинга "Совершенно секретно" смело вели журналистские расследования преступлений, которыми по разным причинам не решались или не могли заниматься правоохранительные органы. Несмотря на огромное давление, которому подвергался Артем и его холдинг, несмотря на откровенные угрозы, он оставался независимым, честным, неподкупным журналистом.

В последнем телевизионном интервью, которое Артем дал главному телеканалу страны, кто-то из телезрителей задал ему по пейджеру вопрос: "Если вы такой честный, то почему же вы до сих пор живы?.."

Ответ пришел через двое суток -- в Шереметьеве при взлете разбился самолет, в котором летел Артем. До сих пор причины этой авиакатастрофы до конца не прояснены.

Ныне Генрих Боровик возглавляет Благотворительный фонд имени Артема Боровика. Его учредили родные и близкие Артема. Цель фонда -- содействовать развитию независимой журналистики в России, то есть продолжать главное дело Артема, отстаивать его идеалы гражданина и патриота. Работу холдинга "Совершенно секретно" продолжают друзья и единомышленники Артема. И конечно, его вдова Вероника Боровик-Хильчевская, которая была верной помощницей и союзником Артема во всех его замыслах. Она возглавила холдинг после смерти Артема.

Семья Генриха Боровика находит утешение в этой работе и в том, что Артем оставил двух замечательных сыновей -- Максимилиана и Кристиана. Они хоть и маленькие, но уже мечтают быть журналистами -- "как папочка и Генрих".

В 2003 году, в связи с 300-летием российской журналистики Союз журналистов России учредил высшее почетное звание -- "Легенда российской журналистики". Оно было присвоено пяти журналистам России. В их числе Генрих Боровик и Артем Боровик, премия которому присуждена посмертно.

Боровик сегодня.

Журналист, писатель, драматург Генрих Боровик 16 ноября 2011 отмечает свой 82 день рождения. Несмотря на столь почтенный возраст, он до сих пор работает. Генрих Боровик - почетный ректор Московского института телевидения и радиовещания «Останкино», член правления Внешнеполитической ассоциации России. И председатель Благотворительного фонда имени Артёма Боровика.

«Он сделал многое для того, чтобы имидж России был положительным, привлекательным и правдивым», - считает президент факультета журналистики МГУ им.М. В. Ломоносова Ясен Засурский.

По его словам, Боровик - "прекрасный знаток международных отношений, блестящий журналист-международник".

"Он выступал на многих международных конференциях, форумах и был одним из лидеров нашего движения за мир. Он играл активнейшую роль и многое сделал для того, чтобы имидж нашей страны, образ страны был положительным, привлекательным и правдивым. Здесь его заслуги очень велики", - подчеркнул Засурский.

По словам председателя Союза журналистов России (СЖР) Всеволода Богданова, Боровик "родился журналистом". "Генрих Аверьянович - это человек, созданный для журналистского общения, для журналистской работы. У него судьба сложилась очень счастливо - он великий российский журналист-международник", - сказал глава СЖР.

«И то, что мы сейчас с Генрихом продолжаем работать в направлении, которое начал его сын - журналистское расследование, то, что мы каждый год подводим итоги и отмечаем журналистов со всей России, которые занимаются самым главным, чем может заниматься журналист - журналистским расследованием, и открываем десятки, а порой и сотни имен людей, которые становятся близки нашей профессии, нашему цеху - для меня это самое дорогое».

Сейчас в Москве и Петербурге совсем не редкими стали выставки журналиста-международника Генриха Боровика. Большинство фотографий никогда ранее не публиковались. Это лишь небольшая часть огромного и уникального фотоархива Генриха Боровика, который начал формироваться во многом стихийно еще в начале 50-х годов.

Благодаря его острому взгляду, умению объективно и ярко рассказывать о событиях, несколько поколений российских читателей и зрителей могли узнавать о том, что происходит в разных странах мира, как развивается общество, культура, как живут люди. На выставке представлены около 100 фотографий из архива Г. Боровика, которые были созданы им в 50-е - 70- е годы XX века. Это портреты известных политиков Сальвадора Альенде и Фиделя Кастро, Анастаса Микояна и Никиты Хрущева, писателя Эрнеста Хемингуэя, а также репортажные фотографии, запечатлевшие политические события в США в период войны во Вьетнаме, жизнь простых людей в Италии и Югославии, Китае и на Кубе, в странах Латинской Америки и Индонезии. Благодаря работам, представленным на выставке, у российского зрителя есть возможность познакомиться с творчеством Генриха Боровика-фотографа и обрести время, ставшее страницей истории.

Заключение

В ходе исследования выявлены особенности работы журналиста-международника, его методы «основано на себе», «включенное наблюдение».

Вряд ли кто-то возьмется оспаривать, что среди работ международников старшего поколения произведения Генриха Боровика - на газетной ли полосе, в журналах, в книге, на экране документального кино или телевидения, на сцене, наконец, - всегда занимали одно из первых мест по популярности среди читателей и зрителей.

Генрих Аверьянович несомненно является мастером журналистики. Его тексты доступны каждому читателю, написаны без лишнего пафоса и ненужных «заумных» слов». Каждая строчка автора пропитана глубоким смыслом.

Его с полным правом можно назвать человеком историческим. Ведь то количество историй, свидетелем и участником которых он умудрился стать за свои восемьдесят с лишним лет, измеряется сотнями, если не тысячами. Часть из них рассказаны и показаны им - увлекательно, познавательно, душеполезно. Но что-то еще ждет своего часа.

Список используемой литературы

1. «Российская газета» № 48(от 4 декабря 2009)

2. http://lib.tr200.net

3. http://www.sem40.ru

4. http://www.teeandcake.ru

5. http://articles.excelion.ru/science/persons/12432.html

6. http://www.oboz.by/articles/detail.php?article=666&print=Y

7. http://www.vashdosug.ru/exhibition/performance/489304/

8. http://forum-history.ru/showthread.php?t=1897

9. http://www.tvkultura.ru/theme.html?id=5922&cid=110

10. http://biografiivsem.ru/borovik-genrikh-aviezerovich

11. http://ru-hemingway.livejournal.com/10685.html

12. http://voguepeople.ru/archives/1956

13. http://www.teatr-uz.ru

14. http://www.rg.ru

15. http://www.tvkultura.ru

16. http://www.rosnation.ru

17. wikipedia.ru

18. http://www.vesti.ru

19. http://belopolye.narod.ru

20. http://journalisti.ru

Размещено на Allbest.ru