Журнал новостей как тип издания на примере журналов "Time" и "Фокус"

История создания и развития новостных журналов "Time" и "Фокус". Методы преподнесения информации, применяемые в журнале "Time". Эвент экшн и акции – эффективные средства преподнесения новостей в журнале "Фокус". Роль фотографии в восприятии информации.

Рубрика Журналистика, издательское дело и СМИ
Вид курсовая работа
Язык русский
Дата добавления 19.07.2010
Размер файла 45,6 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Курсовая работа

Тема: Журнал новостей как тип издания на примере журналов «Time» и «Фокус»

Содержание

  • Введение
  • Глава 1 История создания и развития новостных журналов
    • 1.1 История создания и развития новостного журнала «Time»
    • 1.2 История создания и развития новостного журнала «Фокус»
  • Глава 2 Сравнительный анализ новостного журнала «Time» и «Фокус»
    • 2.1 Методы преподнесения информации применяемые в журнале «Time»
    • 2.2 Эвент экшн и акции - эффективные средства преподания новостей в журнале «Фокус»
  • Выводы
  • Список литературы

Введение

Сейчас преимуществом журналистики является высокая степень информационной насыщенности текста, быстрота реакции, и это хорошо и это верно для нашего времени - эпохи многообразия каналов информации и растущей их конкуренции.

В. Скоробогатько

Давно известно, что факты делаются общезначимыми новостями посредством СМИ. Интересной, социально актуальной информация становится в той или иной аудитории, в той или иной, характерной для данного издания, форме.

СМИ должны с максимальной настойчивостью следовать заявленной стратегии преподнесения информации, своей природе.

И первостепенной целью ведущихся сейчас разговоров об усилении новостной составляющей журналистики, на наш взгляд, является привитие работникам СМИ навыков непредвзятого, внимательного отношения к работе всех без исключения институтов общества и его граждан. Меньше словесной чепухи, идеологических и прочих ярлыков, но больше фактов, аргументов, доводов…

Непременным атрибутом современной профессиональной журналистики должны стать честность в отношении фактов - высказываний, дат, имен, цифр и пр., а также по отношению к информатору - собеседнику. Вот, собственно, и все премудрости новостной журналистики.

Выбор журнала «Тайм» и сравнение его с новостным журналом «Фокус» для курсовой работы не случаен. Это издание было и остается одним из самых престижных журналов мирового уровня. Технологии, выработанные изданием, используются многими другими журналами. На «Тайм» в своей работе ориентируются «Итоги» и многие западные издания.

Глава 1 История создания и развития новостных журналов

1.1 История создания и развития новостного журнала «Time»

Журнал «Тайм» был задуман как еженедельный журнал новостей. Первый номер журнала вышел 3-его марта 1923 года. Это было совершенно новое изобретение - периодический дайджест новостей. «Тайм» был создан по принципу полной организованности и обеспечивал потребности современного общества в информации.

Основанный Брайтоном Хадденом и Генри Льюисом «Тайм» теперь имеет 40 международных изданий и его тираж (по данным справочника «Многотиражная печать») на 1971 год составил 4 миллиона экземпляров.

Журнал «Тайм», как и его детище - всемирно известный Life, принадлежит издательскому тресту Time Incorporated. Журнал имеет формат А-4 и состоит из 22 отделов (Основные отделы: Cover Europe, Africa, Asia, United States, Business, World Watch, Milestones, People).

Освещая жизнь в разных регионах, «Тайм» издается соответственно, на разных континентах: существует несколько больших отделений «Тайм», в частности, Time-US, Time-Asia, Time-Europe, которые отличаются подборкой новостей в соответствии с регионами издания. Основное издание «Тайм» печатается в Нью-Йорке, а именно оно выбрано для исследования в данной работе.

Издаваясь еженедельно, «Тайм» с периодичностью примерно один раз в 3 - 4 недели делает специальный выпуск, посвященный одной актуальной на данный момент теме, название которой размещено на обложке и самом журнале вверху на каждой странице. Тематические номера исследуют более детально и объективно конкретную проблему или вопрос международного масштаба. В период, выбранный для исследования (с ноября 1999 по апрель 2000 гг.) таких выпусков было издано несколько, в том числе: «актуальный выпуск: Time по ту сторону 2000 года: Наша планета и твое здоровье» (№19, 8 ноября 1999); «Иисус из Назарета: тогда и сейчас» (№23, 6 декабря 1999); Взгляды на космос и науку: в будущем мы сможем жить на Марсе» (№ 14, 10 апреля 2000), «Папа Римский на Святой Земле» (№ 13, 3 апреля 2000). Раскрывая одну тему, эти специальные издания (“Special Issue” или “Special Report”) содержали в себе и постоянные рубрики журнала, освещающие международные вопросы. Поэтому объем «Тайм» меняется в зависимости от количества материалов конкретного номера. Так, например, количество полос специального выпуска 8 ноября 1999 года составило 124, тогда как остальные 4 ноябрьских номера включали в себя 72-92 полосы. Кстати «Тайм» имеет тенденцию уменьшать объем журнала к концу года, и декабрьские номера включали в себе 64 страницы. Возможно, это обусловлено продуманным подходом журнала к подаче информации в определенных объемах.

Вообще вопросы оформления, качества полос журнала, распределения материалов в нем в каждом отдельном выпуске решены таким образом, чтобы «Тайм» можно было прочитать за час-полтора. Причем форма подачи фотографических и текстовых материалов обеспечивает эффективное чтение.

Успешной работе «Тайм» во многом способствуют его большие возможности и контакты в области получения информации. Благодаря своему профессиональному уровню, журнал обеспечивает себя оперативными материалами лучших международных информационных агентств. Иначе журнал не мог бы освещать такое огромное количество событий, происходящих в мире каждый день. Когда читаешь журнал «Тайм», складывается впечатление, что журналисты и фотографы, публикующиеся в «Тайм», в каждом уголке земного шара. Но таким мощным и организованным издание стало не вчера, - основа нынешней базы складывалась несколько десятков лет назад. По подсчетам количества визуальной информации всех номеров, пересылаемой ведущими информационными агентствами, можно сказать, что материалы Associated Press занимают порядка 40% - 50% (за 100% берутся все материалы, предоставленные международными агентствами). Второе место в этом списке разделяют SIPA, Corbis и SABA - около 20% далее идет Reuters и LIASON - 10%, остальные фотоматериалы предоставлены агентствами Nord, Matrix, Uustein, LAIF, Bettmann, Notmex, ANS, и Ostkrenz. Работы фотографов «Магнума» появляются в «Тайм» примерно в каждом третьем номере в разделах репортажной фотографии (современные снимки - Пол Моу (Чечня), № 22; Мартин Парр (Европейский супермаркет), № 24). Иногда снимки ветеранов «Магнума» появляются в разделе Рeople, как альтернатива стандартизированным современным иллюстрациям (Ив Арнольд (портрет Мэрилин Монро), № 19). Особого разговора заслуживают репортажи Сальгадо и Нэтвея, опубликованных на страницах мартовских номеров журнала.

Конкретный анализ материалов будет в следующей главе. Здесь же хочется обозначить те материалы, которые публикует на своих страницах журнал «Тайм» и определить критерии, по которым происходит этот отбор.

Во-первых, нужно уточнить, что «Тайм» практикует не собственный штат фотографов, а сотрудничает с известными профессиональными фотографами всего мира, работающими независимо или в каком-либо информационном агентстве. Уже готовые фотографии затем публикуются на страницах журнала как самостоятельные репортажные снимки или иллюстрации к текстовому материалу. Информация к фотоэссе и различным фотосюжетам пишется либо штатными журналистами (Дэниэл, Эйзенберг, Крис Тэйлор, Джоэл Штайн и др.) либо международными корреспондентами, которые работают в разных городах по всему миру. Пол Куин пишет материалы в Москве, публикуемые с фотографиями Пола Лоу (№ 22); Чарльз Валлас работает в Берлине, его статьи выходят на основе снимков агентства Reuters (№ 20).

Журнал «Тайм» очень профессионально подходит к выбору фотографий, исключая недостоверную и недоработанную информацию. На страницах издания печатаются снимки, полноценно отражающие реальность и время, в которое мы живем. «Тайм» публикует и документальные материалы, и фотографии событий реальной жизни.

Причина, по которой «Тайм» отбирает такие фотографии Ї это искреннее действительное желание делать свой журнал источником, вернее, проводником четкой неискаженной информации о том, что происходит на нашей планете. В своей работе «Тайм» руководствуется принципом объективности, тем самым, который долгое время критиковался в нашей стране, трактовавшийся как недостаток, как «оболванивание народных масс». Но время показало узость этих умозаключений, а тем временем, западный журналист всегда стремился оказаться, как говорится, «над схваткой». Сущность журналистики заключается именно в этом объективном рассказе, где отстраненность не подразумевает безучастность, и это доказывают сами фотожурналистские работы.

Ранние фотографии «Тайм» были очень плохого качества, но все равно выполняли свои информативные и изобразительные функции. В настоящее время качество печати очень высокое. Изменилась формальная сторона. Сущностная сторона фотографии осталась прежней. Фотоматериалы «Тайм» сейчас, как и много лет назад, сохранили свою силу притягивать к себе внимание и заинтересовывать. Раньше «Тайм» был действительно уникальным явлением печати, будучи альтернативным еженедельником, публикуя краткую, четкую информацию обо всех происходящих в мире событиях.

Времена изменились. Общество, насыщенное визуальной информацией, удивить сложно. Но «Тайму» удается. Снимки журнала остаются в памяти надолго. И этому есть объяснение.

Раз фотографии публикуются в периодическом издании, значит, значение имеет не только содержание снимка, но и его форма подачи на полосе. И в этом вопросе «Тайм» демонстрирует профессионализм высокого уровня. Фотоснимки журнала очень выразительны и драматичны. Репортажное чутье в гармонии с тонким художественным вкусом и четкое, сжатое, простое оформление.

Фотография на страницах журнала «Тайм», как и на страницах большинства периодических изданий, выполняет обычно две функции - самостоятельное, оригинальное произведение или вспомогательный элемент, выполняющий иллюстративные задачи.

Исходя из этих критериев оценки фотографии, строится дальнейшая работа. В первой главе рассматриваются фотоматериалы «Тайм», которые сами являются репортажами, сообщающими о каком-либо событии. В этом случае визуальное изображение само по себе полноценно передает информацию. По силе воздействия и передаче впечатления такая фотография намного сильнее, чем текстовая информация.

Несмотря на то, что в Тайме текст превалирует над визуальным рядом (20-35% от объема всего издания, не считая рекламных полос), читатель постигает и переживает суть происходящего через фотоизображение. Поэтому сначала зритель считывает визуальную информацию, а текст ее дополняет или поясняет, конкретизирует место и время события, называет имена.

Во второй главе рассматриваются фотографии, которые иллюстрируют текст или оформляют его, т.е. используются как визуальные компоненты, оформляющие материал. Здесь же говорится о тех снимках, которые сочетают в себе обе функции журналистского фотоснимка, и которые очень трудно отнести однозначно к одной из этих групп. Таких снимков в рассматриваемый период на страницах журнала «Тайм» немного, но они очень выразительны и насыщены («Сироты», Малком Линтон из LIASON, № 24, 13 декабря 1999; «Нигерия - демократическое веяние», № 18, 1 ноября 1999).

Долгие размышления о принадлежности к какой-либо группе вызвали репортажные фотографии Сальгадо и Нэтвея. В конце концов, их решено было оставить в первой главе, так как высокая художественность не уменьшает их документальности и реалистичности. Возможно, немного скрашивается натурализм фотографий, снимки становятся более сдержанными, спокойными. Но смысл происходящих событий не нарушается. Сальгадо и Нэтвей занимаются «большим репортажем» и не ставят целью композиционное совершенство фотографии. Просто они им не пренебрегают.

Третья глава посвящена фотографическим рекламным материалам журнала «Тайм», которые выдержаны в одном ключе с остальными материалами издания, Рекламные фотографии занимают в девяти случаях из десяти полностью всю полосу или 2 полосы (разворот) журнала, при этом текстовая информация занимает в пределах 10% от объема рекламы. Текст накладывается на готовую фотографию. Само изображение выполнено по законам профессионального снимка (баланс формы и содержания, проработанная композиция и освещение). В большинстве случаев соблюдена чистота фотографических средств, несмотря на большие возможности американского концерна.

Рекламная фотография - как раз та область, где надо использовать в работе технические достижения.

«Тайм» отбирает рекламные фотографии также профессионально, как репортажные информационные снимки. Право выбора в любом случае остается за «Тайм», который может себе позволить отказать многим рекламодателям.

В «Тайм» прослеживаются некоторые закономерности существования всех трех типов фотографий (информативная фотография, фотоиллюстрация, рекламная фотография) на страницах журнала. Материалы распределяются следующим образом: первые 2 - 3 разворота каждого номера занимают реклама, затем порядка 5 - 15 полос информативного материала, затем опять несколько рекламных полос; порядка 15 полос иллюстрированной информации, подборки новостей, постоянные рубрики (каждая занимает одну полосу) и последняя рекламная полоса. Распределение фотоматериалов так (на примере девяти номеров «Тайм» за ноябрь, декабрь 1999 г.):

Информативные материалы

Фотоиллюстрации

Рекламные фотографии

№ 18 (88 полос) 11,5

8,0

14,0

№ 19 (124 полосы) 15,5

10,0

12,0

№ 20 (92 полосы) 8,0

8,0

18,5

№ 21 (72 полосы) 7,0

7,0

10,5

№ 22 (72 полосы) 7,0

5,0

7,5

№ 23 (72 полосы) 5,0

4,0

10,5

№ 24 (64 полосы) 7,0

6,0

7,5

№ 25 (64 полосы) 5,0

5,0

10,0

1.2 История создания и развития новостного журнала «Фокус»

30 сентября 2005 года вышел первый номер национального еженедельника новостей «Фокус». News magazine «Фокус» - новый проект группы компаний «Украинский Медиа Холдинг».

«Еженедельник Фокус» - журнал о самых важных событиях, произошедших в Украине и мире в течение недели. Цель проекта - дать занятому человеку возможность сфокусироваться на самом важном, узнать мнение компетентных экспертов, получить умный прогноз на будущее. «УМХ» позиционирует «Еженедельник Фокус» как классический news magazine - хорошо иллюстрированный, эмоциональный, глубокий журнал, которому можно верить и который интересно читать. ««Еженедельник Фокус» станет образцом новой независимой журналистики, лучших идей, качественной фотографии и высококлассного дизайна», - говорит Борис Ложкин, президент группы компаний «Украинский Медиа Холдинг».

Во всем мире news magazine является самой популярной нишей периодической прессы. В этом сегменте работают такие гиганты как Newsweek (США), Spiegel (Германия), Economist (Великобритания) и многие другие. В Украине сегмент не заполнен. «Украинский Медиа Холдинг» уверен, что украинский читатель с интересом воспримет качественный еженедельник новостей, и «Фокус» будет пользоваться спросом.

Главный редактор журнала - известный украинский журналист Вахтанг Кипиани, уверен, что «Еженедельник Фокус» станет изданием, сочетающим все современные мировые тенденции. «Мы будем писать обо всем, что интересует самый широкий круг читателей - от иезуитства политиков до исторических портретов и культурных провокаций. Мы будем обращать внимание на самые важные факты, находить самых интересных собеседников. Как говорится в нашем рекламном слогане: все детали имеют значение, сфокусируйтесь», - говорит Вахтанг Кипиани.

«Еженедельник Фокус» - общенациональный журнал, который-будет выходить в 40 городах Украины. Целевая аудитория проекта - обеспеченные жители мегаполисов 25-45 лет. Тираж первого номера еженедельника - 45 тысяч экземпляров. Журнал выходит по субботам на 84 полноцветных глянцевых полосах.

Группа компаний «Украинский Медиа Холдинг» - международная, мультимедийная компания, лидер рынка прессы Украины. В составе Холдинга 77 медиа-проектов из сегментов прессы, радио и new-media. Совокупный тираж печатных изданий «УМХ» в 2006 году составил 200 миллионов экземпляров.

Летом этого года группа компаний заявила о стратегическом намерении расширить присутствие в журнальной нише и запустить 7 новых проектов до конца года: в августе вышел журнал «Здоровье», 28 сентября запустился «Деньги.иа», 30 сентября вышел newsmagazine «Еженедельник Фокус», остальные проекты будут поочередно выходить в течение трех месяцев. За три года «УМХ» инвестирует 11 миллионов долларов в развитие новых проектов.

Обложка журнала «Фокус» названа премьерой 2006 года

Еженедельник новостей «Фокус» получил награду в номинации «Премьера года» в рамках II Всеукраинского конкурса печатных изданий «Обложка года 2006». Премьерой года назвали обложку пилотного номера журнала, который вышел в сентябре.

Всего в конкурсе участвовало 225 обложек периодических изданий. В состав жюри входили режиссер Максим Паперник, издатель Иван Малкович, галерист Евгений Карась, политик Александра Кужель и другие.

Победу получила обложка пилотного номера журнала «Фокус» с изображением рукопожатия, связанного колючей проволокой. Обложка была посвящена окончанию военных действий между Израилем и Ливаном.

Награду для «Фокуса» получал главный редактор журнала Вахтанг Кипиани. По его словам, победа «Фокуса» в номинации «Премьера года» - подтверждение того, что журнал вызвал большой резонанс. «В истории мировых news magazine есть обложки, которые живут десятилетиями, становятся символами эпох и важных социальных явлений. «Фокус» изначально делал ставку на качество обложек, и мы будем продолжать работать над их улучшением».

Еженедельник новостей «Фокус» начал выходить в сентябре 2006 года. Это журнал о самых важных событиях, произошедших в Украине и мире в течение недели. Цель проекта - дать занятому человеку возможность сфокусироваться на самом важном, узнать мнение компетентных экспертов, получить умный прогноз на будущее. «УМХ» позиционирует «Фокус» как классический news magazine - хорошо иллюстрированный, эмоциональный, глубокий журнал, которому можно верить и который интересно читать.

Еженедельник «Фокус» - новый проект группы компаний «Украинский Медиа Холдинг». Целевая аудитория проекта - обеспеченные жители Мегаполисов 25-45 лет. Тираж первого номера еженедельника - 45 тысяч экземпляров. Журнал выходит по субботам на 84 полноцветных глянцевых полосах.

В октябре еженедельник «Фокус» представил первый в Украине рейтинг 100 самых влиятельных женщин.

Группа компаний «Украинский Медиа Холдинг» - международная, мультимедийная компания, лидер рынка прессы Украины. В составе Холдинга 77 медиа-проектов из сегментов прессы, радио и new-media. Совокупный тираж печатных изданий «УМХ» в 2006 году составил 200 миллионов экземпляров.

Журнал новостей «Фокус» - еженедельный журнал о событиях, на которых сфокусирована страна и мир.

Тираж - 27 650 экземпляров. Выходит еженедельно, распространяется в 40 городах Украины.

Формат А4, 84 полноцветных полосы, глянец.

Аудитория одного номера журнала составляет 45 630 человек, аудитория за полгода -141 070 человек.

«Фокус» - журнал для современного, занятого читателя, который предъявляет высокие требования не только к качеству информации но и к тому, как она подана. Еженедельно в «Фокусе» самые важные новости, самые компетентные комментарии, самые интересные эксперты и самые «говорящие» фотографии. Команда журнала - опытные журналисты, которые работали в ключашх изданиях страны.

"Фокус" регулярно публикует экслюзивные рейтинги. В 2006 году журнал впервые в Украине собрал рейтинг 100 самых влиятельных женщин, рейтингзавидных женихов и невест страны, рейтинг лучших городов для жизни, рейтинг 100 самых богатых украинцев и другие.

Целевая аудитория «Фокуса» - жители мегаполисов 30-35 лет. «Фокус» покупают обеспеченные работающие Люди, которые предпочитают быть в курсе происходящего в стране. Сегмент news magazine очень популярен во всех странах мира. В нем работают гиганты мирового рынка Newsweek (США), Spiegel (Германия), Economist (Великобритания) и многие другие.

Глава 2 Сравнительный анализ новостного журнала «Time» и «Фокус»

2.1 Методы преподнесения информации применяемые в журнале «Time»

Информативные материалы «Тайм» составляют в общей сумме порядка 20 - 25 полос каждого номера журнала. Их количество варьируется в зависимости от количества полос конкретного номера (64 - 124 полосы). Из них около 5 - 10 полос - это сами фотографии событий, явлений, людей, выполненные в репортажном информационном стиле. Их соотношение с текстом составляет 2 - 3 части, при этом фотографии являются не иллюстрацией к тексту, а самостоятельным изображением, несущим на себе функции информационного документа.

В «Тайм» информативные фотоматериалы выходят в постоянных рубриках: World Watch, Europe, Middle, East, Asia, Images, Viewpoint, а также в рубриках отдельных номеров: Issues, coverstory, essay.

Возьмем номер журнала «Тайм» за 1 ноября 1999 года (88 полос). Он является самым удачным выпуском (из выбранного периода) по соотношению информационных материалов с рекламными и иллюстративными. В цифрах это выглядит как 1:1:0,4. Из 19 полос информационных материалов 30% составляют фотографии.

В разделе Asia опубликована работа Джеймса Нэтвея («Магнум») под названием «Злость». Информационный материал посвящен индонезийскому конфликту в связи с отставкой вице-президента Индонезии Мегавати. Эта статья занимает 2 полосы разворота, и фотография Нэтвея, изображающая кричащего с распростертыми руками демонстранта, удерживаемого полицией, передает всю боль национальной трагедии. Выхваченная Нэтвеем сцена выходит за границы кадра и через фрагмент передает так весь масштаб и силу события. Возможно, что выразительность этого информативного снимка повышается за счет его формы подачи на полосе. Фотография по размеру занимает треть разворота, тогда как другие снимки этого материала, сделанные Джоном Станмейром из SABA и Дата Аладкака из АР в сумме равны площади заголовка.

Выбор снимка Нэтвея как основного, стержневого сюжета обусловлен, прежде всего, тем, что он наиболее сущностно отражает происходящие беспорядки в Индонезии и освещает событие непосредственно и четко. Возможно, что определенную роль в расстановке акцептов на фотографиях сыграло то, что Джеймс Нэтвей работает в международном агентстве «Магнум», которое уже почти полвека известно своими профессиональными репортажными работами, придерживаясь на протяжении всех этих лет совершенно некоммерческих принципов. Участники «Магнума» снимают где угодно и как угодно. Главное то, что они передают на своих снимках не образ действительности, а саму действительность. Это отличает фотографии участников «Магнума» от других снимков.

Все фотографии Нэтвея, публикуемые в журнале и в других номерах (№ 9, март 2000) реалистичны и достоверны. Его репортажные работы с мест событий (Косово, Румыния (3 марта 2000 года)) максимально полно через детали отражают действительность и передают впечатление от увиденного.

Когда фотожурналисту есть что сказать, он сконцентрирован, прежде всего, на содержании. Нэтвей, как и любой другой фотограф, идет собственным путем познания окружающего мира, и через свои снимки выражает свое отношение к нему. Поэтому в его работе главное - смысл, заложенный в фотографии.

Направление его работы определяется пониманием самой фотографии, в которой он видит возможность и способность непосредственно отражать мир.

Несмотря на очевидную целость выхваченного из жизни момента, фотосюжеты Нэтвея (в марте 2000 года «Арабский лагерь», «Стрельба из спальни») свидетельствуют о продуманном подходе к ним. Идее снимка точно соответствуют изобразительные и психические средства исполнения.

Несмотря на то, что Нэтвей делает акцент не художественности своих работ, будучи репортажным фотографом, эта истинная художественность в традиционном ее понимании. И поэтому композиция фотоснимков Нэтвея настолько интересна, как и выразительность уловленного момента. (Даже трудно сказать, что интереснее больше, но это уже вопрос другой категории).

Фотографии Нэтвея подтверждает Эдварда Уэстона, с которыми все же трудно соглашаться, что «научиться чувствовать композицию невозможно, это вопрос мастерства и творческой зрелости», (про себя он говорил: «о композиции я ровным счетом ничего не знаю. Я создаю ее сам. Слепо следовать правилам композиции Ї все равно, что проверять правила земного притяжения перед тем, как отправиться на прогулку»). Действительно, по отношению к Нэтвею, это вопрос творческой зрелости. Он умеет видеть то, что он снимает, при этом с поправкой на предполагаемые трансформации, запечатленной действительности. Хотя действительность, которую он фотографирует, непредсказуема.

Ценно то, что Нэтвей фотографирует те события, в которых участвует сам. Но все равно, просматривая его работы в журнале «Тайм», складывается впечатление, что все же сдерживает себя в определенных этических и эстетических рамках, которые обеспечивают фотографии художественную красоту и исключают шокирующий фактор. Фотографии Нэтвея обладают глубиной содержания и за счет этого внутренней красотой. Они воспринимаются в большей степени как произведения искусства, нежели как журналистские снимки, хотя они считаются достоверными фотографиями, выхваченными из жизни.

Но снимки Нэтвея («Мобилизация французской армии» «Встреча влюбленных по разные стороны решетки») воспринимаются спокойно. Его фотографии не выводят из равновесия, не ужасают, как должны ужасать достоверные снимки смерти юной девушки или военного лагеря.

Публикуемые в журнале «Тайм» фотографии Себастьяо Сальгадо (№ 9) - это журналистское эссе о беженцах всего мира.

Это очень живописные выразительные снимки, которыми можно любоваться. Они эстетически выточены и совершенны по композиции. Это ловушка для тех, кто любит красивую форму - она уводит от содержания. Мы рассматриваем фотографии Сальгадо не в художественном альбоме, а в международном журнале новостей. И на фотоснимках Себастьяо Сальгадо изображены реальные обреченные несчастные люди, переселение которых вызвано войной, голодом или экономическими проблемами целых регионов.

В фотографиях Сальгадо есть тонкая психологическая острота, которая ощущается при длительном рассмотрении его снимков. Работы Сальгадо говорят о том, что профессиональная репортажная фотография не теряет связи с искусством, с художественностью исполнения. С точки зрения журналистского информационного материала фотографии, беженцев - это портрет того, что сам Сальгадо называет - «реорганизация человечества». Как писал о Сальгадо Ричард Лакайо, его фотографии «напоминают нам, что развитый мир, полный изобилия и удобств - для нескольких счастливчиков, и то, что происходит в наше время - то же, что и происходило раньше - ежедневная борьба за выживание». Сальгадо фотографирует беженцев в Танзании, Заире и других регионах (достойная тема для журналистской работы). Хотя изображение фотографическое, как известно, обладает фрагментарностью во времени и пространстве, у Сальгадо фиксируется одно короткое мгновение развивающегося события, и в то же время, оно является завершенным. Это целая жизнь, целая эпопея, заключенная в одном снимке. В то же время фотография, являясь цельной композицией, выходит за рамки кадра.

Сальгадо использует в своей работе репортаж как метод подачи материала. С помощью нескольких снимков он передает свое суждение о тех событиях, участником или наблюдателем которых он становится. Его фоторепортажи на страницах «Тайм» не только предлагают его собственный подход, но побуждают аудиторию к размышлениям, к оценкам происходящего. Но благодаря мастерскому художественному воплощению фоторепортажи Сальгадо имеют в большей степени эстетическую ценность, нежели информационную.

Сенсациями (в прямом смысле этого слова) становятся фотографии другого рода, т.е. обнажающие реальность до такой степени, что на фотографии остается только «голая правда». Такие снимки необычны своей натуралистичностью. Но оригинальность здесь не при чем. При просмотре фотографий «Тайм» создается впечатление, что авторы материалов не зависимы от оригинальности вообще. Потому что снимки журнала по сути своей оригинальностью не отличаются. В фотографиях есть находки, выразительные приемы, но они используются как средства для максимально полной и честной передачи происходящего.

Фотографии «Тайм» несут в себе не только глубину, но и внутренний стимул к дальнейшему поиску понимания происходящих в разных странах, запечатленных со всей голой достоверностью до такой степени, что пробирает озноб и иногда под силой произведенного впечатления хочется закрыть глаза или отвернуться. Не совсем верно то, что увиденное собственными глазами намного сильнее и выразительнее, нежели увиденное на фотографии (просто иногда безопаснее).

Таковы снимки, опубликованные в 22 и 23 номерах «Тайм» (29 ноября; 6 декабря 1999 года) в рубрике Europe, повествующие о военных действиях в Чечне. Материалы вышли под заголовком “Russia Rolls in for War” и Чеченский Ад». Фотография Пола Лоу из «Магнума» в ноябрьском номере называется «смертная казнь»: мертвые русские лежат среди руин на улицах Грозного. Несмотря на малый формат (относительно других фотографий этого материала), снимок масштабен и выразителен. Пол Лоу включается в происходящее событие, и фотография отражает его отношение к нему и глубину переживаний. Это не просто наблюдение за действительностью, а четкое объективное анализирование. В материалах визуальная информация по объему равна текстовой, но она действует намного выразительнее слов. Статья начинается со слов: «Мы ошибались насчет Чечни. Это уже повтор 1994 - 96… Москва хочет, чтобы это стало посланием всему миру - сигнал, что после 15 лет хаоса и сомнений, Россия возвращается на мировую арену, готовая защищать свои интересы любой ценой…». Фотографии материала более красноречивы: чеченские беженцы в давке за хлебом (фото Владимира Суворова из Reuters), насмешливые российские солдаты, уверенно бегущие на задание по Грозному (фото Кристофера Морриса из Black Star), перевязанная девочка, спящая уткнувшаяся в решетку кровати (К. Моррис). Эти фотографии очень символичны по своей сути и в то же время непосредственно отражают страшные военные будни.

«Тайм» в своих информативных материалах постоянно и много пишет о России и о переживаемых проблемах. 10 лет назад «Тайм» писал о пустых прилавках, кооперативах и Горбачеве. Сейчас он пишет о Путине и Чечне. Другой вопрос - что пишет только в черных тонах о проблемах России - социальных, военных, национальных, политических. Некоторые иностранцы выражают свое недовольство по поводу того, что «Тайм» создает заведомо негативный образ России, а те, кто приезжает в нее, видит совершенно противоположные стороны, не раскрытые и даже не затронутые в «Тайм». Здесь возможен один ответ: «Тайм» пишет о том, что есть на самом деле. Он делает огромную работу, добывая информацию из разных источников, проводя собственные исследования, высказывая собственные мнения. В каждом информативном материале есть подборка фотографий совершенно разных фотожурналистов: расследования независимых фотографов или снимки, присланные из информационных агентств.

Касательно информативных материалов о военных конфликтах в Чечне, то в период с 1 ноября 1999 по декабрь 1999 года в каждом номере журнала «Тайм» (за исключением специального выпуска, посвященного проблемам Запада») публиковались фотоматериалы и статьи, информирующие читателя о том, что происходило на тот момент, о военных действиях и освещающие проблему войны в Чечне в целом. Два шокирующих снимка Максима Мармура из Associated Press были опубликованы в 18 номере «Тайм», вышедшем 1 ноября 1999 года. Одна фотография помещалась на развороте, другая была включена в основной снимок в правом углу. Текстовое оформление было чуть меньше по объему самого фоторепортажа. На большом снимке Максим Мармур запечатлел страшное мгновение вылезающих из машины людей и страшный взрыв в непосредственной близости от места съемки. На второй фотографии солдаты вытаскивают из ямы за ноги мертвого человека. Эти два снимка чрезвычайно сложны для восприятия. Возможно, что проблема контакта зрителя с фотографией заключена в самом зрителе. Автор фоторепортажа отснял сюжет профессионально и четко, но проблема в том, что зритель не подготовлен к восприятию такой информации. Возможно, агрессия на такой снимок объясняется внутренним состоянием зрителя. Причина может быть и в его биографии (кто-то из близких погиб на войне). Удивительно, но именно такие безжалостные реалистичные снимки имеют сенсационный успех. Фотографии Мармура обладают каким-то социальным предвидением. Они, как пророчество, которое неизбежно сбывается уже сейчас.

Сила фотографии заключается в конкретизации, в неоспоримой достоверности информации. Но в данном случае важна не столько сама информация, сами снимки, сколько вызванные ими чувства и эмоции. Но эффект может быть непредсказуем. Поэтому иногда даже утешительно думать, что это только отголоски реальности и что настоящего освещения военных действий нет.

Конечно же, журналисты и фоторепортеры работают с полной отдачей, но они ограничены в возможностях, которые им представлены в работе. События в Чечне не освещаются в достаточной степени потому, что фотожурналистов в зоны боевых действий не допускают. Полного освещения военных действий действительно нет. Но исходя из тех сюжетов и фотоматериалов, которые публикуются в «Тайм», можно сказать, что это максимально возможный объективный фоторепортаж.

Но ошибкой было бы считать, что «Настоящий» репортаж - это только сообщение о военных действиях и других из ряда вон выходящих событиях. Этому жанру подвластны самые разнообразные темы, предлагаемые повседневной жизнью общества.

В «Тайм» много репортажных фотоматериалов, посвященных социальным и экономическим проблемам разных стран. Их процент от общего числа информативных фотографий составляет более 40 процентов. Американское издание на самом деле публикует очень большие исследования и материалы о различного рода проблемах Америки, Европы и других континентов. Практически в каждом номере есть статьи и фотографии, отражающие проблемы мирового масштаба, глобальные проблемы экологии, образования культуры.

Репортажные фотографии «Тайм» глубоко гуманистичны, в них чувствуется искреннее сопереживание проблемам других народов. Своими статьями и фотоматериалами «Тайм» оказывает многим народам реальную помощь и поддержку.

В 18-ом номере 1999 года было опубликовано два обширных фоторепортажа, совершенно разных по тематике, но схожих по форме подачи информации. Оба материала были подкреплены текстом, занимающим по объему примерно одну треть визуальной информации. Первый репортаж повествовал о Новом Берлине, (“Visions of Europe” (Взгляд на Европу) был основной темой выпуска) - автором снимка был Л. Кирчнер из LAIF. На разворотах «Тайм» были опубликованы фоторепортажи с улиц Берлина, с Потсдамской площади (которая стала теперь местом ночной жизни и деловых встреч). Несколько фотоматериалов, каждый из которых в отдельности и не обладал особо выдающимися качествами, вместе создали новую композицию. Фоторепортаж Кирчнера продемонстрировал и дал возможность понять, что окружающую действительность можно снимать по-другому. Можно уйти от банальности, меняя взгляд и отношение к ней посредством применения необычных ракурсов и приемов съемки, и, самое главное, меняя внутреннее отношение к ней. Берлин на фотографиях Кирчнера действительно казался обновленным. Несмотря на то, что фотожурналист по сравнению с фотохудожником ограничен в своих возможностях создания образа, это как раз тот случай, когда фотограф увидел этот образ и нашел его в реальности.

Фоторепортаж, тем не менее, не требует особого индивидуального подхода. Главное, в чем должны быть заинтересованы фотографы, работающие в области репортажной съемки, это то, чтобы зритель поверил в объективность и достоверность снимка.

«Для фоторепортажа обязательно наличие нескольких основных факторов: бесспорно документальный, публицистический характер, определенные рамки, эффект присутствия автора на месте события в качестве очевидца или участника, субъективное авторское отношение к событию, яркая стилевая форма с возможным использованием художественных средств»** Григорий Чудаков «Жанры фотопублицистики». Мир фотографии. М., 1989, с. 142..

Фотоматериал Алана Мингама из LIASON в том же ноябрьском номере «Тайм» наделен в равной степени всеми необходимыми качествами фоторепортажа. Публикованный в рубрике “Middle East” снимок рассказывает о невыносимом и дешевом рабочем труде в Восточных странах. Это репортаж в одном кадре, полноценно отражающий общую ситуацию изнурительной работы во многих странах Востока. На фотографии в пыли, по колено в воде, работают люди, помогая друг другу взваливать на спины мешки и тележки.

Достоверные неинсценированные репортажи фотожурналистов, публикуемые в «Тайм» (Пол Лоу, № 22; Жан-Марк Буджи, № 14; Максим Мармур, № 18) перекликаются с репортажами А.-К. Брессона. Именно его фоторепортажи «стали своего рода эталоном «непреднамеренной» съемки, без какой-либо подготовки, а тем более, предварительной организации»** Григорий Чудаков «Жанры фотопублицистики». Мир фотографии. М., 1989, с. 142.. Брессон продемонстрировал широчайшие возможности этого вида съемки. Многие фоторепортеры ориентируются в своей работе на его метод съемки репортажа.

Все репортажные фотографии, опубликованные в журнале «Тайм» (рассматриваемого периода) соответствуют законам этого жанра. В репортажах нет искусственно созданных ситуаций, нет неестественности. Но иногда все-таки прослеживается чрезмерное «включение» автора репортажа в кадр, его предварительная режиссура, постановка кадра. Примером такой работы служит фоторепортаж Габриэля Бойза (AFP) о приезде Папы Римского в Иерусалим (3 апреля 2000, № 13). Фотографии Папы Римского на Святой Земле - это отчасти искусственно созданный образ. Здесь есть тонкая грань, которую сложно уловить. То есть, все происходит на самом деле, но фотограф как будто не ловил моменты, а целенаправленно создавал их. Фотографии «Папа и Абдулла», «Папа и дети» - определенные приемы PR. Они отражают жизненные ситуации, но в том ключе и стой стороны, с которой они лучше отвечают образу, полнее его отражают. Подозрения в их постановочности закрадываются благодаря ракурсам, постоянно слишком правильным и удачным - повороты головы, положение рук и т. д. Возможно Папа Римский в действительности очень статен и фотограф профессионально выбирает удачные точки съемки и ракурсы.

В конце концов, вряд ли автор снимков ставил целью показательную демонстрацию привлекательности образа. Эстетика этих фотографий так же однозначна, как их репортажность. Правдоподобие снимков Габриэля Бойза также подтверждается тем, что в материале есть фотографии других журналистов, выполненные в том же ключе (Джим Холландер из Reuters и Джанни Джансанти из Corbis Sygma). Фотожурналисты - непосредственные свидетели, участники события приезда Папы Римского. И они оперативно и динамично рассказывают эту «историю события» в своих снимках.

Вместе в одном материале снимки нескольких фотографов, снимающих одно и то же событие, создают полный и объективный репортаж.

Фотографии раскрывают внутреннее состояние Папы Римского: когда он молится, когда обращается с речью к израильскому народу, когда разговаривает с Арафатом. Снимки сделаны на пределе выразительности. Их эмоциональное воздействие обусловливается также характером подачи фотографий в журнале. На 5-ти разворотах (10 полосах) опубликовано пять больших цветных фотографий, занимающих по площади 80% всего материала. Текст к фотографиям содержит подробный рассказ о пребывании Папы в Иерусалиме, но фотографии говорят сами за себя. Все эпитеты остаются на снимках.

Информационные фотоматериалы, публикуемые в «Тайм», в основном, сделаны в жанре репортажа, который наиболее полно и документально запечатлевает выхваченные из жизни моменты. Такие фотографии помещаются в рубрике злободневной информации, как самостоятельные сюжеты действительности.

Другой тип фотографий, публикуемых на страницах журнала - это снимки, иллюстрирующие текстовые материалы.

2.2 Эвент экшн и акции - эффективные средства преподания новостей в журнале «Фокус»

Эвент экшн (провоцированное событие) - эта форма организации и подачи новостей достаточно активно используется журналистами и требует довольно тщательной проработки и подготовки. Рассмотрим данную форму организации новости на конкретном примере. В «ФОКУС» появилось несколько настораживающее объявление «Украинско - американский добровольческий центр предлагал работу для настоящих мужчин в жарких странах с оплатой в твердой валюте. Чуть позже уже мусульманское общество приглашало желающих поизучать в экстремальных условиях Священную книгу Коран. Оплата - та же.

Достаточно проницательные читатели догадались, что началась вербовка наемников. Такое же было во время конфликтов в Боснии, Косово, Приднестровье, Чечне. Но ни украинско - американского, ни мусульманского центров никогда не существовало, объявления были журналистской провокацией. После появления объявлений, редакционный телефон разрывался. За огромные зарплаты за Америку и Талибов готовы были воевать многие.

Первое впечатление после прочтения материала - шок. И это мы, Господи! Да, это наша жизнь, и каждый выживает в ней, как может. Афган, Чечня, Югославия, мы потеряли поколение здоровых, талантливых, грамотных мужчин. И талантливейший журналистский ход не то чтобы высветил проблему, а сделал ее яркой, значимой, первоочередной. Что же делать людям, профессия которых убивать. Все равно, кого и где.

Еще одно перспективнейшее направление в работе с новостями - Акции.

Акции - это действия, предпринимаемые для достижения какой-то цели. В журналистике, как правило, акции носят гуманитарную направленность. В сегодняшней экономической ситуации, когда появились классы бедных и богатых, столь востребованными стали акции. Их цель, как и цель всей журналистики, - помочь человеку. Журналистские акции многоэтапны. Они состоят из:

извещения о начале акции (старт);

спонсорской раскрутки (промежуточный этап);

подведения итогов.

Рассмотрим данную ситуацию на примере акции «ФОКУС» «Поможем любимым актерам». Газета с помощью читателей решила поддержать когда-то блиставших, а ныне забытых звезд - пока еще не поздно их ободрить, обогреть, накормить. Весь газетный разворот был посвящен им, живущим в забытьи и нищете.

Молодым читателям была представлена актриса Татьяна Самойлова, обладательница «Золотой пальмовой ветви» на Каннском фестивале за роль Вероники в фильме «Летят журавли». Испанский «Оскар» за «Анну Каренину» в том же Канне. О ней забыли, живет она одиноко и трудно.

Другой актер - Николай Владимирович Олялин - недавно по указу президента Украины получил орден князя Ярослава Мудрого. Но … творческих планов нет, от украинского кино осталась грызня за бюджетные крохи. В кино его снимают лишь в эпизодах. Здесь же был помещен список народных кумиров, нуждающихся в помощи.

В списке - жесткая констатация фактов, но как страшно и неуютно от этого. В какой цивилизованной стране возможно такое? Вопрос - без ответа. Трагизм и беспросветность ситуации наотмашь бьет по эмоциональному восприятию читателей. А этого газета и добивалась. Эффект усиливается и крошечным блиц - интервью с нынешней звездой Ренатой Литвиновой. Она рассказывает о новом фильме, в котором главные героини - забытые актрисы.

С воспитательной точки зрения, благотворительность как нельзя лучше работает на нашу российскую ментальность - помоги ближнему. С точки зрения новостной - акции открывают новые аспекты в освещении тех или иных событий. И это при том, что акции - дело достаточно трудоемкое в смысле организационной подготовки. Но это надо рассматривать как специфику такогорода материалов.

Современная журналистская практика уже выработала и временную протяженность акций - кратковременные и долговременные, от месяца до года.

Среди новых форм подачи материалов привлекает внимание клиповый заголовок.

Действительно, заголовки всех изданий строятся по традиционным для украинской прессы моделям (повествовательный заголовок - сообщение, заголовок - цитата, заголовок - резюме, составные заголовки, обращение, призыв, восклицание, заголовок с «продолжением», с двоеточием, игровой заголовок и т. д.). Что такое клиповый заголовок? Выделение любыми путями: подчеркиванием, увеличением объема, изменением шрифта ключевого слова.

По-прежнему значительное место занимает текущая информация (бэкграундер), не содержащая сенсацию (бытовка, городской транспорт и т. д.). Такую информацию следует размещать для поддержки новостного потока. Но подобные новостные материалы требуют особого внимания в плане подачи.

В журналистике идет мощнейшая переоценка ценностей, жанров, форм и методов подачи.

А вот архитектуру здания, неповторимость и красоту создают разнообразные методы подачи новостей.

Выводы

Америка, как страна, первая вступившая на информационную ступень цивилизации, предоставила возможность размещения новостей в Интернет. Одним из первых периодических изданий, создавшим свой Web-узел в Интернет, стал журнал «Тайм»** Первая газета “on line” - The Electronic Telegraph. Меню Web-узла журнала «Тайм» включает разделы: “Magazine Archives” («Достижения журнала»), “Newsfiles” («Новости»), “Web Features” («Аналитические статьи»), “On-line Polls” («Опросы читателей»); “Photo-essays”, “Latest CNN News” («Последние новости CNN»), “Time for Kids” («Детская страничка») и “Life Home Page” («Web-страница Life»); а также отдельный раздел о подписке на журнал «Тайм» и электронные адреса, по которым можно присылать письма в редакцию журнала.

Материалы электронной версии «Тайм» существенно отличаются от печатного варианта в пользу версии в Интернет. Во-первых, материалы Web-страницы «Тайм» обновляются с периодичностью в один день. Поиск необходимой информации также облегчен с помощью систематизированного подхода к тематически схожим материалам.

Фоторепортажи и фотоэссе в электронной версии «Тайм» больше по объему. Текстовая информация в этом случае сведена к минимуму. Под фотографией конкретизируется место и время конкретного события. Например, для сравнения возьмем апрельский выпуск «Тайм» (3 апреля 2000) № 13. В печатном варианте опубликовано 7 фоторепортажных фотографий и почти 3 полосы текстового материала о пребывании Папы Римского на Святой Земле. В электронном варианте журнала в разделе “Photo-essay” размещено 22 фотографии, освещающие приезд Папы Римского, сделанные фотожурналистами Габриэлем Бойз из AFP, Артуром Мари из АР и Мал Лангсдон их Reuters. При этом фотографии в журнале и в электронной версии не повторяются.

Значительную роль в восприятии визуальной информации играет форма существования фотографии. Более эстетично и выразительно фотографии выглядят на страницах журнала «Тайм» в печатном варианте. Тем не менее, электронная версия журнала представляет возможность более оперативного и быстрого получения информации. Фотоматериалы, отснятые журналистами, часто размещаются на Web-сайте «Тайм» в тот же день.

Журнал «Тайм» остается собой и в электронном и в печатном варианте. И в обоих случаях он существенно отличается от других средств массовой информации. Возможно, многое объясняется особенностью американской культуры. Журнал привлекателен своей независимостью, точностью, надежностью, прямолинейностью и актуальностью. И вообще время - главное измерение жизни для американцев.

Инфотейнмент - читателю все равно, с помощью каких методов, жанров вы расскажите все-все о наводнении, авиакатастрофе и т. д. Испытывал ли на себе журналист ситуацию или нет, дополнил рассказ статистическими данными, узнал исторические закономерности явления… Именно инфотейнмент дает возможность играть гранями события, высвечивать тот или иной аспект, 8-10 новостными гранями. Вот что такое инфотейнмент. А уже право читателя - прочитать о событии все или какую-то часть. Но в любом случае - мимо такой новостной раскрутки он не пройдет.

Не меньшие возможности открывает метод подачи «финишинг». Действительно, конец - делу венец. Если проблемы попадает в поле зрения журналистов, то довести ее до логического конца - дело чести, престижа издания. Это одно; а другое - реакция, негативная, позитивная на выступление газеты - позволяет журналисту высветить поднимаемую проблему под новым углом зрения. И тогда факты, соответственно, меняют свою тональность и окрашенность. То есть идет расширение информационного поля, информационных возможностей.

Эвент экшн - одно из перспективных направлений современной журналистики. Провоцированная ситуация дает возможность журналисту копать глубоко. Эвент экшн - это единство метода сбора материалов и метода их подачи.

Ну, и, наконец, акции. Газета, электронные каналы, выступая организаторами акций, работают на свой положительный имидж - социального защитника малообеспеченных слоев населения, инвалидов, находящихся во временной изоляции и т. д. Акции - это находка для спонсоров, читатели узнают о благотворительной деятельности той или иной фирмы, предприятия. Но главный итог акций - конкретная практическая помощь.

Список литературы

Eyes of Time, Marianne Filton. 1988.

In our Time. The World as Seen by Magnum Photographers. Images.

Васильева Л.А. Делаем новости! - М., Аспект-пресс, 2004. -190 с.

Гудимов А. Тайна чужой профессии. Семь дней в такси. С глазу на глаз. - М., 2002. - 171 с.

«Фокус» - 2006

Пальгунов Н. Заметки об информации. - М., 1997. - 156 с.

Справочник журналиста. - М., 2001. - С. 62-63

Шостак М.И. Журналист и его произведение.-М., 2004.-285 с.

Н.Н.Николаев "Как писать новости"

В.Тучков В. Курицын "Журналистика "

Социальное функционирование журналистики. СпбГУ. 2004.

Фред С. Сиберт, Уилбур Шрамм, Теодор Питерсон "Четыре теории прессы" М.2004

Шарлотский проект. Как помочь гражданам взять демократию в свои руки. Эдвард Д. Миллер. М. НИП. 1998.

Шевченко Ш.Г."Путеводитель журналиста по опросам общественного мнения" М:. 1999 г.

Эдмунд Ламбет "Журналистская этика" М.2006


Подобные документы

  • The Time is a British newspaper national newspaper. The Times has its sister paper Sunday Times. The Times is the originator of the ubiquitous Times Roman typeface, originally developed by Stanley Morison. Saturday supplements and online presence.

    презентация [3,7 M], добавлен 27.05.2014

  • Роль, значение и место новостей в жизни информационного общества. Технология управления информацией при конструировании новостей. Основные характеристики конструирования новостей. Тенденции в подаче новостей с использованием анализа двух моделей вещания.

    курсовая работа [46,2 K], добавлен 24.11.2012

  • История появления и гендерные особенности мужских журналов в Российской Федерации. Целевая аудитория журналов и методы их воздействия на стиль жизни своего читателя. Тематические, стилистические и жанровые особенности специального издания "Esquire".

    курсовая работа [55,3 K], добавлен 22.03.2018

  • Генезис и функциональное назначение журнала путешествий как научно-популярного издания. Обзор ценностных ориентиров в журналах путешествий на примере "Вокруг света" и "National Geographic". Сравнительный анализ типологических моделей журналов путешествий.

    дипломная работа [278,7 K], добавлен 19.11.2017

  • История создания и развития журналов для женщин. Сравнительное исследование концепций и стиля российских и западных СМИ, типология; место журналов "Cosmopolitan", "Psychologies", "Тайны звезд". Анализ трансформации внедряемых в массовое сознание образов.

    дипломная работа [2,2 M], добавлен 30.01.2012

  • Механизмы управления и приемы конструирования новостной информации, профессия "спин-доктор", сущность массовой коммуникации. Продвижение новостей, оптимизация формы и стиля подачи новостного материала. Слухи, их особенности и факторы распространения.

    реферат [33,0 K], добавлен 07.10.2009

  • История возникновения газеты, ее место и роль в обществе. Растущая популярность цифровых носителей информации. Основные проблемы газетной отрасли. Коммуникативная ограниченность рукописи. Финансовые перспективы журналов. Основная функция нарратива.

    лекция [1,9 M], добавлен 17.08.2013

  • Влияние глянцевых журналов на ценностные ориентации читателя. Пять признаков, характерных для глянцевых журналов, их особенности как средств массовой информации. Роль "Месседжа" журнала в культуре потребления молодежи, использование приемов пропаганды.

    курсовая работа [47,2 K], добавлен 25.12.2013

  • Определение средств массовой информации, их виды, функции, роль в жизни современного общества. Язык СМИ, особенности лексики, стилистики и морфологии новостных видеосюжетов. Анализ языковых особенностей французских видео-новостей Агентства Франс-Пресс.

    курсовая работа [36,8 K], добавлен 27.11.2011

  • Понятие жанра и жанрообразующие признаки в журналистике. Классификация жанров печатной журналистики и фотожурналистики. Журнал "National Geographic": история развития и специфика. Специфика использования фотожанров в журнале "National Geographic".

    курсовая работа [39,4 K], добавлен 16.07.2011

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.