Смена доминанты образов культурных ландшафтов города Омска в творчестве фотохудожников второй половины ХХ в.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Смена доминанты образов культурных ландшафтов города Омска в творчестве фотохудожников второй половины ХХ в.

Николай Федорович Хилько



Аннотация

образ культурных ландшафт фотофиксация

В статье раскрывается совокупность видов образов культурных ландшафтов города Омска, выявленных в фотопроизведениях российских и местных фотохудожников. Кроме того, проведена периодизация процесса фотофиксации культурных ландшафтов в рассматриваемый период, которая соотносится с характеристикой творчества фотохудожников - авторов фотоландшафтов города Омска. Примечательно, что выделенная типология снимков городского ландшафта находит свое образное отражение в смене доминант фотообразов культурных ландшафтов города Омска в хронологических периодах творчества.

Ключевые слова: культурные ландшафты, доминанта фотообразов, фотохудожники, маркеры фотофиксации, периодизация



Change images of dominants in Omsk cultural landscapes in photographers of the second half XX century

Nikolai F. Khilko

Abstract

In article, inclusion on information and axiological approach, the set of types of images of cultural landscapes of the city of Omsk in the system of the constants of cultural heritage of the city revealed in photography by the Russian and local pictorialists reveals. From here the images of cultural landscapes of the city of Omsk reflected in works by conditionally will be divided into three groups depending on landscape type (natural and architectural, event, personified (brisk). The first type of images of cultural landscapes is made by the landscapes of the urban environment integrated into a natural environment (architectural forms of the city: buildings, constructions, monuments, design objects against the background of the nature with plantings, groves, squares and other natural objects. The second type of images is made by the pictures of events against the background of an architectural environment displaying the atmosphere of events, incidents, peculiar signs of time and era (event-hronotopnye images). The third group also reflects an originality and shape cultural a landscape the cities through display of the environment of its inhabitants activity also with all signs of time: radical citizens, guests, children, youth, veterans, families, etc., that is it is social images of the city.

Besides, the periodization of process of photofixing of cultural landscapes is carried out to the considered period which corresponds to characteristic of works of pictorialists - authors of photolandscapes of the city of Omsk. It is remarkable that the allocated typology of pictures of a city landscape finds the figurative reflection in change of dominants of photoimages of cultural landscapes of the city of Omsk in the chronological periods of creativity. The analysis of photos of 12 authors (is the Moscow pictorialist D.D. Ukhtomsky and residents of Omsk B. Zlobin, G. Marder, E.S. Mamakin, L. Potemkin, V. Lipovsky, M. Frumgarts, I. Savin, M. Gorokhov, O. Derkunsky, V.F. Kudrinsky, V. Andreyev) belonging to the different chronological periods of creativity is given showed bright change of dominants of images of cultural landscapes. The following typology of cultural landscapes is as a result revealed: dynamic, recreation, event, traditional. the dominant on surprising fulfillments, events and people which was during the post-war period (the 40th - the 50th years) is noticed at 8 authors.

In the period of “thaw” (the 60th years), presented by 6 authors, there was relevant a display of a cultural landscape of the surprising facts of city cultural life. During the pre-perestroika period (70-e-80-e) the dominant of harmony of a cultural landscape with the nature and orientations on construction of new life is brightly traced. During reorganization (the 90th years) there was an aspiration to show exotic of the happening changes. At last, during the modern period (the beginning of the 21st century) a small number of authors (3) found peculiar “muster of centuries” in images of the urban environment and inhabitants. Thus, the dominant images of the cultural landscapes of the city of Omsk in the period from the 40s of the twentieth century to the beginning of the XXI century changed due to the fact that new masters came, the nature of the cultural landscape changed and, accordingly, its images and vision.

Keywords: cultural landscapes, dominant of photoimages, photographers, photofixing markers, periodization



Опираясь на информационно-аксиологический подход к изучению культурного ландшафта сибирского города [1], мы представляем в качестве маркеров культурного пространства его фотофиксацию, основным содержанием которой являются архитектурное наследие и люди определенного времени.

При этом на снимках остаются образы неповторимого и уникального города, соотнесенные с современными градостроительными тенденциями и исторически сложившимися архитектурными особенностями города [2.].

В результате этого своеобразный семантический текст культурного пространства города в формах его культурного ландшафта как система констант культурного наследия, по справедливому утверждению Ж.М. Асанкожоевой, Е.С. Бундовой и Ю.В. Жорова влияет на образную систему восприятия городского ландшафта [3], в том числе и фотохудожниками, фиксирующими определенный культурный срез времени.

Немаловажным фактором взаимодействия фотофиксируемых образов и населения городов является контактность их взаимопроникновения, вживания в городскую культурную среду и придание ей некоторого «духа места». В этом плане продуктивным является мысль Т.В. Чапли о том, «что архитектурное пространство всегда выступало средством моделирования человеческого поведения, направляя не только перемещения людей внутри жилого пространства, но и вне его» [4].

Образы культурных ландшафтов города Омска, отраженные в произведениях фотохудожников, можно условно разделить на три группы в зависимости от типа ландшафта (природно-архитектурный, событийный, персонифицированный (оживленный)).

Первый вид образов культурных ландшафтов составляют пейзажи городской среды, интегрированные в природное окружение (архитектурные виды города: здания, сооружения, памятники, дизайн-объекты на фоне природы с насаждениями, рощами, скверами и другими природными объектами).

Второй вид образов составляют картины событий на фоне архитектурного окружения, отображающие атмосферу событий, происшествий, своеобразные приметы времени и эпохи (событийно-хронотопные образы).

Третья группа также отражает своеобразие и облик культурных ландшафтов города через показ среды жизнедеятельности его жителей также со всеми приметами времени: коренных горожан, гостей, детей, молодежи, ветеранов, семей и т.д., т.е. это социально-хронотопные образы города.

По персоналиям фотохудожников, соотнесенным с периодами их творчества, можно выделить тринадцать авторов, в той или иной степени занимавшихся культурными ландшафтами Омска второй половины ХХ - начала XXI в.: это московский фотохудожник Д.Д. Ухтомский и омичи Б. Злобин, Г. Мардер, Е.С. Мамакин, Л. Потемкин, В. Липовский, А.П. Безбородов, М. Фрумгарц, Э.И. Савин, М. Горохов, О. Деркунский, В.Ф. Кудринский, В. Андреев. Их работы представлены на выставках, в коллекциях и наборах фотооткрыток, в личных собраниях, в госархиве Омской области, на интернет-сайтах, в музеях. В связи с этим можно провести периодизацию процесса фотофиксации культурных ландшафтов Омска в рассматриваемый период: послевоенные годы (1940-1950-е гг.); период «оттепели» (60-е гг.); доперестроечный период (1970-1980-е гг.), период перестройки (1990-е гг.) и, наконец, современный период (начало XXI в.). Поэтому творчество мастеров можно распределить по этим периодам (табл. 1).



Таблица 1. Соотнесение имен авторов фотоландшафтов города Омска с хронологическими периодами их творчества

Table 1. Correlation of the names of the authors of the Omsk city photo landscapes with the chronological periods of their creativity

№	Хронологический период	Имена наиболее выдающихся фотомастеров
1	Послевоенный период (40-50-е гг.) - 8 авторов	Б. Злобин, Г. Мардер, Е.С. Мамакин, Л. Потемкин, М.И. Фрумгарц, Э.И. Савин, М. Горохов, В. Липовский
2	Период «оттепели» (60-е гг.) - 6 авторов	Московский фотохудожник Д.Д. Ухтомский, М.И. Фрумгарц, А.П. Безбородов, Э.И. Савин, В. Липовский, Е.С. Мамакин, Л. Потемкин
3	Доперестроечный период (70-80-е гг.) - 4 автора	М.И. Фрумгарц, Г. Мардер, Е.С. Мамакин, Л. Потемкин
4	Период перестройки (90-е г.) - 4 автора	В.Ф. Кудринский, О. Деркунский, С. Сокрута, З. Полякова
5	Современный период (начало XXI в.) - 3 автора	В.Ф. Кудринский, В. Андреев, О. Деркунский

Как видно из табл. 1, характеризующей соотнесение имен авторов фотоландашафтов города Омска с хронологическими периодами их творчества, число фотопейзажистов-мастеров ландшафта с годами уменьшается с 8 до 2-3. Вместе с тем, четыре фотомастера (Е.С. Мамакин, М.И. Фрумгарц, Л. Потемкин, В. Кудринский) отражали эволюцию изменений в культурном пространстве города на протяжении 20-30 лет.

Анализ массива из 36 фотографий авторов, относящихся к разным хронологическим периодам творчества, показал яркую смену доминант образов культурных ландшафтов. Это свидетельствует об утрате городом провинциальности и приобретении им большей цивилизованности к началу XXI в. Особенно это заметно на снимках одних и тех же мест города, его достопримечательностей.

В послевоенный период (1940-1950-е гг.) культурный ландшафт города представлен в работах фоторепортеров тех лет: М. Горохова, В. Липовского, Б. Злобина. Они ставят акцент на событиях, происходивших в Омске в 40-50-е гг.: празднование Победы на площади у драмтеатра. Это заметно на фотографиях Бориса Злобина. Его работы «Солнце Победы», фотоэпизоды визита Генерального секретаря Л.И. Брежнева в Омск (1957 г.), работа съемочной группы фильма «Золотой эшелон». Эти события показаны ярко, зрелищно, через детали, фигуры людей. Особенно интересна в этом отношении фотолетопись Е. Мамакина, отражавшего жизнь Нефтегородка в событиях 50-70-х гг. Фотографии отмечены жизнерадостным оптимизмом, трудовым настроем горожан.

Для периода «оттепели» (1960-е гг.) характерно творчество двух замечательных мастеров омича М. Фрумгарца и москвича Д. Ухтомского (из альбома «Омск и омичи» - 1962 г.). Несмотря на сходство времени и мест съемок, мы видим разность ракурсов жителя города-патриота и московского гостя, любование стариной и как бы открытием для себя старинного и молодого города. В целом пред нами предстает Омск 50-60-х гг. как город-сад, некая «провинциальная пристань», «тихий сибирский уголок». Это отражается в цепочке образов Д.Д. Ухтомского и М.И. Фрумгарца. Эти работы близки по стилю, композиционному и стилевому решению. Однако если в работах Д. Ухтомского присутствуют не только архитектурные виды города, но и социально-хронотопные образы, выполненные как в черно-белой гамме, так и в цвете, то в работах М. Фрумгарца их направленность носит исключительно событийно-хронотопный характер.

Фотоландшафты М. Фрумгарца колоритны по содержанию и экзотичны по смыслу: нет ни одной банальной работы. Вот вид на Тарскую: цветник, памятники В.И. Ленину и И.В. Сталину (1950 г.) - все это приметы времени. Другой вид на улицы Луговые просто завораживает взор: здесь подкупает контраст полуразрушенных домиков и лачуг со старинными купеческими особняками. Поистине заповедная провинция! Не менее живописно выглядит вид старинного домика с женщиной в шляпе: ее старательное позирование импонирует зрителю и подчеркивает уникальность самой атмосферы действия. Поистине сенсационными для Омска выглядят как прогулка рабочих со слоном по улицам города, так и путешествие юных омичей по плоту по вновь построенным трамвайным путям. Вид на популярный магазин «Яблонька» с единственным автобусом в кадре и множеством людей рассматривается также как подчеркнутая атмосфера провинциальности. И уж совсем органичным и торжествующим выглядит парад физкультурников перед драмтеатром в 1947 г.: его мощь, жизнерадостность, безусловно, отвечают духу того времени. Подчеркнуто таинственно выглядит пейзаж, отображающий зиму в старой части города со всеми приметами морозной погоды. Исключительно экзотичным смотрится снимок перекрестка нынешней улицы Ч. Валиханова и Красных орлов с лошадиной повозкой и каретой в центре: это истинный образ Омска начала ХХ в. с преобладанием гужевого транспорта. Характерным для времени Фрумгарца является и снимок девочки, идущей в школу по ул. Масленникова: здесь перемены в архитектурном облике города не заметны, а ощущается контраст новых зданий и станинных деревянных построек.

Итак, на фотографиях М. Фрумгарца послевоенный Омск предстает в своеобразии архитектурного и природного облика со старинными зданиями, морозами и колоритом прямолинейных очертаний улиц (рис. 1, 2). С другой стороны, мы видим мощь спортивного города и появление редких животных в нем. Кроме того, ощущаются вехи и приметы времени: строительство трамвая, парады, развитие парашютного спорта, строительство парка им. 30-летия ВЛКСМ (1948 г.) с рядом скульптурных композиций на центральной аллее, создание заповедных зон, проявление уважения к сибирской старине (рис. 3).



Рис. 1. Фото М. Фрумгарца. Старый дом. Источник: Омск. Livejournal // Фотовыставка работ М.И. Фрумгарца у Музыкального театра. URL: https://froged55.livejoumal.com/122890.html (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 1. Photo of M. Frumgarts. Old house. Source: Omsk. Livejournal // the Photo exhibition of works of M.I. Frumgarts at Musical theater. URL: https: //froged55.livejoumal.com/122890.html (accessed: 27.05.2019)

Рис. 2. Фото М. Фрумгарца. Сквер борцам революции. Источник: Омск. Livejournal // Фотовыставка работ М.И. Фрумгарца у Музыкального театра. URL: https://froged55.livejoumal.com/122890.html (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 2. Photo of M. Frumgarts. Square to fighters of revolution. Source: Omsk. Livejournal the Photo exhibition of works of M.I. Frumgarts at Musical theater. URL: https: froged55.livejournal.com/122890.html (accessed: 27.05.2019)



Рис. 3. Фото В. Зубакина. Омск. Парк культуры и отдыха им. 30-летия ВЛКСМ. Источник: URL: https://yandex.ru/images (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 3. Photo of V. Zubakin. Omsk. Recreation park of the 30 anniversary of the All-Union Leninist Young Communist League. Source: URL: https://yandex.ru/images (accessed: 27.05.2019)

Сравним видение городского ландшафта того же периода в фотографиях Д. Ухтомского, сделанного для фотоальбома «Омск и омичи» в 1962 г. Архитектурный облик города на фотографиях Д. Ухтомского выглядит могучим и величественным, по-праздничному нарядным и живописным. Это подтверждают снимки проспекта Маркса с центральным цветником («Ворота города-сада»), размах архитектуры у слияния Оми и Иртыша, фактура речной глади в черте города, подчеркнутая многолюдность ул. Ленина (Любинского проспекта), торжественность сквера Борцам революции. Но все же основным достоинством фотокниги Д. Ухтомского является серия образов омичей на фоне городского ландшафта, которые далеко не однозначны. То мы видим, как они спешат с поезда (Привокзальная площадь) (рис. 4), на теплоход («Образ пассажирки»), то они хаотично движутся по площади - кто куда (ул. Ленина, площадь у ДК Нефтяников - рис. 5, 6), то размеренным шагом прогуливаются по Иртышской набережной в районе речного порта, то «застряли» в скверах с конспектами в руках или в прогулках любви, держа друг друга за руку. Тонкие психологические этюды-наблюдения фотомастера распространяются и на рабочий класс и юных омичей, которые только что родились (снимок в родильном доме).

Снимки автора проникновенны и лиричны, убедительно показывают Омск как город его жителей - патриотов малой и большой Родины. Нужно отметить, что в отличие от М. Фрумгарца Д. Ухтомский расставил акценты по-другому: во-первых, он показал Омск в своем фотоальбоме как город-сад. Во-вторых, он сумел увидеть ширь и размашистость его архитектуры. И, наконец, в-третьих, он увидел Омск как город омичей - жителей разных возрастов - и в этом смещение акцента в творчестве на взаимодействие с городской средой.

В доперестроечный период (1970-1980-е гг.) городским ландшафтом занимались М.И. Фрумгарц, Э. Савин, В. Кудринский и ряд других фотомастеров.



Рис. 4. Фото Д.Д. Ухтомского. Привокзальная площадь. 1968 г. Источник: Удивлю. Галерея изящных решений. URL: http://удивлю.рф (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 4. Photo of D.D. Ukhtomsky. Privokzalnaya Square. 1968. Source: I will surprise. Gallery of graceful decisions. URL: http://will surprise. Russian Federation (accessed: 27.05.2019)



Рис. 5. Фото Д.Д. Ухтомского. Любинский проспект. ул. Ленина. 1968 г. Источник: Удивлю. Галерея изящных решений. URL: http://удивлю.рф (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 5. Photo of D.D. Ukhtomsky. Lyubinsky Avenue. Lenin St. 1968. Source: I will surprise. Gallery of graceful decisions. URL: http://will surprise. Russian Federation (accessed: 27.05.2019)

Рис. 6. Фото Д.Д. Ухтомского. ДК Малунцева. 1968 г. Источник: Удивлю. Галерея изящных решений. URL: http://удивлю.рф (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 6. Photo of. D.D. Ukhtomsky. Maluntseva recreation Center. 1968. Source: I will surprise. Gallery of graceful decisions. URL: http://will surprise.Russian Federation (accessed: 27.05.2019)



В творчестве Э. Савина наиболее ярко город показан во взаимосвязи с его жителями: у него практически не встречается безлюдных снимков. «Омск на фотографиях мастера предстает как живой и очень неоднородный организм. Черно-белые работы фотографов позволяют проследить, как менялись архитектура и городская среда, как происходили обретения и необратимые утраты. Существенной составляющей творчества мастеров является изображение человека в пространстве города» [5].

Мастер пошел по линии Д. Ухтомского и далее развил это направление в фотообразах. Так, на выставке Эд. Савина «Город живет», где были представлены фотографии с негативов 1960-1980-х гг. из собрания Городского музея «Искусство Омска» есть уникальные ландшафты советского периода. Фото Э. Савина находится также на сайте Администрации г. Омска. В творчестве Э. Савина наблюдается следующая типология снимков городского ландшафта.

Во-первых, динамические ландшафты - это показ города в движении людей и транспорта. Например, снимок остановки «Горисполком» с изображением двух трамваев в центре - это образ города и его жителей в постоянном движении, в котором трамвай был центром транспортной системы города. Необычайно экзотично смотрятся вид сверху на проспект Мира Д. Ухтомского (рис. 7); трамвайные виды Э. Савина (рис. 8).

Вот вид на трамвайный поворот с пр. Маркса на ул. Лермонтова: здесь перед нами заснеженный город в трамвайных путях и спешащие пассажиры. Необычайно ритмичным выглядит снимок «Переход через Красный путь» (1977 г.): здесь чередование уходящих домов перекликается с чередой идущих через переход пассажиров: в этом есть особая атмосфера неторопливости.



Рис. 7. Фото Д.Д. Ухтомского. Проспект Мира. 1968 г. Источник: Удивлю. Галерея изящных решений. URL: http://удивлю.рф (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 7. Photo of D.D. Ukhtomsky. Mira Avenue. 1968. Source: I will surprise. Gallery of graceful decisions. URL: http://will surprise. Russian Federation (accessed: 27.05.2019]



Рис. 8. Фото Э. Савина. Трамвай на ул. Гагарина. 1960-е гг. Источник: Омск. РФ.: официальный портал Администрации Омска // Фотоальбомы. Эдуард Савин. Город живет. URL: http://admomsk.ru/web/guest/news/ganery (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 8. Photo of E. Savin. The tram on Gagarin St. the 1960th years. Source: Omsk. Russian Federation.: official portal of Administration of Omsk//Photo albums. Eduard Savin. The city lives. URL: http://admomsk.ru/web/guest/news/gallery (accessed: 27.05.2019)

Во-вторых, рекреативные виды - изображение омичей на отдыхе на фоне городского ландшафта. Так, на снимке Э. Савина «У афиши» (рис. 9) мы видим три колоритные фигуры, рассматривающие изображения. Образ времени здесь соединяется с образом людей той эпохи 70-х гг. прошлого века - это образы любопытных и фанатов искусства. Далее образ двух подружек с ребенком у маленького фонтана на Тарской: живой, непосредственной, полной комфорта и непринужденности подмеченной мастером беседы.



Рис. 9. Фото Э. Савина. У афиши. Городская Администрация. 1960-е гг. Источник: Омск. РФ.: официальный портал Администрации Омска // Фотоальбомы. Эдуард Савин. Город живет. URL: http://admomsk.ru/web/guest/news/gallery (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 9. Photo of E. Savin. At the poster. City administration. the 1960th years. Source: Omsk. Russian Federation.: official portal of Administration of Omsk//Photo albums. Eduard Savin. The city lives. URL: http://admomsk.ru/web/guest/news/gallery (accessed: 27.05.2019)

В-третьих, событийные: городской ландшафт в период событий, ритуалов, торжеств и праздников. Например, черно-белая картина праздничного фейерверка у речного вокзала - вид замечательный, роскошно праздничный, торжественный. Или изображение улицы Ленина, перегороженной грузовыми автомобилями в период ноябрьской демонстрации. Этот фотодокумент - свидетельство напряженной подготовительной обстановки как непременного атрибута ноябрьской демонстрации трудящихся в г. Омске в том месте, где традиционно проходят уличные шествия.

В рассматриваемом отношении характерен снимок возложения цветов к памятнику «Красный мадьяр» двумя молодыми людьми в национальных венгерских костюмах - он символизирует дружбу народов и сохранение исторической памяти о героях Гражданской войны.

В-четвертых, традиционная типология: это город как он есть. Вот этюд сквера имени 30-летия ВЛКСМ Э. Савина - образ студенческой молодежи 1970-х гг. (рис. 10): тонкое наблюдение автора. Интересен вид со стороны площади Ленина на слияние Оми и Иртыша как весенний ландшафт, центром которого является фигура памятника в центре, а вдали - идущий ледоход.

Рис. 10. Фото Э. Савина. Сквер им. 30-летия ВЛКСМ. 1960-е гг. Источник: Омск. РФ.: официальный портал Администрации Омска // Фотоальбомы. Эдуард Савин. Город живет. URL: http://admomsk.ru/web/guest/news/gaUery (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 10. Photo of E. Savin. The square of the 30 anniversary of the All-Union Leninist Young Communist League. the 1960th years. Source: Omsk. Russian Federation.: official portal of Administration of Omsk//Photo albums. Eduard Savin. The city lives. URL: http://admomsk.ru/web/guest/news/gallery (accessed: 27.05.2019)



Неординарным выглядит у мастера и улица Ленина. Ее створ у Э. Савина показан с другой стороны, что отличает данный ландшафт от подобных работ других авторов: мастер нашел точку съемки там, где был Центральный универмаг, с видом на краеведческий музей. Максимальное приближение с помощью телеобъектива показывает созвучие старинных объектов архитектуры. Так, площадь перед цирком показана с широкоугольной точки зрения: здесь налицо особое внимание омичей к цирковому искусству. Недавно открывшийся кинотеатр «Родина» 1970-х гг. показан сквозь окно насаждений зеленого проспекта с потоком зрителей-омичей.

Интересна жанрово-ландшафтная вереница образов Э. Савина: лавочки, голуби с детьми, речной вокзал с точки зрения уезжающих пассажиров, Ленинградский мост, омичи у киоска «Мороженое», снимок с пожарной каланчой, самолет вблизи у шпиля Ленинградской площади, художники с этюдниками у Ленинградского моста. Особое место занимает снимок в сквере 30-летия ВЛКСМ. Эта многоплановая композиция включает в себя три плана: фотосессию двух девушек, детей у фонтана и мальчика в тюбетейке на детском велосипеде - снимок поистине колоритный и живописный для образа времени 1970-х гг. Все это соединяет в себе удивительно тонкие наблюдения мастера, яркие композиционные решения, соединение жанровой фотографии с городским ландшафтом и самое главное - колоритные приметы времени периода расцвета советского градостроительства в Сибири на примере города Омска.

Работы замечательного фотомастера можно сравнить с другими аналогами данных видов города [6].

Архитектурно-природный облик вида на транспортный институт со стороны сквера им. 30-летия ВЛКСМ (рис. 11: Омск, ОМИИТ. Памятник Ленину в густых зарослях сквера перед зданием института инженеров транспорта. Источник: Музей омских железнодорожников), подчеркнуто живописный, с памятником В.И. Ленину и часами на здании института в центре и колоннами по краям, как бы объединяет два пространства города. Кадр выглядит лаконичным, информационным, но не содержит изображения жителей города, как у Э. Савина. На снимке этого же сквера Л. Потемкина, представленного в наборе открыток «Омск» (рис. 12), - фрагмент фонтана, расходящиеся дорожки с прохожими, типичными «омскими» белоснежными фонарями и зданием транспортного института - на заднем плане. Сквер выглядит праздничным, наполненным атмосферой света и благоденствия. Снимок интересен, но лишен той живой атмосферы, которая есть на снимке Э. Савина.

Рис. 11. Фото Э. Савина. Сквер им. 30-летия ВЛКСМ. 1960-е гг. Источник: Омск. РФ.: официальный портал Администрации Омска // Фотоальбомы. Эдуард Савин. Город живет. URL: http://admomsk.ru/web/guest/news/gaUery (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 11. Photo of E. Savin. The square of the 30 anniversary of the All-Union Leninist Young Communist League. the 1960th years. Source: Omsk. Russian Federation.: official portal of Administration of Omsk//Photo albums. Eduard Savin. The city lives. URL: http://admomsk.ru/web/guest/news/gallery (accessed: 27.05.2019)

Рис. 12. Фото Л. Потемкина. Сквер им. 30-летия ВЛКСМ. 1965 г. Источник: Мешок // ДМПК. Сквер им. 30-летия ВЛКСМ. Фото Л. Потемкина. 1965 г. URL: https://meshok.net (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 12. Photo of L. Potemkin's photo. The square of the 30 anniversary of the All-Union Leninist Young Communist League. 1965. Source: Bag//DMPK. The square of the 30 anniversary of the All-Union Leninist Young Communist League. L. Potemkin's photo. 1965 of URL: https://meshok.net (accessed: 27.05.2019)

Вид на дом со шпилем, снятый А. Топуз, выглядит гармоничным и естественным наполнением площади с элементами озеленения грандиозности транспортного узла и широтой главного проспекта города. Верхняя точка съемки позволила выстроить в одну линию с домом со шпилем здание магазина «Радость» и последующие дома, что делает данную панораму перспективной и подчиненной преобладающим направлениям движения справа налево и снизу вверх. На фотографии вида с запада на Ленинградскую площадь и дома со шпилем В. Кудринского [7] хорошо сочетаются рядом и впереди стоящие здания, показаны сохраняющиеся зеленые насаждения. Эти снимки также традиционны вне запоминающихся особенностей.

Вид на речной вокзал также традиционен: с ожидающими пассажирами на причале и автобусом спереди. Он лишен акватории, но передает флагманский вид самого здания, мощь его колоннады, массивность бетона и обилие стеклянных конструкций. Снимок чисто документальный, не содержащий особых примет времени.

Вид на здание городской администрации от фонтана на площади им. Ф. Дзержинского построен по классической схеме: в центре фасада здания упирается острие фонтана, а по бокам завершают композицию столбы с пятью фонарями. Редкие прохожие украшают пейзаж своим присутствием: здесь есть сочетание очарования провинциальным уютом города. Снимок выглядит менее динамичным, чем в коллекции Э. Савина.

Наряду с пешеходами на улице Красный путь фотохудожниками была отмечена и красота перспективы улицы: удивительно космически выглядит она сверху: здесь хорошо просматриваются старые и новые дома с магазинами, жилые кварталы, фонари и зеленые насаждения. Улица показана в напряженном движении и перспективе. Совершенно другой выглядит эта улица в ракурсе А. Захарченко: она наполнена слева линейкой уходящих в перспективу высоток (14-этажных домов), а справа замыкается цепочкой зеленого бульвара уходящих вдаль насаждений.

Традиционный вид на улицу Ленина сочетается с резким ракурсом людского движения внизу, зеленого обрамления кадра - слева и «переклички» шпилей мединститута, Дома Ганшина и казачьего собора, как бы замыкающего перспективу улицы: удивительное созвучие пяти шпилей! Слева кадр удачно уравновешен традиционным омским столбом с пятью фонарями.

Однако в коллекциях, наборах фотооткрыток и фотоальбомах есть ряд работ, отражающих городские ландшафты Омска, выполненные в совершенно иных местах [8].

На снимке панорамы вида от музыкального театра с Домом Кадыша в центре В. Кудринского хорошо читается подобие зигзагов улиц от Думской и реки Оми с пирамидальными тополями на переднем плане и современными зданиями вдали. Эта работа показывает живописный уголок старого города, развивающегося и вглубь, и вширь.

Интересны с композиционной точки зрения фотоландшафты и коллекции открыток Б. Подгорного. Так, площадь перед Дворцом Нефтяников показана вполне многолюдной, с афишами кинофильмов на переднем плане слева, автомобилем «Волга» с другой стороны. Открытка представляет учреждение культуры как средоточие культурной жизни городка, своеобразный флагман культуры. Удачно выбранный ракурс здания сельхозинститута с прилегающей территорией Институтской площади, машиной «Волга» и портретом В.И. Ленину справа демонстрирует мощь и красоту здания во всем его величии и первозданности.

На снимке В. Кудринского «В парке» [9] еще стоят некоторые скульптуры спортсменов («Лучник» и «Баскетболистка»), установленные при открытии парка. Нужно сказать, что вместе с цветниками на центральной аллее и катающимися детьми на маленьких автомобилях они составляют уникальную галерею уличной скульптуры, придающую парку некоторое подобие Летнего сада в Санкт-Петербурге или парка в Останкино. Приходится недоумевать, куда эти скульптуры пропали?! Эти же скульптуры мы видим на фотографиях М. Фрумгарца (см. рис. 3).

Снимок здания тогдашней областной библиотеки им. А.С. Пушкина Б. Мусихина (1983 г.) выглядит парадным и величественным: красота старинных краснокирпичных фрагментов псевдорусского стиля сочетается с мраморным обрамлением фонтана на площади перед музыкальным театром: на снимке есть созвучие стилей и эпох, строгости и вычурности.

Вид на бульвар Победы со стороны Иртыша - строгий, немноголюдный, композиционно построен вокруг вертикали стелы, имеет плотное окружение кольцом зеленых насаждений. На небе хорошо прорисовываются облака. Кадр передает образ священного пространства героической памяти погибших воинов.

Вид на Старозагородную рощу удивительно красив и экзотичен: в нем уже нет лебедей, но прекрасно отражаются дома, находящиеся на другой стороне улицы Красный путь: их массивность уравновешивается березкой в другой половине кадра.

Приметой времени 80-х гг. ХХ в. было и открытие нового здания городского Дворца пионеров (1977 г.). Снимок нового Дворца сверху в окружении замечательных насаждений: ели, березы и сосны со скульптурной группой пионеров превратили живописное место на берегу Иртыша в прекрасный уголок детского отдыха и творчества (рис. 13).

Рис. 13. Набор открыток. Фото В. Захарченко. 1970-е гг. Источник: numiland // Набор открыток. Города СССР. 15 шт. URL: https://numiland.ru/item (дата обращения: 27.05.2019)

Fig. 13. Photo of V. Zakharchenko. the 1970th years. Source: numiland//Set of cards. Cities of SSSR. 15 pieces of URL: https://numiland.ru/item (accessed: 27.05.2019)

Представляют интерес в этом отношении и работы Е. Мамакина (рис. 14), отражавшие жизнь и события Нефтегородка 70-80-х гг.: приезд в городок Софии Ротару, А. Пахмутовой и Н. Добронравова, Л.И. Брежнева, гипнотезера Мессинга, венгерской делегации, А. Солженицына и других выдающихся людей страны Советов. Из фоторабот Е. Мамакина наиболее интересны: «Проспект Мира», «Приезд первостроителей», «Улица Малунцева», «Площадь у Дворца Нефтяников», «Трамвайные пути в Нефтяниках», «Вид на школой № 80 со стороны улицы ХХ Партсъезда», «Вид на улицу Малунцева со стороны Нефтезаводской» (прекрасный поворотный фасад дома между улиц), «Улица 20 Партсъезда с деревянными рублеными домами постройки 40-х гг. ХХ в.», «Магазин „Мелодия“» у нынешнего КДЦ „Кристалл“», ростральные колонны у Сибади», «Вид с «Потемкинской лестницы» на Проспект культуры». Работы показывают простую непритязательную архитектуру городка, его непростой быт, становление культурного облика, обретение им образа показательного культурного района с компактным размещением объектов культуры и развитой инфраструктурой.

Рис. 14. Проспект Мира. 1970-е гг. Фото Е. Мамакина. Источник: снимки из личного архива Т.Е. Бадьяновой

Fig. 14. Photo of E. Mamakin. Mira Avenue. the 1970th years. Source: pictures from personal archive of T.E. Badyanova



Фотоландшафты перестроечного Омска хорошо представлены в творчестве Олега Деркунского в 90-е гг. ХХ в. Работы мастера отличают ощущение фактуры, графичность, выдержанность в едином стиле, что придает им целостность. Он как бы создал города из света и тени. Его город запечатлевается как будто в ауре сумерек, в которой автор угадывает магический смысл изображаемых предметов. Тема города решается в необычном, магическом ключе, при полном отсутствии людей, при этом переживания автора передаются за счет контраста сочетаний света и тени [10. С. 17].

Скупыми средствами, исключающими многословность, автор локализует фрагменты омской архитектуры, приглашая зрителей к любованию красотой старины в современном окружении. Так, на выставке «Омск известный и неизвестный» камерные пейзажи автора в технике фотографии уводят зрителя в мир метафорических образов исторических мест города, представляющих национальное достояние.

Современный Омск предстает перед зрителями в фотографиях В. Кудринского, В. Андреева, С. Сокрута и З. Поляковой. Вячеслав Андреев - автор двух проектов фотооткрыток городских ландшафтов Омска: «Омск деревянный» (2 выпуска) 2009-2010 гг. и «Мосты города». В первом проекте автор средствами коллекционного искусства собрал воедино пейзажи уголков города, в которых сохранились памятники деревянного зодчества: здания, наличники, оформление крыльца, карнизы и т.д.

Мотивы фонтанов, крыш и провинциальной тишины сменяются образами романтической устремленности и поиска человеком своего места, своей ниши в городской среде. Образ города превращается в некий духовно-топологический знак, что находит свое место в понимании и видении человека на фоне культурного события [11. C. 23].

Ландшафты, связанные со старыми улочками Омска, были неоднократно представлены Сергеем Сокрута на фотовыставках. Это метафорические соединения образов и символов старого города с помощью впечатывания методами аналоговой фотографии, использования инфракрасных лучей, взгляд на старину сквозь природные и архитектурные формы, арки. Интересно соединение природных и архитектурных мотивов в серии снимков Зинаиды Поляковой «Небо над Омском».

Снимки современного Омска ярко показаны в новом фотоальбоме В. Кудринского (рис. 15). «Здесь, как пишет И.Г. Девятьярова, история и современность переплетены в облике улиц, площадей и набережных. Омичи и гости города всегда интересовались его историей. Она многогранна и несет в себе часть многовековой культуры Сибири» [12].

Рис. 15. Центральная часть Омска. Омь и Иртыш. Фото В. Кудринского // Кудринский В. Омское Прииртышье в формате фотографии: фотоальбом. Омск: Омская географ. фабрика, 2018. 312 с.

Fig. 15. Photo of V. Kudrinsky. Central part of Omsk. Om and Irtysh. 's photo // Kudrinsky V. The Omsk Priirtyshje in a format a photo: photo album. Omsk: Omsk geographical factory, 2018. 312 p.

Из 19 проанализированных видов 15 отражают архитектурно-природную среду города, а 4 - событийную.

Традиционные места фотосъемок: Комсомольский мост, речной вокзал, Ленинградская площадь, пристань на Оми, ул. Ленина со стороны медакадемии, Иртышская набережная, устье слияния Оми и Иртыша, вид на Любинский проспект со стороны Юбилейного моста, здание Городской думы с видом на Думскую сняты в совершено новых ракурсах с крана, необычно. При этом особое видение мастера проявляется в некой торжественности, выстроенности композиции каждого снимка, особой чувственной откровенности выражения любви к городу, которая проявляется буквально в каждой работе фотоальбома, как об этом сказал губернатор В. Бурков [13]. Например, вид на Комсомольский мост на Любинский проспект зимой:

Здесь птицы, вода и люди - все едино.

Зимняя графика улиц:

В Любинском снова Покров.

Птицы на Омку вернулись.

Словно в картинку из снов.

Ленинградская площадь показана также с необычно высокой верхней точки зрения: здесь активно работает сход линий и тонов, объединяющий пульс этой самой старой и главной транспортной артерии города.

Картина пристани на р. Оми, в которой просматривается след от прошедшего катера, в цветном изображении акцентирует внимание зрителя на желтой бурлящей воде, которая характерна для этой реки.

Вид на ул. Ленина со стороны медакадемии зимой с заиндевелыми перилами лестницы - загадочно камерный и как бы сказочно-фантастический. Интересно выглядит вновь реконструированная Иртышская набережная - как она выглядит в День города: здесь множество праздничных людей соединяется с богатством цветов и тонов Иртышского побережья.

Здание Городской думы с видом на Думскую показано также с высоты птичьего полета: здесь поражает увиденная мастером гармония линий и тонов в лабиринтах расходящихся улиц.

Кроме следования традиционному взгляду на город, у В. Кудринского есть ряд заново открытых им мест и точек зрения на известные культурные объекты и достопримечательности. Так, камерный стиль чувствуется в снимке фрагмента крыльца Музыкального театра: такая локализация тонов и цветовых пятен придает снимку образ театрального города, города искусств.

Омская крепость со стороны Левобережья в непривычном ракурсе смотрится в новом, отреставрированном виде: она как бы вырастает из современных кварталов, напоминая о времени ее существования. Многократно снимаемый многими фотографами вид на речной вокзал у мастера дополняется потрясающей деталью водоворота, передающего образ этой могучей реки. Необычной находкой выглядит перекличка арок Тобольских ворот. Этот ландшафт на месте воссозданного пространства Омской крепости ритмичен, музыкален: он словно символизирует «окно в историю».

Автор снимков особо выделяет приметы времени - новые дома и сооружения, новоделы, что вызывает к жизни новые ландшафты и композиции, отражая их, В. Кудринский продолжает традиции омских фотолетописцев. Эти пейзажи по колориту и композиции часто сродни живописным работам омских художников. Вот, например, метромост в малиновой заре, опоясанный огнями машин, - удивительно цельная композиция новой транспортной магистрали города, «повернутого лицом на Левобережье». Вид сверху с увиденными фотохудожником живописными облаками представляет зрителю дороги, разветвляющиеся, как реки, что выглядит как образ новой жизни города. Особое место в фотоландшафтах мастера занимают пейзажи заповедных уголков города. Ассоциации с картинами И. Левитана возникают, когда смотришь на работу «Спуск к р. Замарайке у санатория Ника»: картина фактурная, пронизана колоритом осени, поражает гармонией красок и световых пятен. Действительно, это место отдыха омичей на снимке В. Кудринского становится образом загадочной Мекки для творческих людей и паломников красоты. Событийные ландшафты В. Кудринского необычно разнообразны.

Необъятное людское море демонстрантов на Любинском проспекте 9 мая в составе Бессмертного полка, четкие линии тротуаров и проспекта - все это придает снимку особую бравурность и яркую грандиозную праздничность.

Соборная площадь, снятая широкоугольным объективом с бегунами и болельщиками в день марафона, выглядит местом зарождения новых традиций. Снимок, на котором из рук губернатора загорается факел, также становится приметой новых веяний в городе. Картина Любинского проспекта у драмтеатра, заполненная многоцветным бравурным парадом национальных культур, - также показ новой традиции XXI в. - выполнена мастером выразительно и динамично.

Таким образом, доминанта образов культурных ландшафтов города Омска в период с 40-х гг. ХХ в. до начала XXI в. менялась в связи с тем, что приходили новые мастера, менялся характер культурного ландшафта и, соответственно, его образы и видение (табл. 2).

Таблица 2. Доминанты фотообразов культурных ландшафтов города Омска в хронологических периодах творчества

Table 2. Dominant images of cultural landscapes of the city of Omsk in chronological periods of creativity

№	Хронологический период	Доминанты фотообразов культурных ландшафтов
1	Послевоенный период (40-50-е гг.) - 8 авторов	Удивительные свершения, события и люди
2	Период «оттепели» (60-е гг.) - 6 авторов	Удивительные факты городской культурной жизни
3	Доперестроечный период (70-80-е гг.) - 3 автора	Гармония культурного ландшафта с природой. Строительство новой жизни
4	Период перестройки (90-е гг.) - 2 автора	Экзотика перемен
5	Современный период (начало XXI в.) - 3 автора	«Перекличка веков» в образах городской среды и жителей

Итак, доминанта на удивительные свершения, события и люди, бывшая в послевоенный период (40-50-е гг.) замечена у 8 авторов. В период «оттепели» (60-е гг.), представленный 6 авторами, стал актуальным показ культурного ландшафта удивительных фактов городской культурной жизни. В доперестроечный период (70-80-е гг.) количество авторов фотоландшафтов значительно сократилось до 3. Однако здесь ярко прослеживается доминанта гармонии культурного ландшафта с природой и направленности на строительство новой жизни. В период перестройки (90-е гг.) осталось только 2 автора фотоландшафтов, которые стремились показать экзотику происходящих перемен. Наконец, в современный период (начало XXI в.) небольшое число авторов (3) обнаружили своеобразную «перекличку веков» в образах городской среды и жителей.



Список источников

1. Мастеница Е.Н. Культурный ландшафт как объект наследия: подходы к изучению и проблемы сохранения в музеях под открытым небом // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. 2015. № 2 (18). C. 42-51.

2. Долгополова А.А., Савельев М.В. Уникальный образ города в контексте особенностей формирования архитектурно-ландшафтного пространства // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. 2017. № 25. C. 128-136.

3. Асанкожоева Ж.М., Бундова Е.С., Жоров Ю.В. Особенности формирования логотипа города в контексте символического содержания графических образов // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. 2018. № 29. C. 23-31.

4. Чапля Т.В. Архитектурное пространство - способ моделирования человеческого поведения // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. 2017. № 27. C. 64-77.

5. Омск в фотографиях Э. Савина. URL: froged55.livejoumal.com/161883.html (дата обращения: 20.05.2019).

6. Исторические фотографии Омска 50-80-х гг. URL: https://omchanin.livejournal.com/ 1040924.html.

7. Фото. Омск. Ленинградская площадь // История Омска: сборник / под ред. Н.А. Миненко, В.Г. Рыженко. 2006.

8. Исторические фотографии Омска 50-80-х гг. URL: https://omchanin.livejournal.com/ 1040924.html (дата обращения: 20.05.2019).

9. Омск. В парке. Россия, Омская область, Омск // История Омска: сборник / под ред. Н.А. Миненко, В.Г. Рыженко. 2006.

10. Хилько Н.Ф. Развитие фототворчества в конце XIX - начале ХХ в. // Омское кино-, фото-, видеолюбительство в культурной среде Омского Прииртышья XIX - начала XXI века. Омск: Изд-во ОмГУ, 2014.

11. Хилько Н.Ф. Фотоискусство региона как пространство социально-культурного диалога художника в городской среде // Омское кино-, фото-, видеолюбительство в культурной среде Омского Прииртышья XIX - начала XXI века. Омск: Изд-во ОмГУ, 2014.

12. Кудринский В. Омское Прииртышье в формате фотографии: фотоальбом. Омск: Омская географическая фабрика, 2018. 312 с.

13. Омск. Город на слиянии двух рек: [фотоальбом / текст: И.Г. Девятьярова; фот.: В.Ф. Кудринский]. Омск: Омский ракурс, 2011. 271 с.



References

1. Mastenitsa, E.N. (2015) Cultural landscape as object of heritage: Approaches to studying and preservation problems in the open-air museums. Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta. Kul'turologiya i iskusstvovedenie - Tomsk State University Journal of Cultural Studies and Art History. 2(18). pp. 42-5. (In Russian). DOI: 10.17223/22220836/18/6.

2. Dolgopolova, A.A. & Saveliev, M.V. (2017) The unique image of the city in the context of the characteristics of the formation of architectural and landscape space. Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta. Kul'turologiya i iskusstvovedenie - Tomsk State University Journal of Cultural Studies and Art History. 25. pp. 128-136. (In Russian). DOI: 10.17223/22220836/25/16.

3. Asankozhoeva, Zh.M., Bundova, E.S. & Zhorov, Yu.V. (2018) Formation of the city logo in the context of symbolic content of the graphics. Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta. Kul'turologiya i iskusstvovedenie - Tomsk State University Journal of Cultural Studies and Art History. 29. pp. 23-31. (In Russian). DOI: 10.17223/22220836/29/2.

4. Chaplya, T.V. (2017) Architectural space - a form of cultural and communicative space. Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta. Kul'turologiya i iskusstvovedenie - Tomsk State University Journal of Cultural Studies and Art History. 27. pp. 64-77. (In Russian). DOI: 10.17223/22220836/27/7.

5. Savin, E. (n.d.) Omsk v fotografiyakh E. Savina [Omsk in photographs by E. Savin]. [Online] Available from: froged55.livejournal.com/161883.html (Accessed: 20th May 2019).

6. Omchanin.livejournal.com. (n.d.) Istoricheskie fotografii Omska 50-80-kh gg. [Historical photographs of Omsk in the 1950s-1980s]. [Online] Available from: https://omchanin.livejournal.com/ 1040924.html

7. Anon. (2006) Foto. Omsk. Leningradskaya ploshchad' [Photo. Omsk. Leningradskaya Square]. In: Minenko, N.A. & Ryzhenko, V.G. (eds) Istoriya Omska [History of Omsk]. [s.l.: s.n.].

8. Omchanin.livejournal.com. (n.d.) Istoricheskie fotografii Omska 50-80-kh gg. [Historical photographs of Omsk in the 1950s-1980s]. [Online] Available from: https://omchanin.livejournal.com/ 1040924.html (Accessed: 20th May 2019).

9. Anon. (2006) Omsk. V parke. Rossiya, Omskaya oblast', Omsk [Omsk. In the park. Russia, Omsk region, Omsk]. In: Minenko, N.A. & Ryzhenko, V.G. (eds) Istoriya Omska [History of Omsk]. [s.l.: s.n.].

10. Khilko, N.F. (2014) Razvitie fototvorchestva kontse XIX - nachale XX v. [The development of photography in the late 19th - early 20th century]. In: Omskoe kino-, foto-, videolyubitel'stvo v kul'turnoy srede Omskogo Priirtysh'ya XIX- nachala XXI veka [Omsk cinema, amateur photography and videography in the cultural environment of the Omsk Irtysh region in the 19th - early 21st centuries]. Omsk: OSU. p. 17.

11. Khilko, N.F. (2014) Fotoiskusstvo regiona kak prostranstvo sotsial'no-kul'turnogo dialoga khudozhnika v gorodskoy srede [Photography of the region as a space of social and cultural dialogue of the artist in the urban environment]. In: Omskoe kino-, foto-, videolyubitel'stvo v kul'turnoy srede Omskogo Priirtysh'ya XIX- nachala XXI veka [Omsk cinema, amateur photography and videography in the cultural environment of the Omsk Irtysh region in the 19th - early 21st centuries]. Omsk: OSU. p. 23.

12. Kudrinskiy, V. (2018) Omskoe Priirtysh'e v formate fotografii [Omsk Irtysh region in photos]. Omsk: Omskaya geograficheskaya fabrika.

13. Devyatyarova, I.G. & Kudrinskiy, V.F. (2011) Omsk. Gorod na sliyanii dvukh rek [Omsk. A city at the confluence of two rivers]. Omsk: Omskiy rakurs.

Размещено на Allbest.ru