Влияние стилей "японизм" и "шинаузри" на мебельное искусство Западной Европы XIX века

Размещено на http://www.allbest.ru/

Влияние стилей "японизм" и "шинаузри" на мебельное искусство Западной Европы XIX века

Абстракт

эстетический мебель эпоха

Предметы мебели, хранящиеся в музеях, как правило, не самые аттрактивные элементы экспозиций. Тем не менее, мебель - важная часть стиля эпохи, помимо своего утилитарного назначения обладает эстетическими характеристиками. Изготовленные большими мастерами предметы мебели становятся произведениями искусства. Часто они представляют целый ансамбль, сочетающий разные виды ремесел и искусств: деревообработку, резьбу, роспись, инкрустацию и пр. История их создания и существования также может представлять научный интерес. Предметом нашего исследования стал шкаф гостиный работы неизвестного французского мастера конца XVIII - начала XIX вв., выполненный в восточном стиле. В процессе изучения экспоната было показано влияние стилей «шинуазри» и «японизм», а также традиционного искусства Японии и Китая на мебельное искусство Западной Европы.

Ключевые слова: шкаф гостиный, Дальневосточный художественный музей (ДВХМ), восточный стиль, шинуазри, японизм, красное дерево, инкрустация.

Abstract

The living room cabinet from the permanent exposition ofthe western european art of the far east art museum

Shargorodskaya A. M., Bazilevich E. M. PNU, Khabarovsk, Russia

Objects of furniture stored in museums, as a rule, are not the most attractive elements of expositions. Nevertheless, furniture - an important part of the style of the age, in addition to its utilitarian purpose has aesthetic characteristics. The furniture made by the great masters becomes works of art. Often they represent a whole ensemble combining different types of crafts and arts: woodworking, carving, painting, in-cultivation, etc. The history of their creation and existence can also be of scientific interest. The subject of our study was the living room cabinet of an unknown French master of the late XVIII - early XIX centuries, executed in the oriental style. During the study of the exhibit, the influence of the styles of “shinuazri” and “japanism”, as well as the traditional art of Japan and China on the furniture art of Western Europe was shown.

Keywords: living room cabinet, Far Eastern art museum (DWM), oriental style, shinuazri, japonism, mahogany, incrustation.

Введение

Предметы мебели, хранящиеся в музеях, как правило, не самые аттрактивные элементы экспозиций. Тем не менее, мебель - важная часть стиля эпохи, помимо своего утилитарного назначения обладает эстетическими характеристиками. Изготовленные большими мастерами предметы мебели становятся произведениями искусства. Часто они представляют целый ансамбль, сочетающий разные виды ремесел и искусств: деревообработку, резьбу, роспись, инкрустацию и пр. История их создания и существования также может представлять научный интерес. Предметом нашего исследования стал шкаф гостиный работы неизвестного французского мастера конца XVIII - начала XIX вв., выполненный в восточном стиле. В процессе изучения экспоната было показано влияние стилей «шинуазри» и «японизм», а также традиционного искусства Японии и Китая на мебельное искусство Западной Европы.

Научный паспорт экспоната

Шкаф поступил в Дальневосточный художественный музей в 1994 году в дар от Никулиной Л.В. Данный экспонат был создан в Западной Европе, во Франции в середине XIX века неизвестным мастером. Шкаф имеет размеры 206,3 x 134 x 38 (см), выполнен в восточном стиле, из темного дерева, на изогнутых четырех ножках (рис.1). Дверцы украшены растительным орнаментом из перламутра. В центре находится открытая полка, украшенная сзади сквозной резьбой - птица на ветке. Над ней находится дугообразная полка. Вверху, слева, - закрытая полка с раздвижными дверцами. На них - бытовые сцены, выполненные из перламутра и кости. Также есть вставки из дерева под каждой открытой полкой. Сохранность шкафа хорошая. Отсутствуют только несколько элементов из перламутра и кости, а также незначительные сколы на резьбе из дерева.

Восточный стиль в Европе XIX века

Для полного понимания стилизации данного шкафа нужно обратиться к периоду зарождения шинуазри в Европе. В XVII - XVIII веках интенсивно укреплялись торговые отношения Запада с Китаем. В Европу импортировали большое количество китайского фарфора, работ из слоновой кости, ткани и гравюр. Европейские мастера вдохновились экзотическими орнаментами Поднебесной и попытались совместить их с изысканностью и грациозностью рококо [8]. Именно тогда и появилось направление «шинуазри» [11]. Главная особенность этого стиля заключается в том, что он только уподобляется китайскому символизму. Большинство западных мастеров копировали внешнюю форму, не понимая самого образа, и именно поэтому происходили стилистические ошибки, и терялась первозданная символика Китая.

Также можно рассмотреть направление «японизм», которое существовало в Западном искусстве во второй половине XIX века. Благодаря Всемирным выставкам в 1864 и 1867 в Лондоне и Париже европейские зрители познакомились с японской ксилографией. На Венской международной выставке в 1873 года Япония представила свои лучшие образцы национального прикладного искусства. Последующая выставка в Париже в 1878 году показала яркий интерес к японской культуре [5]. Ее влияние очень заметно в европейском искусстве конца 19 века. Характерное отличие этого течения от «шинуазри» заключается в том, что «япо- низм» явился результатом более глубокого усвоения сути и духа японского искусства, чем простое использование внешних элементов японского стиля. Европейских деятелей искусства поражали выдержанность и строгость колорита, воплощенная абсолютная гармония человека и природы.

Изучение экспоата из коллекции Дальневосточного художественного музея показало, что данный шкаф интересен тем, что он соединил в себе различные техники и стили рубежа 18-19 вв. В ходе исследования были выявлены несколько особенностей:

1. Если обратить внимание на карниз (рис. 2), то можно предположить, что он был сделан отдельно от всей конструкции, потому что размер и форма не соответствует ей. А также сам декоративный элемент, обрамляющий карниз, выполнен в другом стиле. Возможно, что со временем была утеряна или повреждена первоначальная деталь и ее заменили новой.

2. На верхних дверцах изображены бытовые сцены из крестьянской жизни (рис. 3-а, 3-б). На задних планах видны минки - японские крестьянские дома, а на переднем - цветущая сакура, хризантема и крестьянин с корзиной риса за спиной (рис.3-а), [9]. Но в действительности, здесь собрали стереотипные каноничные изображения Японии. Так как мастер французский, он был не знаком с особенностью [1] флоры далекой страны и не знал, что сакура цветет в марте, хризантемы в конце осени, а урожай риса собирали в сентябре.

3. Только некоторые элементы декора выполнены из красного дерева, а остальная поверхность шкафа покрыта шпоном. Для того чтобы имитировать красное дерево, был нанесен сверху бейц. В целом действительно шкаф выглядит, как будто полностью выполнен из благородного дерева, но на сколах виден светлый цвет, который был спрятан под задекорированным слоем.

4. Две открытые полки, украшенные сзади природным мотивом: парящие журавли над рекой и куропатки под корейской сосной, изображались на национальном поясе оби (рис. 4). Особенность данного элемента одежды заключается в том, что он на одной стороне имеет природный мотив, а с обратной стороны простой геометрический узор или же однотонный цвет [7]. И, скорее всего, мастер вдохновился образом этого пояса и решил его воплотить в украшении полок.

5. Декоративная дугообразная полка в виде японского мостика, находящаяся между двух открытых полок (рис. 5), украшена двумя панно. На правом панно изображены цапли, на левом - журавли, а река проходит как будто между ними. И именно с помощью данной полки происходит визуальное соединение двух деталей. Образ такой композиции, когда малые детали становятся продолжением более крупного объекта, позаимствован из идеи японского сада камней [10].

Рис. 5

6. Шкаф имеет не только японские мотивы, но и китайские. Например, резные прямоугольные вставки на боковых стенках, которые часто встречаются в китайском интерьере XIX века (рис. 6), [6]. А также орнамент «облако» на резном панно из красного дерева (рис. 7), [3].

7. Роспись, присутствующая на рамках шкафчиков, скорее всего, была сделана другим мастером, потому что узор сочетает в себе восточный и европейский стиль, а также линии рисунка выглядят достаточно грубо (рис. 8). Если рассматривать деревянные вставки на дверцах, на которых тоже присутствует роспись, то видна тонкая и филигранная работа, каждая линия имеет гармоничное завершение и находится на своем месте. Это и подтверждает, что декором шкафа занимались разные люди.

8. Проанализировав состояние данного экспоната художественного музея, можно сделать вывод, что владельцы шкафа активно им пользовались. На полках видны пятна от горячих предметов, которые ставили на них, а на выдвижных ящиках от частого использования - потёртости. Присутствуют попытки реставрации.

Заключение

Стиль шкафа не имеет точного определения. В нем собраны элементы восточного и европейского декора [2]. В данном экземпляре мебельного искусства декор соединяет изображения в китайском и японском стиле, что свидетельствует о значительном влиянии «шинуазри» и «японизма» в мебельном дизайне рубежа XVIII - XIX вв. Скорее всего, данное изделие является результатом труда разных мастеров, которым удалось органичное соединение европейских и восточных традиций оформления мебели. Шкаф из коллекции ДВХМ является примером, когда западные мастера располагали знаниями о восточной культуре и особенностях, характерных для ориентального прикладного искусства лишь на примере привозных изделий.

Библиографические ссылки на источники

1. Бродский В. Е. Японское классическое искусство. - М.: Искусство, 1969. 285с.

2. Воронова Б. Г. Японская гравюра XVIII века: из собрания музея. Каталог вы¬ставки М., 1972. - 34 с.

3. Алексеев В. М. Китайская народная картина. Духовная жизнь старого Китая в народных изображениях. - М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1966. - 260 с.

4. «Японизм» в русском интерьере второй половины XIX - начала XX века [Элек¬тронный ресурс] Режим доступа: https://cyberleninka.m/artide/n/yaponizm-v-russkom- interiere-vtoroy-poloviny-xix-nachala-xx-veka

5. Традиционная китайская мебель и интерьер: функциональность и роскошь [Электронный ресурс] Режим доступа: https://anashina.com/kitajskaya-mebel/

6. Типы женских оби [Электронный ресурс] Режим доступа: http: //www .diary .ru/~joejim/p194598358.htm ?oam

7. Стиль шинуазри в дизайне интерьера [Электронный ресурс] Режим доступа: http://museum-design.ru/chinoiserie-style-in-interior-design/

8. Книга: Традиционная Япония. Быт, религия, культура [Электронный ресурс]

Режим доступа: http://www.e-reading.club/bookreader.php/1006439/Dann_Charlz_-

_Tradicionnaya_Yaponiya._Byt_religiya_kultura.htm

9. Японский сад камней: философия и устройство [Электронный ресурс] Режим доступа: http://strport.ru/uchastok/yaponskii-sad-kamnei-filosofiya-i-ustroistvo

Размещено на Allbest.ru