Приемы и принципы организации интерьера современных торгово-развлекательных комплексов

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПРИЕМЫ И ПРИНЦИПЫ ОРГАНИЗАЦИИ ИНТЕРЬЕРА СОВРЕМЕННЫХ ТОРГОВО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ КОМПЛЕКСОВ

Слепцов Олег Семёнович

Постановка проблемы. С развитием технологий и социальных сетей возникает острая потребность в постоянном обновлении функционально-планировочной структуры и художественно-эстетической композиции интерьеров ТРК. Для поставки проблемы в статье была выбрана методика проведения комплексного функционально-структурного анализа ТРК, который включает натурные обследования и графоаналитический анализ исходных данных.

Анализ публикаций отечественного и зарубежного опыта проектирования ТРК а также литературных источников позволяет сделать вывод о том, что этот тип зданий постоянно требует обновления научно-методологической базы и рекомендаций по их проектированию с учетом разных факторов и условий. В работе проведены исследования архитектуры торгово-развлекательных комплексов на основе анализа научно-теоретических разработок Б. Ралеева и Аттавна Башара, которые заложили основы исследований национальной архитектуры Ближнего Востока. Кроме того, проанализированы диссертационные работы С. Бреуса и С. Зиминой, посвящённые системе организации торговых заведений (универмагов, универсамов и торговых центров с заказом товаров).

Цель статьи состоит в том, чтобы рассмотреть вопросы формирования приемов и принципов организации интерьера современных ТРК и обосновать разработки рекомендаций по организации их пространства.

Изложение основного материала. Современные ТРК впервые возникли в США как веянье времени - они предоставляли комплексные услуги в области торговли и развлечений, предлагали разнообразное бытовое обслуживание и возможность интересного времяпрепровождения для всей семьи. При этом, ТРК постоянно развиваются, эффективно расширяют сферу предоставления услуг. Здесь человек может провести целый день в кругу друзей, коллег или семьи, узнать много нового, получить большое количество положительных эмоций.

Дизайн интерьера подобных заведений отличается между собой и он часто является уникальным, не сравнимым с другими. Отличительными особенностями современных ТРК являются их огромные площади с универсальным перетекающим пространством, торговыми моллами и пассажами, аквапарками и деловыми центрами с выразительными горизонтальными или вертикальными коммуникациями. Часто в решении интерьера подобных помещений присутствуют две основные тенденции - минимализм или, наоборот, максимальное насыщение интерьера различными элементами и деталями дизайна, современным оборудованием, декоративными панелями, лепниной и т.п. [1, 3].

В связи с динамичным развитием и компьютеризацией современного общества возникает острая проблема активизации покупательной способности и привлечения населения в общественные места, места торговли и развлечений. В современных условиях именно ТРК становятся тем центром который способен объединить в своих стенах все необходимые функции, позволяющие максимально удовлетворить потребности человека (работа, развлечения, общение, обучение, торговля).

В регионах Ближнего и Среднего Востока особенный импульс для развития ТРК произошел в связи с интенсивным развитием промышленности и сельского хозяйства. В нефтедобывающих странах, Саудовской Аравии, Иране, ОАЭ, Кувейте интенсивное развитие нефтяной промышленности способствовало появлению большого количества обеспеченных людей, способных и согласных платить больше за предоставление им высококачественных услуг. В Иране динамично стали развиваться малое и среднее предпринимательство. Возникла острая потребность в создании ТРК и деловых центров в различных регионах страны. Однако архитектура и внутреннее убранство подобных комплексов не могут слепо копировать принципы формообразования американских и европейских ТРК или каноны отечественной архитектуры [4, 14].

На их формообразование оказывает влияние ряд комплексных факторов, связанных между собой: природно-климатические, градостроительные, социально-экономические, конструктивно-технологические, художественно-эстетические, а также национальные и культурные традиции, которые на ряду со всеми остальными факторами оказывают огромное влияние на формирование дизайна интерьера и структуру самого здания [12, 15].

В дизайне интерьера различных типов зданий (в том числе и ТРК) в Иране можно выделить два основных направления в формообразовании: первое предполагает минималистический подход в решении интерьера в одном из целевых направлений современного функционального метода проектирования; второе - предусматривает использование ярких особенностей восточной архитектуры, национальных орнаментов, открытых внутренних дворов, окруженных стрельчатыми иранскими или арабскими аркадами, больших солнцезащитных панелей, систем озеленения и аэрации. Современные ТРК могут предусматривать элементы благоустройства с малыми архитектурными формами, ландшафтными светильниками, выполненными в народном стиле, подпорными стенками, скамейками, плескательными бассейнами, фонтанами и комплексным озелененим [10, 17].

Большое значение в современной иранской архитектуре имеют характерные внутренние дворики с фонтаном или плескательным бассейном в центре, окруженным по периметру одноярусными или многоярусными аркадами, состоящими из стрельчатых арок, стилизированных под традиционные иранские или арабские. Культура Среднего Востока, национальные традиции Древней Персии (унаследованные Ираном), природно-климатические особенности региона отразились как на внешней архитектуре, так и на внутреннем убранстве большинства зданий. Эти особенности отражаются наиболее ярко в дизайне интерьера мебели и оборудования. Приемы архитектурной композиции четко позиционируются на дизайн интерьера и отражаются на единстве форм фактуры и цвета предметно-материальной среды. Такие средства архитектурной композиции как симметрия и асимметрия, нюанс или контраст, ритм или метр, пропорционирование, масштабность, соподчиненность, синтез искусств постоянно используются в дизайне современного интерьера. Они помогают дизайнерам собрать в единое целое композиционно и гармонизировать проектируемое пространство, что в свою очередь дает возможность создавать новые стилевые направления в дизайне интерьера, объединяя их в целостную систему по форме, фактуре и цвету. [5, 13].

Стилевое единство выражается в деталях, а детали, в свою очередь, формируются в единое целое отдельно взятого интерьера общей концепцией решения художественного образа. Композиционное решение дизайна интерьера или развертки стен зависит от многих условий. Даже интерьер помещений без единой детали формирует целостное перетекающее пространство, организованное формой пола и потолка, пластикой стен [16, 18]. Такой минималистичный интерьер стимулирует зрителя к собранности, указывает вектор направления движения и позволяет акцентировать внимание на любом появившемся в нем предмете (как в пешеходных переходах, галереях, музеях и т.п.). В помещениях важную роль играет мебель и оборудование: в учебных аудиториях медресе - это парты; на рынках - торговые прилавки; в офисе - рабочие места; в аквапарках - атракционы.[2, 6].

Сегодня дизайн может похвастаться не только функциональными решениями, но и настоящими произведениями искусства. В поисках новых форм, цветов, фактур дизайнеры находят поистине необычные решения, которые нас приводят в восторг, вызывают удивление, а иногда вводят в ступор. Мы порой даже не догадываемся, что тот или иной материал может превратиться в футуристичный столик или оригинальный светильник. Углеродное волокно в интерьерный и предметный дизайн пришло из авиационной и автомобильной индустрии. Ультралегкий, супержесткий и мегапрочный - такой набор технических характеристик дал дизайнерам новые возможности. А вместе с высоким сопротивлением к термическим и климатическим воздействиям материал открыл новую эру инновационных решений. Один из самых успешных проектов из углеродного волокна - стул Carbon Chair Бер- тьяна Пота и Марселя Вандерса. Спинка и сиденье сплетены вручную, а каркас выполнен их эпоксидной смолы. В начале тысячелетия метакрил начал завоевывать позиции в мире дизайна. Эта разновидность пластика обладает большими возможностями механической обработки. Кроме того, она может быть выполнена практически в любой цветовой гамме. Настоящим прорывом в 2006 году стали канделябры Maua Huni от Sawaya & Moroni. Самое удивительное в них то, что в темноте прогрессивный материал на срезе светится. И встроенные лампочки здесь абсолютно не нужны. Плексиглас (еще его называют прозрачным акриловым стеклом) изначально использовали в строительстве. Он стал хрестоматийным образцом для "космического" дизайна в 60-х годах. Тогда миру были представлены первые невидимые стулья, светильник Acrilica. Чего только стоит прототип "жидкого" стола Захи Хадид. Он изготовлен из прозрачного и полупрозрачного акрилового стекла. Материал беспрецедентно создает реалистичную визуальную легкость, имитацию таяния льда и зачаровывающий круговорот воды. Полимер Cocoon был создан вовсе не для дизайнерских задумок, а использовался в строительстве как изоляционный материал. В результате дизайнерской идеи в 60-е годы ХХ столетия марка Flos по дизайну Акилле и Пьерджакомо Кастильони выпустила светильники Taraxacum. В 2005 году Марсель Вандерс использовал эту же технологию и создал безупречную и совершенно неземную люстру Zeppelin, один вид которой завораживает. Благодаря необычной форме и материалу создается впечатление, что каркас изделия окутан несколькими слоями паутины. Пожалуй также стоит вспомнить про такой обивочный материал, как алькантара. Изобрел его японский химик Миуси Окамото в 1970 году. После этого над выпуском алькантара трудились итальянцы, немцы. Дизайнеры по достоинству оценили все его преимущества: внешне похож на замшу, но при этом гораздо прочнее, не боится грязи, легко моется и не выгорает на солнце. Единственный минус - высокая стоимость материала. Одним из самых запоминающихся проектов стало футуристическое кресло Peekaboo от шведской компании Bla Station. Инновационный текстиль, обладающий эстетикой фэшн-структурализма, - все это материал Laokoon. Одноименный венгерский бренд во главе с дизайнером Сентирмаи-Жоли Жужанном сделали по-настоящему удивительное изобретение. Laokoon - полотно из подвижных небольших пластин, изготовленных из пробки или пластмассы. В зависимости от плотности и конфигурации всех элементов его можно по-разному сгибать и регулировать степень прозрачности изделия. С его помощью можно создать необычную поверхность с эффектом змеиной кожи, морской глади и даже оперения птицы. Синтетическим материалам тоже нашлось место в высокой моде дизайна. Дизайнер Гаэтано Пеше нашел им альтернативное применение - в итоге на свет появился стол Tavolone. Для создания к нему столешницы мастер залил в форму смолы разных цветов, где они смогли по-разному растекаться и перемешиваться между собой. В лаборатории DuPont в 70-х годах ХХ столетия Дональд Смокум получил весьма необычный материал - Corian. Он славится своей долговечностью, прочностью, огромной цветовой гаммой, возможностью создавать бесшовные поверхности. Не зря такие титаны в мире дизайна, как Заха Хадид и Рон Арад, любят с ним работать и экспериментировать.

Также в архитектуре и дизайне широко используются переработанные и обновленные детали и узлы, характерные для национальной архитектуры [19, 107]. Это может быть выложенное из мелкой плитки панно, традиционная лепнина на стенах, национальные узоры на полу и куполах, оригинальные светильники стилизованные под старину. Примером подобного осовременивания национальных традиций в архитектуре может служить торгово -развлекательный комплекс Дубаи Молл в городе Дубаи, ОАЭ. Дизайн интерьера основных и комуникационных помещений стилизирован в духе национальных традиций и современного дизайна. Дубаи Молл имеет четкое горизонтальное и вертикальное функциональное зонирование.

Независимо от насыщенности интерьера деталями большинство современных ТРК организованы с приоритетным горизонтальным зонированием, широким перетекающим пространством многоярусных пассажей, многоуровневых торговых моллов с яркими выразительными акцентами атриумных пространств, размещенных под эскалаторными залами, движущимися дорожками, зимними садами, плескательными бассейнами, амфитеатрами и т.п. Подобные акценты вносят определенное разнообразие не только в объемно- пространственное решение здания (с его плоскими крышами, линейными фасадами), но и в организацию его внутреннего пространства, визуальное и функционально-планировочное зонирование огромных пространств общественных зданий, объединенных символическими переходами [8, 11].

Анализируя примеры отечественного и зарубежного опыта проектирования ТРК можно выделить ряд принципов организации внутреннего пространства этих зданий: принцип комплексности, принцип организации перетекающего пространства, принцип информативности пространства, принцип системности, принцип универсальности организуемых пространств (в связи с их многоцелевым использованием), принцип трансформативности пространства. К примеру, последний приведенный принцип имеет очень большое значение в формировании пространства ТРК, поскольку трансформация как научный термин и как процесс предполагает большую экономию полезной площади за счет возможного комбинирования размещения перегородок мебели и оборудования.

Важным аспектом в формировании дизайна интерьера ТРК является освещение и цвет, который не только выражает форму и фактуру, но и организовывает целостное восприятие пространства. Национальные орнаменты включают в себя все многообразие цветовой палитры, но на Востоке преобладающим цветом безусловно является цвет красной открытой кирпичной кладки и цвет позолоты в большинстве национальных узоров [8].

Выразительность интерьера подчеркивается естественным или искусственным освещением, которое усиливает или ослабляет объемность и рельефность его форм. Осветительные элементы - это очень важный аспект композиции интерьера. Форма светильников искусственного освещения промышленных зданий должна гармонично вписываться в общую композицию. Рациональное световое и цветовое решение интерьера помещений позитивно влияет на самочувствие и настроение рабочих, создает благоприятную психологическую среду на промышленных предприятиях. Обычно при решении цветовой составляющей интерьера применяют определенную цветовую гамму. Она может быть холодной, теплой, смешанной или нейтральной в зависимости от преобладания соответствующих цветов.

Влияние на восприятие цвета оказывают освещение, цветовая среда, расположение здания относительно стран света и время года. При освещении определенных поверхностей искусственными источниками света всегда учитывают, что цвет поверхности будет восприниматься по разному, в зависимости от типа применяемых ламп. Освещение люминесцентными лампами дает наиболее правильную цветопередачу, так как они наиболее подобны солнечному свету. Тип назначения здания и климатическая зона места его строительства в значительной мере влияют на цветовой климат помещений. Обычно теплую гамму цветов применяют в неотапливаемых помещениях, в помещениях без естественного освещения и в производственных зданиях, расположенных в холодном климате; холодную гамму - в помещениях с большими тепловыделениями предприятий в любом климате или на предприятиях, расположенных в жарком климате. Трудовая деятельность человека играет основную роль при выборе цветовой гаммы интерьера. Так, холодную гамму цветов применяют при умственной работе, требующей постоянной сосредоточенности, а теплую - при высоких темпах ручного труда или при работах, требующих периодически большой умственной или физической нагрузки. В шумных помещениях следует отдавать предпочтение спокойным цветам: зеленым или синим, так как они нейтрализуют возбуждение психики человека. Характер цветовой гаммы может также изменять восприятие масштабности интерьера. Лаконичные цвета композиции с минимальным их числом, с крупными цветовыми плоскостями при сдержанных гармонических соотношениях используются чаще для крупномасштабных интерьеров. Многоцветные композиции разделяют интерьер помещений на отдельные объемы. Паспорт цветов современных интерьеров более сдержан и призван гармонизировать пространство спокойной гаммой. Одним из примеров является стиль хай тек, где преобладает серый цвет и темно серый металлик, часто используются никелированные и хромированные элементы и детали, что позволяет воплотить в себе совершенство современных технологий.

Современные ТРК объединяют в себе целый комплекс заведений и сооружений по функциям и форме. Их объединяет общее пространство торговых павильонов и коридоров, пассажей и атриумов. Во всем пространстве необходимо эффективно разместить современную мебель и прогрессивное оборудование. Лучше всего, когда это техническое оборудование будет спрятано в трансформируемой мебели, а национальные традиции помогли бы найти композиционное решение интерьера на основе модульной комбинаторики - возможности взаимозаменять универсальные модули Благодаря синтезу национальных традиций и современных передовых технологий существенно улучшается качество организации внутреннего пространства, микроклимата. С одной стороны мы получаем современный дизайн, технически оснащенный и оборудованный, а с другой - поддержка национального колорита, неповторимой атмосферы региональной архитектуры. Системное моделирование пространства позволяет разработать организовать пространство ТрК, в зависимости от его проекта, по всем нормативным требованиям.

Научная новизна состоит в том, что автор рассмотрел комплексно вопросы функционально-планировочной и объемно-пространственной организации, функции и формы, конструкций и материалов, национальных традиций и современных технологий в строительстве торгово-развлекательных комплексов.

Выводы. Особое внимание необходимо уделить при разработке интерьера ТРК разнообразным деталям: вазам для цветников и вазонов, декоративным бассейнам и фонтанам, декоративным скульптурам, лестницам, пандусам, лифтам, ескалаторам, светильникам, парковым скамейкам и т.п. Эти элементы, выполенные и оформленные в национальной стилистике, позволяют создать во внутреннем пространстве неповторимый колорит и особый микроклимат. Кроме того, наработанные столетиями приемы аэрации и солнцезащиты помещений позволяют современным архитекторам использовать их в обновленном виде или совмещать одновременно две функции в одном элементе. Например, солнечные батареи могут быть одновременно и элементом солнцезащиты здания и частью оборудования, собирающего энергию солнца. Вертикально плетущееся озеленение тоже может служить солнцезащитой, а с другой стороны - является оригинальным украшением комплексного решения фасадов. Национальные мотивы в узорах мощений дорожек, решении куполов и арок, беседок и парковых светильников, подпорных стенок и скамеек, мебели и оборудования не только наполнят материально-предметное пространство внутренних дворов и помещений, коридоров и атриумов, но и предоставят возможность незабываемо провести время, отдохнуть, получить огромное наслаждение.

дизайн интерьер торговый развлекательный

Література

1. Макарова В. Дизайн помещений: стили интерьера на примерах. СПб.: БХВ-Петербург, 2011. 160. с.

2. Хендерсон Э. Стиль. Тысячи приёмов и хитростей для оформления любого интерьера. Пер. с англ. Борсикс А. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2017. 304. с.: ил.

3. Хопкинс О. Визуальный словарь архитектурных стилей. Пер. с англ. А. Литвинов. -СПб.: Питер, 2015. 224. с.: ил.

4. Хаялина Ф. Р. Архитектура. Терминологический словарь. Оренбург: ИПК ГОУ ОГУ, 2008. 202 с.

5. Википедия. Свободная энциклопедия [Електронний ресурс]. - Режим доступа: https://uk.wikipedia.org/wiki/Dubai_Mall

6. Всеобщая история искусств [Електронний ресурс]. - Режим доступа: http://artyx.ru/art/index.shtml

7. Современный дизайн: 8 инновационных материалов [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.inmyroom.ru/posts/11549-sovremennyy-dizayn-8-innovatsionnyh-materialov

8. Додсворт С. Фундаментальные основы дизайна интерьеров: учебное пособие. Пер. с англ. Мазурова, Д. Д. Шевченко, К. Макарова. М.: Тридэ Кукинг, 2011. 184 с.

9. Змановских Э. В. Художественные приемы и технологические средства в дизайне интерьера общественных зданий. СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т технологии и дизайна, 2009. 20 с.

10. Пайл Д. 6000 лет истории архитектуры и дизайна. История дизайна интерьеров. пер. с англ. О. И. Сергеевой. М.: Астрель, 2011. 463 с.

11. Панкратова А. В. Дизайн интерьера как семиотическая структура. Смоленск: Нижегор. гос. архитектур.-строит. 2007. 178 с.

12. Софиева Н. И. Дизайн интерьера: стили, тенденции, материалы. М.: Эксмо, 2012. 655 с.

13. Виноградова Н. А. Традиционное искусство Востока: терминологический словар. Н. А. Виноградова. Т. П. Каптерева. Т. X. Стародуб. М.: Эллис Лак. 1997. 360 с.

14. Уайт Э. Архитектура: формы, конструкции, детали: иллюст. Справочник. пер. с англ. Б. Робертсон. М.: ACT Астрель. 2005. 111с.. ил.

15. Орельская О. В. Современная зарубежная архитектура: учеб, пособие М.: Академия. 2006. 272 с.

16. Гробовой П. Г. Реконструкция и обновление сложившейся застройки города: учеб, пособие под общей ред. П. Г. Гробового и В. А. Харитонова М.А. СВ и Реалпроект. 2006. 624 с.

17. Рябинина 3. Н. Биоэкологические основы организации садово-парковых ландшафтов. Оренбург: Изд- во ОГПУ. 2006. 104 с.

18. Полевой В.М. Популярная художественная энциклопедия. В 2-х томах. Архитектура. Живопись. Скульптура. Графика. Декоративное искусство. М.: Советская энциклопедия, 1986. 476 с.: ил.

19. Сиваш І. О. Теоретико-методологічні підходи до розуміння етнодизайну на сучасному етапі культуро- творчості. Вісник Наіональної академії керівних кадрів культури і мистецтв. 2016. № 2. Київ: Міленіум. С.105-109.

Размещено на Allbest.ru