Архитектура и убранство Кёльнского собора как образец готического стиля

Размещено на http://www.allbest.ru/

10

Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

1.Введение

2.Готика

2.1 Кёльнский собор

2.2 Внешнее описание

2.3 Внутреннее описание

3. Заключение

4.Список литературы

Слово готика происходит от итальянского gotico -- непривычный, варварский -- (Goten -- варвары; к историческим готам этот стиль отношения не имеет), и сначала использовалось в качестве бранного.

Впервые понятие в современном смысле применил Джорджо Вазари для того, чтобы отделить эпоху Ренессанса от средневековья. Готика завершила развитие европейского средневекового искусства, возникнув на основе достижений романской культуры, а в эпоху Возрождения (Ренессанса) искусство средневековья считалось «варварским». Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению.

Гомтика -- период в развитии средневекового искусства, охватывавший почти все области культуры и развивавшийся на территории Зсточной Европы с XII по XV век. Готика пришла на смену романскому стилю, постепенно вытесняя его. Хотя термин «готический стиль» чаще всего применяется к архитектурным сооружениям, готика охватывала также скульптуру, живопись, книжную миниатюру .

Готика зародилась в XII веке на севере Франции, в XIII веке она распространилась на территорию современных Германии, Австрии, Чехии, Испании, Англии. В Италию проникновение готики шло позднее, с большим трудом и сильной трансформацией, приведшей к появлению «итальянской готики». В конце XIV века Европу охватила интернациональная готика. В страны Восточной Европы готика проникла позднее и продержалась там чуть дольше -- вплоть до XVI века.

Готический стиль в основном проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Развивался на основе романской, точнее говоря -- бургундской архитектуры. В отличие от романского стиля с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги, тимпаны, архивольты) и многоцветные витражные стрельчатые окна. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль.

2. Готика

Ведущее место в искусстве готики занимал собор, вокруг которого сосредотачивалась жизнь горожан. Конструктивной основой собора служил каркас из столбов и опирающихся на них стрельчатых арок. Вынесение наружу конструктивных элементов, поддерживающих крестовый свод, позволило создать огромное, несоизмеримое с человеком, пространство интерьера. Стены собора были прорезаны огромными окнами с многоцветными витражами, которые в таинственном полумраке интерьера светились яркими красными, синими, желтыми красками, создавая особую духовную атмосферу. Устремленность собора ввысь подчеркнута гигантскими ажурными башнями, высокими стрельчатыми арками, порталами и окнами, многочисленными удлиненными статуями, богатыми декоративными деталями. Небывалый по высоте и размерам собор возвышался над городом и мог вместить порой все его население. Все это оказывало сильнейшее эмоциональное воздействие на верующих.

Готический собор идеальным образом подходил для синтеза искусств: скульптур, витражей - главного вида готической живописи, декоративного искусства (резьбы по камню, дереву, кости и др.). Порталы и алтарные преграды были сплошь украшены статуями, скульптурными группами, орнаментами, фантастическими фигурами зверей ("химерами"). Лучшие статуи святых и аллегорические фигуры были отмечены глубокой духовной красотой. Застылость и замкнутость романских скульптур сменились подвижностью, ритмическим богатством пластики фигур, их обращенностью друг к другу и к зрителю.

Особое внимание к человеку и его эмоциям, отражающим сложный драматизм жизни, трагическим сценам страдания и смерти уделялось в искусстве поздней готики (XIV-XVI вв.). Это время было отмечено быстрым развитием градостроительства, сооружением ратуш, торговых рядов, дворцов, особняков, жилых зданий. Все они украшались сложнейшим декором, подчеркивающим вертикальность линий. Символико-аллегорический строй искусства сочетался с новыми духовными устремлениями, расширялся интерес к реальному миру, природе и, как следствие этого, распространялись скульптурные и живописные портреты и пейзажи, отличающиеся индивидуальными чертами, одухотворенностью и возвышенностью образов.

Эпоха готики - время расцвета книжной миниатюры, эмалей, художественного ткачества, декоративных изделий из серебра, драгоценных камней, слоновой кости и др. Готический стиль объединил в единый ансамбль художественные предметы быта, мебель, одежду, украшения и архитектуру.

В искусстве готики органически переплелись лиризм и трагизм психологических переживаний, возвышенная духовность и социальная сатира, фантастический гротеск и точные жизненные наблюдения.

Выдающиеся произведения готической архитектуры: во Франции (собор Нотр-Дам в Париже, соборы в Реймсе, Амьене, Шартре); в Германии (собор в Кельне); в Англии (Вестминстерское аббатство в Лондоне) и др.

Интерес к реальности, наблюдению и изучению натуры, к человеческим чувствам и характерам, возрастание роли личности художника, известность имен авторов великих творений XV в. - все это подготовило почву для ренессансного мировоззрения. В XV- XVI вв. готику сменяет эпоха Возрождения.

2.1 Кёльнский собор

В Кёльнской королевской хронике приводятся сведения о закладке нового собора в 1248 году:«Архиепископ Конрад созвал церковных прелатов, дворян земли и своих министериалов и, в то время как огромная толпа народа внимала увещеваниям проповедников после завершения праздничной мессы в день Вознесения блаженной Девы Марии, он заложил первый камень, а затем, на основании полномочий господина Папы и своих собственных, а также властью легата и всех викарных епископов кёльнской церкви объявил верующим неслыханное до сих пор отпущение грехов тем, кто внесёт или пришлёт свой вклад в строительство церкви. Именно с этого времени с большими затратами начинается возведение новой церкви Святого Петра, -- Кёльнского собора, невероятной высоты и длины.» Когда архиепископ Кёльна Конрад фон Гохштаден заложил первый камень в основание Кёльнского собора, началась одна из самых длинных глав в истории европейского строительства. Кёльн, один из самых богатых и политически могущественных городов тогдашней Германской империи, считал нужным, следуя примеру Франции, иметь свой кафедральный собор -- и его масштабы должны были затмить все остальные храмы.Была и другая причина для возникновения столь своеобразного замысла. Кёльнский архиепископ Райнальд фон Дассель, канцлер и военачальник императора Фридриха I Барбароссы, получил от него останки Святых волхвов, или Трёх королей, которые ранее хранились в одном из миланских монастырей. Так император отблагодарил владыку за боевую помощь при покорении Милана во время второго итальянского похода. В 1164 году Райнальд фон Дассель с триумфом ввёз реликвии в Кёльн. Для них в течение десяти лет изготавливался саркофаг из серебра, золота и драгоценных камней -- рака Трёх королей, одна из самых драгоценных святынь христианства. Высокий ранг, которого Кёльн достиг в западноевропейском христианском мире благодаря обретению этих реликвий, должен был воплотиться и в соответствующем кафедральном соборе. Примером для архитектора Герхарда фон Риле послужил храм в Амьене, откуда и был заимствован план. Была и другая причина для начала этого строительства В 1164 году Райнальд фон Дассель с триумфом ввез реликвии в Кельн и в течении следующих десяти лет для них изготавливался специальный саркофаг из серебра, золота и драгоценных камней - рака Святых волхвов, одна из самых драгоценных реликвий христианства. Высокий ранг, которого Кельн достиг в западноевропейском христианстве благодаря обретению этих реликвий, и должен был воплотится в соответствующем данному случаю кафедральном соборе В 1322 году был освящен хор собора, который уже в годы его создания рассматривался как чудо искусства. Также было завершено строительство портала, и часть пространства была подведена под крышу, так что стало возможным проводить церковные службы. Однако уже в 1450 году прекратились работы на южной башне, которая была доведена до высоты в 59 метров, а затем и вся строительная деятельность была остановлена. Причиной тому послужили не только полыхавшие в Европе войны и эпидемии и, как следствие их, нехватка средств. Само средневековое мировоззрение, благодаря которому и могла изначально возникнуть идея этого гигантского собора, пошатнулось и стало уходить в прошлое. Строительство собора было возобновлено только в 19 веке - в 1842 году король Пруссии Фридрих Вильгельм IV повелел завершить сооружение по первоначальным планам и 4 сентября 1842 года сам заложил первый камень, а в октябре 1880 года состоялось празднество в связи с завершением строительства. Благодаря таланту архитектора Эрнста Фридриха Цвирнера готический дух собора был полностью сохранен - за столетия возведения собора строители не отступили от первоначального плана, а его завершение также велось по оригинальным планам, найденным в 1814 году в Дармштадте. После этого началась внутренняя отделка. Однако в 1906 году одна из 24 декоративных башенок, украшавших башни главного фасада, рухнула. Вскоре обломились и другие декоративные башни - поврежденные места каменной кладки нужно было снова восстанавливать. А после 1945 года пришлось уже устранять повреждения, нанесенные бомбардировками во время второй мировой войны. Кельнский собор - это не только место проведения церковных служб, но и крупнейший музей, где собраны за долгие столетия богатейшие коллекции картин, скульптур и драгоценностей. В соборе хранятся сокровища, которые просто не возможно все перечислить и дать им оценку. Среди них в первую очередь следует назвать такие памятники средневекового искусства, как ряды скамей в хоре, фрески над ними, главный алтарь, 14 скульптур - Христос, Дева Мария и 12 Апостолов на ограде хора. Высоко в верхних рядах окон сияют великолепные витражи. Окна Королей а также Библейские окна и окна Святых волхвов, расположенные в галерее хора, в боковой капелле, сохранились с 1280 года. В Мариенкапелле можно восхищаться знаменитым "Поклонением волхвов" - престольным образом работы Стефана Лохнера. Еще в одной капелле находится древнейшее из скульптурных изображений Распятия, в другой - погребен основатель Кельнского собора архиепископ Конрад фон Хохштаден. Сокровищница собора хранит также раку Святого Энгельберта, знаменитый крестовый реликварий, кресты различных эпох, епископские жезлы, статуи святых, ценные дароносицы и многое другое. После войны в 1945 великий собор относительно не пострадал, хотя районы вокруг были разрушены. Согласно легенде, союзникам собор служил знаком, от которого они отмечали другие стратегически важные объекты для бомбардировок, а разрушить такое чудо архитектурной мысли ни у кого не поднялась рука. После 1945 года, начались работы с устранения повреждений, нанесенных бомбардировками во время Второй мировой войны. Но временная реставрационная контора стоит на площадке у собора до сих пор. Непогода и в первую очередь загрязнение окружающей среды способствовали многочисленным повреждениям и привели бы к окончательной гибели собора, если бы постоянно не принимались охранительные меры. Глава истории строительства Кёльнского собора не завершена и сегодня.

2.2 Внешнее описание

Величественная структура одного из величайших соборов мира - духовное и географическое сердце Кёльна. Это самый большой готический собор в Германии. Совершенство всех трех элементов церковного интерьера: пространство, каменная конструкция и окна. Изобретен нервюрный свод - крестовый свод обличенной конструкции, то есть перекрытие помещения двумя взаимно-перекрещивающимися диагональными арками-нервюрами. Нервюры - несущие каркасы, распалубки - простое легкое заполнение. Сквозной характер аркад, отделяющих один неф от другого, подчеркивает открытость и взаимную связь всех частей внутреннего пространства, а большие ажурные окна-витражи делают легкой преграду между интерьером собора и внешним миром. С вершины южной башни можно обозревать панорамный вид города и окрестностей. Жемчужина Кельна и шедевр готической архитектуры, Кельнский собор Святых Петра и Марии поражает своей монументальностью, величием и, одновременно, легкостью и изяществом, ажурностью устремленных ввысь форм башен.. Самым большим колоколом Кельнского собора и самым большим "действующим" колоколом в мире является "Петер" - его вес 24 тонны. Он отлит сравнительно недавно - в 1923 году, из металла пушек, захваченных у французов в 1871 году. За ним следует старинный колокол "Претиоза" ("Изысканная"), получивший свое название из-за изумительного по чистоте тона. Отлитый в 1448 году он весит 11 тонн, и в свое время был самым большим в Европе. Своим знаменитым собратьям вторят еще два колокола. Огромные башни Кельнского собора видны практически из любой точки города, но особо потрясающее впечатление - благодаря зеленоватым отблескам подсветки на темном камне - собор производит в вечернее время.. Строительство с самого начала было задумано как нечто грандиозное - горожанам хотелось иметь свой кафедральный собор, подобный великолепным французским храмам, но превосходящий их по размерам и затмевающий их по красоте. Обратите внимание, что в соборе нет важных горизонтальных линий - всё вертикально. На западной стороне доминируют два высоких идеально пропорциональных шпиля, к ним примыкает узкий фасад нефа. Первые два уровня башен - квадратные, постепенно они переходят в восьмиугольную форму верхних трёх уровней, сужаясь кверху. Здесь нет характерного для готических зданий круглого окна-розетки между шпилями, ничто не отвлекает от величественных вертикальных линий. Вокруг церкви расположено девять часовен, в каждой находится по важной работе религиозного искусства.

В Кёльне все дороги ведут к собору. По крайней мере, в центре города. Куда бы вы ни шли, рано или поздно выплываете на соборную площадь. Там, конечно, есть еще много чего, но собор перевешивает всё это, вместе взятое. Для тех, кто не перестает восхищаться этой поэзией в камне, вот вам фотографии.

Обходить его желательно со всех сторон, так как со разных сторон он предстает в совершенно разных ракурсах. Если вы приезжаете в центр города на поезде, собор это первое, что бросится вам в глаза при выходе из станции, ибо расположены они рядом друг с другом. Видно было людей, которые ходили вокруг с огромными сумками и даже заходили внутрь, наверное пассажиры, у которых была пара часов в Кёльне, и это всё, что они могли увидеть в городе. А это вид на один из боковых фасадов.

Входят в собор с одного угла, выходят с другого, а это центральный вход, которые остается закрытым и, надо полагать, открывается только на праздники и при каких-то важных событиях. Портал главного входа выстроен в лучших традициях готики (или неоготики, если он достраивался в 19 веке).

Дева Апокалипсиса верхом на полумесяце. Библейские персонажи.

Скульптурные композиции, статуи и украшения на порталах, карнизах и капителях обогащают художественный образ готического собора. Более реалистическое (чем в романском стиле) развитие сюжета. Поле надвратного тимпана заполняется высоким рельефом

.

По периметру собора тянутся группы библейских персонажей, еврейских политических и общественных деятелей, отцов христианской церкви и прочих значимых личностей. Слева заметен Моисей с традиционными скрижалями, рогами (или лучами - тут уже хитрости еврейского языка, незнакомые европейцам), дальше царь Давид.

Устрашающие твари над всем этим великолепием, дабы демоны и прочая нечистая сила не приближались к святому месту.

2.3 Внутреннее описание

Самое лучшее время для пребывания внутри это раннее утро, если окажетесь там - попробуйте, у вас будет чувство, что весь собор открыт специально для вас. Открыто часов с 7 утра и в это время еще нет толп туристов. В соборе пространство среднего и боковых нефов почти сливается. Окна становятся больше (по сравнению с романским храмом), простенки между ними заполняются фризом из арочек. В орнаменте, украшающем капитель собора, мастера готики обращались к мотивам природы: листья дуба, бука. Украшающие алтарь живописные композиции поздней готики, выполненные в технике темперы, или цветные рельефы отличались яркостью красок Высокой готике присуще высокое мастерство при создании богатых архитектурных композиций с обилием скульптуры и витражей.

Многoчисленные витражи на окнах (естественно, на всех окнах разные), установленные в 19 веке.

Святой дух и солнечный свет проникают внутрь через огромные готические окна. Подъем пешком на вершину одной из башен собора. Всего 509 ступенек. Кстати, если серьезно, подъем не сложный, так как там есть промежуточные остановки и можно передохнуть, если совсем тяжко. Вид вверх с одной из таких промежуточных площадок. В большинстве случаев, построив одну башню, работы останавливались - строительство даже в те времена было чрезвычайно дорогостоящим предприятием. Огромный колокол в соборной башне. Вход в собор бесплатный, но подъем на башню стоит некоторое количество европейских денег. Да, подъем туда оказался на удивление легче, чем в некоторых других местах. Спуск вниз тоже бесплатный, причем для этого не обязательно использовать лестницу - деньги те же. Спустимся вниз. Самая драгоценная реликвия в соборе - это останки трёх царей, которые увидели вифлеемскую звезду и пришли к младенцу Иисусу на поклон. В 12 веке они были доставлены в Кёльн. На основании анализа ДНК было установлено, что это правильные останки. Равно как и факты пребывания младенца Иисуса в Вифлееме и прихода к нему трех царей, которые тоже оспариваются историками. Тем не менее чьи-то останки все же там присутствуют и уложены в тройной золотой саркофаг.

Еще группа хранителей собора. С той стороны, где собор выходит к вокзалу. Справа, с храмом в руке царь-строитель какого-нибудь храма

Сохранившийся план Кельнского собора говорит о высоком уровне подготовки архитекторов.

3.Заключение

Вот люди рождались, он уже стоял, приходили туда, доживали свой век, так и не увидев завершения его постройки, умирали, а он продолжал строиться. В наши дни тому пример разве что "Саграда фамилия", которая строится десятки лет и вряд ли будет завершена в наши дни. После этого кёльнский собор стоял недостроенный аж до 19 века, пока в эпоху романтизма, когда население было охвачено духом просвещения, музыкой Вагнера и возрождением интереса к национальным корням, его решили достроить,но остаётся незавершённым и в наши дни. 5 июля 2004 года комитет всемирного наследия ЮНЕСКО на заседании, проходящем в китайском городе Сучжу, включил собор в список объектов всемирного наследия, оказавшихся под угрозой. Кельнский собор был включен в список охраняемых памятников всемирного наследия в 1996 году.

4.Список литературы

архитектура готика стиль кёльнский собор

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайтов

1. www.francegothic.boom.ru/

2. www.destinations.ru/

3. www.prayerchaplains.org

4. www.kontorakuka.ru

5. www.germany.destinations.ru/cologne/sights/98

6. www.morev.de/wonders

7. www.nigma.ru

Размещено на Allbest