Развитие лестницы в интерьере XI - XIX вв.

Размещено на http://www.allbest.ru/

ТОГУ

РАЗВИТИЕ ЛЕСТНИЦЫ В ИНТЕРЬЕРЕ XI - XIX ВВ.

К.И. Фолина, С.В. Пятков

Хабаровск

Аннотация

строительный лестница здание интерьер

В работе рассмотрены основные этапы развития лестниц в интерьерах различных зданий и сооружений Европы в романский и готический периоды, во времена Ренессанса, Барокко, Рококо, Классицизма и Ампира. Подробно рассмотрены изменения конструктивных особенностей в зависимости от основного строительного материала, показаны общие и частные композиционные трансформации, характер элементов лепнины и другого декора лестниц. Показана роль лестницы в построении объемно-пространственной структуры жилых и общественных зданий.

Ключевые слова: лестница, конструкция, балясина, подступенок, опора.

Annotation

THE DEVELOPMENT OF STAIR IN THE INTERIOR IN THE XI - XIX CENTURIES

K. I. Folina, S. V. Piatkov PNU, Khabarovsk, Russia

What unites the count castle, the city hospital and the descent from Komso-molskaya square of Khabarovsk to the embankment? Of course, the stairs. For centuries, designs made of steps and rails simplified human life, helped organize space, and became a luxury item. Until now, the stairs lead us from one point to another, with the right designer look decorate the house, and sometimes stairs become the cause of unhappy and even tragic cases (if the designer admits miscalculation). So, what specific functions have stairs performed over the centuries? Let's try to understand this, focusing on the period from the 800s to the beginning of the XIX century, that is, from the Romanesque style to the Empire, because it was during these years that the stairs experienced the most serious changes, and each new staircase was fundamentally different from the previous one.

Keywords: ladder, construction, baluster, risers, support.

Введение

Что объединяет графский замок, городскую больницу и спуск с Комсомольской площади Хабаровска к набережной? Конечно, лестницы. На протяжении столетий конструкции из ступеней и перил упрощали жизнь человека, помогали организовывать пространство, становились предметом роскоши. До сих пор лестницы ведут нас из одной точки в другую, при верном дизайнерском взгляде украшают дом, а иногда становятся причиной несчастных и даже трагических случаев (если проектировщик допускает просчет). Так, какие же конкретно функции выполняли лестницы на протяжении столетий? Попробуем разобраться в этом, ориентируясь на период с 800-х годов до начала XIX века, то есть от романского стиля до ампира, ведь именно в эти годы лестницы переживали самые серьезные изменения, и каждая новая лестница в том или ином аспекте принципиально отличалась от предыдущей.

Романский период 800-1250 (середина XI - середина XII)

Романский период в Европе тесно связан с господством феодального строя. Как известно, все земли принадлежали королю или епископу, и он раздавал их своим вассалам. В дальнейшем наделы обрабатывали крестьяне, привязанные к земле. При этом каждый из феодалов хотел иметь самые обширные владения, из-за чего постоянно возникали вооруженные конфликты. Эта сложная эпоха оставила после себя хозяйственные дворы и крепости феодалов - чаще всего в виде руин, однако ученые тщательно их исследовали. [3.c.7] Невозможно представить жилища феодалов без лестниц. Эти конструкции выполнялись в строгом функциональном конструктивном решении и не имели статусной функции. Чаще всего они делались из грубого камня и иногда находились в толще стен. Типичные лестницы были винтовые (Рис.1) - узкие с винтовым ползучим сводом и с лестничной клеткой в виде круглой башни. Также встречались широкие конструкции, по которым мог проехать всадник.

Узкую и крутую лестницу строили компактной, также в башне она выступала конструктивным элементом защиты. Враги могли подняться снизу вверх только по одному, то есть рыцари принимали бой один на один. Шел человек в таком случае только по часовой стрелке. Эта особенность также служила дополнительным способом защиты замка. Дело в том, что при таком раскладе в случае обороны владения нападающий поднимался по лестнице левой рукой вперед. Это позволяло создать сложности для рыцаря, использующего холодное оружие, а вместе с тем давало человеку, защищающему башню преимущество: наиболее сильный удар правой рукой возможно нанести только справа налево. Нападавшим такой вариант был недоступен. Ко всему прочему это приводило к тому, что атакующий при использовании щита не мог задействовать оружие. Впрочем, как отмечают исследователи, в некоторых замках лестницы строились против часовой стрелки. Ученые уже сделали вывод, что в подобных случаях можно предположить, что хозяин замка был левшой. [5]

Готика 1250-1520

Период, в который на авансцену вышла готика, характеризуется тем, что благодаря развитию способов обработки земли в Средней Европе возросли урожаи. Это событие значительно повлияло на распределение ролей в обществе. Часть сельского населения ушла в торговлю, появился новый класс - городская буржуазия, власть которой основывалась на движимом имуществе, в основном на деньгах. Теперь этот класс способствовал экономическому и культурному прогрессу, а, следовательно, влиял и на архитектурные решения. Города, которые были очагами торговли и ремесленничества, также стали центрами развития готической архитектуры. Поселение теперь строилось в месте скрещения торговых путей, обносилось стенами, значит, и дома возводились на ограниченном участке и закономерно росли ввысь, а не вширь, что снова приводит нас к значимости лестниц. [3.c.8]

Что касается непосредственно устройства лестниц, то на него повлияло такое нововведение как переход от массивных конструкций к принципу каркасности, произошедший в тот период. Ступеньки были неотъемлемой частью центральной стойки или же могли быть заклинены в сплошную стойку. При этом винтовые лестницы иногда находились в толще стены. Конструкции такого типа использовали для устройства потайных ходов в стенах замков, а также для того, чтобы можно было быстро оказаться на самом верху смотровой вышки. Кроме того, винтовая лестница, занимающая небольшую площадь, соединяла этажи в доходных домах.

Также были распространены лестницы с переменным шагом (Рис.2), которые иногда называли лестницами с гусиным или утиным шагом. Дело в том, что передвижение по ней напоминало походку этих птиц - переваливающуюся с ноги на ногу. Реже их зовут «лестницами монаха» - название возникло после того, как эти конструкции стали возводить в монастырях и храмах. Кроме того, готические архитекторы порой совершенно отделяли лестницы от другого пространства - их устройство сводили к открытым ступеням, которые поддерживали только системы колонок. В этих случаях от центрального устоя отказывались.

Ренессанс 1520-1650

Фактически Ренессанс стал возможен благодаря политическому освобождению Италии от владычества главы германского государства (вместе с тем, титул римского императора он носил до 1806 года). Это произошло еще в XIV веке, тогда же у архитекторов появилось желание вернуться к собственной культуре, возродить античные римские формы. Данное стремление определило архитектурный стиль того времени и значительно повлияло на развитие конструкции лестниц. [3.c.9] В этот период лестницы стали двух- и трехмаршевыми (Рис.3). Для домов большого размера, принадлежавших состоятельным людям, стала обычна центральная сплошная стойка, поднимающаяся от низа здания к верху. Материалом для лестниц в тот период становились дерево, камень, кирпич (для винтовых). Каркасная форма лестницы со стойкой давала наибольшую возможность обозрения. Часто как форму для стоек выбирали обелиск - эта тенденция получила распространение в начале XVII века. Стойки порой венчал и герб хозяина дома (Рис.4). Стойки также могли иметь квадратное сечение и пирамидальное завершение. Другие оснащались подвесками. Подвеска и заканчивающее украшение считались взаимозаменяемыми. Встречались и лестницы с тетивой. Если парадные лестницы в богатых домах были широкими, пологими, залитыми светом, а также украшенными лепными орнаментами, то задние лестницы для слуг имели совсем другой вид. Куда более скромные они предназначались для того, чтобы обслуживающий персонал мог проносить в дом дрова, уголь для печей и множество необходимых предметов. Подобные лестницы оборудовали в дальней от главного входа части дома.

Барокко 1650-1770

Барокко - с итальянского «причудливый». Этим понятием исследователи обозначают архитектурный стиль периода, когда Германия после 30-летней войны утратила свое политическое значение, государства, имеющие колонии - от Великобритании до Испании - окрепли, а Франция стала считаться эталоном абсолютизма. [3.С.10] В то время каждый феодал пытался создать для себя новый Версаль. В барокко, в отличие от Ренессанса, все подчинялось единой архитектурной идее. Барочные лестницы отличались массивностью. Их изготавливали из дерева, в основном предпочитали дуб. Эти конструкции имели тетиву с диагональной балкой, закрывающей концы проступей и подступенков и поддерживающей балюстраду. В богатых домах строили и роскошные лестницы из камня, балюстрады для таких конструкций делались из кованого железа. Каменные ступени поддерживались с помощью консоль. Строители прибегали и к опиранию на падуге. Те, кто не имел средств, но хотел себе особую лестницу, прибегали к услугам изобретательных мастеров - те придавали деревянным лестницам сходство с каменными. Лестницы либо поддерживали на консолях или только казались консольными из-за того, что устанавливаемая сзади балка не демонстрировалась. [4]

Что касается деревянных балюстрад, на которые приходилось тратить особенно много денег, то это были сплошные ажурные панели (Рис.5). В первое время использовался плетенный орнамент, позже - орнамент в виде завитков аканта, иногда к тому же с резными фигурами. Получили распространение отдельные точеные балясины. В целом балюстрады давали хозяину дома возможность показать свой статус и богатство. Изысканные лестницы проектировались вокруг широкого колодца, чтобы гости дома могли их оценить. Сначала балясины сужались к середине, но к середине XVII века центр их тяжести стал ниже, они приобрели форму вазы. Позже в моду вошли витые балясины.

В лестницах барочного периода колонны в конце лестничного марша часто имели квадратное сечение, а вверху располагался декоративный элемент. Ориентировочно с 1660 года они иногда соединялись с полом полурезной консолью. Квадратные колонны лестниц со временем перестали строить, их заменили классические колонны. К 1700 году столяры овладели техникой создания открытых косоуров. При такой конструкции подступенки и проступи лестницы не закрывались с боку. Также примерно в то же время колонны лестничного марша и балясины приобрели большую тонкость. Часто с помощью лестниц создавались своеобразные иллюзии увеличения пространства.

Отдельно нужно упомянуть и об их размещении: барочные лестницы ставили в центре холла, а затем промежуточную площадку раздваивали и направляли в противоположные стороны. Угол поворота при этом выполняли скругленным, что придавало конструкции шарм.

Рококо 1730-1770

В своей основе рококо совместило главные особенности просветительской эстетики и традиции французского барокко. Это направление в искусстве получило распространение во Франции, Италии и Германии. Из-за родственной связи рококо с просвещением акцент был на чувственности и чувствительности, способности к тонкостям восприятия эстетически преобразованной реальности. Можно сказать, что саму эстетику рококо создавало аристократическое общество, зараженное просветительскими веяниями. Ориентация шла на материальный, чувственно познаваемый мир. [7]

В своих богатых домах аристократы предпочитали иметь парадную лестницу и дополнительную скрытую - для слуг. В простых домах устанавливали одну лестницу с прямыми маршами, объединенными лестничными площадками. Также такие конструкции могли иметь винтовой марш для каждого этажа. При этом особенно тщательно украшался декоративными элементами главный марш, который вел от вестибюля до второго этажа. Между тем, чем выше в доме располагалась лестница, тем проще и лаконичнее она становилась. Максимальной простоты достигали лестницы, ведущие на чердак и вниз - в подвал. [6]

Также так называемая лестница с закрытыми ступенями (с балясинами, которые располагались вдоль непрерывной диагональной доски) постепенно ушла из домов. Ее вытеснила лестница с открытыми ступеньками для основных пролетов. В этом варианте балясины монтировали в проступях, которые ничем не закрывались, что позволило украсить концы ступеней резьбой и лепкой. В первой половине столетия точные балясины размещались по две или три штуки на одну ступеньку. До конца этого периода консоли применяли редко. Поручни полировали, а деревянные детали, включая проступи, раскрашивали под древесину. Предпочтение отдавали масляным краскам, выбирался однотонный цвет, в частности, коричневый. Ступени лестниц накрывали узкой полоской ковра, который прибивали к ступеням.

В наиболее зажиточных домах, где ставили каменные лестницы, балюстрады изготавливали из кованого железа (Рис.6), а с конца периода - из чугуна. Лучшие образцы выполняли из дорогой стали, украшали позолоченными деталями.

Классицизм 1770-1840

Период классицизма, к которому обратились как прогрессивная общественность, так и просвещенные феодалы, отличало желание архитекторов внести в современность благородную простоту и спокойное величие античного искусства. Дело доходило до копирования античных построек. Наибольшую любовь снискали строгие греческие формы. [3.С.11] Если говорить о лестницах, то, что касается обычных простых городских домов, то благодаря их планам воспроизводились совсем небольшие изменения в месторасположении или структуре лестницы. Самые серьезные изменения произошли в конструкции стоек в конце марша лестниц и балясин. Дерево все еще было основным материалом, из которого изготавливали лестницы. Мастера использовали ель и сосну. Красили их в коричневый или зеленовато-коричневые цвета. Состоятельные люди позволяли себе заказать лестницу из полированного дуба.

При этом в большинстве лестниц ступени не закрывали с боку диагонально расположенной балкой - так создавался ступенчатый профиль (Рис.7), а не прямой. Витые балясины уже не пользовались популярностью, их заменили простые сужающиеся стойки. Они были точенными для круглого профиля и строганными для квадратного профиля. Поручень стал более плоским, а заканчивался он гладким точечным кругом из дерева, увенчивающим простую стойку марша лестницы. Концы ступеней также обрели большую простоту: в массе своей их украшало теперь только простейшее закругление.

Увеличилось значение чугунной балюстрады. Это произошло из-за того, что в середине столетия техника литья улучшилась. Преимущественно использовались такие формы как акантовые листья, венки и меандр. [2]

Как уже отмечалось, лестница была показателем статуса владельца дома. Определенной градации отвечали конструкция, качество работы и материалы. Так, в домах знатных людей главные марши лестницы изготавливали из камня. Их один конец заделывали в стену. Также лестницы могли возвышаться единственным консольным маршем от вестибюля до площадки посредине пролета лестницы, затем они разделялись на два марша, которые шли в абсолютно разных направлениях. Ступеньки украшали декоративным профилем. На боковых концах ступеней иногда появлялись резные узоры. Каменные лестницы дополняли перилами из красного дерева на металлических прутьях или балясинах.

Ампир 1780-1850 (конец ХУШ-середина XIX)

Итоговым периодом классицизма стал ампир. Название (от французского empire - «империя») отражает историю его происхождения: во Франции эпохи Наполеона Бонапарта произошло перерождение классицизма в насаждающийся сверху, официальный имперский стиль. Он был распространен в Европе.

Для ампира, в чьи задачи входило подчеркивание силы и абсолют власти, характерны массивные лаконичные и величественные формы, богатый декор, использование военной символики. В нем чувствовалось влияние Римской империи и Древней Греции. [4]

Ампир сделал лестницы прямыми и радиально-развернутыми (Рис.8). Также были распространены лестницы с двумя параллельными маршами и промежуточной лестничной площадкой между ними. В домах богатых людей стали строить широкие овальные и круглые парадные лестницы. Находились они часто в криволинейных или многоугольных в плане домах. Там же преобладал стиль греческого возрождения, имелись двойные лестничные пролеты или одинарные широкие лестницы. Такие конструкции поднимались от первого этажа и увенчивались куполом или застекленной крышей. Балюстрада делалась из красного дерева, также иногда ее выковывали из железа, принимавшего упрощенную неоклассическую форму.

Слуги, чтобы подняться на верхние этажи, пользовались отдельными лестницами. Отделка конструкций отличалась скрупулезностью и тяжеловесностью. Выточенные или конусообразные балясины и перила были толще, стойки лестницы можно было охарактеризовать как сильно выточенные, как украшение для них в некоторых случаях использовали завитки из листьев лавры.

Во многих домах простые или выточенные квадратные балясины поддерживались с помощью тонких перил. Как лестничные стойки использовались выточенные или упрощенные колонны или же конусообразные квадратные в основании столбы. Для украшения боковых концов ступенек применялись упрощенные мотивы.

В XIX веке как материал приходит металл: сталь, чугун. В конце XIX века - начале XX века выступает в роли материала бетон, появляются типовые лестничные марши, появляется более четкое распределение на сугубо функциональную «демократическую» лестницу и парадную - в особняках, представительствах, дорогих интерьерах квартир, где она сохраняет свой статусно-представительный характер.

Заключение

Таким образом, можно отметить, что в многовековой европейской культуре на протяжении веков и при смене различных художественных и культурно-исторических стилей и направлений роль лестницы, по крайней мере, парадной лестницы, была очень значительной.

Основные и дополнительные строительные материалы, пространственно-конструктивная система, пластическое наполнение (декор) и колористическое решение играли важную роль в формировании интерьеров самых разных жилых и общественных сооружений.

Библиографические ссылки

1. Кэлоуэй С. Элементы стиля. Энциклопедия архитектурных деталей. М.: ООО «Магма», 2006. 592 с.

2. Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей: Учебное пособие. М.: Изобраз. искусство, 1983. 384с.

3. Грубе Г. Р., Кучмар А. Путеводитель по архитектурным формам. М.: Стройиз- дат, 2003. 216с.

4. Ампир // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / гл. ред. Прохоров. А. М. М.: Советская энциклопедия, 1969--1978.

5. Средневековые замки: устройство и осада. 2004 URL: https://www.mirf.ru/science/Ыstory/srednevekovye-zamki(дата обращения: 25.12.18)

6. Рококо: этапы развития и проблемы стиля. Опыт Франции и Германии

7. Капустина И. В. Научная библиотека диссертаций и авторефератов disserCat http: //www.dissercat.com/content/rokoko -etapy-razvitiya-i-problemy-stilya-opyt-frantsii -i - germanii#ixzz5anSnnhIS(дата обращения: 25.12.18)

Размещено на Allbest.ru