Построение плана в проектах Алвара Аалто

Размещено на http://www.allbest.ru/

Построение плана в проектах Алвара Аалто

Абстракт

В работе исследуется творческий метод Алвара Аалто, основанный на анализе структуры плана. Предполагается, что вне зависимости от архитектурной конъюнктуры и господствующего архитектурного стиля, в основе проектов Аалто лежало использование традиционного плана, который впоследствии подвергался различным изменениям.

В данном исследовании выявляются принципы деформации традиционного плана и основные приёмы построения. В результате устанавливается два периода творчества Аалто: период преобразования классического плана и период преобразования отдельных элементов.

Ключевые слова: Алвар Аалто, план, построение, структура, элементы объем, классическая форма, построение.

структура план построение

Abstract

Plan construction in Alvar Aalto's projects

Musatova А. А. MARKHI, Moscow, Russia

This paper explores the creative method of Alvar Aalto, based on the analysis of the plan structure. It is assumed that regardless of the architectural situation and the prevailing architectural style, Aalto's projects were based on the use of a traditional plan, which was subsequently subject to various changes.

The initial basis of Aalto's work was planning solutions typical of neoclassical Scandinavian architecture. Starting from the sanatorium in Paimio, the architecture of Aalto takes on a different character, it shows the features of the "new architecture". The plan is transformed by functional division, and the rooms become separate buildings.

In the library building in Vyborg, Aalto moves to another level of working with the classical form. It shifts the volume, deforms individual elements of the structure, giving the composition dynamism. The plan breaks down into separate primary elements, which are then included in the master's dictionary.

In the unrealized project of the Avesta center and the Sayunatsyalo center, Aalto experiments with external and internal spaces located near the center of the composition - the courtyard or the atrium courtyard.

In later works, Aalto abandons the idea of transforming the traditional plan and begins to create works based on his own dictionary of forms and techniques. This is a new level of the architect's work with the plan, where he grows up to the whole building one of the basic elements-а gallery with a cut of rooms. The linear nature of the volume formation is replaced by a fan construction. In the Palace of Finland, Aalto makes the outer contour of the building from separate segments, thus linking the structure with the surrounding space. The plan is made up of separate elements that are not connected by a common structure, it turns into a free composition.

The study reveals the principles of deformation of the traditional plan, the main methods of construction, as a result, the periods of Aalto's creativity are established.

Keywords: Alvar Aalto, plan, construction, structure, elements, volume, classical form, construction.

1. Предпосылки творчества

Алвар Аалто - яркий представитель европейской архитектурной школы XX в. На протяжении своего творческого пути Аалто, в соответствии с происходившими флуктуациями архитектурной конъюнктуры, неоднократно менял приоритеты в проектной деятельности. В принципах ведения проектной работы Аалто неоднократно происходили перемены, связанные с использованием различных архитектурных стилей и эволюцией представлений самого Аалто об архитектуре. Однако суть творческого метода, отличавшего Аалто от других ярких мастеров той эпохи сохранялась, что делает особенно интересной задачу выявления индивидуальных особенностей его проектного метода. Исследованию изменчивости методов проектирования, при неизменном сохранении принципиальных творческих основ А. Аалто, посвящена данная работа.

2. Традиционный план

Являясь первопроходцем в новой архитектуре, Аалто не изобретал её с нуля, а использовал в качестве базы всю ту классическую школу, к которой можно отнести и многие его ранние постройки, выполненные с 1924 по 1933 годы. Начиная с санатория в Паймио, архитектура Аалто приобретает совершенно иной характер, в ней проявляются черты той «новой архитектуры», которая в последующем становится характерной для этого мастера. В этом путь Аалто сходен с творческой эволюцией его современников, художников- кубистов, которые, безусловно, искажали живую натуру, однако это было не чем- то абсолютно новым, а лишь преобразовывало классическое наследие, впитанное ими еще в процессе обучения.

Так и план традиционного дома, от которого Аалто отталкивался в своих поисках, по сути, являлся традиционным для архитектурной школы, в которой Аалто сформировался как архитектор.

3.Функциональное деление

В проекте Туберкулезного санатория (схема 1), построенного в Паймио 1928 - 1933 годах (Схема 1), Алвар Аалто впервые отходит от неоклассической, традиционной для Финляндии того времени архитектуры и переходит к преобразованию классического плана путем функционального деления. Санаторий в Паймио, является одним из трех наиболее известных памятников набиравшей в то время популярность архитектуры функционализма - наряду со зданием Баухауса Вальтера Гропиуса и проектом Лиги Наций Ле Корбюзье. В этом проекте Аалто был взят за основу традиционный для финского неоклассицизма план, который органически разделяется автором на отдельные функциональные блоки. Каждый из этих блоков-корпусов является самостоятельным зданием, при этом все они по форме взаимозависимы и сохраняют память о первооснове традиционного плана.

Такое деление в проектном методе Аалто можно назвать первичным, так как помещения преобразовываются в отдельные здания, в то время как их внутреннее устройство остается практически неизменным. Связи между помещениями переходят изнутри во внешнюю форму, организуя пространство между зданиями. По сути традиционный план, содержащий в себе все необходимые функции, распадается на отдельные элементы, соединенные между собой. При том каждый из элементов идеально выполняет свою функцию.

4.Сдвиги и расслоения компонентов

Библиотека в Выборге 1933-1935 годов, казалось, возвращается обратно к традиционному плану. Однако в этом проекте, Аалто, сохраняя целостность объема, переходит на принципиально другой уровень работы с классической формой. Аалто применяет к внутренним элементам структуры найденные им ранее в проекте санатория приёмы, сдвигая объем здания, но при этом сохраняя основу первоначальной планировочной структуры. Затем, Аалто деформирует отдельные элементы здания, придавая объему динамичности и выстраивает объемно-пространственную и внутреннюю композиции здания по осям, что выделяет проект Библиотеки в Выборге из ряда других работ Аалто, так как осевые построения встречаются в его творчестве крайне редко. Тут мы впервые наблюдаем применение принципа расслоения к планировочным элементам, таким как угол или окружность. Именно в проекте библиотеки мы можем видеть распад традиционного плана на отдельные первоэлементы, которые впоследствии становятся для Аалто универсальным архитектурным словарем, что подтверждается использованием выделенных элементов во многих более поздних его постройках (Схема 2).

5.Деление блоков и пространств

В проектах городского центра Авесты 1944 года, который не был реализован, и муниципального центра в Саюнатсяло 1958 года, Аалто применяет эти же приёмы на другой исходной схеме - плане с двором (Схема 3). Таким образом не только общая форма и внутренние элементы подвергаются изменениям, но также трансформируются и пространства - внешнее и внутреннее. Прототипом данных построек можно считать неоклассицисти- ческий проект Алвара Аалто с двором - дом крестьянина в Турку 1927 года, который представляет собой замкнутый двор-атриум. Впоследствии внутренний двор постепенно раскрывается вовне, становясь пространством коммуникации и собирания. Таким образом, подобно преобразованию зданий и элементов, которые мы можем наблюдать в проектах библиотеки в Выборге и Санатории в Паймио, здесь также разделяется внешне-внутреннее пространство двора.

Схема. 4 Дом в Бремене и Дворец Финляндия

6. Развертывание и сборка элементов

В своих более поздних проектах Аалто отходит от идеи трансформации первоосновы исторического плана и начинает работать с уже найденными им ранее элементами как со своим архитектурным словарем (Схема 4). Тем самым он переходит на абсолютно новый уровень работы с планом, исключающий классическую структурную первооснову. При этом планы становятся менее регулярными и зачастую более хаотичными и многосоставными. В жилом доме в Бремене 1962 г. Алвар Аалто развивает, словно бы «выращивает» до целого здания один из базовых элементов - галерею с нарезкой комнат. Данный планировочный элемент можно выделить еще в проекте Туберкулезного санатория в Паймио, и в последствие он появляется в большинстве проектов Аалто, что позволяет считать галерею с нарезкой комнат одним из самых распространенных приемов для всего творчества. В этом проекте при в процессе «выращивания» галерея расширяется и дополняется функциональным лестнично-лифтовым блоком, а комнаты становятся отдельными квартирами, при этом прямоугольный контур, первоначально характерный для данного элемента, преобразуется в сложную, многосоставную кривую, выражающую веерный характер развертывания элемента. Приём трансформирования плана здания путём выращивания и деформации данного планировочного элемента характерен для множества зданий Аалто позднего периода.

Схема 5 Построения и преобразования элементов А.Аалто

В своем последнем произведении, завершающем длинный творческий путь архитектора - дворце Финляндия 1962 - 1975 годов - Аалто составляет контур здания из отрезков - отдельных элементов. Такой путь создания плана сооружения обусловлен необходимостью связывать его с окружающим пространством, растущими на участке деревьями, дорогами и иными составляющими генплана. Затем план начинает развиваться внутрь контура, как бы прорастая и задавая внутренним элементам направления. Архитектор наполняет этот контур всеми теми же элементами, которые были выделены им ещё в проекте библиотеки в Выборге. Таким образом план состоит из отдельных элементов, не связанных между собой общей структурой плана, как это было в ранних постройках Алвара Аалто и представляет собой не зарегулированную свободную композицию.

Заключение

План в творчестве Аалто играл совершенно особую роль, он являлся местом генерации проектных идей и основой для всех трансформаций и преобразований.

В процессе настоящего исследования нами было установлено, что в своём творчестве Аалто всегда брал за основу традиционный план и преобразовывал его различными способами - в зависимости от периода творчества.

Работу с планом в творчестве Аалто можно разделить на два этапа:

Первый - преобразование классического плана здания путем сдвигов, расслоений и деления с дальнейшим выделением из него элементов, формирующих его личный архитектурный словарь.

Второй - преобразование отдельных элементов, выделенных им ранее, в совершенно иные планировочные организмы, что осуществляется мастером путем развертывания и соединения первичных структур (Схема 5).

Библиографические ссылки на источники

1. Аалто Алвар. Архитектура и гуманизм: Сборник статей. М.: «Прогресс», 1978.-220 с.

2. Гидион 3. Пространство, время, архитектура. - М., 1984. - 455 с.

3. Гозак А. П. Алвар Аалто. М.: Стройиздат, 1976. - 176 с

4. Фремптон К. Современная архитектура: критический взгляд на историю развития. - М., 1990. - 533 с.

Размещено на Allbest.ru