Концепции современных архитекторов: к поиску культурных оснований творчества

Размещено на http://www.allbest.ru/

УрГАХУ

Концепции современных архитекторов: к поиску культурных оснований творчества

Плотникова А.Д., Шипицына О.A.

Екатеринбург, Россия

Абстракт

Исследование посвящено творческим концепциям современных архитекторов, поиску принципов создания классификации концепций, отражающей их ориентированность и выявляющей ключевые направления творческой мысли при их формировании. Выявлена тенденция поиска культурных оснований творчества.

Ключевые слова: концепции творчества, современные архитекторы, культурные основания творчества.

Abstract

Plotnikova A. D., Shipitsyna О. А.

USUAA, Yekaterinburg, Russia

CONCEPTS OF MODERN ARCHITECTS: THE SEARCH FOR CULTURAL FOUNDATIONS OF CREATIVITY

This article deals with creative concepts of modem architects, the search for principles of creation of the classification concepts that reflect their focus and identifying key areas of creative thought in their formation. Based on this classification, applied to 42 concepts of modem architects, was the tendency for the search of the cultural foundations of creativity. The second part of the research is the analysis of existing theoretical development in the field of creative concepts and the development of new methods that allow to research the trend. Studied related subjects with the terminology, applicable to the description of this trend. So, for example, studied the concept of "cultural foundations", actively used by culturologists and philosophers. The article presents a specific interpretation of this notion, reduced to the cultural foundations of creativity. It is assumed that the study of cultural research, contributes to understanding this trends, to define the scope of actual cultural foundations.

Keywords: concept art, modem architects, cultural foundations of creativity.

1. Ориентированность концепций современных архитекторов

Современную ситуацию в архитектуре можно охарактеризовать отсутствием единства ее развития. До появления постмодернизма общим конструктивным принципом архитектуры, ее обобщающим качеством являлся стиль. Применимо к современной архитектуре можно говорить о понятии «творческого метода», который формируется под воздействием индивидуальных желаний, особого взгляда архитектора. Современный архитектор может использовать в качестве идеи и основания общей концепции творчества любые явления из всего богатства философского и художественного багажа человечества. С целью выявления ориентированности идей творчества среди их невероятного многообразия были изучены авторские концепции современных архитекторов. На выбор архитекторов повлияла степень активности профессиональной позиции, выраженной посредством различных бесед и интервью, участия в дискуссиях, проведения лекций, написания книг, посвященных вопросам архитектуры.

На основе изучения творческих концепций 42 современных архитекторов, представленных в словесном и объектном выражении, были определены четыре группы аспектов, вокруг которых формируются современные концепции (как концепции творчества, так и концепции отдельных архитектурных объектов) -- экологические, технологические, социальные, контекстуальные. Оказалось, что зачастую мысли архитекторов выходят за рамки рассуждения внутри одной группы аспектов, однако при рассмотрении концепций достаточно легко выделить приоритетные и второстепенные направления развития творческой мысли. Так, например, при изучении философии симбиоза Кисё Курокавы явно просматривается его внимание ко всем четырем аспектам (экологии, окружению, социальным проблемам, технологиям), но основа творческой концепции данного архитектора лежит в плоскости экологических/природных аспектов. Вся философия симбиоза строится на взаимодействии человека и природы, окружающей среды и архитектуры.

Для визуального представления проанализированных данных по творческим концепциям был разработан способ их формализации в виде индикатора концепции (рис. 1). Индикация основана на выделении аспектов и их приоритетности при формировании концепции. Индикация выражается через два параметра -- цвет и толщина линии (чем приоритетнее определенные аспекты, тем толще линии определенного цвета, отвечающего за данную группу аспектов; синий -- технологические, фиолетовый -- контекстуальные, зеленый -- экологические, оранжевый -- социальные). В пятую группу аспектов могли бы быть выделены художественные аспекты, однако их сложно рассматривать в качестве самостоятельной категории, так как при формулировке концепций подобные аспекты предстают скорее, как один из способов размышления архитектора, решения проблемы, связанной с уже сложившимися группами. Сама по себе художественность находит выражение в формах, близких природным, и служит для усиления характеристик ландшафта местности (экологические аспекты -- Ренцо Пиано, Ханс Холляйн), в стремлении разнообразить существующую среду, добавить ей красок (контекстуальные аспекты -- Этторе Сотгсасс, Уильям Олсоп), как характеристика конструктивного языка здания (технологические/конструктивные аспекты -- Рафаэль Виньоли, Паулу Мендес да Роша, Шигеру Бан).

Рис. 1. Формализация концепции в виде индикатора (начальная версия)

Однако помимо явного внимания архитекторов к этим четырем группам аспектов при рассмотрении концепций была выявлена уникальная тенденция, суть которой -- поиск оснований творчества, лежащих за пределами выделенных аспектов и также включающий художественный способ размышления. Эта тенденция словесно выражается в стремлении усилить влияние архитектуры на человека через чувства и преодолеть отчуждение человека от мира -- мира природы и искусственного мира человеческой культуры; в желании видеть архитектуру как диалог автора с явлениями современного времени; в представлении архитектуры как метафоры определенных культурных институтов, например, видение ее как продолжение политики. Мысли такого рода находят своё отражение в конкретных объектах посредством создания особой атмосферы для получения определенного эмоционального отклика благодаря использованию «метафор», знаков, символов, специфических значений материалов и форм. Эти основания, лежащие за пределами выделенных аспектов, нашли свое отражение в окончательной версии индикатора (рис. 2). С помощью данного индикатора были формализованы аналитические данные изучения творческих концепций 42 современных архитекторов (рис. 3). Данный фрагмент иллюстрирует многообразие авторских концепций.

Рис. 2. Формализация концепции в виде индикатора (окончательная версия)

В процессе формализации аналитических данных изучения, выявленных в контексте анализа 42 архитектурных концепций, были определены 16 архитекторов, которые при формулировании концепции выделяют новые основания, имеющие качество структуры более высокого порядка; основания, учёт которых дает возможность посредством архитектуры усилить связь человека с настоящим временем, с окружающим его искусственным и естественным миром.

Рис. 3. концепции современных архитекторов {фрагмент)

Можно отметить, что для большей части архитекторов из данной группы приоритетным направлением развития творческой мысли является контекстный подход, внимание к окружению (рис. 4).

Таким образом, эмпирическое исследование концепций современных архитекторов привело к выявлению тенденции обобщения при формулировании творческой идеи; выражения общих качеств, признаков в архитектурном объекте, понятных и считываемых зрителем, необходимых для создания тесной связи наблюдателя с искусственным и естественным миром.

2. Подходы к изучению творческих концепций

Для того, чтобы сформировать представление о степени заинтересованности науки к проявлениям обозначенной выше тенденции, изученности данного вопроса были рассмотрены научные исследования в этой области. Можно говорить о двух различных подходах к изучению концепций, отличающихся по методологическому принципу.

Первый подход -- исследование с целью обобщения всего представленного множества авторских концепций, создания классификаций и выявления актуальных направлений творческой мысли.

Второй подход -- детальное рассмотрение авторских концепций отдельных архитекторов, выявление особенностей их творчества.

Одно из исследований в рамках первого подхода было проведено А. Г. Рапопортом [8]. Его классификация концепций основана на формировании групп по принципам и методам формообразования. Он выделил четыре группы концепций -- имитативную; порывающую с исторической традицией; исключающую понятие «стиля»; группу теоретических концепций междисциплинарного характера. Можно сказать о том, что представленная классификация отчасти описывает исторический ход развития авторских концепций. Так, например, современную ситуацию частично отражает третья группа -- отсутствие «стиля» как лейтмотива, применимость к концепциям данной группы понятия «творческого метода». Данный подход частично фиксирует одну из выявленных ранее групп аспектов -- контекстуальную, однако, не раскрывает всё многообразие современных концепций и не может быть использован для изучения выявленной нами тенденции.

В рамках обозначенного подхода Т.Ю. Быстровой предложена классификация концепций по четырем типам концептуального мышления (традиционалистского, классического, постмодернистского, информационного) [2]. Среди актуальных концептов для современной архитектуры она выделяет метафизичность, аскетизм, экологию и целостность. Такая классификация иллюстрирует определенные этапы развития концептуального мышления применительно как к эволюции/становлению архитектуры в целом, так и к творческому пути отдельных архитекторов.

Научное исследование, находящееся между первым и вторым подходом изучения концепций, представляет собой диссертация М.В. Дуцева [5], в которой теоретик проводит анализ ряда произведений мастеров современной архитектуры с целью формулирования и классификации их идеи творчества на основе архитектурно-художественной интеграции. Автором представлена концепция «полей», содержащая три «поля» художественной интеграции: пространственно-временное, художественное и персонально-личностное; на основе которой он сформулировал персональные концепции архитектурно-художественной интеграции современных мастеров по актуальным направлениям. Так, например, исследователь выделяет архитектуру коммуникации в системе контекстов (концепция П. Эйзенмана); архитектуру естественных взаимосвязей (концепции С. Холла, П. Цумтора); архитектуру иллюзорного образа (концепции Ж. Нувеля, Ж. Херцога и П. де Мерона); архитектурный дизайн и социальный диалог (концепции У. Олсопа, Ф. Ромеро). Результаты исследования этого автора могут послужить источником для дальнейшего анализа выявленной тенденции с целью подтверждения различных направлений и механизмов реализации данной тенденции творчества.

В рамках второго подхода изучения концепций некоторых современных архитекторов, особый интерес представляют научные труды молодого теоретика М.Р. Невлютова [6]. Наиболее обобщенные результаты исследования творчества таких мастеров как Ж. Нувель, Ж. Херцог и П. де Мерой, С. Холл, П. Цумтор, представлены теоретиком в статье «Феноменологические концепции современной теории архитектуры». Можно говорить о том, что М.Р. Невлютов анализирует творчество архитекторов, находящихся в рамках обозначенной нами ранее тенденции, еще не называя ее, но выявляя одно из ее направлений. Говоря о сторонниках феноменологического подхода в архитектуре, он обращает внимание на отказ архитекторов «от любования абстрактной формой или функцией», отсылку зрителя к непосредственным чувствам, воспоминаниям, эмоциям, переживаниям, человеческому опыту. Одновременно с этим перечисленные М.Р. Невлютовым архитекторы стараются отыскать за внешним разнообразием форм их устойчивые пространственные инварианты, протоформы, глубинные структуры, априорные схемы, типы, которые являются условиями данного восприятия и могут вызывать в зрителе живой и эмоциональный отклик. архитектор творческий культурный

Изучение исследований И.А. Добрицыной в значительной степени помогло при выявлении и осмыслении некоторых причин возникновения данной темы. Так, например, в своей статье «Амбициозная профессия» И.А. Добрицына описывает два сформировавшихся типа «архитектурных амбиций» -- «амбиций Эстета» и «амбиций Бунтаря» [1]. Однако независимо от выраженности определенного типа амбиции архитектор в любом случае выступает фиксатором своей эпохи, воздействуя на чувства (являясь «эстетом») или и на чувства, и на разум одновременно (будучи «бунтарем»). Воздействие «бунтарей» на разум происходит в основном благодаря вербализации их дискурса -- транслированию идей через интервью, проведение лекций, публикации статей и книг. Также И.А. Добрицына выделяет некоторые очевидные феномены, характерные для XXI века: глобальную экономическую трансформацию мира; давление техномира, реализующегося сверхбыстро; ускорение интеллектуального развития; очевидные перекосы в скорости при воплощении архитектуры (одновременно и как информационного, и как технического продукта), создающие непосильное напряжение внутри дисциплины [1].

3. Методологические основы рассмотрения тенденции

Обзор различных исследований в области изучения творческих концепций привел к выводу о необходимости разработки методики рассмотрения анализа выявленной тенденции. Ни методики, разработанные для обобщения творческих концепций, выявления актуальных направлений, ни существующие методики для изучения концепций отдельных архитекторов невозможно применить для исследования данной тенденции в чистом виде, однако, комплексное использование как отдельных механизмов для изучения, так и самой информации, представленных в теоретических работах, позволит сформировать необходимую методику. Так описание современного периода в работах И.А. Добрицыной можно применить для изучения предпосылок данной тенденции. Результаты исследования М.В. Дуцева и М.Р. Невлютова приводят не только к рассуждениям о формировании новой тенденции творческих концепций и отдельных направлений внутри нее, но и к мысли о формировании новых методов и способов трансляции смыслов в архитектуре внутри тенденции поиска новых оснований творчества. Работы этих двух исследователей особенно интересны тем, что среди рассматриваемых авторами архитекторов представлены некоторые из 16, выделенные нами для дальнейшего изучения (П. Эйзенман, С. Холл, П. Цумтор, Ж. Херцог и П. де Мерой, Ж. Нувель). Эмпирическое изучение концепций данных архитекторов наводит на мысль о необходимости ознакомления с теоретическими разработками в сфере культурологии и философии. К данному выводу привело изучение словесного, а часто даже афористического выражения творческих концепций этой группы архитекторов. К примеру, Максимилиано Фуксас: «Архитектура, замкнутая только на себе, интересна лишь в ретроспективе. Мы все живем на границе, которая постоянно пересекается и нарушается» [3]; Жан Нувель: «Хорошая архитектура -- всегда продукт внутреннего развития, жизненного опыта и окружающего культурного пространства» [9, с.46]; Ханс Холляйн: «Когда я думаю над проектом, то принимаю во внимание культуру, географию страны, особенности национальности и окружающей архитектуры, назначение проекта» [4]; Этторе Сот- тсасс: «Я сторонник традиций. Их просто нужно понимать шире, не как приемы, а как менталитет» [9, с. 18]. Оказалось, что данную тенденцию можно рассматривать в контексте понятия «культурных оснований», уже введенного в научный оборот и активно используемого в научных работах культурологической и социологической направленности. На основе комплексного изучения различных трактовок «культурных оснований» дано следующее определение. Культурные основания творчества -- совокупность каких-либо конкретных факторов, отражающих сущность человеческой культуры и являющихся фундаментальными основами её существования, которые содержательно обуславливают ту или иную творческую деятельность человека. Поле культурных оснований обширно, оно дает возможность формирования творческих концепций, находящих выражение в визуально совершенно различных архитектурных объектах, однако связанных чем-то общим на уровне чувственных переживаний этих объектов человеком.

Заключение

Эмпирическое исследование концепций современных архитекторов позволило выявить новую тенденцию в формулировании идей -- тенденцию поиска культурных оснований творчества. Данная тенденция отражает желание мастеров усилить связь человека с настоящим временем, с окружающим его искусственным и естественным миром средствами архитектуры. Доказано, что данная тенденция находит отклик не только в сфере архитектурной практики, но и в сфере теории архитектуры. Многие исследования в этой области могут послужить научной базой для создания методики, необходимой для изучения культурных оснований творчества. Предполагается, что изучение культурологических исследований, способствует пониманию выявленной тенденции, определить область актуальных культурных оснований.

Список использованных источников и литературы

1. Архитектура и социальный мир / Отв. редактор И.А. Добрицына. -- М.: Прогресс-Традиция, 2012. -- 312 с.

2. Быстрова Т.Ю. Специфика проектных концепций в архитектуре и дизайне [Электронный ресурс]. -- URL:http://taby27.ru/tvorcheskie_raboty/50/koncepcij-v-arxitekture.html (дата обращения: 14.12.2016).

3. Быстрова Т.Ю. Массимилиано Фуксас: Перспективы урбанизма [Электронный ресурс]. -- URL:http://taby27.ru/tvorcheskie_raboty/50/koncepcij-v-arxitekture .html (дата обращения: 14.12.2016).

4. Вин А. Ханс Холляйн -- архитектурный художник [Электронный ресурс]. -- URL: http://archidom.ru/content/1806.html (дата обращения-- 12.12.2016)

5. Дуцев М. В. Концепция художественной интеграции в новейшей архитектуре: дис. д-ра архитектуры, 25.23.20. Нижний Новгород, 2014.

6. Невлютов М.Р. Феноменологические концепции современной теории архитектуры. Архитектура и современные информационные технологии, 2015, №3 (32) [Электронный ресурс]. -- URL: http://www.marhi.ru/AMIT/2015/ 3kvartl5/ nevlutov/nevlutov.pdf (дата обращения: 15.12.2016).

7. Паперный В.З. Fuck context? -- Екатеринбург, Tatlin, 2011. -- 120 с.

8. Рапопорт А.Г. К новой теории архитектуры [Электронный ресурс]. -- URL: http://papardes.blogspot.ru/2010/01/blog-post_10.html#!/2010/01/blog-ost_ lO.html (дата обращения: 14.12.2016).

9. Словесные конструкции: 35 великих архитектора мира: Сборник статей / Под ред. Е. Микулиной. -- М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2012. -- 240 с.

Размещено на Allbest.ru