Размещено на http://www.allbest.ru/

1. Архитектура конца XVIII в. Смена стилистической направленности в архитектуре

В белорусской архитектуре XVII -- XVIII веков появляются новые стили - барокко и классицизм. Постепенно в архитектуре на смену раннему барокко приходит позднее, которое в Беларуси и Литве приобрело национальные черты и отчетливо проявилось в так называемом «виленском барокко». Известнейшим представителем последнего стал европейский мастер Ян Криштоф Глаубиц - автор проектов костела Иоанна Крестителя в Сталовичах (1740 - 1746 гг.), кармелитского костела Успения Богородицы с монастырем в Глубоком Витебской области (1735 г.) и перестройки известной полоцкой Софии -- в то время униатской церкви (1738 - 1750 гг.). Выдающимся памятником архитектуры барокко является также костел св. Андрея в Слониме Гродненской области, который выделяется динамизмом, живописностью, утонченностью объемов и форм. В этом же стиле построены Францисканский костел в Гольшанах, Крестовоздвиженская церковь в Жировичах Гродненской области, костел в Будславе Минской области, иезуитский коллегиум и Варваринская церковь в Пинске и другие. В середине XVIII века позднее барокко стало дополняться чертами нового стиля -- рококо. Это органическое сочетание двух стилей проявилось в творчестве архитектора М.Д. Пепельмана, творившего в Гродно. По его проекту был построен Новый замок (1737-1744 гг.), резиденция польского короля. В это же время были возведены пышные магнатские резиденции Сапегов в Ружанах, Огинских в Слониме, Тизенгаузов в Гродно. В стиле классицизма был построен дворец П. Румянцева в Гомеле (1785 г.), который органично сочетался с расположенным на берегу реки Сож парковым массивом. Подобные дворцы чаще всего строились на открытых местах, украшались садово-парковыми ансамблями, архитектурной лепкой, резьбой по дереву и камню, настенной росписью.

2. Архитектура костела в Волчине

В нём был похоронен последний король РП Станислав Август Понятовский. Построенный в 1733 году при парадном въезде в дворцово-парковый ансамбль князя Чарторыйского, костел был сильно поврежден в годы Второй мировой войны, а при советской власти в нем было колхозное хранилище удобрений и ядохимикатов. Последние 20 лет только добавили черных красок в картину разорения храма, внесенного в государственный список историко-культурного наследия Беларуси.

3. Планировка сельского одночастного ж. дома (XIX в.)

Однокамерный дом -- простейший и редко встречаемый тип жилья, принадлежавший безземельным крестьянам. Состоял он из одного помещения, вход в которое располагался в тыльном торце. Такой дом послужил основой для других типов сельского жилья, развитие которых шло по длине и лишь отчасти по ширине постройки. Одночастный дом состоит из одного жилого помещения, ограниченного срубом - клетью. Размеры построек находились в пределах от 3,2х3,2 до 4,2х4,2 м. Этот дом был без сеней с обязательной глинобитной печью. Такие дома были обнаружены в Бресте и на Пинщине.

4. Дворцовая архитектура периода Романтизма

Классицизм, и романтизм исходили из прошлого и вначале развивались параллельно. На стороне классицизма стоял рациональный, объективный, почти научный метод мышления, ставивший разум на первое место среди человеческих способностей. В романтизме преобладали эмоции, внутренние переживания и стремление к простой и естественной жизни, откуда проистекала жажда тесного общения с природой, что стало одной из наиболее характерных черт этого направления. В начале XIX в. романтизм распространился и на континенте прежде всего в связи с перестройкой аристократических резиденций закладкой загородных парков и развитием ландшафтной архитектуры. Выдающимся памятником архитектуры является Несвижский дворцово-замковый комплекс с большими водоемами и парковыми массивами. В его архитектуре можно обнаружить смешение разных стилей, что свидетельствует о многоэтапности строительства и использовании художественных достижений разных исторических эпох.

5. Архитектура Иосифского Собора в Могилеве

Хальч -- деревня Ветковского района Гомельской области, на правом высоком берегу Сожа. Здесь сохранилась усадьба, построенная в начале XIX в. в формах классицизма. Расположенная на высоком месте, у кромки обрывистого спуска к реке, она хорошо просматривается с далеких точек заречья. В основе построения усадебного комплекса -- четкая планировочная схема. Здание двухэтажное. Первый этаж кирпичный, второй -- деревянный. Однако архитектурное решение и отделка обоих этажей создают впечатление, будто весь объем сооружения исполнен в камне. Этому способствуют колонны и пилястры на фасадах, характерное обрамление окон. Главный фасад в средней части представлен шестью столбами, на которые опираются колонны ионического ордера второго этажа. Фасад, ориентированный на реку, более нарядный: в центре его находится окруженная колоннадой полуциркульная терраса. Ценность памятника в том, что он -- типичный образец классицистической архитектуры времени ее расцвета. Дворец Тышкевича, построенный в начале XIX в. в формах классицизма (разрушен во время последней войны), представлял собой развитую архитектурную композицию, расположенную на высоком месте и ориентированную на реку. Основная продольная аллея пейзажного парка брала свое начало от дворца и вела к главной улице поселения. В этом месте находилась торговая площадь. Высоковский дворец -- памятник архитектуры классицизма. Построен в комплексе с двумя флигелями, образующими небольшой парадный двор, раскрытый в сторону въездных ворот. Такой прием планировочной организации заимствован из усадебного строительства XVIII в. План дворца сейчас полностью изменен, фасады сохранились почти в прежнем виде. Главный фасад имеет плоскостное решение. Только средняя часть с мезонином выделена четырехколонным портиком дорического ордера. Близкие ему по формам колонны имеются на флигелях. Отмечается художественное единство составных частей дворцового комплекса. Фасад, обращенный к реке, представлен открытой террасой с парадной лестницей. В целом для фасадов характерно использование свободно трактованных форм архитектуры античности.

11. Архитектура костела в Гомеле

Уничтожен. 2 башни. 3 нефа. Треугольный фронтон-портик.) Костел Св. Екатерины. Возводился на деньги Румянцева в 1812-1822г на нынешней площади Ленина. Костел был с одной стороны массивен, благодаря колоннам, а с другой - компактным. Идеей для создания послужил образ Пантеона. В 1939г костел ушел в историю. Арх-р: Л. Руска

12. Планировочная организация площади в д. Вороняны

Большое строит-во развернулось в Ворнянах в с18 в. Создан обширный ансамбль гл. площади (ок 5 га) на основе идей регулярности в планировке и застройке. S примыкает к осн. улице деревни, и ориентир. своей гл.осью на парк с водоемом. S имеет форму трапеции, расшир. к парку. Ее протяженность по гл. оси бол 300 м. На вост. стор площади нах в формах позд.барокко камен.костел св. Георгия,он предст собой 2башен,1нефн храм с хорами, перекр.цилиндрическим сводом. По бокам костела под углом к нему поставлены 2 компакт 2эт корпуса, в 1 из кот.была плебания, а в другом - дом аптекаря. К зап.стороне площади примык.парк.массив, разбитый на берегу водоема. В прошл.в парке на продолжении гл.оси площади стоял 2эт.камен.дворец. Во время 1МВ в этот комплекс погиб. Согласно градостроит замыслу протяж.стороны площади были отведены под жилую застройку. Каждая сторона получила по 8 одинак, симметрично расположенных, типовых 1эт жил.домов, объед.между собой камен.стенками с арками проездов во дворы. План дома в виде прямоуг. Заканчивая строй застройки, на углу площади и улицы были поставлены 2эт.гостиница и корчма. Ворнянсие дома распол. фронтально.

13. Стилистическая направленность в архитектуре середины ХIХ в. Дворец в Косово

Был сожжен в 1943 г. партизанами, горел 10 дней. В 2008 г. началась его реставрация. Коссово -- город, расположенный недалеко от районного центра Ивацевичи, известен памятником архитектуры -- дворцом Пусловских. Дворец этот был заложен в 1838 г. на западной окраине поселения как загородный усадебный ансамбль с большим парком.В строительстве дворца и разбивке парка принимали участие архитекторы Ф. Ящолд и В. Маркони. Дворец, обладая широко развитой композицией, свойственной классицизму, наделен крепостными башнями и башенками в духе готической старины, представляет романтическое течение в архитектуре середины XIX в. Подражательство художественным стилям прошлых веков отчетливо прослеживается на фасадах. Зубчатые завершения многогранных башен, оконные и дверные проемы стрельчатого очертания, щелеобразные, наподобие бойниц, прорези в стенах, карнизы, похожие на крепостные машикули, и другие детали явились искусственным возвращением к архитектурным формам средневековья. Во время последней войны дворец сгорел, но и поныне он впечатляет своими размерами и экзотикой декоративных элементов.

14. Архитектура дворца в Святске

Святск. Эта небольшая деревня близ Гродно, известна дворцовым ансамблем Валовича, построенным в 1779 г. (итальянский архитектор Джузеппе Сакко). Памятник можно отнести к эпохе расцвета барокко, но во многом влияние классицизма. Дворец и хозяйственные постройки расположены на местности, пересеченной прудами и каналами. Комплекс состоит из трех корпусов: центрального и двух флигелей, объединенных полуциркульными галереями. Парадная лестница, залы, гостиные и другие лучшие помещения сосредоточены в центральном корпусе дворца. Его планировка проста: средняя часть отведена под трехмаршевую лестницу и восьмигранный зал, в боковых частях собраны малые залы и кабинеты. Коридор, продольно разрезающий основной корпус дворца, переходит в полуциркульные галереи, ведущие к флигелям. В главном корпусе применен распространенный для дворцовых сооружений того времени прием композиции фасада с тремя ризалитами. Каждый из слегка выступающих боковых ризалитов отмечен спаренными пилястрами, между к-ми расположено высокое полуциркульное окно. Венчаются боковые ризалиты изогнутыми фронтонами. Боковым ризалитам в парковом фасаде противопоставлен пятигранный выступ главных залов. Эта часть дворца, украшенная пилястрами и завершенная фигурной крышей, трактуется как монументальный эркер. Подобный эркер с полукруглыми угловыми частями характерен для барокко.

15. Малые архитектурные формы сельских поселений

Это ограждения, ворота, калитки, колодцы и др. Изгородь. Наиболее древние виды изгородей - плетень, паркан, жерды, различные варианты штакетника. Изгородям стремились придать особую выразительность, декоративность. Часто при устройстве ограды применялся узорчатый рисунок. Иногда плетень устраивался из прутьев, переплетенных сложной орнаментальной перевязкой. Сплошная изгородь типа «паркан» с воротами: в одном случае часть изгороди под свесом крыши оформлялась геометрич-ой сквозной решеткой, в другой - изгородь украшалась лишь скромным резным краевым узором под свесом крыши. Скамьи. Устраивались на улице перед домом, вблизи калитки и во дворе. Некоторые скамьи по своей форме и конструктивному решению выполнены под влиянием скамеек, применяемых в помещении. Ворота и калитки. Для очень узких усадебных участков и беднейших дворов х-ны ворота из 4-5 жердей, скрепленных по концам вертикальными стойками. Высота до 1.5 м. Калитка могла отсутствовать. Для усадеб замкнутого типа х-ны ворота, к-ые состоят из трех массивных дубовых столбов, покрытых двускатной или четырехскатной крышей. Калитка может быть ниже ворот, но выше изгороди. Декоративная обработка ворот чаще сводится к украшению фризовой части. Реже полотен. Колодцы. Их арх-ый образ нередко опред-ся способом подъема воды. Наиболее ранним типом колодца явл-ся колодец с журавлем. В основу действия журавля положен простейший механизм - рычаг. Колодцы с навесом: простейшим навесом явилась двускатная крыша, насаженная прямо на сруб. В одном из скатов устраивается дверь.

16. Архитектура конца XIX в. (эклектика в архитектуре)

Дата строительства: XIX в. Смиловичи. Процесс постепенного упадка классической архитектуры резко усилился в середине 19 века. К концу 19 века в белорусском зодчестве преобладала эклектика, которая выделилась некритическим использованием разностильных форм: неоготика, необарокко, неорококо, неоклассицизма, неоромантического и псевдовизантийского стилей. Неостили получили название “исторической архитектуры”. Обычно банки и учебные заведения оформлялись под ренессанс, театры - под барокко, костелы - под готику, православные церкви строились в псевдовизантийском или псевдорусском стиле. В другой половине 19в. наблюдался рассвет неоготического стиля, который стал как бы официальным стилем католической церкви в Белоруссии. Неоготические постройки возводились из красного хорошо опаленного кирпича, фасады не оштукатуривались. Наиболее богатые храмы имели витражи, пол из отлитых керамических плиток, фресковых росписей. После подавления восстания 1863-1864г. распространение приобрели псевдорусский или псевдовизантийский стиль с православном культивируемом зодчестве. Русские архитекторы разработали типичные варианты православных церквей, механически скопированные с византийских храмов; чтобы показать заимствование русского зодчества от византийской архитектуры. Инициатором строительства подобных храмов был граф Муравьев, поэтому в народе они приобрели название “муравьевых”. Церкви, построенные в псевдорусском стиле, можно встретить во многих городах и поселках Белоруссии. Наиболее значимыми постройками этого направления можно считать мемориальный комплекс в деревне Лесная (1908-1912), построенный в честь 200 летия победы русских войск над шведами, и часовня князей Паскевичей в Гомеле (1870-1889). В культовом зодчестве Белоруссии сложился и неоромантический стиль. Наиболее известным памятником, в котором сочетаются мотивы романской готической архитектуры, - Красный костел (котел Симона и Елены) в Минске, построенный в 1908г. Храм имеет асимметрическую композицию с тремя башнями: двумя маленькими и одной высокой, в его декоративном оформлении использовались элементы готики (большое окно - роза, орнаментные пояса и др.) Вместе с неостилем в конце 19 века происходило становление нового стиля - модерна.

17. Архитектура дворцового комплекса в Воложине. 1803 г

Дворцовый комплекс, занятый ныне административными учреждениями, складывается из трех двухэтажных корпусов. Два из них (NN 17, 19) аналогичны в своем художественном решении, располагаются напротив; третий (N 4) -- поставлен перпендикулярно им, замыкая пространство парадного дворика. Сейчас трудно во всей полноте представить планировочную организацию дворцового комплекса и прилегающей застройки. Можно предположить, что парадный дворик был "распахнут", в сторону холма, с которого открывалась дальняя перспектива.Архитектура дворцового комплекса соответствует требованиям классицизма: развитые портики, искусно прорисованные элементы ордерной системы, лаконичные обрамления проемов. Показательна для классицизма композиция фасадов: она строится на контрасте аскетичных боковых крыльев и богатого своей пластикой центрального портика.

18. Деревянная церковь в Воложине. Церковь святого Константина и Елены

Построена в ретроспективно русском стиле. Строительство церкви было успешно завершено к середине 1866 г. По его окончании преосвященным епископом Ковенским Александром 18 июля 1866 года новопостроенный храм был освящен во имя святых великих царей и равноапостолов Константина и Елены. Церковь в плане крестообразная с 2-ярусной шатровой колокольней. Над основным объёмом возвышается 8-гранный барабан, увенчанный шатром с маковкой. В 1990-е годы слева от храма установлена деревянная часовня.

19. Архитектура Модерна (бывшее здание управления железной дороги в Минске)

Модерн в переводе с французского означает «новый», «современный». Для этого архитектурного стиля характерно:

- богатый лепной декор с включением стилизованных элементов готики, античного и народного искусства; - широкое использование волнисто-ломанных линий в орнаментике; - ассиметрично-криволинейные завершения дверных и оконных проёмов; - новые строительные материалы (в первую очередь цемент, металл, стекло) и конструкции; - очень тонкие швы кладки.

Больше всего зданий в стиле модерн сохранилось в Гродно, Могилёве и Гомеле. Это жилые и административные здания, банки. Черты модерна присущи и некоторым особнякам и усадьбам в сельской местности. Модерн зародился на рубеже 19 и 20 веков и оставался особенно популярным до начала первой мировой войны. Вместе с неостилем в конце 19 века происходило становление нового стиля - модерна. Для архитектуры модерна характерны переплетные линии, асимметрические композиции, богатый лепной декор. Модерн применялся для новых типов построек (железнодорожные вокзалы, мосты, промышленные сооружения), использовал новые строительные материалы и конструкции (цемент, металлическая арматура, фабричная крыша).

Здание управления Либаво-Роменской железной дороги в Минске было построено в 1911 году. Кроме управления в здании располагалось также Общество взаимопомощи железнодорожников, библиотека служащих и аптека. Здание управления Либаво-Роменской железной дороги в Минске было построено в стиле модерн. Выделяет здание ажурный узор из квадратов по периметру строения.

20. Архитектура Петропавловского собора в Гомеле 1809 - 1824 гг

Непосредственно к дворцовому ансамблю примыкает Петропавловский собор, построенный в 1809 - 1819 гг. по проекту архитектора Кларка в стиле классицизма. Собор стоит на высоком мысе, ограниченном с востока Сожем, с севера -- глубоким оврагом. Главным фасадом собор обращен в сторону города. Собор, как и дворец, возвышается над низменной поймой реки и виден на большом расстоянии. В советское время здание было приспособлено под планетарий. В плане собор имеет форму вытянутого креста с развитым трансептом и укороченным средним нефом. Средокрестие увенчано куполом на высоком, прорезанном окнами барабане. Четыре шестиколонных портика и множество полуколонн дорического ордера придают фасадам здания большую пластику и вместе с тем суровую простоту. В четком членении объемов, в равновесии и соразмерности масс, в строгости и благородной простоте архитектурного оформления фасадов собора сказались характерные черты классического зодчества начала XIX в. Высотой 25 метров. В основании храма лежит четырехконечный крест, снаружи четыре портика с колоннами дорического ордера, украшающие стены собора, придают ему большую пластичность и вместе с тем суровую простоту. Храм венчается куполом на высоком, прорезанном окнами барабане. Здесь получил дальнейшее развитие прием сочетания классического портика и купольного объема. По желанию Румянцева иконостас храма был украшен колоннами дорического стиля и иконами, пожертвованными графом.

21. Деревянные колокольни (XVIII - XIX bb.)

Дер. колокольни 18-19 в Звонницы-колокольни предст. собой ярусные сооруж, стоящ. отдельно от храма. В композе культ. ансамбля они заним. головное место и выдвиг на 1й план. Возможно, в прошлом они исп. И в оборонит целях, позднее потеряли эту функцию, но сохр традиц форму, напомин. крепостную вежу. 3 осн.конструктивн.типа:1-по венцевой сист,2-каркасная констр,3-нижн.ярус венцевой, верхн-каркасный. Обычно кв.или прямоуг. план. Худ. целостность достиг.прежде всего общ. объемнам решением и пропорциональностью ажурных ярусов.Устойч.обеспеч.за счет широк. основания, постеп. уменш. кверху ярусов и 4х или 8мигранной крышей пирамидальной формы. Декорация-скромная.

22. Архитектура начала XX в. (Конструктивизм)

Конструктивизм как архитектурное направление впервые появляется в 20-е годы ХХ века в России. В советское время этот стиль подразумевал строгость, четкие геометрические линии, лаконичность и монолитность. Основой архитектурных форм становится железобетон. Название «конструктивизм» связывают с технической конструкцией и работой инженера-конструктора, который проектирует здание. Самыми известными представителями этого стиля являются братья Веснины, М. Гинзбург, И. Леонидов, а также французский архитектор Ле Корбюзье, который сформулировал пять основных принципов конструктивизма. Памятниками архитектуры того времени можно считать фабрики, дворцы культуры и труда и рабочие клубы. Основным отличием конструктивизма от других архитектурных направлений является то, что геометрические формы полностью меняют внешний облик зданий. Используются горизонтальные окна, которые могут быть вытянуты вдоль всего фасада. Стены зданий перестают быть несущими элементами. Отдается предпочтение плоской крыше. Завершающими деталями верха зданий становятся парапеты с проемами для проветривания чердаков. Дом правительства Республики Беларусь, Автор проекта Иосиф Григорьевич Лангбард

23. Объемно-пространственное решение Ильинской церкви в Гомеле

Церковь состоит из трех срубов, поставленных один за другим по одной оси. Средний сруб, наибольший, квадратный в плане, в своей верхней части переходит в восьмерик, что обеспечивает внутреннему пространству значительный объем и придает воздушность интерьеру. В головной части над входом в церковь возвышается башня-колокольня в виде "восьмерика на четверике". Ее верхний ярус под невысоким граненым куполом держится на восьми столбах. Памятник отличается простой декорировкой, скромным убранством внутри.

24. Ветряные мельницы (XIX - нач. ХХ вв.). 2 типа: козловые и шатровые

Козловые ветровые мельницы. Это мельницы на крестовине (козле), мельницы на опорных колесиках с центральным столбом, мельницы на колесах и мельницы на стойках. Мельницы на крестовине - каркасная, квадратная в плане постройка слегка сужающаяся кверху стенами. Высота 12-15 м. Крыши двускатные или с полувальмой. Опиралась мельница на один поставленный в центре столб. Крылья состояли из несущих брусьев и обрешетки. Плоскости крыльев были развернуты на 11-25 и более градусов. Арх-ные формы мельниц просты и необычны: вытянутый, сужающийся кверху корпус создает впечатление устойчивости, а дощатая обшивка усиливает вертикальное направление объема.

Шатровые ветровые мельницы. Шатровая мельница чаще всего с бревенчатым или каменным основанием. Форма плана - восьмиугольная или круглая. Высота около 20 м. Стены мельницы были сильно скошены, а венчающая часть, более широкая, чем верхняя часть корпуса, нависала над ним. В поворотной части находился горизонтальный вал с крыльями. Крыши сооружались двускатными, куполообразными, шатровыми. К венчающей части крепились специальные жерди, к-ые соединялись внизу в один узел. С их помощью осуществлялся поворот. Преимущества: большая высота, высокая производительность, устойчивость всего сооружения, облегченная поворотная часть. Мельницы ставились на открытых местах на расстоянии 250 м от деревни и деревьев. Конструктивные детали опорной части и механизмов подвергались фигурной обработке. Балочки, колонки, подкосы, ограждения и карнизы украшались резьбой, незатейливым орнаментом. На крыше иногда устраивался флюгер.

25. Синагоги Беларуси. Архитектурная характеристика

Минск. Синагога Хоральная. Дата строительства 1901-1906гг. При постройке -- Хоральная синагога. Являлась главной синагогой г. Минска до 1921 г. В 1921--1941, 1948 гг. в здании действовал еврейский театр. Затем русский театр им. М. Горького. Ныне Национальный драматический театр Республики Беларусь.

Дата строительства: 1-я пол XVII в. Быховская синагога -- памятник архитектуры барокко начала XVIIв. Это -- центрическая постройка размером 20x21 м, толщиной стен около 2 м. Особенностью композиции является круглая угловая башня, сильно выступающая за пределы основной постройки. Эта башня придает постройке крепостной характер. Разбивка окон на значительной высоте и бойницы в аттиковом ярусе также свидетельствуют об оборонном характере постройки. По-видимому, ей в системе частновладельческого укрепленного города-крепости отводилась определенная роль.

Ошмяны. Одна из наиболее хорошо сохранивших свой первоначальный интерьер. Имеются богатые росписи стен и сводов, отдельные элементы внутреннего архитектурного устройства. Закрыта в 1940 г. Ныне склад.

Дворец архиепископа Корийского в Могилёве (бывш. синагога). В плане на первом этаже - полукруглые галереи. Здание могилевского Дворца архиепископа возведено в 1780-е годы и является памятником классицизма. До 1827 г. Дворец являлся резиденцией католического архиепископа Станислава Богуш-Сестранцевича. Каменное 2-этажное прямоугольное в плане здание имеет главный фасад, ориентированный в сторону Днепра и торцовый фасад, ориентированный на улицу Ленинскую. На 1-ом этаже Дворца находились служебные и хозяйственные помещения, на 2-ом - комнаты архиепископа (спальня, гостиная, библиотека, кабинет, большой зал). В западном крыле Дворца 2 этажа занимала каплица. В 1857 году Дворец приобрел купец Цукерман и перестроил в синагогу, ставшую главной синагогой города. Закрыта она была в 1925 году. Сегодня в здании располагается спортивная школа олимпийского резерва.

26. Регулярная планировка сельских поселений

Регулярна планировка сельских поселений после реформы 1557 г. 1557 г. - аграрная реформа «Устава на волоки». Распространение регулярной планировки было обусловлено ходом развития хозяйственной системы края. Так основополагающий фактор планировки поселения - раздел земли на определенное количество участков, сохранившийся еще со времен реформы. По-прежнему прим. Только одноуличная регулярна планировка с традиционными вариантами размещения застройки по одной или обеим сторонам улицы. Однако иногда разрабатыв. Детальная планировка всего поселения с размещением всех построек (дер. Дольна, Селище и т.п.). В нач 19 века было разработано 3 образцовых проекта планировки усадеб - одноуличные регулярные планы с двухсторонней застройкой. Регулярная планировка деревни стала господствующей. Во 2пол. 17 в. - начале 20 века сельские поселения, получившие регулярный вд получили серьезные изменения, однако осталась основной (т.к. было распространено подворное землепользование). Улицы в таких поселениях пересекали участки под прямым углом, изредка улица пересекала полосы наделы под углом.

27. Колодцы в сельской усадьбе, их типы

Решение надземной и подземной части колодцев отличается большим разнообразием, Их арх-ый образ нередко опред-ся способом подъема воды. Наиболее ранним типом колодца явл-ся колодец с журавлем. В основу действия журавля положен простейший механизм - рычаг. В форме и конструктивном решении проявл-ся принцип народной арх-ры - утилитарная простота. Наличие колодцев с журавлем вносит разнообразие в монотонный силуэт одноэтажной застройки деревни. Колодцы с навесом: простейшим навесом явилась двускатная крыша, насаженная прямо на сруб. В одном из скатов устраивается дверь. Несколько сложнее конструкции колодцев в виде небольшой круглой башенки с конусной крышей. Декор очень прост. Обычно это клинообразные концы дощечек свеса крыши и небольшой резной столбик, прикрывающий вершину. Большую группу составляют колодцы с открытыми навесами на двух или четырех опорах. Образцом высокого мастерства явл-ся колодец, построенный в г. Браславе в 40-е гг. 20 в. На четырех резных столбах покоится шатровая, слегка прогнутая крыша, покрытая щепой. Вершина крыши увенчана резным столбиком. Под свесом крыши выступают концы верхней обвязки, решенные в виде фигурных кронштейнов.

28. Основные принципы архитектуры классицизма

Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах более близкий к античности, чем в зодчестве предыдущих эпох. Интерьеру классицизма свойственны ясность пространственных членений, мягкость цветов. Его важнейшей чертой было обращение к принципам античного искусства: рационализму, симметрии, направленности, сдержанности и строгому соответствию содержания произведения его форме. Сложился этот стиль во Франции, отразив утверждение в этой стране абсолютизма.

Главными законами архитектурной композиции были симметрия, подчеркивание центра, общая гармония частей и целого. Парадный вход в здание располагался в центре и оформлялся в виде портика (выступающей вперед части здания с колоннами и фронтоном). Архитектурные памятники классицизма отличают: * четкость и геометрическая правильность объемов; * четкий и спокойный ритм; * уравновешенность, логичность планировки, выверенность пропорций; *сочетание гладкой стены с ордером и сдержанным декором; использование элементов античной архитектуры: портики, колоннады, статуи и рельефы на глади стен; * торжественность.

Выдающимися произведениями классицизма являются дворцы в Гомеле, Жиличах, Снове, соборы Иосифа в Могилеве, Петра и Павла в Гомеле и др. Архитектура дворцов отличается законченностью и ясностью композиции. Главным элементом фасадов были портики коринфского или ионического ордеров, завершенные фронтонами. Интерьеры парадных помещений обладали цельностью замысла и изяществом. Широкое применение нашли лепные карнизы, скульптурные фризы, барельефы, роспись.

29. Архитектура синагоги в Слониме, 1642-1648 гг., барокко

Синагога - центр религиозной и общественной жизни, представлен как молитвенный дом, место дискуссий и судебных заседаний. Каменные сеногоги в Белоруссии только центрические композиции. Сеногоги в Пинске и Слониме: компактный и высокий центральный объем, имеющий зал к которому с трех или 4х сторон примыкали пониженные помещения. Аттик окружал невысокую 4хскатную крышу центрального объема постройки (Пинск). В Слониме - отказ от аттика , применение высоких крыш и введение на торцовых фасадах барочного щипца. Каменная Сеногога в клецке арх-рой своего главного фасада напоминает жилой дом зажиточного горожанина. В синагоге частично сохранились настенные росписи. Действовала до 1940 г., в 2001 г. была передана в собственность Иудейскому религиозному объединению в Республике Беларусь. Находится на реставрации. Сейчас прямо у здания синагоги -- городской рынок.

30. Устройство водяных мельниц

По традиции их чаще делали из дерева. Часть здания могла располагаться на сваях над водой, потом под него стали подводить каменный фундамент. Высокий, сложенный из тщательно подогнанных, всегда тесаных камней фундамент становился символом мощи и стабильности. если и все здание было каменным (чаще так делали в помещичьих усадьбах -- д. Козловщина Поставского, Рось Волковысского, Высоцк Слонимского р-нов и др.), то именно эти сооружения показывали, что никаких затруднений -- ни технических, ни творческих -- белорусские строители не испытывали. Мельничный механизм размещался внутри здания, под крышей, снаружи оставалось только водяное колесо, приводившееся в движение водой. В зависимости от особенностей местности и возможностей организовать запруду мельницы делались с нижним боем, т.е. с подачей воды на колесо снизу (д. Волма Дзержинского р-на, рис. 1), или с верхним (д. Марково Молодечненского, Ижа Вилейского р-нов, рис. 2, 3. Наиболее ответственный элемент водяной мельницы -- колесо, достигавшее в диаметре 4 м. К мощному горизонтальному валу спицами прикрепляли два деревянных обода, расстояние между которыми примерно 50 см. Внутри их обшивали досками, а снаружи между ободьями вставляли перегородки (“лопатки”). Получались своеобразные ковши, расположенные один за другим вдоль колеса. Когда вода попадала в ковш, она приводила в движение колесо, а вместе с ним и горизонтальный вал. Крупные мельницы имели несколько колес (у млына в д. Рось Волковысского р-на в 1571 г. их было 6), которые приводили в движение не только жернова, но и станки для чесания шерсти. На полноводных, с быстрым течением полесских реках (Припять, Горынь) делали плавучие мельницы, в основе которых были стоявшие на якоре баржа или паром.

31. Экономическая реформа 1557 г. и планировочная организация сельских поселений

1557 год - разработана аграрная реформа “устава на валоки” . Реформа была проведена сначала только в королевских владениях на западе Белоруссии, в Литве и Восточной Польше. Реформа предписывала организацию фольварочного хозяйства на новых началах. Не принимая во внимание существовавшие поселения, всю землю разбили на отдельные участки. Лучшие из них отошли под вновь создаваемые или реконструируемые старые фольварки. Остальные предназначались для новых деревень, возникающих из старых.

Фольварок представлял собой часть феодального владения, где самостоятельно велось господское хозяйство. Состоял он из двора и земельного участка. Во двор - комплекс жилых и хозяйственных построек, обычно располагавшихся по периметру прямоугольного участка, входили господский дом администратора, один-два небольших дома для рабочих и сторожа, производственные и хоз. постройки, фольварок мог находиться в пределах деревни или на удалении от нее.

Расположение домов: * Дома располагаются по обе стороны улицы друг напротив друга;

* Дома располагаются вразбежку; * Усадьбы располагаются по одну сторону улицы, хозяйственные постройки - за жилым домом; * Жилые дома по одну сторону улицы, хозяйственные по другую; * Жилые дома по одну сторону улицы, хозяйственные по другую, но в шахматном порядке; * Жилые дома и хоз. постройки располагаются по одну сторону улицы в шахматном порядке.

Эти варианты доказывают, что “устава на волоки” предусматривала создание архитектурно организованного пространства с использованием средств профессиональной архитектуры - регулярности, симметрии, ритма.

32. Архитектура церкви в Славгороде

К архитектурным памятникам города, представляющим интерес, относится монументальная церковь с отдельно стоящей трехъярусной колокольней. Она расположена рядом с Замковой горой Славгородская церковь Рождества Богородицы была построена по указанию Голицына в 1791 - 1793 гг. Это центрический безапсидный храм с восьмигранным куполом. Интерьер украшен живописью. Архитектура имеет черты классицизма конца XVIII в. и носит светский характер, что проявилось в решении плана и объема церкви, типичных для гражданского строительства, в отсутствии традиционных апсид, равноценном художественном выражении всех фасадов. Рядом с церковью стоит двухъярусная колокольня, завершенная небольшой башенкой.

33. Устройство шатровых ветряных мельниц

Шатровые ветровые мельницы. Шатровая мельница чаще всего с бревенчатым или каменным основанием. Форма плана - восьмиугольная или круглая. Высота около 20 м. Стены мельницы были сильно скошены, а венчающая часть, более широкая, чем верхняя часть корпуса, нависала над ним. В поворотной части находился горизонтальный вал с крыльями. Крыши сооружались двускатными, куполообразными, шатровыми. К венчающей части крепились специальные жерди, к-ые соединялись внизу в один узел. С их помощью осуществлялся поворот. Преимущества: большая высота, высокая производительность, устойчивость всего сооружения, облегченная поворотная часть. Мельницы ставились на открытых местах на расстоянии 250 м от деревни и деревьев. Конструктивные детали опорной части и механизмов подвергались фигурной обработке. Балочки, колонки, подкосы, ограждения и карнизы украшались резьбой, незатейливым орнаментом. На крыше иногда устраивался флюгер.

34. Регулярная планировка малых городов (местечек) XIX в

В конце XVIII и первой половине XIX в. происходит коренная реконструкция белорусских городов. Капитальные сооружения, а также закрепившиеся улицы, проезды, площади учитывались проектировщиками и являлись опорными при перестройке города. Исторически сложившиеся интересные архитектурно-планировочные ансамбли сохранялись и почти всегда становились исходным началом композиции нового плана города.

При осуществлении проектов регулярной планировки старые укрепления, потерявшие свое значение и мешавшие развитию городов, уничтожались. Были срыты крепостные валы и засыпаны рвы в Минске, Гомеле, Могилеве, Пинске и других городах. Это способствовало созданию четкой уличной сети.

В большинстве проектов учитывались природные условия и рельеф местности. Холмы на территории Витебска и Минска были использованы для размещения городских центров.

Иногда ради строго симметричных регулярных плановых композиций рельеф местности почти не учитывался. Это обстоятельство затрудняло строительство, и в натуре такие планы теряли свое значение, осуществлялись частично и в дальнейшем подвергались коррективам (Чериков). В каждой планировочной системе выделялись композиционные оси в виде основных улиц. Городской центр - обычно площадь - размещался в месте пересечения или точке схода таких осей. Этим центр города не только подчеркивался особо, но и органически увязывался с отдельными его частями. Место для городского центра отводилось на возвышенностях вблизи реки.

Наибольшее распространение получил прием прямоугольной планировки городов. Улицы пересекались под прямым углом, образуя квадратные или прямоугольные кварталы, часто одной величины.

Принцип регулярной прямоугольной планировки наиболее последовательно осуществлен в планах небольших белорусских городов, таких как Бабиновичи, Климовичи, Городок, Сураж, Мстиславль. Особенно показательны в этом отношении уездные города Бабиновичи и Климовичи, планы которых представляют собой «идеальные» планировочные схемы того времени. В ряде городов традиционные симметрия и центричность планов нарушены в связи с тем, что приходилось считаться с существующими строениями (Сураж, Копысь, Старый Быхов, Белица).

35. Архитектура дворца в Щучине

Памятником архитектуры переходного периода от барокко к классицизму является Щучинский дворец (арх. Ю. Пиола,60--70-е гг. XVIII в.). Это двухэтажное компактное здание, центральная часть которого имеет широкую лоджию с двумя колоннами. Расчленение объема на три части с понижением средней (полтора этажа) усиливает пластичность главного фасада, выявляет вестибюльную группу и основные парадные помещения дворца (в ризалитах). Декоративная обработка фасадов складывается из пилястр и колонн ионического ордера, оконных наличников, балюстрады со щитом в центре для скульптурного картуша. Дворец расположен в живописном парке (садовод С. Юндил) и ориентирован главным фасадом в сторону центра Щучина.

36. Конструктивные решения амбаров XIX в

Амбар - складская постройка для хранения продуктов питания и разных ценностей. Летом в них устраивали спальное место (были срубными и сруб переходил на крышу). Амбары всегда располаг-сь вблизи дома с ориентацией на него. Они характеризовались большим разнообразием: от примитивных клетей до двухэтажных построек с галереями и лестницами, иногда с декоративной отделкой. Известны амбары с торцовым и боковым предклетьем. Они могут быть одно- и двухэтажными. Внутр-ее прост-во представляет собой нерасчлененное помещение, в к-ом у противоположной от входа стены располаг-ся закрома для хранения зерна. Вход в амбар всегда располаг-ся посередине стены и служит композиционным центром. Амбары в плане квадратные и прямоугольные. Два типа основания амбара - на столбах и с подкладкой под углы камней-валунов. Выразительный элемент амбара - предклетье, к-ое устраивалось за счет выпуска двух-трех нижних продольных венцов, накрытых полом и образующих входную площадку. Устраивался навес. Конст-ции крыши: сплошной бревенчатый накат, крытый соломой, бескокошинная к-ция. Галереи с ажурными ограждениями, лестницы, колонны, резные элементы обогащают арх-ру амбаров.

37. Архитектура дворца в Гомеле

Дворец в Гомеле, заложенный в 1785 г. для П.Румянцева, -- заметное явление в развитии монументального гражданского зодчества Беларуси. Местоположение дворца определилось выгодными природными условиями -- на холме, над рекой Сож -- и поддерживалось новой планировочной структурой города. Главный корпус дворца -- компактное двухэтажное здание. Центральная часть его завершается куполом. В главном корпусе посередине расположен квадратный зал с широкими нишами по сторонам, обрамленный рядами стройных колонн. Подобное построение плана наблюдается во многих русских дворцах эпохи классицизма. План гомельского дворца отличается простотой и ясностью в решении группы основных помещений -- без коридоров и темных проходов. Раскрытые пространства придают интерьеру парадность. В дворцовых сооружениях конца XVIII в. лестницы потеряли свою былую торжественность и большие размеры. Если раньше они располагались по главной оси здания, то теперь сдвигаются в стороны, уступая центральное место залу. Небольшие по своим размерам лестницы занимали скромное место в интерьере дворцов. Объясняется это тем, что все парадные помещения планировались в первом этаже, а верхний этаж отводился под жилье. Аналогичное явление наблюдается и в плане дворца в Гомеле: две лестницы главного корпуса размещены поодаль от зала и скрыты от глаз посетителей. Основной элемент декора зала -- классический коринфский ордер. Колонны с каннелюрами были выполнены из искусственного мрамора белого цвета. Использование полой керамики в виде коротких гофрированных труб в куполе и сводах обеспечивало легкость конструкции. В интерьере было много живописи и лепного орнамента тонкого рисунка. Фасад дворца, обращенный к городу, имеет трехчастное деление. Четырехколонный портик коринфского ордера контрастирует с плоскостью стены и ризалитами. Иначе выглядит парковый фасад дворца, обращенный к Сожу. Средняя часть его в виде развитого шестиколонного портика является главной темой всей композиции. Обширная полуциркульная терраса служит удачным переходом от дворца к парку.

38. Архитектура дорожных станций XIX в

Собственно, это было не единичное строение, а целый комплекс (ставились через 20 верст. Перербург-Одесса. Москваг-варшава основные направления). Он включал центральное здание, где размещались комнаты для записи подорожных, станционного смотрителя (который мог там жить) и для проезжающих (по сути, гостиница). В общем помещении, как правило, к услугам путников был самовар и легкие закуски. А в некоторых станциях - более высокого ранга - можно было получить и горячее питание. Комплекс включал также флигель, где жили ямщики, и систему хозяйственных построек: конюшни, сараи для телег и карет, хранения сена и пр.

Основное здание своим главным фасадом выходило на дорогу и имело не только утилитарный, но и, скажем, идейный образ. Над входом, как правило, висел двуглавый орел. Могли быть и такие элементы, как будка часового, шлагбаум и т.д. Классические основы. Трехчастная композиция. Классицизм, иногда псевдоготика - стрелчатые окна.

39. Устройство колодцев в сельском строительстве

Решение надземной и подземной части колодцев отличается большим разнообразием, Их арх-ый образ нередко опред-ся способом подъема воды. Наиболее ранним типом колодца явл-ся колодец с журавлем. В основу действия журавля положен простейший механизм - рычаг. В форме и конструктивном решении проявл-ся принцип народной арх-ры - утилитарная простота. Наличие колодцев с журавлем вносит разнообразие в монотонный силуэт одноэтажной застройки деревни. Колодцы с навесом: простейшим навесом явилась двускатная крыша, насаженная прямо на сруб. В одном из скатов устраивается дверь. Несколько сложнее конструкции колодцев в виде небольшой круглой башенки с конусной крышей. Декор очень прост. Обычно это клинообразные концы дощечек свеса крыши и небольшой резной столбик, прикрывающий вершину. Большую группу составляют колодцы с открытыми навесами на двух или четырех опорах. Образцом высокого мастерства явл-ся колодец, построенный в г. Браславе в 40-е гг. 20 в. На четырех резных столбах покоится шатровая, слегка прогнутая крыша, покрытая щепой. Вершина крыши увенчана резным столбиком. Под свесом крыши выступают концы верхней обвязки, решенные в виде фигурных кронштейнов.

40. Архитектура дворцово-паркового ансамбля в Жиличах

Жиличи -- бывшее имение в небольшой деревне Добосне Кировского района Могилевской области. Площадь парка около 18 га, а всего усадебного комплекса с водоемами, плодовыми садами и многочисленными подсобными сооружениями достигала 100 га. Дворец является центральным элементом композиции всего дворцово-паркового комплекса, замкнутого в прямоугольник регулярными аллеями. Прослеживается и былая архитектурно-планировочная организация парка. Дворец строился в два приема: вначале был возведен главный корпус, затем к нему пристроили протяженное крыло с придворной церковью и дополнительными жилыми помещениями. Главный двухэтажный корпус в виде буквы П расчленен по фасаду пилястрами. В центре поставлен на стилобат шестиколонный портик коринфского ордера с фронтоном и бельведером под лестничной клеткой. Фриз антаблемента заполнен лепными гирляндами и розетками. Два коротких боковых корпуса также украшены портиками. Часть пристроенного к дворцу крыла с встроенным храмом по своему декоративному убранству отлична: здесь композиция фасада определилась широко расставленными пилястрами и арочными окнами. Архитектура дворца выдержана в классических традициях начала XIX в. Многие детали сделаны из дерева.