Готическая архитектура

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Основная часть

1.1 Готическая архитектура

1.2 Строительные приемы и конструкции

1.3 Тектоника зданий

1.4 Здания и архитектурные комплексы

Заключение

Список использованной литературы

Введение

«Готические соборы могут

служить в качестве настоящего

преобразующего инструмента, поистине

алхимического трансформатора

сознания, ведущего разум и душу к более

полному и пониманию, и ощущению бога…»

Даниэль Готье

Трудно найти подходящие слова, чтобы описать впечатления от готического собора. Они высоки и тянутся к небу бесконечными стрелами башен и башенок, вимпергов, фиалов, заостренных арок. Но больше поражает не столько высота, сколько богатство аспектов, открывающиеся, когда обходишь кругом здания. Действительно, в период готики ведущее значение в архитектуре получают городские соборы - культовые и общественные центры городов. И то же время, в связи с бурным развитием городов, получают развитие и другие типы городских зданий, строительство которых связано с развитием торговли, ремесел и городского управления. Это и ратуши, и здания купеческих гильдий, больницы и дворцы городской знати.

Готика, пламенеющая готика - в этих словах гудит огненная энергия, огонь не камина или крематория, а божественное пламя, божественный свет. Изучение готической архитектуры затягивает, как созерцание витражей собора. Если даже сейчас, в современном Париже, собор Парижской Богоматери царит над городом, и перед ним меркнет архитектура барокко, ампира, классицизма, то можно представить, как еще более внушительно он выглядел тогда, в том Париже, среди кривых улочек и маленьких двориков по берегам Сены.

В большинстве европейских стран, лежащих к северу от Италии, готический стиль господствовал долго. XV век в северных странах можно считать или позднеготическим или проторенессансным. Большой разницы нет, т.к. Возрождение, при всем своем безусловном новаторстве, было закономерной стадией средневековой культуры, в которую та перерастала органически.

Готика была первым по-настоящему самобытным архитектурным стилем, родившимся в Северной Европе. Более 300 лет вздымающиеся ввысь, пронизанные светом соборы и церкви являлись олицетворением смирения и гордыни средневековых христиан. [2]

Романский стиль, господствовавший в архитектуре раннего средневековья, впечатлял, прежде всего, приземистой массивностью форм. Толстые стены, объемистые колонны и мощные контрфорсы не оставляли места свету, что делало соборы и церкви мрачными и строгими сооружениями, повергавшими в благоговейный трепет. Затем, в середине XII века, во Франции возник совершенно иной тип церковных сооружений. Притом, что их шпили, казалось, касались небес, конструктивно новые церкви были значительно изящней и легче. Внутри здания воображение поражали высота и обилие света. У людей, привыкших молиться в церквах, построенных в романском стиле, готика должна была вызывать поразительный душевный подъем и раскрепощение.

Новый стиль был впервые воплощен во Франции при строительстве главной церкви аббатства Сен-Дени недалеко от Парижа. Здание построили в 1140-44 гг. по заказу аббата, но неизвестно, принадлежала ли идея ему или безымянному мастеру каменщиков. Так или иначе, аббат остался доволен результатом - в особенности чудесным потоком света, свободно льющимся из окон.

Новый стиль прижился, и в течение 20 лет сооружение готических соборов началось в Сансе, Нуайоне и Лане неподалеку от Парижа, а также в самом Париже, где в 1163 году был заложен знаменитый Нотр-Дам. устремлялись все выше в небо, и в XIII в. готический стиль вошел в свою зрелую фазу, по праву названную высокой готикой и наиболее ярко воплотившуюся в великолепных соборах Шартра, Реймса и Амьена.

1. Основная часть

1.1 Готическая архитектура

Со второй половины 12-13 вв. западноевропейская архитектура достигает особенного высокого развития, что связано с быстрым развитием в городах ремесел и торговли. В отличии от романского периода, когда центром строительства были монастыри город все более становиться средоточием экономической, политической и культурной деятельности. В городах ведутся широкие строительные работы, возводятся монументальные здания и сооружения, вырастают кварталы ремесленников и торговцев.

Строительная деятельность, выйдя из-под опеки монастырей, становится уделом профессиональных строителей, скульпторов и художников-горожан, объединенных в цеховые организации. Растет профессиональная квалификация мастеров, резко повышается уровень строительной техники. Развивая достижения романского периода, строители ищут более совершенные методы возведения зданий, позволяющие облегчить конструкцию и экономно расходовать материал, добыча и транспортировка которого в период средневековья были сопряжены с большими трудностями.

Как и ранее, ведущая роль в строительстве остается за архитектурными школами Франции. Однако центр тяжести нового строительства перемещается в наиболее тогда развивающиеся северные районы страны-Иль-Де-Франс, Пикардию и Шампань с главными городами - Парижем, Амьеном, Реймсом. Здесь зарождается и зреет новое стилевое направление в архитектуре получившее позднее название готического. В 13-14вв. готическая архитектура распространилась в другие страны Европы, приобретая в каждой из них национальные особенности.[1]

В период готики получают развитие различные типы городских зданий, строительство которых связано с развитием торговли, ремесел, городского управления (ратуши, здания купеческих гильдий, дворцы городской знати, больницы и др.). Ведущие значения в архитектуре получают городские соборы - культовые и общественные центры городов. Универсальное назначение соборов и их общественная роль в жизни городов сказываются на характере архитектуры; в их образах на ряду с чертами, идущими от религиозной мистики, все более отражаются гражданские чувства горожан с возросшей жаждой познания окружающего мира, осознанием рациональных основ человеческой деятельности.

1.2 Строительные приемы и конструкции

Самым выдающимся техническим достижением эпохи является конструкция готического базиликального храма. Как уже отмечалось, эволюция романского храма шла по пути постепенного расчленения стен и сводов с выделением в них наиболее нагруженных элементов - контрфорсов и гуртов. Готические мастера завершили эту эволюцию, создав качественную новую каркасную систему, которая позволила предельно облегчить здание, добиться минимальной толщины конструктивных элементов.

Основными элементами готического каркаса являются арочные ребра сводов - вынесенные наружу контрфорсы и наклонные элементы в виде полуарок, соединяющие опоры сводов с контрфорсами, - аркбутаны.

Нервюры готического здания - это появившиеся уже в поздний романский период каменные гурты крестового свода. Они в виде арок накрест перекрывают каждую отдельную ячейку конструктивной сетки нефа (травею) и, создавая жесткие границы каждой травей опоясывают, его щековые грани. Сочетание нервюр с вспарушенным крестовым сводом позволила выделить в своде несущий скелет, воспринимающий на себя нагрузку от всех четырех распалубок свода. При выделении и усилении ребер - нервюр оказалось возможным значительно уменьшить толщину свода(распалубок) и тем самым уменьшить общую нагрузку.При сооружении крестового нервюрного свода, сначала выкладывались нервюры, а за тем по ним возводился свод на опалубке, опирающейся на нервюры.

Очертание готического нервюрного свода - стрельчатое. В целях уменьшения распора уже романские мастера иногда применяли стрельчатый свод взамен продольного цилиндрического свода. В ранних готических постройках стрельчатое очертание нервюрного свода делалось лишь в щековых арках; диагональные нервюры сохраняли круговое очертание.

При перекрытии прямоугольной ячейки с неравными сторонами сначала устанавливались полуциркульные диагональные нервюры, которые определяли высоту свода, а затем щековые нервюры и распалубки.

На основе сочетания стрельчатой формы с нервюрами и крестовым сводом была создана новая пространственная конструкция. В противовес монолитности древнеримских построек готическая конструкция более подобна современным упругим системам, и по существу, является пространственным каркасом , элементы которого

Выполняют определенную конструктивную функцию. Основной принцип их взаимного сочетания - активная уравновешенность.

Характерным элементом готического каркаса является устой из аркбутана и контрфорса.

При системе нервюрных сводов, локализующих распор, стена более теряла свое значение, для устойчивости свода и увеличивалась роль контрфорсами. В однопролетных зданиях и вертикальные, и горизонтальные нагрузки можно было воспринять контрфорсом.В качестве соединительного элемента вводиться наклонная полуарка - аркбутан, передающая усилия распора от нервюр главного свода на контрфорс.

Расчлененный на два элемента, устой соответствует направлениям основных усилий, его сечение сильно развита в плоскости приложения распорных сил. К усилиям главного свода прибавляются усилия от сводов боковых нефов, и для обеспечения устойчивости контрфорса его сечение увеличивается к низу, где образуется самые большие напряжения. Устойчивость контрфорса также увеличивается нагрузкой его сверху башенок - пинаклей. В пятинефных храмах аркбутаны часто стоят из двух пролетов с промежуточной опорой и пинклем.

Вынесенные наружу аркбутаны облегчают стену и создают возможность обильного освещения главного нефа через проемы в его боковых стенах. Оставленные открытыми аркбутаны стали неотъемлемым элементом архитектуры готических построек.

В поисках наибольшей жесткости и устойчивости системы, а также наилучшей точки приложения сил, аркбутаны различных постройках делались разной формы и с неодинаковым наклоном. Одноярусный аркбутан обычно примыкает к центральному нефу в точке, находящегося выше основания свода . Пазухи свода заполнялись камнем раствором, превращаясь в толстый монолитный блок в основании свода.

Нижняя полуарка двухъярусного аркбутана соединялась со сводом в точке, близко к его основанию. С развитием готического храма аркбутан получал большую жесткость и устойчивость путем постановки его под более острым углом к вертикальной опоре. Т.е, приближением его наклона линий давлений в своде.

готика архитектурный стиль конструкция

Готическая архитектура знаменует собой огромный подъем мастерства каменотесов. Для возведения зданий использовался местный природный камень, а в северной Германии, Нидерландах, в некоторых районах Ломбардии, Южной Франции - также и кирпич. Из камня выкладывались не только стены, но и тонкие колонны, своды и все остальные элементы зданий; кроме того из камня высекались узорчатые оконные переплеты и другие художественные детали. Кровельным материалом служили шифер или обожженная черепица.

В готическую эпоху преобразуется и конструкция крыш. В романскую эпоху стропильная система, поддерживающая кровлю, часто опиралась на свод, давая ему существенную дополнительную нагрузку. Готические мастера полностью отходят от этой конструкции, создав стропильную ферму, независимую от свода и оперяющейся на стены. Употребление открытых стропил без каменных сводов побуждало применять различные системы ферм и стропильных конструкций. Система прямоугольных стропил сочеталась с криволинейными деревянными арками, составлявшими подобно нервюрам в каменных сводах, конструктивный каркас деревянных сводов.

Деревянные конструкции получили широкое применение в массовом типе так называемого «фахверкового» жилого дома. Деревянные каркасы порой имели сложную конструкцию с балконами и нависающими этажами, с большими пролетами на первых этажах ( где часто устраивались лавки), что вызывалось градостроительными условиями - стремлением сохранить необходимую ширину улиц при максимальной плотности застройки.

Следует отметить также использование металла и стекла в готических конструкциях. Помимо широкого строительного применения для деталей крепления (гвозди, анкера, скобяные изделия и т. п.)

Высокие достижения готических мастеров позволяют предполагать о наличии в средневековье совершенных технических методов возведения зданий и разработанных теоретических источников.

Общий уровень архитектурно - строительных знаний 13в. Отчасти нашел свое выражение в капитальном энциклопедическом труде доминиканского монаха Винцента Де Бове «Великое зерцало» состоящим из соединенных в три тома 83 книг, написанных на основе использования множества разрозненных трудов, принадлежащим авторам различных народов. В части тома, посвященной архитектурно - строительному делу, пишется «Архитектура рождается из практики и теории. Практика есть непрерывное упражнение и осуществление на деле, которое выполняется руками. Теория же есть то ,что показывает и объясняет расчеты и пропорции возведенных построек». Трактат во многом развивает положение Витрувия.

Сохранившееся источники дают основание утверждать, что имелись определенные методы вычислений размеров частей зданий и сооружений. Существовали строительные правила, писались трактаты по сводостроению и другим вопросам строительного искусства , интересовались зодчие и проблемами механики. Сохранились источники, говорящие о назначении размеров конструкции соборах, с учетом не просто обычных нагрузок на здания, но и сотрясения от колокольного звона, дающего специфические и вибрационные нагрузки.

В определении формы сводов и толщины опор широко использовался графический метод на основе геометрических построений . Особенно интересен в этом отношении сохранившийся набор рисунков известного французского архитектора 13 века Виллара Де Оннекура, принимавшего участие в строительстве Реймского собора. Помимо общих сведений о методах возведения зданий и строительном конструировании автор большое место уделяет графическим способом построения готических арок и сводов, определения толщины конструкции и ряду других приемов практического использования геометрических закономерностей.

В готической архитектуре возведению здания обычно предшествовал проект. Если в романский период было достаточно схематического наброска с размерами, фиксирующего общие пожелания заказчика, то проект готического времени, как об этом свидетельствуют сохранившееся материалы по строительству Страсбургского и Кельнского соборов, Уже представлял собой выполненные на больших листах пергамента чертежи, на которых сравнительно точно были определены основные конструктивные и архитектурные элементы здания.

С 12 века одновременно с развитием сводов для культовых зданий наблюдается возрождение и строительство каменных мостов, в которых, как правило, применялись цилиндрические своды ( или бочарный свод). Самым смелым решением конструкции моста в средние века и одним из выдающихся достижением того времени был большой мост через реку Адда в Треццо ( в северной Италии, 1370 - 1377 гг.), который состоял из цилиндрической арки пролетом почти 72 метра и высотой около 22 метров. Его пролет был превзойден лишь в современных мостах из метала и железобетона.

1.3 Тектоника зданий

Весь строй готических вертикально устремленных пространств и членений явился в значительной степени следствием рациональной конструктивной системы, отвечающей поискам, определенного образного строя эмоционально действующего на человека.

В соответствии с конструктивной схемой готического базиликального храма развивалась и структура внутренних пространств, основанная на «связанной системе» каждой ячейке среднего нефа соответствовала и в плане одна или две ячейки боковых травей. Это находило отражение в разработке опор - иногда одинаковых по всему нефу, иногда чередующихся с промежуточными опорами. По вертикали средний неф, как правило, имел трехчастное расчленение : первый ярус - нижняя аркада, второй ярус - средняя полоса включающая двух или трехчастные проемы трифория, третий ярус - верхняя часть стены, заполненная оконными проемами.

Готический каркас нашел образное выражение в пластике и членения интерьера. Вертикальное расчленение основной опоры следует нервюрной структуре свода. Как и в романской архитектуре из столба выделяют тонкие колонки, но уже соответствующие многочисленным нервюрам, являясь их продолжением. Нередко опора превращается в пучок колон, создающих в композиции интерьера явное преобладание вертикальных членений над горизонтальными.

Новые конструктивные приемы обусловили и новое соотношение стен и каркаса. Нервюрный каркас позволил предельно уменьшить толщину сводов и стен, увеличить пространства интерьера. Система легких опор и вынесенных наружу подпорных элементов также способствовала созданию просторного интерьера. В котором масса стен «растворяется» в обильно освещенном, динамичном пространстве.

Готическая конструктивная система способствовала и преодолению замкнутости интерьера; огромные стрельчатые окна заполняют плоскости между опорами. К проемам в боковых стенах прибавилось круглое окно - роза, устраиваемое на главном фасаде и обычно повторяющейся в торцах трансепта. Трифорий при устройстве плоской крыши над боковыми нефами также иногда превращался в дополнительную ленту проемов. Окна имели сложную по рисунку разные переплеты, которые обычно состояли из нескольких фигурных рам, последовательно вставляемых друг в друга.

Переплеты заполнялись витражами часто с изображением святых или отдельных культовых сцен. Свет, проходивший сквозь цветные стекла, создавал настроение таинственности, потусторонности.

В пластической разработке фасадов готическая конструктивная структура отразилась двумя сторонами; непосредственным включением в композицию структурных элементов здания ( нефов, трансепта, башен, аркбутанов, стрельчатых сводов, оконных проемов и т. п.) и на ряду с этим стремлением к «дематериализации» массы посредством ее всемирного декоративного расчленения. При этом декор часто повторяет в миниатюре начертания форм основных конструктивных элементов здания.

Во внешнем убранстве зданий готического периода нетрудно различить романские мотивы; аркатуры, перспективные порталы, профилированные оконные проемы и т. п. но здесь они приобрели вытянутые пропорции и скульптурный характер. Очертания арок стали стрельчатыми, вводились остроконечные треугольные элементы. Была разработана целая система разных венчающих элементов в виде ажурных остроконечных башенок, пинаклей, фиал, крестоцветов, балюстрад с химерами и Т. П. . Все эти приемы придают объемам легкую ажурную структуру. Единство наружных объемов и интерьера проявилось в конструкциях, декоре и объединяющей их высотной динамике, достигнутый всемирным подчеркиванием вертикальных членений

1.4 Здания и архитектурные комплексы

Черты готической архитектуры предвосхищалсиь уже некоторыми романскими соборами - самый ранний романский пример , в котором, уже сложилась готическая конструктивная система, - собор в Дерхеме с тремя нефами, перекрытыми стрельчатыми нервюрными сводами по связанной системе, и скрытыми под кровлей аркбутанами, передающими усилия распоров поверх нефов на контрфорсы. Однако расцвет готики был связан в первую очередь с архитектурой Франции.

Выдающимся памятником ранней готики стал собор парижской богоматери, постройка которого началась в 1163 году и закончилась в середине 14 века.

Грандиозный пятинефный собор ( длина 129 метров , высота среднего нефа 32,5 метров башен 69 метров ) внутри расчленен крестовыми нервюрными сводами по связанной системе с открытой галереей над боковыми нефами. Нижние ярусы имеют толстые по- романски нерасчлененные столбы; на фасадах ему отвечают массивные стены с контрфорсами . Черты готики значительно большей степени проявляются в пластике верхней части композиции с ярко выраженным каркасом и огромными окнами заполнения. Конструкция контрфорсов с аркбутанами составляют ведущую архитектурную тему боковых фасадов. На главном ( западном ) фасаде на ряду с богатой типично готической пластикой ( стрельчатые многоуступчатые очертания проемов, ажурность и скульптурность элементов преобладание в деталях вертикальных членений, развитое круглое окно - роза и т. п. ) еще сильно ощущаются горизонтальные членения, господствует строгая симметрия. Дематерилизация стен еще не получила развития, характерного для зрелой готики.

Реймский собор один из наиболее ярких примеров, в котором готическая конструкция сочетается с чрезвычайной богатой пластикой. Господствующие вертикальные членения здесь сливаются в динамичный поток общего, устремленного ввысь движения массы. Главная роль наряду с конструктивными элементами отведена системе ажурной пластики - заполнению проемов, их обрамлением, аркатурам с заполняющими их скульптурами, башенками и.д. Зрительная дематериализация достигла наивысшего предела, обусловив легкость и невесомость композиции. Вместе с тем многие детали пластики как бы разбивают в миниатюре формы основного каркаса.

Заключение

Готический стиль - это художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитии средних веков искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы (между серединой 12 и 16 веков). Готика развивалась в странах, где господствовала католическая церковь, и под её эгидой феодально-церковной основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи Готики. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами.

Готика придала новый облик средневековой Европе. Ее влиянию подверглась не только архитектура, но и живопись, декоративно-прикладное искусство, одежда. Практически все было отмечено печатью стилистического единства. Под влиянием готики находилось и книжное искусство, расцвет которого пришелся на XIII - XIV века. Готическая эпоха являлась периодом интенсивного развития светской культуры. Именно в это время впервые в истории стали культивироваться идеалы духовной любви, возникла лирическая поэзия и музыка. В Средневековье активно развивалось искусство светской живописи, которое в основном проявлялось в портрете. Но все же первое, что приходит в голову при упоминании готики - это величественная архитектура средневековых готических соборов. Их несоизмеримое с человеком пространство, вертикализм башен и сводов, подчинение скульптуры ритмам динамичности архитектуры, многоцветное сияние витражей оказывают невыразимое эмоциональное воздействие. Поэтому появление готического стиля в архитектуре средневековья можно без стеснения назвать одним из величайших открытий в истории зодчества.

Список использованной литературы

1. Гуляницкий Н. «История Архитектуры», М. 1978 том 1, 67 - 76 стр.

2. Георгиева С. «Готическое искусство», М. 1998 35 - 45 стр.

Размещено на Allbest.ru