Органическая архитектура

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерств образования и науки Украины

ПГАСА

Реферат на тему

Органическая архитектура

Днепропетровск

Что такое биоархитектура

Биоархитектура - отрасль архитектуры, в которой при проектировании и сооружении зданий используются элементы конструкций, существующих в природе.

Создателем органической архитектуры стал американец Луис Салливен. Как и большинство творческих людей XIX века, он проникся эволюционным учением Дарвина и передовыми достижениями биологии. Салливен считал, что человек должен жить и работать в домах, которые гармонично вписываются в окружающий ландшафт. Хотя философия органической архитектуры звучала, скорее, как некий идеал, к которому надо стремиться, ее последователи, включая самого знаменитого из них -- Фрэнка Ллойда Райта, творившего в конце XIX -- первой половине XX века, создали прекрасные образцы. Поселившийся в Индии англичанин Лаури Бэйкер воплотил эти идеи в домах, вполне традиционных внешне, но так органично встроенных в зеленые заросли тропиков, что можно подумать, они сами выросли из земли, как грибы после дождя. Сходное впечатление производят сооружения австрийского художника и архитектора Фриденсрайха Хундертвассера. Отличительной чертой органической архитектуры стала приверженность к природным материалам: вместо стали, бетона и пластика используются камень, дерево и стекло.

Есть страны, в которых почти вся национальная архитектура может быть отнесена к органической. Такова Финляндия с ее суровой, но великолепной природой. Дерево и камень -- основные строительные материалы в этой стране, и именно их в большом количестве использовал Алвар Аалто, в том числе и для зарубежных проектов. Одно из его последних творений -- реконструкция Оперного театра в Эссене (Германия), завершенная уже после смерти архитектора в 1988 году. Здание формой напоминает скалистый уступ, обработанный ледником, в точности как камни Финляндии.

Уже в наши дни французский архитектор Франсуа Рош создал дом-камуфляж, который удовлетворяет требованиям органической архитектуры -- не противоречить расположенному неподалеку старинному замку и вписываться в холмистую местность. В результате форма дома оказалась ломанной, под рельеф местности, а само строение -- задрапированным зеленой сеткой, которая маскирует дом и защищает людей от жары и насекомых. Другой его знаменитый проект 2005 года -- музей города Лозанны, называемый Green Gorgon. Он выполнен в излюбленной манере Роша как нечто неотличимое от окружающей природы -- зеленый лабиринт, напоминающий то ли поросшие лесом овраги, то ли застывшее насекомое, богомола. Сооружение столь запутано, что посетителям выдают GPS-навигаторы, чтобы не заблудиться и найти выход.

Иногда дом в буквальном смысле "встраивают" в ландшафт и маскируют под зеленый холм, совсем как жилище хоббитов. Зеленая трава на крыше и стенах защищает дома в швейцарской деревне, построенной по проекту Петера Феча, от дождя, ветра и перепадов температуры. Из-за хорошей теплоизоляции такие дома потребляют меньше электроэнергии. Первый "дом в холме" был придуман Фечем еще в 1970 году, и сейчас в стране можно найти около десятка небольших сказочных деревенек, по всей видимости, пришедшихся по вкусу жителям Швейцарии.

В больших городах зеленые островки ценятся на вес золота, и, казалось бы, строить что-то на их месте -- просто кощунство. Тем не менее, американец Эмилио Амбаш построил в 1993 году в японском городе Фукуока здание культурного центра прямо на территории сквера. Оно выглядит как огромная зеленая лестница, спускающаяся в сад, каждая ступенька -- длинный газон, на котором можно устроить пикник в центре города, да еще и осмотреть окрестности с высоты.

Существует и другое понимание органической архитектуры -- подражание живой природе. Биоморфные элементы осваивали многие архитекторы. Достаточно вспомнить дом Константина Мельникова в Москве, форма и расположение окон которого напоминают пчелиные соты, или творения итальянца Антонио Гауди. Но жизнь не стоит на месте, и в середине XX века стал появляться серьезный интерес к бионике. Пионером в области бионической архитектуры был немецкий инженер Отто Фрай, собравший в 1961 году в Штутгарте единомышленников в группу под названием "Биология и строительство". Сам Фрай занимался легкими конструкциями. Вместе с биологами и инженерами из Политехнического института он хотел разобраться, как происходит строительство тканей и оболочек живых организмов, а потом соединить эти знания с существующими технологиями. Рассматривая скорлупки диатомей и паутину, исследователи обнаружили очевидное сходство с собственными разработками. Однако увидели они и важное отличие: живые объекты необычайно сложны и их конструкции не всегда оптимальны, поэтому точное воспроизведение их на практике чаще всего невозможно -- такие проекты будут очень дорогими и тяжелыми.

Без сомнения к биоархитектуре можно отнести и био-тек, возникший как альтернатива хай-теку. Согласно его идеологии, на смену квадратным, неестественным формам зданий должны прийти мягкие, повторяющие плавные линии живого формы. Пока это течение существует в большей степени как идеология, разделяемая несколькими ведущими архитекторами. Начало ему положил англичанин Норманн Фостер, создавший в лондонском Сити в 2004 году башню по адресу: 30, Сент Мэри Экс. Абсолютно круглая в плане башня высотой 180 метров свечой тянется в небо, но знающим людям она больше напомнила огурец, что и решило ее судьбу -- башню причислили к классике биотека. В его рамках также творят такие знаменитые личности, как Сантьяго Калатрава, Николас Гримшоу, Ян Каплицки, Грег Линн. Последнему принадлежит идея блоб-архитектуры, когда здание напоминает формой что-то округлое и мягкое, некий сгусток инопланетной живой субстанции, готовый разрастись и поглотить все вокруг. Амебоподобный, висящий в воздухе пластиковый Дом искусств в Граце (Австрия) -- типичный пример блоб-архитектуры. Линн же придумал и дом-эмбрион. Структуру, которая самостоятельно развивалась бы из некоего примитивного жилища, подстраиваясь под условия окружающей среды. Это, конечно, только утопия, так же как и дом-коммуна, периодически захватывающий умы архитекторов. На первый взгляд кажется, что такое обустройство, когда огромная масса народа присутствует в одном месте, как это происходит сейчас в мегаполисах, противоречит сути живой природы. Но это не так, достаточно взглянуть на муравейник. Насекомые живут и трудятся в тесном пространстве, помогают друг другу, роль и место каждого муравья предельно ясны. Создать такой небоскреб-муравейник, где бы людям было комфортно жить, -- несбывшаяся мечта многих. Воплотить ее пытаются в проектах небоскребов с развитой инфраструктурой и множеством технологических решений, позволяющих использовать альтернативную энергетику и другие чудеса техники. Как, например, пирамида Shimizu TRY 2004 Mega-City, придуманная для перенаселенного Токио. Теоретически 750 тысячам обитателей пирамиды даже не нужно будет покидать ее -- внутри они найдут все необходимое для жизни.

В 2006 году по проекту мексиканского архитектора Хавьера Сеносьяна был построен дом, напоминающий раковину моллюска наутилуса. Черты наутилуса повторяются не только во внешней форме дома, но также в его спиралеобразном внутреннем устройстве. А в 2007 году под его же руководством в Мехико был закончен дом "Змея" (Quetzalcoatl Nest) -- здание в виде длинной трубы, плавно огибающей неровности ландшафта. Свои профессиональные взгляды Сеносьян изложил в книге "Биоархитектура". Он считает, что нужно строить небольшие соразмерные человеку дома в местах с красивой природой, используя при этом природные материалы местного происхождения.

Несмотря на то что биоархитектура (и все, что понимается под этим термином) возникла отчасти как дань моде на все живое, органичное и экологическое, у нее просматриваются прекрасные перспективы. Вряд ли в скором времени следует ожидать противоположных тенденций в мире архитектуры, отдаляющих нас от естественной среды. В городах появляется все больше биоморфных зданий, где каждый элемент создан для комфорта посетителей, все чаще в конструкциях жилых домов и общественных зданий используются солнечные батареи и другие источники альтернативной энергии, снижающие нагрузку на экологию. Возможно, когда-нибудь наши жилища будут походить на живые существа не только формами, но и функциональными возможностями. И мы наконец заживем в гармонии с природой и самими собой.

Вокруг бионики

* Древнегреческий философ Демокрит, более известный как создатель учения об атомах, был еще и основоположником мимезиса -- системы взглядов, рассматривающей человеческую деятельность, познание и искусство как копирование живой природы. "От животных мы путем подражания научились важнейшим делам, -- писал он. -- ...мы ученики ласточек в построении жилищ..."

* Обитатели моря могут "позволить" себе более значительные размеры и вес по сравне-лию с наземными организмами. Так, океанские полипы -- книдарии при длине 18 метров достигают веса в одну тонну. Длинные "стебли" бурых водорослей на суше (при отливе) весьма непрочны, зато настолько эластичны, что при растяжении могут удлиняться на 50 процентов.

* Самое высокое дерево в мире -- австралийский эвкалипт, достигающий высоты 189 метров. Самое толстое -- мексиканский кипарис, при высоте 41 метр имевший в обхвате на уровне груди взрослого человека более 35 метров. Самое массивное -- секвойя из американского штата Калифорния. Ее вес с корнями, по расчетам, составляет две с половиной тысячи тонн, а из ее ствола можно изготовить 5 миллиардов спичек!

* Самый большой гриб -- американский дождевик, имеющий в обхвате около двух метров, самый тяжелый -- найденный в Великобритании трутовик весом свыше 45 килограммов.

* Самое длинное растение на Земле -- индийская пальма-лиана, вытянувшаяся на 300 метров. Самый большой цветок -- индонезийская раффлезия Арнольда диаметром один метр. Самая высокая трава -- бамбук, растущий с огромной скоростью и достигающий высоты 40 метров.

* В джунглях Венесуэлы обнаружено двенадцать видов деревьев, корни которых... растут вверх, "взбираясь" по стволу. К этому их вынуждает бедная питательными веществами почва. Поэтому корни приспособились впитывать растворенные минералы из стекающей по стволу дождевой воды.

* В безводных районах острова Мадагаскар растет дерево, определившее очертаниями ствола свое название -- бутылочное. Такая форма позволяет ему быть своеобразным резервуаром, сохраняя необходимую для жизни влагу.

* Среди птичьих гнезд есть свои рекордсмены. Орлы, например, строят гигантские сооружения весом до полутонны. А гнезда-малютки у колибри величиной и массой меньше спичечного коробка.

* Наступление цивилизации заставляет птиц отказываться при строительстве гнезд от применения привычных материалов. Так, индийские вороны, поселившиеся в больших городах, перешли к использованию... металлической проволоки. Гнезда из нее прочны и эффективно накапливают солнечное тепло.

* Бобры умеют строить не только плотины, но и шлюзы, позволяющие перемещаться по воде при различных уровнях местности.

* Более трехсот лет назад итальянский ученый Дж. Борелли впервые обратил внимание на то, что "кости у птиц пористые, полые с истонченной до предела стенкой". К примеру, у океанской птицы фрегата, имеющей размах крыльев около двух метров, скелет весит всего лишь 110 граммов.

* Самое крохотное -- меньше ногтя -- яйцо принадлежит птичке колибри и весит около полуграмма. А самое большое, видимо, было у вымершей птицы эпиорнис -- гигантского мадагаскарского страуса ростом несколько метров и весом до полутонны. В этом яйце длиной в треть метра могло поместиться 8 литров воды, а яичницы из него хватило бы на 70 человек!

* Ханс Кристиац Андерсен в сказке "Снежная королева" утверждал, что каждая снежинка походит на десятиугольную звезду. А ведь еще в начале XVII века Иоганн Кеплер в своем трактате "О шестиугольном снеге" дал объяснение, почему снежинки всегда шести-лучевые или шестиугольные.

* Несколько лет назад на парижской выставке индивидуальных жилых зданий было представлено "жилище XXI века", названное "Сферохоумом". По форме оно походило на футбольный мяч, состоящий из многоугольников. Они могли автоматически открываться и закрываться в зависимости от температуры и освещения -- точно так же, как лепестки цветов.

* Насекомые обладают множеством строительных приспособлений. Это и "буровая вышка" на конце "хобота" жука-долгоносика, и выросты на спинках мелких жуков, превращающие их в маленькие "бульдозеры", и челюсти-вибраторы муравьев-листорезов, позволяющие им разделять древесные листы словно по линейке. Последняя технология, кстати, лишь недавно взята на вооружение учеными, сконструировавшими прибор "вибратом" для препарирования под микроскопом.

* Муравейник, который вы можете встретить в лесу, -- постройка, уходящая под землю ровно на столько, на сколько она возвышается над землей. Это удивительно рациональное сооружение, пронизанное целой системой ходов, галерей и вентиляционных щелей.

* Ежегодно дождевые черви перерабатывают на каждом гектаре до трех тонн земли. Чтобы двигаться в почве, червь сперва вытягивает голову, превращаясь в тонкое шило, затем втыкает ее в землю и нагнетает в нее кровь. Голова раздувается, расширяя отверстие и одновременно укрепляя стенки тоннеля.

* Структура искусственных материалов всегда содержит множество дефектов. Это происходит из-за того, что никакими известными способами (нагревание или охлаждение, растворение или осаждение раствора) невозможно при их изготовлении уложить молекулы, как строитель укладывает кирпичи или бревна, -- поштучно. Однако в живой клетке имеется ряд систем, способных именно так выкладывать молекулы, -- например, при синтезе белка.

* Одна из самых распространенных в природе форм -- спираль. По спирали закручиваются раковины многих моллюсков и улиток, рога горных козлов и ряды семечек в подсолнухе, жгутики бактерий и нити паутины, хобот слона и хвост хамелеона, смерчи и галактики. Не обошла ее вниманием и архитектура -- еще в IX веке в Ираке строили минареты, подобные закрученной вверх спирали.

* Ученые, исследующие биоминерализацию -- возникновение раковин живых существ, -- несколько лет назад смогли смоделировать этот природный процесс, что открывает возможность получения прочной керамики без нагревания -- как "умеют" мягкотелые организмы.

* Корни деревьев играют роль вросшей в землю арматуры, удерживающей ствол. Расчеты этой природной конструкции позволяют архитекторам надеяться на возведение небоскребов не 500 метров высотой, как сейчас, а в 3 раза выше.

* Сохранит ли яйцо свою прочность, если птенцов высиживать в невесомости? Такой вопрос встал перед исследователями, работающими над проблемой питания космонавтов. Для проверки на орбиту собираются запустить японских перепелов.

* В шести американских университетах проводили опыты по выращиванию сельскохозяйственных культур в условиях, моделирующих космическую станцию. Удалось добиться сокращения сроков созревания пшеницы со 120 до 60 дней и повышения ее урожайности. Это вселяет надежду, что пшеницу можно будет культивировать и на борту межпланетных кораблей.

* В Германии вступила в строй башня свободного падения. Ее высота -- 137 метров, диаметр -- 8,5 метра. Любой брошенный предмет будет падать в ней 4,5 секунды. Даже за такое короткое время можно выявить влияние невесомости на различные, в том числе и биологические процессы.

* Неуемная фантазия архитекторов приводит к появлению из ряда вон выходящих сооружений. Так, например, в городе Хамме (ФРГ) было воздвигнуто многоэтажное здание в виде... слона. В нем разместили тропический сад, огромный аквариум и выставочную галерею.

* В германском городе Розенхайме действует Институт биологического строительства, дающий специальную подготовку архитекторам и строительным инженерам. Дело в том, что в этой стране примерно 10 процентов новостроек составляют биодома, в которых используются только естественные материалы. А доля зданий, имеющих отдельные биоконструкции, достигла уже одной четверти!

Форма жизни

Архитектура -- это граница, разделяющая человека и природу. Хавьер Сеносиан развивает направление биоархитектуры, которая призвана вернуть человека в естественную среду обитания

Многие проекты мексиканского архитектора Хавьера Сеносиана (Javier Senosiain) основаны на естественных органических формах. Вдохновлённый работами Антонио Гауди (Antonio Gaudi) и Фрэнка Ллойда Райта (Frank Lloyd Wright), Сеносиан продолжает свои эксперименты с биоморфной архитектурой уже более двадцати лет.

Владельцы дома Nautilus - супружеская пара с двумя детьми - однажды решили изменить свой образ жизни и переселились в спроектированный для них дом-моллюск, расположенный в Наукальпане (Мексика).

В производстве органического дома использовался армоцемент - мелкозернистый бетон, армированный сетками из тонкой стальной проволоки. Этот материал более прочен, чем обычный бетон, он обеспечивает хорошую изоляцию при разных климатических условиях и способен выдерживать землетрясения.

Биоархитектура - значит живая

Мы привыкли к строгой упорядоченности наших городов, прямолинейности похожих друг на друга улиц, домам-коробкам "в клеточку". И не только мы одни. Протест против однообразной среды, резкий контраст между творениями, созданными руками человека, и природой породил несколько десятилетий тому назад в западных городах такое необычное явление, как "живая архитектура" или бионика. Увлечение зданиями, копирующими формы живой природы - цветов, растений, насекомых, - не стало массовым, но все же оставило после себя уникальные архитектурные памятники.

Экскурс в историю. Если придерживаться исторических фактов, то выходит, что стремление отождествлять здание или целый город с живым существом, живым организмом - вовсе не плод идей, рожденных в последние десятилетия.

Идеальные города эпохи Возрождения проектировались с учетом пропорций человеческого тела: центр города ассоциировался с сердцем, главный храм - с головой и т. д. Традиции древней японской архитектуры возводили единство жилища человека с природой в ранг абсолютного принципа. Но своего настоящего расцвета бионика в архитектуре достигла только в XX веке.

Бионика - явление малоизученное. До сих пор среди исследователей не существует единогласного мнения, творчество каких архитекторов следует отнести к направлению "живой архитектуры". И все же основоположником бионики можно считать Антонио Гауди, жившего и творившего в Испании на рубеже XIX и XX веков. Творчество Гауди обычно относят к стилю модерн, но модерн настолько многолик, а постройки Гауди настолько индивидуальны, что их можно выделить в особый стиль - биомодерн.

Наиболее известное произведение Гауди - собор Саграда Фамилиа в Барселоне - одновременно и напоминает готические соборы, и ассоциируется с окаменевшим скелетом неведомого вымершего животного. Его остроконечные шпили, облицованные каменной чешуей, еще раз напоминают о "живом" происхождении сооружения. Парк Гюэль - ландшафтное творение Гауди - населен каменными ящерицами, которые, пригревшись на жарком солнце, так и остались там навсегда. Их панцири, выложенные из миллионов кусочков разноцветной каменной мозаики, сверкают и переливаются в ярких красках дня.

бионика архитектура органический гауди

Населены фантастическими животными и жилые дома, построенные Гауди. Обычное окно прячется за балконом-химерой, конек кровли змеится чешуей дракона. А когда спускается ночь, дом засыпает под крыльями летучей мыши, выполненными из кованого металла.

Творчество Гауди настолько уникально, что с ним не сравнится ни одно из произведений последователей бионики, хотя они тоже по-своему интересны. Музей Гуггенхейма, построенный архитектором Франком Ллойдом Райтом в конце 50-х годов в Нью-Йорке, выполнен в форме улитки; оперный театр архитектора Утзона в Сиднее напоминает диковинную морскую раковину. Эти и другие творения продолжают идею "живой архитектуры".

Неожиданно яркое продолжение идея бионики получила в Нидерландах в течение последних 20-30 лет. Дома с причудливыми изогнутыми фасадами, окнами в обрамлении чешуи-мозаики и крышами, поросшими травой, выросли в традиционно-бюргерских кварталах северной Венеции. В их пластичных формах и отрицании строгой логики и порядка чувствуется влияние Гауди.

Идеология Бионика родилась как одна из форм протеста против бездушно-формализованной архитектуры функционализма, в которой дом - это машина для жилья, а человек - всего лишь статистическая единица. Неудовлетворенность функционализмом и бегство от него у многих архитекторов проявились в возврате к историческим стилям. Другие, уповавшие на технический прогресс и развитие мегаполисов, создавали нарочито техногенные сооружения, ассоциирующиеся с реальностью научно-фантастических романов. И лишь немногие, считавшие исторические стили не жизнью, а маской жизни и презиравшие технократию, сделали свой выбор в пользу "живой архитектуры", в пользу ее основных идей - единства с природой, богатства пластичных форм, отсутствия малейшего намека на организованность и упорядоченность, свободного обращения с цветом, повышенного внимания к деталям.

Сооружения бионики задумываются и воспринимаются как развивающийся организм, а не застывшая навеки коробка из четырех стен и крыши. Здания можно достраивать, перестраивать, доделывать, порою полностью меняя первоначальный замысел.

Еще одна характерная черта "живой архитектуры" - ее рукотворность. И Гауди, и его последователи видели творческий процесс не только в разработке проекта в тиши кабинета, но и в постоянном пребывании на строительной площадке. Причем не только с целью авторского надзора. Многие шедевры бионики созданы их авторами в прямом смысле вручную. Укладка мозаики, лепка скульптурных форм, ковка металла - все эти операции во многих случаях производились лично архитекторами. В этом смысле "живая архитектура" - авторское творение на все 100 процентов.

Сооружения бионики

Театральный комплекс.

Испанский Сбербанк

Сбербанк это не только российское понятие, нечто подобное существует и в других странах. Например и в Испании есть свой Сбербанк. А в городе Vitoria-Gasteiz, который расположен на севере этой страны, недавно построили новый офис этого банка. Проект испанских архитекторов Mozas Aguirre arquitectos, расположился на участке площадью 11тыс. кв.м., а общая площадь самого здания составляет 16,5 тыс. кв. м. В то время как, план напоминает своей формой некую хромосому, сама структура здания имеет четкую концепцию, основанную на металлическом каркасе с организованной хаотичностью поперечных связей. Похожий прием использовался в проекте стадиона Птичье гнездо в Пекине. Еще большее сходство придают декоративные элементы фасада в виде ломаных вертикалей. Но, если в стадионе Птичье гнездо, это были элементы конструкции, то здесь, это декоративный акцент на слияние с окружающей природой. Ассоциация с рядом стоящим парком, стволами деревьев. С другой стороны, такая декорация, хорошо облегчает визуальное восприятие достаточно тяжелого объема здания и делает его легким и воздушным.

Птичье гнездо и Водный Куб в Пекине

Китай готовится к летним олимпийским играм 2008. В марте были сданы два объекта. Национальный стадион - "Птичье гнездо" ( Bird's Nest) и Пекинский Национальный Водный стадион - Водный Куб (Water cube) открыты в марте 2008 года и уже принимают первых посетителей. Оба объекта отличаются необычным и сложным конструктивным решением. Птичье гнездо - в плане - 330 на 220 метров, высота 69.2. Общая площадь 258,000 м2. Вместимость - 80 тыс. человек. Что бы построить такой же, нужно приготовить 500 миллионов долларов. Конструктивно - 45 тыс. тонн стали. Архитекторы: Herzog & de Meuron, ArupSport, CAG Bird's Nest

Биоархитектура

Биоархитектура: живой инвентарь проживанья Джунгли растений-жилищ, недра животных-жилищ Мир организмов-домов, организмов-заводов и службищ Всасывающих вместилищ тысяч людей и машин Плачут Железо и Камень, плачут дрожащие жертвы Рая белкового - всепожирающей Жизни С. СТРАТАНОВСКИЙ

Биоархитктура - отрасль архитектуры, в которой при проектировании и сооружении зданий используются элементы конструкций, существующих в природе.

Не секрет, что природа являлась источником вдохновения не только для художников, поэтов и писателей. Архитекторов и строителей во все века интересовала проблема создания различных строительных конструкций, похожих по своим внешним и внутренним качествам на природные объекты. "Так на основе приема творческого воображения, названного аналогией, родилось направление в искусстве - биоархитектура", - пишет создатель многих творческих игр и упражнений А.И.Савенков.

Идея экодома возникла давно. Еще в 70-ые годы прошлого столетия сибирские биофизики придумали свое жилище будущего - первый в России экологический дом. Его создали ученые Института биофизики Сибирского отделения Российской Академии наук (Красноярск). Сегодня эта идея как нельзя более актуальна, ведь в связи с урбанизацией и демографическим взрывом перед городом стоит проблема - рационально расселить миллиарды людей, чтобы их жизнь была благоустроенной и счастливой.

Доктор экономических наук К. Меркулов при прогнозировании основных социально-экономических тенденций развития России видит расцвет отечественной архитектуры в обеспечении биоархитектуры и "смешанного" типа архитектуры вследствие сверхсрочной конвергенции городских и сельских типов поселений.

В последние годы в области проектирования строений различного назначения появилось большое число концептуальных направлений: биоархитектура, энергоэффективные, интеллектуальные, здоровые здания и т.д., разработка которых преследует цель оптимизации конструкций сооружений в целом и их отдельных элементов. "Стремление к повышению комфортности помещений обусловлено весьма прагматическими соображениями" - считают сотрудники ЗАО "ТАТПРОФ". По их мнению, постоянный рост удельного веса интеллектуальноёмких технологий и стоимости интеллектуального труда диктует необходимость создания на рабочих местах комфортных условий, обеспечивающих наивысшую производительность труда, а в жилищах - позволяющих максимально восстановить силы.

Некоторые ученые считают, что города будущего уйдут под землю. Примеры такие есть уже сегодня. Часть зодчих считает, что XXI век станет веком морских городов. Важнейшими достоинствами морского города является отсутствие пороков, свойственных крупным наземным городам, - загрязненного воздуха и шума. Инженеры утверждают, что такие города можно строить практически в любом месте, где позволяет глубина и не слишком высокие приливы. Кроме того, они разработали несколько вариантов так называемых "плавающих городов" - "городов-рыб", "городов на волнах".

Город, занимая минимальную территорию, должен не только создавать нормальные условия жизни для всех членов общества, обеспечивать гражданам постоянное общение с живой природой, но и должен быть готов вместить в себя практически любое число жителей - всех желающих проживать в нем. Всего этого можно достигнуть, лишь завоевывая воздушное пространство, учась у природы и используя знания, накапливаемые новой наукой - биоархитектурой. Тщательное исследование природных высотных конструкций, например растущего дерева или пшеничного колоса, привело инженеров и архитекторов к идее сооружения высотных зданий нового типа. Немецкий архитектор разработал проект высокого жилого дома по типу :елки. На железобетонном трубчатом "стволе", в котором проложены лифты, кабели, водопроводные и газовые магистрали, укреплены, словно ветви, квартиры. Каждая такая квартира крепится на отдельном кронштейне. Высота дома - 100 метров, поверхность опоры, на которой стоит здание, занимает всего 25 квадратных метров. Квартиры-"ветки" изготовляются из стандартных деталей, что идеально подходит для серийного производства таких домов.

Оригинальный проект вертикального города-растения (высотой 3200 метров) разработали английские инженеры. Каждый дом-город по этому проекту должен иметь по 850 этажей! Автор предлагает выполнить несущий костяк сооружений в виде древесных стволов с этажами-ветвями. Фундамент здания уйдет на 150 метров в землю. Принцип фундамента "срисован" с корневой системы дерева, хорошо воспринимающей вертикальные и горизонтальные нагрузки. Этот гигант рассчитан на размещение 500 тысяч человек.

Понятие "биоархитектура" включает в себя еще и особые принципы проектирования и формирования интерьера. В настоящее время выделяют три стилевых направления: первый - традиционный, второй - новаторский (или авангардистский) подход и на их стыке - "органическая архитектура". Юрий РОМАНОВ, архитектор, член Союза архитекторов РБ, считает, что, по сути, это синтез философских и формальных принципов современных направлений, течений, стилей и школ в искусстве. Это своего рода "космополитизм" в культуре. Проповедуя идею органической связи и гармонии архитектурного объекта с окружающей средой (как природной, так и градостроительной), он берет на вооружение у "авангардизма" современные строительные технологии, новинки инженерно-технического обеспечения и достижения эргономики, а у "традиционализма" - дух романтизма, поэзию, эмоциональность, перекличку времен и эпох. Демократичность и универсальность "органической архитектуры" в том, что в ней уживаются, казалось бы, несовместимые понятия. Несколько обособленно и ближе к стилизации , так называемая " биоархитектура " (бионика) - стилизация и имитация природных форм, освоение природных конструктивных систем и структур. Архитектурное решение включает в себя функциональное зонирование и объемно-планировочные мероприятия, подбор отделочных материалов и концепцию цветовой гаммы, освещения и приемов подсветки, определение системы и приемов декорирования, озеленения, меблировки. Только грамотное и комплексное архитектурное решение может придать интерьеру оригинальность и избавить от стереотипа и штампа. Прежде всего от "модного" штампа, который сейчас повсеместно насаждают поднаторевшие на "евроремонтах" шабашники.

Таким образом, биоархитектура является воплощением мечты современного человека о гармонии с природой, со своими близкими и, конечно, с самим собой. Главный её принцип - приблизить человеческое жилище к природе. Экодизайнер Уильям МакДоно пишет: "Я хочу сделать так, чтобы птица, залетев в офис, даже не заметила, что она уже не вне здания, а внутри него" (www.abok.ru).

К сожалению, как показывают исследования, главный принцип биоархитектуры реализуется главным образом за счет многофункционального остекления здания, хотя включает еще и многие другие аспекты. Хочется надеяться, что в ближайшее время биоархитектура займет достойное место в градостроительстве и будет более активно применяться при застройке современных городов.

Необыкновенная биоархитектура: моносоты

Спрос на быстровозводимые конструкции, будь то дома, собираемые по каркасной технологии, или модульные производственные помещения, растет во всем мире.

Российский изобретатель Владимир Шумовский запатентовал оригинальные моносотовые конструкции, из которых можно строить как автономные индивидуальные коттеджи, так и масштабные городские агломерации (моносотово-структурные мегаполисы) высотой в несколько километров. Патент Российской Федерации №2273708 выдан в 2006 г.

Концепция моносот родилась в 1991 г., во время работы над проектом скоростных транспортных магистралей СТРАУС. Для подводных трансконтинентальных сетей были необходимы пересадочные пункты. Были созданы чертежи шестигранных рабочих объемов, выдерживающие огромные нагрузки океанских глубин. Оказалось, что шестигранная бипирамида (моносота), которая по своей форме подобна кристаллу кварца, может найти применение и на суше.

Шестигранник (сота) - наиболее устойчивая форма в смысле распределения нагрузок, оптимальная природная форма. По геометрии она близка к окружности, нет прямых углов, она способствует гармоничному восприятию окружающего пространства. Моносота - это шестигранная комната-трансформер площадью 40 кв.м (элементарный объем моносото-структурного сооружения). У каждой моносоты есть свой подвал и свой чердак, который может быть оформлен как прозрачный купол. Каждая моносота монтируется и разбирается изнутри, в случае необходимости можно заменить любую из колонн локально, не затрагивая всего помещения. Перепланировку в любой моносоте можно сделать без согласований, поскольку жесткость общего каркаса при этом не изменяется. Моносоты можно объединять в любых плоскостях.

Из единичных сот можно собирать наземные и плавучие мегаполисы, способные переживать природные катаклизмы, будучи полностью автономными.

Каркас моносот может быть изготовлен из любых ГОСТированных материалов. Рекомендуемыми материалами для каркаса являются металлические конструкции различных профилей (балки, трубы, швеллеры и т.п.). Возможно использование армированного кевлара, различных синтетических смол и многих других современных материалов. Каркас моносоты является несущим элементом. Материалы для стоек моносот могут использоваться практически любые: металл, стеклопластик, дерево, армированный кевлар. Стены моносот являются встраиваемыми элементами и могут изготавливаться как на основе массового производства сэндвич-панелей, так и индивидуально. Технологии сборки самые элементарные: болтовые соединения, пазы и т.п, что не требует высокой квалификации персонала. Сборка производится бригадами из 2-4 человек. В пазы стоек монтируются сэндвич-панели. Время сборки одной моносоты - 3-5 часов.

По расчетам В. Шумовского, стоимость 1 кв.м в моносоте без учета стоимости земли составит 280-300 евро. Средняя стоимость каркаса моносоты (цена с работой) колеблется от 60 до 90 тыс. руб. Средняя стоимость обшивки моносоты (цена моносоты с работой без каркаса) колеблется от 280 до 420 тыс. руб. Гарантия на небоскребы-мегаполисы может составлять 2-3 тыс. лет.

Гостевой дом в загородной усадьбе Антона Надточего и Веры Бутко

Повторением витальных линий архитектура регулярно занималась весь ХХ век.

Но надо двигаться дальше: не назад к природе, а вперед к природе - как завещают идеологи модной биоархитектуры Хани Рашид и Грэг Линн. Постигая не только ее формы, но и законы, по которым они формируются. Редкий образец размышления на эту тему представляет гостевой дом в загородной усадьбе Антона Надточего и Веры Бутко.

Природа не знает жестких границ - поэтому нет границ и внутри этого объекта. Уличный забор плавно переходит в стену дома, затем стена так же плавно становится крышей. В стене возникает отверстие, откуда вытекает "мостик", поворачивает и становится частью ворот. В природе гармонично сочетаются самые разные формы - поэтому под криволинейной оболочкой крыши прячется более геометризированный объем. Наконец, природа предпочитает борьбе компромиссы - поэтому когда крыша натыкается на эффектный "валун" (внутри которого - лестница), то она уходит в сторону, и пропускает под собой другую крышу. Все это, а также смещения объемов и наклон витража, делается ради того, чтобы сохранить старые сосны, кульминацией этой заботы становится дыра в одной из крыш, сквозь которую дерево уходит в небо.

Этот прием являет собой просто плакатную иллюстрацию ко второму закону загородной архитектуры: все имеющиеся на участке природные радости однозначно сохранить, а если что-то существует в зачатке - развить. Понятно, что потерь в процессе стройки не избежать, но наиболее ловкие архитекторы демонстрируют, что их можно не только избежать, но и извлечь из ограничений необычный эффект. Идею "прорастания" природы сквозь архитектуру продолжает Евгений Асс, в чьем доме на Клязьминском водохранилище дерево пропущено уже сквозь пол террасы.

Впрочем, этот дом Асса интересен не столько растущим из дырки деревом, сколько общим минималистским строем. Где дерево становится не просто формальным ходом, а частью общей этической и эстетической программы, напрямую связанной со швейцарским и голландским минимализмом. Которые, в свою очередь, основаны на принципах протестантской этики, включающих не только уважение к среде, но и вообще разумное самоограничение.

В наших палестинах этот посыл нов: при том, что любая крестьянская изба была несложным сооружением, она непременно снабжалась резными наличниками и причелинами, кокошниками, флюгерками и прочими украшательствами. Любил русский человек красоту.

Асс же, оставляя материалом привычное дерево, всякую "красоту" из своей архитектуры принципиально изгоняет - поэтому его дома выглядят абсолютно новаторски. Можно сказать, что это еще один тип восхищения природой: не созерцание (как в случае Щетининой), не уподобление (как у Левинзона), не проникновение (как у Надточего и Бутко), а преклонение. Он, конечно, непривычен и пока, наверное, не слишком приемлем (странно было бы призывать к самоограничению русского человека, всего 15 лет назад получившего возможность приобретать), но трудно не признать за ним мировоззренческой правоты.

Впрочем, самоуничижением тут вовсе не пахнет. Парой-тройкой простых и сугубо архитектурных приемов Асс заставляет деревянный дом звучать звонко. Вытянутый объем, с которым гармонируют панорамные окна разных масштабов; оторванная от земли и похожая на палубу терраса, не имеющая ограждения и "прикрепленная" тем самым деревом; необычная состыковка венцов и глубокий паз по всей длине бруса, подчеркивающий горизонтальный ритм.

Размещено на Allbest.ru