Организация радиовещания на радиостанции

Дополнение В к пунктам 1 и 2: состав аппаратного комплекса радиостанции. Основные выразительные средства радиовещания - музыка, речь и служебные сигналы. Для сведения воедино в правильном балансе (микширования) всех звуковых сигналов служит основной элемент аппаратного комплекса радиовещания - микшерный пульт (mixing console). Сформированный на пульте сигнал с выхода пульта проходит через ряд специальных устройств обработки сигнала (компрессор, модулятор и т.п.) и подается (через линию связи или непосредственно) на передатчик. На входы пульта подаются сигналы всех источников: микрофонов, передающих речь ведущих и гостей эфира; устройств звуковоспроизведения; устройств воспроизведения сигналов. В современной радиостудии количество микрофонов может быть различным - от 1 до 6 и даже больше. Впрочем, для большинства случаев достаточно 2-3. Используются микрофоны самых разных типов.

До подачи на вход пульта сигнал микрофона может подвергаться различной обработке (компрессирование, частотная коррекция, в некоторых специальных случаях - реверберация, тональный сдвиг и т.п.) с целью повышения разборчивости речи, выравнивания уровня сигнала и т.д.

Устройства звуковоспроизведения на большинстве станций представлены CD-плейерами и магнитофонами. Спектр используемых магнитофонов зависит от специфики станции: это могут быть цифровые (DAT - цифровой кассетный магнитофон; MD - устройство записи и воспроизведения на цифровой минидиск) и аналоговые устройства (бобинные студийные магнитофоны , а также профессиональные кассетные деки). На некоторых станциях применяется и воспроизведение с виниловых дисков; для этого используются либо профессиональные "грамстолы", либо - чаще - просто высококачественные проигрыватели, а иногда и специальные "диджейские" вертушки, аналогичные используемым в практике дискотек.

На некоторых станциях, где широко применяется принцип ротации песен, используется воспроизведение музыки непосредственно с жесткого диска компьютера, куда определенный набор ротируемых на этой неделе песен записывается предварительно в виде волновых файлов (как правило, в формате WAV). Устройства воспроизведения служебных сигналов применяются самых разных типов. Как и в зарубежном радиовещании, довольно широко используются аналоговые кассетные устройства (джингловоды), носителем звука в которых служит особая кассета с лентой. На каждой кассете, как правило, записывается один сигнал (заставка, джингл, отбивка, подложка и т.п.); лента в кассетах джингловода закольцована, следовательно, сразу после использования она снова готова к воспроизведению. На многих радиостанциях, где используется традиционный тип организациях вещания, сигналы воспроизводятся с бобинных магнитофонов. Цифровые устройства представляют собой либо устройства, где носителем каждого отдельного сигнала являются флоппи-диски или специальные картриджи, либо устройства, где сигналы воспроизводятся непосредственно с жесткого диска компьютера.

В аппаратном комплексе радиовещания используются также различные устройства записи: это могут быть как аналоговые, так и цифровые магнитофоны. Эти устройства применяются как для записи отдельных фрагментов эфира в архив радиостанции или с целью последующего повтора, так и для сплошной контрольной записи всего эфира (так называемый police tape). Кроме того, в аппаратный комплекс радиовещания входят мониторные акустические системы как для прослушивания программного сигнала (микса на выходе с пульта), так и для предварительного прослушивания ("подслушки") сигнала с различных носителей перед выводом этого сигнала в эфир, а также головные телефоны (наушники), в которые подается программный сигнал, и т.п.Частью аппаратного комплекса может являться также устройство RDS (Radio Data System) - система, позволяющая слушателю, обладающему специальным приемным устройством, принимать не только звуковой сигнал, но и текстовый (название радиостанции, иногда - название и исполнитель звучащего произведения, другая инофрмация), отображаемый на специальном дисплее.

6.5 Организационная структура радиостанции

В практике зарубежного радиовещания различают три основных структурных типа радиостанций - радиостанции с большим рынком (major-market, национальный или региональный охват), средним рынком (medium-market, региональный охват или мегаполис) и малым рынком (small-market, локальный охват). Для России создать такую строгую градацию пока невозможно, потому что не размер охватываемой аудитории пока является определяющим фактором при построении структуры радиостанции, а объем финансирования, который могут позволить себе учредители. Однако в целом есть два основных типа структуры радиостанций, которые могут быть обозначены как традиционный и современный. Традиционная структура свойственна главным образом государственным станциям, современная - главным образом негосударственным.

6.5.1 Традиционная структура

При такой структуре штат редакции может быть весьма велик; велико также количество сотрудников технических служб, но следует учесть, что на абсолютном большинстве государственных станций техперсонал до сих пор не входит в состав коллектива радиостанции, а подчиняется руководству технического центра (радиодома). Такое положение вещей определяется тем, что в советский период технические средства вещания (а следовательно, и персонал) принадлежали Министерству связи, а редакционные работники находились в ведении Гостелерадио. До сих пор этот анахронизм заставляет создавать специальные службы координации и диспетчерские для обеспечения совместной работы технического и творческого персонала, что приводит к неоправданному раздуванию штатов и в конечном счете к неповоротливости и неэффективности всей системы в целом.

6.5.2 Современная структура

Современная структура может быть описана только в общих чертах, поскольку за годы развития негосударственного вещания еще не сформировалась структура, в равной степени характерная для всех негосударственных станций. Однако заметно тяготение к современной зарубежной модели, когда техническая служба является структурным подразделением радиостанции, что позволяет свести к минимуму неоправданное дублирование функций работников и, следовательно, свести к оптимуму численность коллектива. Заметим, что организованные по такой схеме радиостанции чаще всего и вещание свое организуют по современному типу (см. п. 2).

6.6 Функции отдельных членов коллектива редакции

Главный редактор (программный директор) - руководитель средства массовой информации. Определяет формат радиостанции, концепцию вещания, принципы построения эфира, основы формирования сетки вещания, основные направления эфирной политики радиостанции. Посты главного редактора и программного директора на некоторых российских станциях могут и не совпадать (например, на "Русском радио"); в таких случаях главный редактор определяет стратегические направления эфирной политики, программный же директор занимается непосредственно организацией эфира. Заметим, что в зарубежной практике радиостанцию возглавляет именно PD, а пост "главного редактора" отсутствует. В отечественной же практике чаще всего бывает наоборот - станцию возглавляет как раз главный редактор, а пост PD отсутствует. В любом случае, по российскому законодательству, ответственным руководителем средства массовой информации является главный редактор.

Музыкальный редактор (музыкальный директор) - лицо, определяющее музыкальную политику станции. Если музыкальный формат станции определяет главный редактор (в российской практике - чаще всего, реализуя установки учредителей), то каждодневная строгая реализация избранной музыкальной политики лежит как раз на музыкальном директоре. На станциях с программируемым вещанием именно музыкальный редактор (директор) составляет музыкальную программу на каждый день (плэйлист).

Редактор - на разных станциях функции редакторов сильно разнятся. На некоторых станциях обязанности выпускающего редактора (контроль за соблюдением эфирной сетки, за содержанием и качеством авторских программ и рубрик) лежит на специальных работниках, на некоторых эти функции выполняют ведущие эфирного дня. На государственных станциях редактор - своего рода посредник между редакцией и приглашенными авторами, по аналогии с редакторами в печатных СМИ.

Редактор службы информации получает, сортирует и обрабатывает информацию, поступающую по различным каналам, формирует выпуски новостей (а во многих случаях сам их и ведет) и информационные программы. Ведущий (ди-джей, DJ). На разных станциях круг обязанностей ведущего сильно различается. На программируемых музыкальных станциях (см. Дополнение А к пункту 2) его функции могут сводиться только к ненавязчивому комментарию между песнями и рекламой, на станциях другого типа он может в той или иной степени выступать и редактором и даже автором эфира.

6.7 Радиовещание в России сегодня

Основы музыкального программирования Хотя это звучит немного цинично, но музыкальный радиобизнес -- это ничто иное, как производство красивой песенной "упаковки" для эфирного рекламного пространства, которое мы собираемся продавать рекламодателям. Чтобы это "упаковка" была привлекательной и нравилась радиослушателям, т.е. потребителям рекламы, необходимо знать, как "делать радио", знать технологию радиопроизводства и, в первую очередь, технологию музыкального программирования эфира. Начать необходимо с определения своей целевой аудитории, т.е. категории слушателей, на которую мы собираемся работать. Допустим, что мы остановились на публике от 25 до 35 лет, социально и экономически активной части нашего населения. Далее нужно определить формат (более подробно о форматах радиостанций см. в подразделе "Формат"). Допустим, мы выбрали Hot AC, который характеризуется достаточно большим количеством современных хитов и относительно небольшим числом классических хитов, т.е. песен категорий gold -- золотого фонда европейской и американской песенной культуры последних 20-30 лет. Определимся сначала с каталогом gold. Психологами установлено, что музыкальные вкусы человека формируются окружающей его "музыкальной действительностью" в возрасте от 12 до 16-18 лет со средним возрастом 15 лет. Вспомним, что нашей целевой аудитории от 25 до 35 лет, т.е. в среднем 30. Отнимем от 30 15, получим 15. Именно 15 лет назад формировались музыкальные пристрастия нашей целевой аудитории и музыка именно этих времен должна составлять основу нашего золотого каталога: 2000 -- 15 = 1985 год. Но нормальный (психически не травмированный) человек не может постоянно жить прошлым. Он всегда живет сегодняшним днем, поэтому добавим сюда музыку 90-х годов, отвечающую запросам "взрослых". Ее тоже можно отнести к категории gold, только к другой, особенной. И, наконец, категории так называемой горячей ротации: совсем новинки, уже известные всеми любимые композиции или "горячие" хиты, потом постепенно "остывающие" хиты и т.д. -- т.е. самые современные шлягеры в стиле, удовлетворяющем вкусы вашей целевой аудитории. Определим соотношение русскоязычной и англоязычной музыки: одна к одной, одна к двум, одна к трем или две к трем, короче, соотношение должно быть таким, чтобы, по вашему мнению, оно могло максимально привлечь публику. Я не отрицаю вашего права на выбор чистого англоязычного или русскоязычного формата. В определенных условиях он может принести быстрый и уверенный успех. Все зависит от вашего видения конъюнктуры радиорынка. Далее, в идеале, если есть лишние средства, мы всю фонотеку тестируем на фокус-группах и оставляем лишь то, что прошло тест. Только проверенный и правильно отобранный музыкальный материал -- залог успеха. Стрелять надо наверняка. Экспериментов и слепого тыканья быть не должно. В условиях жесточайшей конкуренции на радиорынке мы не имеем права позволять себе такую роскошь. Продавать надо то, что покупается, а не то, что нравится лично вам. Напомню, радио -- это бизнес. Ну что же, с фонотекой мы определились, теперь приступим непосредственно к музыкальному программированию. Сегодня для этого большинство московских коммерческих радиостанций используют две компьютерных программы: Selector и Powergold. В принципе, и первая, и вторая имеют похожие подходы и приемы программирования. Просто Selector -- программа более утонченная, более богатая вариантами и возможностями для "тонкой настройки" эфира, а Powergold -- простая, но надежная "рабочая лошадка" без особых изысков. В свое время эти программы были смоделированы на основе ручной системы ротации музыкального материала "Index Card". При этой системе на каждую песню заводилась карточка. Все карточки складывались в разные стопки в зависимости от категорий. Сколько категорий, столько и стопок. Картотека помещалась в эфирную студию, где использовалась ведущим или музыкальным редактором для формирования плей-листа, т.е. списка, следуя которому, песни ставились в эфир. В соответствии с порядком прохождения категорий, указанном в часовой сетке вещания, отбирались те песни, карточки которых находились вверху стопки. После эфира отыгранная карточка уходила вниз своей стопки и становилась последней. И так по кругу. На каждой станции существовали свои правила ротации музыкального материала, в соответствии с которыми те или иные песни не могли звучать в определенном сочетании, например, когда один и тот же исполнитель, попавший в разные категории, мог появиться в эфире, скажем, через песню или вообще встык. Для того, чтобы избежать подобных издержек, ведущему давалось право брать не только первую карточку в стопке, но и вторую, третью и т.д. т.е. определялась "глубина поиска" материала. Стопки, т.е. категории, были различных размеров, поэтому песни в них ротировались с различной частотой, создавая иллюзию разнообразия эфира. Теоретически система "Index Card" казалась идеальной, но вот ее практическое исполнение оставляло желать лучшего. Люди есть люди, и у каждого -- свои слабости. Некоторые ведущие, желая послушать свою любимую песню, залезали дальше разрешенной "глубины поиска", нарушая всю ротацию. Бывали случаи, когда некоторые "рыцари эфира" просто уничтожали карточки нелюбимых песен. В то же время правила ротации усложнялись, к ним стали применять все более и более жесткие требования. Карточная система просто постепенно изжила себя, тогда и были созданы ее основные компьютерные варианты. Но даже сегодня ее главные принципы лежат в основе и Selector, и Powergold. На все песни также заводятся карточки, образующие базу данных. Все песни делятся на категории. В рамках категории компьютер помещает песни в рабочие "стопки", которые ротируются в соответствии с созданной музыкальным редактором часовой сеткой и введенными им же правилами ротации. После этого небольшого экскурса в историю вернемся непосредственно к программированию. Хочу напомнить, что волшебные компьютерные программы, имеющиеся на вашем вооружении, всего лишь рабочие инструменты. Прежде, чем начать с ними работать, первоначальный скелет эфира рассчитывается вручную на листе бумаги. И сейчас мы займемся именно этим. Сразу оговорюсь, что предложенный ниже вариант лишь... вариант. Он достаточно схематичен и условен, хоть и близок к реальности. Я рассчитываю здесь лишь англоязычный формат Hot AC. Для русскоязычных песен мы можем поступить также, только необходимо выделить их в отдельные категории, чтобы строго дозировать в эфире. В противном случае один наш час может получиться русскоязычным, другой -- англоязычным и т.д. Кроме этого я не буду учитывать специальных программ и рубрик, которые нарушают нормальную математическую ротацию материала, в то же время, предусмотрю выпуски новостей и рекламные окна. Итак, для начала создадим стандартную часовую сетку или по-английски clock и определим категории песен: A -- самый горячий хит B -- горячий хит, претендующий на попадание в кат. А С -- новинка, D -- "остывающий хит", пришел сюда из кат. А P -- хит конца 1999, начала 2000 года, пришел сюда из D SG -- самый лучший хит середины 80-х, начала 90 -- х годов, костяк нашего "золотого фонда", G -- чуть менее известный хит или хит, выходящий за определенные нами временные рамки (например, Битлз). Распределим "горячие хиты" и песни категории gold приблизительно пополам. Кстати, пропорции старой и новой музыки мы задаем сами, в зависимости от того, какой оттенок эфиру мы хотим придать: более свежий или более "голдовый". Вот такая стандартная часовая сетка у нас получилась. Как вы, наверное заметили, песни одной и той же категории или родственных категорий (А, B, C) раздвинуты у нас внутри часа. Таким образом мы избегаем блоков однотипной музыки и равномерно распределяем "горячие" хиты. Кроме этого мы имеем 3-х минутные новости и 3 рекламных блока по 2,5, 2 и 2,5 мин. Итого: 10 минут политической (или иной другой) и рекламной информации. Осталось 50 минут музыки. Сюда укладывается около 13 песен, длительностью звучания в среднем по 3,5 минуты каждая, плюс к этому джинглы, ролики саморекламы и т.д., не указанные в сетке, но подразумевающиеся. Видоизменяя, уменьшая или добавляя различные рубрики, выпуски новостей, песни специальных категорий, например, баллады, мы создаем новые, нужные нам clocks и, компануя их в зависимости от стоящих перед нами задач, делаем недельную сетку вещания. Теперь определим количество песен в категориях. Допустим, вы хотите, чтобы песни категории А ротировались с частотой 4 повторения в сутки. У нас есть по одной позиции А каждый час и 24 часа в сутки. Проводим нехитрое арифметическое вычисление: 24 позиции А в сутки разделить на 4 раза получаем 6 песен. Остальные категории горячей ротации рассчитываются похожим образом. А теперь посчитаем количество песен в "золотом фонде", например, в категории SG. Допустим, мы считаем необходимым, чтобы они ротировались с частотой 3 дня 6 часов. В каждом часе у нас 4 позиции для этой категории. Умножаем на 24 часа и получаем 96 позиций. Умножаем это количество позиций на 3 дня и 6 часов, т.е. на 3,25 суток (частота ротации песни), и получаем 312 песен. Принимая во внимание, что для решения ряда художественных задач (помните об указанной выше частоте звучания исполнителя в абзаце про "Index Card" и т.д.?) добавим еще 10%. Итого -- около 340 песен. Произведя в этом же духе дальнейшие расчеты, мы получим в нашем случае общую активную фонотеку в размере около 500 песен. И все! На этом математика закончилась. Далее, на основе нашего опыта и нашего видения, или, скорее, "слышания" эфира, определим основные художественные правила для каждой категории: частота звучания отдельно взятого исполнителя, общее настроение музыкального блока между рекламами (микс из 3-х -- 4-х песен), темп, текстура (плотность музыкальной ткани песни), допустимая стилистика различных следующих одна за другой песен (допустим, чтобы рядом не стояли две песни в стиле "рэп") и т.д. Таких правил не очень много, но они достаточно важны. Кроме того в математической части есть правила не допущения звучания, скажем, два раза подряд одной и той же песни категорий gold в одном и том же временном блоке, например с 6 до 9 утра, и т.д. Еще раз повторюсь: частоту ротаций песен, их стилистику, художественные правила позиционирования песен в эфире определяет человек (музыкальный редактор, директор программ, генеральный директор и иногда даже владелец радиостанции) на основе результатов музыкальных исследований, своего видения конечного продукта и чувства рыночной конъюнктуры. А все приведенные выше расчеты и цифры отражают лишь общий принцип, основу музыкального программирования. И вот теперь наконец все данные вводятся в компьютер. На их основе он генерирует проект плей-листа, который потом музыкальный редактор доводит до нужной кондиции вручную, внеся предварительно в рекламные окна переданное ему коммерческим отделом расписание выхода рекламных роликов. Редактируя плей-лист, он не должен переделывать его, руководствуясь своим вкусом и видением, а скорее осуществить только тонкую настройку, чтобы удовлетворить временные и где-то, возможно, художественные правила, принятые на станции. Все. Плей-лист распечатывается и отдается ведущему музыкальных программ.

6.7 Интернет-радио

Интернет-радио - группа технологий передачи потоковых аудиоданных через сеть Интернет. Также в качестве термина интернет-радио (или веб-радио) может пониматься радиостанция, использующая для вещания технологию потокового вещания в Интернет.

В технологической основе системы лежит три элемента:

Станция -- генерирует аудиопоток (либо из списка звуковых файлов, либо прямой оцифровкой с аудио карты, либо копируя существующий в сети поток) и направляет его серверу. (Станция потребляет минимум трафика, потому что создаёт один поток).

Сервер (повторитель потока) -- принимает аудиопоток от клиента и перенаправляет его копии всем подключенным к серверу клиентам, по сути является репликатором данных. (Сервер потребляет трафик пропорционально количеству слушателей + 1, серверу нужен хороший канал при большом количестве слушателей).

Клиент -- принимает аудиопоток от сервера и преобразует его в аудиосигнал, который и слышит слушатель интернет-радиостанции. В некоторых случаях в качестве клиента может выступать еще один повторитель, что позволяет организовывать каскадные системы радиовещания. (Клиент потребляет минимум трафика (примерно как и станция).

Кроме потока звуковых данных обычно передаются также текстовые данные, чтобы в плеере отображалась информация о станции и о текущей композиции.

В качестве станции может выступать как обычная программа-аудиоплеер, дополненная специальным плагином-кодеком, так и специализированная программа, например -- ICes, EzStream, SAM Broadcaster, так и аппаратное устройство, преобразующее аналоговый аудиопоток в цифровой.

Существует весьма большое количество серверов интернет-вещания, однако наиболее распространён сервер, созданный компанией Nullsoft и называющийся Shoutcast. Кроме того, существует сервер, совместимый с Shoutcast, предоставляющий гораздо большую функциональность и распространяемый свободно (на условиях GNU GPL) и бесплатно -- Icecast. В отличие от Shoutcast-сервера, Icecast способен передавать несколько аудиопотоков, чаще обновляется и требует меньше ресурсов на один аудиопоток. Однако он намного сложнее в настройке. В отличии от Shoutcast, разработанного Nullsoft специально для своего проигрывателя Winamp, Icecast поддерживает UTF тэги и разные форматы аудио.

Серверы могут различаться по форматам аудио данных, например: MP3, Ogg/Vorbis, RealAudio.

Некоторые проигрыватели также поддерживают вещание; например, к JetAudio прилагается JetCast, предоставляющий возможность комментировать радиопоток с помощью микрофона, сайт-статус и чат.

В качестве клиента можно использовать любой мультимедиа-проигрыватель, поддерживающий потоковое аудио и способный декодировать формат, в котором вещает радио.

В Сети можно транслировать аудио-потоки, которые могут состоять из хранимого контента (MP3 файлы), или живого эфира (голос через микрофон). Основные компоненты интернет-вещания:

Домашний компьютер (подключенный к Интернет) используется для микширования всех аудио источников, проходящих через звуковую карту - это может быть проигрываемый музыкальный файл, живой голос с микрофона или другой источник - CD плеер и так далее. Компьютер превращает звуковую информацию со звуковой карты в "поток" и отправляет на сервер. Если по каким-то причинам не возможно вести вещание с локального компьютера, то возможен вариант вещания с сервера, при котором аудио-контент закачивается на сервер и воспроизводится непосредственно с него.

Интернет-радио сервер под управлением аккаунта на сервере принимает поток с компьютера и переадресует слушателям. Настройки сервера позволяют управлять мета-данными потока (жанр, название, другие параметры), качеством вещания и т.п.

Любой пользователь Интернет по всему миру может подключиться к серверу и начать прослушивать созданнное интернет-вещание.

6.8 Основные способы вещания в сети Интернет

Первый, и наиболее простой способ, заключается в размещении на сервере музыкального контента, в виде файлов, и составления плей-листа вещания. В таком случае сервер по очереди будет транслировать слушателям контент со своего жесткого диска, забота администратора заключается в обновлении плей-листа и базовым действиям по управлению: перегрузка, переключение композиций.

Второй способ более сложный и требует создания источника вещания - будь то реальная студия или просто домашний компьютер и надежного канался связи с радио сервером. На компьютер-источник устанавливается специальное ПО (достаточно Winamp и специального плагина), которое передает звук на сервер, а сервер, в свою очередь, ретранслирует вещание слушателям в сети Интернет.

Также возможно интерактивное аудио/видео вещание, организация аудио-видео чатов, в которых посетители одновременно могут общаться между собой, слушать музыку и видеть, что происходит в студии. Этот способ работает на технологиях Macromedia Flash & Macromedia Flex.

Для успешного запуска радио не нужен ни "парк" высокопроизводительных PC, ни какая-нибудь дорогостоящая аппаратура. Важным фактором для запуска является только широкий интернет-канал.

Для вещания необходимы специальные программы: Winamp, SHOUTcast Server, SHOUTcast Plug-in. Winamp - плеер, проигрывающий аудиофайлы. SHOUTcast Plug-It служит соединительным механизмом между плеером и SHOUTcast Server, с помощью которого вещание идет в массы. Скачав программы и плагин и установив на домашнем компьютере, необходимо правильно их настроить.

6.9 Правовые аспекты Интернет-вещания

Трансляция в сети Интернет является легальной в том смысле, что нет необходимости получать лицензию на обладание частотой в FM/AM диапазоне. В этом заключается преимущество Сети Интернет, так как она никому не принадлежит, и её можно использовать как угодно, нет ограничений на количество потоков вещания и т.п.

Однако, если содержимое потоков вещания содержит материалы, защищенные авторскими правами и у пользователя нет права на воспроизведение данного контента - это возможное нарушение закона. Соответствующие права для частных лиц и организаций могут быть предоставлены соответствующими компаниями и организациями. Обычно необходимо оплатить объект права и далее можно использовать его абсолютно легально.