Духовные сочинения М. Гайдна в контексте австрийской музыкальной традиции XVIII века

Сравнение венской и зальцбургской духовно-музыкальной традиции. Типическое и индивидуальное в трактовке церковных жанров Гайдном на основе сравнения с творчеством австрийских композиторов – его современников. Стилевые особенности церковной музыки автора.

Рубрика Музыка
Вид автореферат
Язык русский
Дата добавления 12.08.2018
Размер файла 57,0 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Соотношение церковного и театрального стиля в произведениях М. Гайдна зависит от конкретного композиторского замысла. Церковное и оперное может быть дано в непосредственном сопоставлении или же, напротив, находиться в нерасторжимом единстве. С другой стороны музыкальное решение может быть основано на взаимопроникновении двух стилей, т.е. насыщении форм и жанров типичных для одного стиля мелодико-ритмическими фигурами, фактурными элементами, свойственными другому.

Заключение

Исследование церковных сочинений Михаэля Гайдна и австрийской духовно-музыкальной традиции позволяет сделать ряд выводов.

1. Культурно-историческая и политическая ситуация в Австрии XVIII в. определяла особенности церковной музыки этого этапа. Ведущие тенденции церковного искусства, связанные с идеями Просвещения в общем плане и политикой прагматизма и йозефинистских реформ - в более частном, нашли свое выражение в творчестве большинства композиторов той эпохи. Это проявилось в особенностях композиции (лаконизм, простота) и письма (скромные оркестровые составы).

2. Внутри общей австрийской традиции выделяются и более локальные школы - венская и зальцбургская, специфику которых можно проследить на примере творчества М. Гайдна. При единстве музыкального языка и стилистики жанров произведения, написанные автором для императорской капеллы, сложнее по композиции и роскошнее по инструментальному «оснащению» нежели его «зальцбургские» опусы. Это же отличие можно отметить и в сочинениях современников Гайдна. Специфику австрийской церковно-музыкальной традиции составляет также приверженность жанру Реквиема. В каталогах сочинений большинства известных композиторов, работавших в Австрии, значатся заупокойные мессы.

3. Среди наиболее характерных свойств церковной музыки рассматриваемого этапа и, в частности, сочинений М. Гайдна следует назвать её стилистическую двойственность. С одной стороны композиторы XVIII столетия во многом верны принципам барочной музыкальной эстетики, это выразилось в приверженности теории аффектов, использовании музыкальной риторики, структурных особенностей барочных оперных форм. С другой - в произведениях с очевидной ясностью воплощаются тенденции классического стиля: к примеру, использование типизированных инструментальных форм, комбинаторного принципа в строении музыкального материала, характерных мелодико-гармонических оборотов, каденционных формул.

4. Стилистическая двойственность является общим качеством духовной музыки XVIII столетия, что не позволяет обнаружить специфические черты в музыкальной трактовке отдельных литургических жанров и свидетельствует о стилевом единстве. При этом в трактовке разных жанров можно наблюдать эволюционную взаимозависимость: в сочинениях «малых форм» церковной музыки Гайдн нередко опробовал новые оригинальные композиционные, оркестровые решения, которые затем использовал в более масштабных жанрах (месса, реквием).

5. Музыкальный язык и композиционная техника Гайдна в церковных жанрах не столько обладают ярким своеобразием, сколько вписываются в общий стилевой контекст австрийской музыки второй половины XVIII века. Вместе с тем, его композиторская манера отличается несомненной индивидуальностью. Гайдну свойственна инвенционность композиционных решений, неожиданные эксперименты с исполнительскими составами. Элементы церковного и театрального стилей в его сочинениях декларативно противопоставляются, не образуя органичного единства и синтеза, что, типично, например, для моцартовских сочинений.

Творчество Михаэля Гайдна - яркое и самобытное явление в музыкальной культуре Австрии второй половины XVIII века. Композитор с успехом работал практически во всех жанрах своей эпохи. Особенно значительны его достижения в области церковной музыки. Его произведения еще раз подтверждают высочайший уровень развития музыкального профессионализма, который существовал во второй половине XVIII века. Не только венские классики - Й. Гайдн, В.А. Моцарт и Л. Бетховен - но и десятки других композиторов создавали выдающиеся опусы. Возрождение интереса к их музыке сегодня показывает: три гения были окружены мощной когортой блестящих талантов, среди которых одним из первых следует назвать Михаэля Гайдна.

Публикации по теме диссертации

1. Коваленко Т.С. Михаэль Гайдн как церковный композитор // Старинная музыка. №№1-2, 2011. С. 39-42. - 0,5 п.л.

2. Коваленко Т.С. Духовные сочинения Михаэля Гайдна и церковная музыка Зальцбурга его времени // Вестник ПСТГУ. V: Музыкальное искусство христианского мира. 1 (3), 2008. С. 68-93 - 1 п.л.

3. Коваленко Т.С. Жанр мессы в творчестве Йозефа и Михаэля Гайдном // Вестник ПСТГУ. V: Музыкальное искусство христианского мира. 2 (5), 2009. С. 125-139 - 1 п.л.

4. Коваленко Т.С. Духовные сочинения Михаэля Гайдна и церковная музыка Зальцбурга его времени // Музыка и время. №6, 2009. С. 18-22. - 0,5 п.л.

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.