Літургічна символіка в російській музиці кінця ХІХ – початку ХХ віку: феномен С.В. Рахманінова

За В. Медушевським, «Рахманінов, духовно піднявшись над всією музикою миру, з нових сторін відкрив людству повну краси вічну новизну християнства», а його музика - «материк, досі незвіданий».

Список опублікованих статей з теми дисертації

1. Дубровская Г. О некоторых интонационных истоках композиторского и исполнительского творчества С. В. Рахманинова / Г. Н. Дубровская // Всеукраїнська організація молодих науковців. Науковий вісник [гол. ред. докт. істор. наук, проф. В. М. Соколов]. Київ-Одеса, 2002. С. 97-102.

2. Дубровская Г. Ритм в произведениях Рахманинова на примере фортепианных концертов / Г. Н. Дубровская // Метроритм-1. Коллективная монография. Под редакцией И. Н. Юдкина (НАН Украины. Институт искусствознания, фольклористики и этнологии им. М.Т. Рыльского). Киев, 2002. С. 109-112.

3. Дубровская Г. Музыкальный язык как средство жанрово-тематической трансформации в русских операх / Г. Н. Дубровская // Музичне мистецтво i культура. Науковий вісник Одеської державної музичної академії iменi А. В. Нежданової. Одеса, 2002. Вип. 3. С. 123 -130.

4. Дубровская Г. Христианские аспекты творчества С. Рахманинова и С. Прокофьева / Г. Н. Дубровская // Музичне мистецтво та культура. Науковий вісник Одеської державної музичної академії iменi А. В. Нежданової. Одеса, 2005. Вип. 6. Кн. 2. С. 231 - 242.

5. Дубровская Г. Православна інтонація в фортепіанній мініатюрі російських композиторів кінця ХIX - початку ХХ століть / Г. Н. Дубровская // Музичне мистецтво і культура. Науковий вісник Одеської державної музичної академії імені А. В. Нежданової. Одесса, 2006. Вип. 7. Кн. 1. С. 225 -235.

6. Дубровская Г. Музыкальная апокалиптика в творчестве С. В. Рахманинова / Г. Н. Дубровская // С. Рахманинов на переломе столетий. Вып. 4. Під редакцією засл. діяча мистецтв України, канд. мист., проф. Національної юридичної академиії України імені Ярослава Мудрого Трубнікової Лариси Миколаївни. Харків, 2007. С. 320 - 329.

7. Дубровская Г. Литургическая символика в фортепианной музыке С. В. Рахманинова / Г. Н. Дубровская // С. Рахманинов на переломе столетий. Вып. 5. Під ред. засл. діяча мистецтв України, канд. мист., проф. Національної юридичної академії України імені Ярослава Мудрого Трубнікової Лариси Миколаївни. Харків, 2008. С. 152 - 160.

Анотація

Дубровська Г. Н. Літургічна символіка в російській музиці кінця ХІХ - початку ХХ віку: феномен С. В. Рахманінова. - Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства за фахом 17.00.03 - Музичне мистецтво. - Одеська державна музична академія імені А. В. Нежданової. Одеса, 2008.

Дисертація присвячена дослідженню значного шару російської музики кінця ХIХ - початку ХХ століть. Автор спирався на її визначення в богословській, філософській і музично-культурологічній літературі. У дисертації запропонована система стильового аналізу духовних і світських творів, дане визначення музичного символу і літургічної інтонації як генеральної інтонації епохи. Як стильові домінанти виділені музичний іконопис, стиль Фаворського світла, соборність у фортепіаннім концерті.

В інтонаційній сфері позначені характерні православно-літургічні символи, проведені паралелі з західно-католицькою символікою, а також виділений літургічний ладо-гармонійний комплекс.

Основна увага приділена творчості С. В. Рахманінова, як найбільш яскравому прикладові взаємодії духовної і світської традицій. Символічні основи його творчості виявляються на основі символічної теорії російських релігійних філософів (П. Флоренського, А. Лосєва, С. Аверінцева та ін.), зв'язаної з православним культом. Улаштовуються поняття: музичного богослов'я, літургічної символіки, добового богослужбового кола, літургічного ритму сходження у творчості С. В. Рахманінова; віділяється специфіка російського фортепіанного концерту як соборного жанру (на прикладі Другого і Третього концертів С. Рахманінова).

Виявлені основні символи у творчості С. Рахманінова, у тому числі літургічні та апокаліптичні, проведені значні паралелі між світською (переважно фортепіанною) і духовною музикою, визначений його фортепіанний стиль як симфолітургійный.

Ключові слова: Православна культура, літургічна символіка, літургічна інтонація, «соборність» у композиції і стилі російського фортепіанного концерту; ритм і динаміка сходження; музичне богослов'я, музичний іконопис, «тиха кульмінація»; «симфолітургійність» фортепіанного стилю Рахманінова.

аннотация

Дубровская Г. Н. Литургическая символика в русской музыке конца ХIХ - начала ХХ века: феномен С. В. Рахманинова. - Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.03 - Музыкальное искусство. - Одесская государственная музыкальная академия имени А. В. Неждановой. Одесса, 2007.

Диссертация посвящена исследованию значительного пласта русской музыки конца ХIХ - начала ХХ века. Обнаруживаются некоторые общие тенденции и, вместе с тем, специфические особенности символичности католической и православной, в частности, русской, богослужебной традиции.

Автор определяет общетеоретические возможности изучения православной символики в русской музыке рассматриваемого периода путем анализа богословской, философской и музыкально-культурологической литературы. В определении символа исходной стала опора на поэтику «художественного символа» С. Аверинцева. Синтез искусств Православной Литургии рассматривается в качестве предпосылки литургической символики в светской музыке русских композиторов конца ХIХ - начала ХХ веков.

В диссертации предложена система стилевого анализа ряда духовных и светских произведений, дано определение музыкального символа и литургической интонации как «ключевой» интонации эпохи, обозначен православно-литургический ладо-гармонический комплекс.

Особо выделена «поминальная тема» как выражение «памяти культуры», связанная с введением в светские произведения панихидной символики. Указывается также на сближение «поминальной темы» через ощущение «трагизма истории» с апокалиптической тематикой.

Фортепианная музыка исследуется в контексте литургической символичности всей русской музыки рассматриваемого периода. Прослеживается закономерность связи фортепианных исполнительских приемов с вокально-хоровыми; подчеркиваются как отдельные интонационно-гармонические обороты, так и цитаты церковных песнопений.

В качестве стилевых доминант русского музыкального искусства выделены: «стиль Фаворского света», музыкальная иконопись в фортепианной музыке, соборность в фортепианном концерте. Выявляется специфика русского фортепианного концерта в ракурсе православной соборности; аналитическими примерами избраны концерты П. Чайковского, С. Рахманинова, С. Прокофьева.

Специальное внимание уделено изучению творчества С. В. Рахманинова.

Феномен С. В. Рахманинова рассматривается в контексте русской культуры рассматриваемого периода, как яркий пример взаимодействия духовной и светской традиций. Символические основы его творчества анализируются на основе изучения символической теории русских религиозных философов (П. Флоренского, А. Лосева, С. Аверинцева и др.). Обосновываются понятия: музыкального богословия, литургической символики, суточного богослужебного круга, литургического ритма восхождения в творчестве С. В. Рахманинова.

В работе выявлены основные символы в творчестве С. Рахманинова, в том числе литургические и апокалиптические, проведены смысловые параллели между светской (преимущественно фортепианной) и духовной музыкой, определен его фортепианный стиль как симфолитургийный.

Аналитическим примером использования литургической символики в фортепианном творчестве С. Рахманинова избраны этюды-картины и концерты.

Проблема «минорности» рахманиновской музыки обосновывается через православно-философское осмысление категории «трагического» с подчеркиванием оптимистичности, колокольности финалов большинства его произведений, и как приоритетного жанра - фортепианных концертов. В них ведущим началом обозначен литургический ритм восхождения. Сегодня изучение явлений прошлого рубежного периода позволяет яснее раскрыть композиторские замыслы, приблизить к ним исполнительскую интерпретацию, а также наметить новые перспективы их использования в анализе произведений русских и украинских композиторов конца ХХ - начала ХХI века.

Ключевые слова: Православная культура, литургическая символика, литургическая интонация, «соборность» в композиции и стиле русского фортепианного концерта; ритм и динамика восхождения; музыкальное богословие, музыкальная иконопись, тихая кульминация; «симфолитургийность» фортепианного стиля Рахманинова.

Summary

Dubrovskaya Galina. The liturgical symbolic in Russian music from the end of XX - the beginning of XIX centure: the phenomen by S.V. Rachmaninov. - Manuscript.

The dissertation оn the competition of a scientific degree of the Candidat of Arts according in speciality 17.00.03 - Musical Art - Odessa State A. V. Nezhdanova Music Academy. Odessa, 2008.

Dissertation is devoted to research of considerable layer of Russian music with distinguishing of liturgical symbolic. An author was based on theological, phylosopfical and music-culturological literature. In dissertation is offered a system of stylist analise of spiritual and society works, is determined a notion by musical symbol and liturgical intonation, as a main intonation of epoch. As a stylist dominants are distinguish “musical icon”, “Russian impressionism”.

At intonation sphere mean row of characteristic orthodox-liturgic symbols and carried out a parallels with western_catholical symbolic, for example, rhetorical figures, theme of Cross, tune of Dies irae.

Main attention is spared to creative of S.V. Rachmaninov as a brightest example of interaction of spiritual and society traditions. A symbolist foundations of his creation are connecting with Russian religious philosophy (P. Florensky, A. Losev, S. Averintsev and others), what are connected with orthodox cult.

Notions of musical theologic, liturgtc symbolic, day and night circle, rhytm of liturgic ascent in Rachmaninov's creative and also specific of Russian piano concert. As a result of researching we are reveal the orthodox symbolic of Russian music of the end of XIX-the beginning of XX century and the main symbols of Rachmaninov's music, drew an analogy his society works with spiritual.

Key-words: The orthodox culture, liturgical symbolic, liturgical intonation, orthodoxy in the composition and style of Russian piano concert, rhythm and dynamic of ascent, musical theology, musical icon, Russian impressionism, quite culmination, musical “memory of culture”, “sympholiturgic” of Rachmaninov's piano style.

Размещено на Allbest.ru