Дизайн-проект баннера

Возбуждающие цвета активные и агрессивные. Кажется, что молекулы красного вибрируют, разогревая не только окрашенный предмет, но и зрителя.

Считается, что красный цвет повышает давление и стимулирует деятельность нервной системы.

Независимо от цветовой комбинации, красный цвет не может остаться незамеченным. Цвет "энергии" напрягает и обостряет эмоции. Цветовые комбинации, в которых присутствует красный цвет, символизируют самые сильные человеческие чувства - любовь и ненависть.

Использование красного цвета в оформлении интерьера может быть весьма интересным и оригинальным. Количество красного цвета стоит тщательно взвесить и продумать. Так же тщательно стоит подойти к комбинации остальных цветов в цветовой гамме, в которой присутствует насыщенный красный.

Холодные цвета

Самым холодным цветом считается максимально насыщенный синий. Яркие его оттенки эффектны и доминируют среди прочих.Холодные тона, а именно: синий, сине-зеленый, зеленый - вызывают у человека ассоциации со снегом и льдом. Противоположные ассоциации возникают под влиянием горячих цветов. К тому же синий цвет создает ощущение покоя и неподвижности. Сине-зеленый цвет освежает, заряжает бодростью и энергией.

Помещение, оформленное с использованием светлых оттенков холодных цветов будет казаться больше, просторней, в нем создается ощущение большей наполненности воздухом.

Теплые цвета

Все оттенки, содержащие в себе красный и/или желтый цвет, являются теплыми. Если к агрессивному красному добавить желтый цвет, мы получим теплые дружелюбные тона, настроение которых резко отличается от насыщенных красных оттенков.

Такие цвета, как красно-оранжевый, оранжевый и желто-оранжевый, охватывают значительную часть эмоционального спектра человека. Это дружелюбные, непринужденные и гостеприимные цвета.

Спокойные цвета

Основой спокойных оттенков является синий цвет. Отличие их от холодных цветов состоит в добавлении желтого, в результате чего появляются желто-зеленый, зеленый и сине-зеленый оттенки.

Бирюзовый и "травяной" зеленый часто встречаются в природе. Подобно буйно пробивающейся весенней зелени, эти цвета заставляют нас чувствовать себя обновленными. Спокойные и умиротворенные, эти цвета не только позволяют нам ощутить внутренний покой, но и внушают чувство глубины, ассоциируясь с освежающим купанием в тропическом озере.

Светлые цвета

Светлыми цветами называют тончайщие пастельные оттенки. Ощущение легкости и прозрачности - результат примести белого к базовому цвету. Чем светлее композиция, тем шире выбор цветовой палитры, которую можно использовать.

Пастельные тона расширяют пространство и создают впечатление воздушности. Подобно легкой завесе, они как бы предлагают расслабиться, внушают покой и доверие.

Цветовой круг и знание законов составления цветовых комбинаций на его основе, позволяют безошибочно работать с различными палитрами цветов и составлять те или иные цветовые сочетания для достижения определенного эмоционального состояния. Чтобы было проще разобраться в этой схеме взаимоотношений цветов, необходимо иметь перед глазами основной цветовой круг. Чем дальше, тем больше возможных комбинаций, поэтому лучше возвращаться к рисунку и просматривать каждый раз схему. Нужно еще иметь ввиду, что цветопередача дисплеев далека от идеала. Поэтому для особо чувствительных к цветам людям советую делать поправку на сей печальный факт. Но в любом случае, если будет ясна общая схема работы, то проблем в дальнейшем при выборе необходимой цветовой гаммы не возникнет.

Влияние цвета на физиологию человека.

Красный. Длина волны самая большая, поэтому его влияние максимально. Возбуждающий, согревающий, активный и энергичный цвет, проникает и активизирует все функции организма. Стимулирует нервные центры, заряжает энергией мышцы и печень. Используется для лечения ветряной оспы, некоторых кожных заболеваний. На короткое время увеличивает мышечное напряжение (допинг), повышает давление и ускоряет ритм дыхания. Можно подпитываться энергией красного при медитации, простудных заболеваниях, пневмонии, астме и т.д. Противопоказан полным людям, плохо воздействует на гипертоников, нервных людей, рыжеволосых. Не рекомендуется при воспалительных процессах, т.к. он еще больше их активизирует.

Оранжевый.Тонизирующий цвет. Действует в том же направлении, что и красный, но в меньшей степени, улучшает пищеварение, способствует омолаживанию, раскрепощению, укрепляет волю, освобождает от чувства подавленности. Укрепляет легочную ткань, обладает антиспазматическим свойством, улучшает кровообращение и цвет кожи, но избыток оранжевого может вызвать перегрев организма (т.е. он более тепловой чем красный).

Желтый. Тонизирующий цвет. Физиологически оптимальный. Наименее утомляющий, стимулирует зрение и нервную деятельность, активизирует двигательные центры, вызывает радостное настроение, генерирует энергию мышц, используется для лечения диабета, при нарушении пищеварения, для исправления косоглазия, косорукости. В лечебной практики медитация желтого стимулирует интеллектуальные способности, восполняет минеральный недостаток, снижает кислотность в организме.

Зеленый. Физиологически оптимален. Уменьшает кровяное давление, расширяет капилляры, успокаивает и облегчает мигрень, повышает мышечную работоспособность на долгое время. Воздействует противоположно красному.

"Говорят, тот, кто не любит зеленого (кому он не нравится), боится жизненных трудностей, его страшат превратности судьбы, и любые перемены в жизни. А тот, кто его предпочитает боится оказаться под чьим-то влиянием, постоянно самоутверждаясь. Люди, которым нравится зеленый цвет отличаются сильной волей, упрямством, настойчивостью, которые позволяют им преодолевать трудности жизни. Если вам по душе светлые зеленые тона, для вас характерна мягкость и нежность, вы энергичны, умеете сотрудничать и всегда прийти на помощь к ближнему, возможно в вас скрывается целитель". Гете

Зеленый цвет оказывает освежающее и одновременно успокаивающее действие на организм, проявляет антисептические свойства, рекомендуется при лечении нервной сердечно-сосудистой системы, астме, бессонницы.

Голубой. Успокаивающий цвет, снижает мышечное напряжение, понижает кровяное давление, успокаивает пульс, замедляет ритм дыхания, понижает температуру тела, освежает, настраивает на терпение, снижает аппетит, успокаивает боль, обладает жаропонижающим антисептическим действием, помогает при бессоннице, нервных расстройствах.

Синий.Успокаивающее действие переходит в угнетающее, способствует торможению функций физиологических систем человека, обладает антисептическими и бактерицидными свойствами, содействует росту, лечит отеки, ожоги, облысение, ревматизм, головную боль, воспаление глаз. Рекомендуется в терапии для эмоциональных и нервных людей. Длительное воздействие синего может вогнать в депрессию.

Фиолетовый. Соединяет эффект красного и синего. Производит угнетающее воздействие на нервную систему.

На изоброжение приведена схема воздействия цвета на организм человека.

+ тонизирующее воздействие

- успокаивающее воздействие.

Зеленый, как видно из рисунка занимает самое нейтральное положение.

Фиолетовый цвет, на самом деле, должен находиться как бы в стороне, т.к. он имеет угнетающее воздействие, а не успокаивающее как у Синего или Голубого.

Психологическое воздействие на человека оказывают ни только отдельные цвета, но и цветовые сочетания. И здесь очень большое значение имеет расположение цветов в пространстве. Например, красный цвет возбуждает, а зеленый успокаивает, но расположенные как в приложении 4 они полностью уравновешиваются и достигают покой.

Напротив же в приложении 5 показывает нам динамическое цветовое сочетание контрастных цветов.

Психофизиологическое воздействие цвета в значительной степени зависит от большей или меньшей насыщенности цвета, размера цветового пятна, расстояния и направления откуда воздействует цвет. Цвет расположенный по вертикали воспринимается легким, диагональ - динамика, горизонталь - устойчивость. Напряжение цвета внизу - композиция естественная и устойчива. Вверху - неестественность положения, высокое давление. С какого либо краю - неустойчивость композиции (Прил. 6 C)

Цвета расположенные как в приложении 7 создают впечатление парящей плоскости.

Концентрация активного цвета в правом верхнем углу активизирует композицию, все увеличивается в размере. Напротив же в левом нижнем создает иллюзию пассивности и зрительное сжатие, движение назад

Цвет представленный кругом, увеличивает плоскость и создает движение вперед, впечатление усиливается если это желтый, красный или оранжевый круг. Квадрат, окрашенный в холодные тона, наоборот создает впечатление вогнутости и сжатия.

Из названия "активные" и "пассивные" вытекает, что определенные цвета обладают большей или меньшей силой эмоционального воздействия. Чтобы нейтрализовать оранжевый и синий цвета, нужно значительно больше синего, чем оранжевого.

Если мы хотим чтобы по силе воздействия обе декоративные формы были одинаковы, необходимо изменить соотношения окрашенных поверхностей. Часто мы судим о цвете по его визуальной весомости. Если на какое-либо поверхности внизу даны темные цвета, а наверху - светлые, то такое решение производит стабильное впечатление. Наоборот же будет впечатление неустойчивости. Что касается воздействием цвета на расстоянии, то характерно что наибольшую различимость имеет сочетание черного цвета на желтом фоне. По мере ухудшения контрастности располагаются следующие сочетания:

Существует объективный зрительно-психологический факт восприятия объектов по подобию. Наш глаз и психика прежде всего определяют подобные объекты по каким либо качествам; либо по подобию форм, либо по подобию цвета.

Оптическое воздействие цвета. К этому воздействию относятся иллюзии или оптические явления, вызываемые цветом и изменяющие внешний вид предметов. Рассматривая оптические явления цвета, все цвета можно условно разделить на две группы: красные и синий, т.к. в основном цвета по своим оптическим свойствам будут тяготеть к какой-нибудь из этих групп. Исключение составляет зеленый цвет.

Светлые цвета, например белый или желтый создают эффект градации, они как бы распространяются на расположенные рядом с ними более темные цвета и уменьшают окрашенные в эти цвета поверхности. Для примера, если через щель дощатой стены проникает луч света, то щель кажется шире, чем в действительности. Когда солнце светит сквозь ветви деревьев, ветви эти кажутся более тонкими, чем обычно.

Это явление играют существенную роль при конструировании шрифтов. В то время, как, например, буквы E и F сохраняют свою полную высоту, высота таких букв как O и G, несколько уменьшаются, еще больше уменьшаются из-за острых окончаний буквы A и V. Эти буквы кажутся ниже общей высоты строки. Чтобы они казались одинаковой высоты с остальными буквами строки, их уже при разметке выносят несколько вверх или вниз за пределы строки. Эффектом иррадации объясняется и различное впечатление от поверхностей, покрытых поперечными или продольными полосками. Поле с горизонтальными полосами кажется более низким, чем поле с вертикальными полосами, так как белый цвет окружающий поля проникает наверху и внизу между полосками и визуально уменьшает высоту поля.

Основные оптические особенности групп красных и синих цветов представлены в.

Желтый цвет зрительно как бы приподнимает поверхность. Она кажется к тому же более обширной из-за эффекта градации. Красный цвет приближается к нам, голубой, наоборот удаляется. Плоскости, окрашенные в темно-синий, фиолетовый и черный цвета, зрительно уменьшаются и устремляются к низу. Зеленый цвет - наиболее спокойный из всех цветов.

Многочисленные исследования (М. Сент-Джордж, Б. Райт, Л. Рейнватер, А. Купле, Р. Франсэ и др.), а также высказывания художников и поэтов позволяют сделать некоторые выводы относительно связи объективных свойств цвета с реакциями, которые они вызывают у человека.

Чем чище и ярче цвет, тем определеннее, интенсивнее и устойчивее реакция. Сложные, малонасыщенные, средне светлые цвета вызывают весьма различные и относительно слабые реакции.К наиболее однозначным ассоциациям относятся температурные, весовые и акустические. К наиболее неоднозначным ассоциациям относятся вкусовые, осязательные, обонятельные, эмоциональные, т. е. те, которые связаны с более интимными переживаниями и с деятельностью биологических органов чувств. Здесь даже близкие люди могут по-разному реагировать на одни и те же цвета. Пурпурные цвета даже в чистом и ярком виде вызывают разные реакции. Желтые и зеленые цвета вызывают наибольшее разнообразие ассоциаций.

После определения концепции баннера и перед выполнением данной работы были изучены следующие вопросы: основные требования, предъявляемые к оформлению баннеров, применение шрифтов и цветовое оформление, композиционное решение.

К оформлению баннеров предъявляются следующие требования:

* тематическая целенаправленность материалов и выделение ведущей темы;

* выразительность композиции.

В оформлении баннера значительное место занимают шрифты.

Они не только сообщают информацию, но и являются активным художественным элементом. Однако во всех случаях надпись или текст по своей форме, цвету и расположению должны подчиняться общему композиционному решению.

Текстовые надписи должны быть предельно краткими, выразительными, с логичной разбивкой фраз.

Шрифт должен быть четким, ясным, простым и удобочитаемым.

Наиболее четкими являются шрифты из прямых линий и острых углов.

Текстовые надписи, выполненные только заглавными буквами, читаются на 12% медленнее, чем строчные. Важным условием восприятия надписей и цифр с большого расстояния являются цвет знака и его контрастные соотношения с цветом фона. Наиболее заметны знаки в том случае, когда они контрастны с фоном не только по цвету, но и по светлоте.

Например, черные буквы на светло-желтом фоне, темно-красные на светло-сером или белом фоне и обратное соотношение дают очень хороший эффект. Синий цвет в сочетании с белым или серым применяется для знаков и надписей чисто информационного характера.

Принципы использования знаков визуальной информации в производственной среде:

* графические символы на знаках и информационных указателях должны давать понятное изображение тех предметов и явлений, которые они отождествляют;

* знаки должны быть лаконичны и заметны с большого расстояния;

* знаки должны различаться по форме и цвету.

При грамотном подходе к разработке дизайна баннера, это должна быть не безликая картинка, а ярко выраженная сущность объекта.

В ряду образных структурных элементов композиции одно из важных мест по праву занимает шрифт. Графическое изображение звука - буква - само по себе не несет какого-либо смысла. Однако и буква в силу ассоциативных закономерностей нашего восприятия обладает эмоциональным, образным строем. Спаянный воедино с содержанием текста, шрифт активно выступает как художественно-образное средство. Спокойствие и напряженность, динамика и статика, суровая строгость и легкая, "фамильярная" декоративность -- далеко не полный перечень чувств и ощущений, передаваемых различным написанием шрифта. Диапазон его можно назвать безграничным. Поэтому проблемы шрифтовой композиции в оформительской деятельности требуют тщательного изучения.

Шрифт является неотъемлемой, основной частью лозунгов, призывов, транспарантов, плакатов, баннеров.

В данном случае важен учет физиологических моментов восприятия его зрителем. Восприятие информации (текста, цифр), расположенной у краев листа, требует значительно большего усилия, чем прочтение информации, расположенной ближе к центру. Поэтому края по всему его периметру должны являться чистой, нетронутой зоной.

Практически все разновидности шрифтовых композиций сводятся к двум схемам: симметричной и асимметричной.

В первом случае части текста, зеркально расположенные справа и слева от вертикальной оси симметрии, равны друг другу, имеют одинаковую зрительную тяжесть, и поэтому вся шрифтовая композиция производит впечатление уравновешенности, устойчивости, неподвижности.

Во втором случае равновесие построено за счет соразмерности отличающихся друг от друга графических элементов, не связанных осями симметрии. Асимметричная композиция оставляет более живое, подвижное впечатление.

В работе над оформлением баннера не следует использовать множество различных шрифтовых гарнитур. Погоня за разнообразными начертаниями каждого слова, отсутствие стилевого единства в построении надписи затрудняют ее восприятие. В шрифтовой композиции желательно использовать не более двух шрифтов сразу, при этом шрифты должны быть близки по стилю.

Цветовое решение шрифтовой композиции также должно быть продуманным, строгим - не более двух-трех цветов. В качестве критерия удачного решения композиции можно назвать следующие факторы:

* цвет шрифта и цвет фона обеспечивают четкое и удобное восприятие текста;

* общее цветовое решение способствует эмоциональному выражению и раскрытию темы экспозиции;

цветовое решение гармонично сочетается с окружением.

Отдельные рекомендации по цветовому решению шрифтовой композиции таковы:

Наилучшее для восприятия решение - тонально-контрастное: светлое на темном, темное на светлом.

В случае использования контрастных цветов важно, чтобы их количество не было одинаковым. Одного цвета из пары контрастных должно быть больше.

Интенсивные цвета используются в меньшем количестве по сравнению с цветами более спокойными.

Работа будет тем эффективнее, чем основательнее будут учтены особенности восприятия людей и эмоциональное воздействие образов на их чувства.

При цветовом оформлении баннера следует помнить, что цвет оказывает на человека определенное эмоциональное воздействие. Он может утомлять, возбуждать, влиять на работоспособность, изменять зрительное восприятие объема и формы изображаемых предметов. Поэтому, художественно оформляя баннер, важно правильно использовать цвет с учетом его психофизиологического эффекта.

Цветовое решение стенда зависит от характера его содержания и должно гармонировать с цветовой гаммой интерьера или экстерьера, в котором он расположен.

Для создания выразительного образа рекомендуется применять ограниченное количество цветов (не более двух-трех). Большое количество цветов создает излишнюю пестроту, усложняет восприятие смысла информации.

В первую очередь цвет - важнейшее средство ассоциативно-образного воплощения темы.

Прежде всего, особенности физиологического и психологического воздействия. В физиологическом плане цвет может воздействовать весьма разнообразно. Например, известно, что красный цвет возбуждает; зеленый цвет понижает внутриглазное давление. Серые тона могут угнетать, вызывать усталость, оранжевые - ощущения легкости, бодрости.

Психологическое воздействие цвета является результатом различного рода ассоциаций. Зрительные ощущения вызывают связанные с ними, наиболее часто сопровождающие их ощущения осязания, слуха, обоняния, вкуса. Вот почему оранжево-красные цвета, напоминающие огонь, мы ощущаем теплыми, а цвета синие, напоминающие толщу льда, воды, мы воспринимаем как холодные. Тишина, свойственная летней природе, зеленая гамма деревьев, трав побуждают нас зеленый цвет воспринимать как тихий.

Ассоциативный характер восприятия цвета придает ему определенную эмоциональность, делает его предметом эстетического восприятия, или, как говорят в быту, делает его красивым или некрасивым. Конечно, эстетическая оценка цвета гораздо сложнее, она не сводится к физиологии и психологии восприятия цвета. Однако цвет, вызывающий, например, ощущение уныния, усталости, не может быть оценен в эстетическом плане положительно.

Есть и еще один немаловажный фактор. Это цветовые предпочтения. Экспериментально выявлены возрастные цветовые предпочтения. Так, дети предпочитают яркие тона, взрослые - более сдержанные.

Цвет используется и как средство выделения самого главного, основного в композиции. Достигается это путем сопоставления контрастных цветов или оттенков. Определить контрастные цвета позволяет так называемый цветовой круг. В этом круге цвета расположены в таком же порядке, как в цветовом спектре: вишнево-красный, красный, оранжевый, желтый, желто-зеленый, зелено-голубой, голубой, сине-голубой, синий, сине-фиолетовый. Если брать два цвета, расположенные в круге друг напротив друга (через центр), то они и составляют пару взаимодополняющих контрастных цветов.

Все цвета находятся в определенной взаимозависимости. Один и тот же цвет в окружении различных цветов выглядит по-разному.

Цвет, наконец, используется в качестве универсального средства создания цельной, художественно - гармоничной композиции.

Колористическое объединение осуществляется за счет введения одного активного цветового фона. Гармонизации среды служит балансировка цвета: яркие цвета уравновешиваются приглушенными, холодные - теплыми, темные - светлыми.

Вывод: Цвет, таким образом, по праву считается одним из активнейших универсальных изобразительных средств, структурных элементов художественного оформления.

2.3 Создание анимационного банера в программе Adobe Photoshop CS5

Анимированные Gif файлы были поводом для многих шуток в дизайнерских обществах. Это потому, что анимационные картинки известны тем, что немного навязчивы и загромождают интернет-странички. Однако при правильном использовании, анимация может привлечь внимание к себе и заставить забыть о другом содержимом страницы. Сегодня мы покажем, как использовать Photoshop CS5 для создания анимированных GIF баннеров. Давайте начнем!

Ход работы (рис. 1)



(рис. 1)

Шаг 1. Создадим новый документ размером 250 х 250 пикселей и установим разрешение (resolution) до 70 пикселей. Цвет фона для баннера будет такой # f2f2f2. (рис. 2)

(рис. 2)

Шаг 2. Поместит логотип в верхней центральной части баннера (рис. 3)



(рис. 3)

Шаг 3. Напишем слоган под логотипом. (рис. 4)

(рис. 4)

Шаг 4. Нарисуем прямоугольник и установим цвет # b90909. (рис. 5,6)



(рис. 5)

(рис. 6)

Откроем диалоговое окно Стили слоя (layer styles)и настроем Тень (Drop shadow). Уменьшим расстояние (distance ) и размер (size ) на 2px. (рис. 7)



(рис. 7)

Теперь добавьте Наложение градиента (Gradient Overlay) и установите режим смешивания на Умножение (Multiply) с непрозрачностью 28%. (рис.8)

(рис.8)

Добавьте обводку и уменьшите её размер до 1 пикс. Установите цвет # a31b1b. (рис. 9)



(рис. 9)

Шаг 5. Добавим список рекламных предложений. У нас это будет Tutorials (Уроки), Articles (Статьи), Tips (Советы), Freebies(бесплатн), Basix (Азы), Videos (Видео), Premuim (Премиум) как показано на рисунке. (рис. 10)

(рис. 10)

Растрируем текстовые слои и создаём Обтравочную маску (Сreate a clipping mask). (рис. 11)

(рис.11)

Шаг 6. Теперь поместим привлекательную картинку. В моем случае я использовал значок премиум-программы для PSDTUTS, но вы можете использовать все, что подходит вам. (рис. 12)

(рис. 12)

Шаг 7. Добавим ещё нужный текст ниже картинки, которую мы вставили в шаге 6. (рис. 13)



(рис. 13)

Шаг 8. Создаем овальную фигуру и установим цвет # fdfcfc. (рис. 14)

(рис. 14)

Откроем диалоговое окно Стили слоя (layer styles) и настроем Тень (Drop shadow). Уменьшим расстояние (distance ) и размер (size ) на 1px. (рис.15)



(рис. 15)

Добавим Наложение градиента (Gradient Overlay) Непрозрачностью (Opacity) 6% (рис. 16)

(рис. 16)

Шаг 9. Теперь, когда мы закончили создание всех наших слоёв, мы готовы приступить к работе по анимации. Во-первых, откроем панель анимации Окно - Анимация (Window> Animation). Я буду использовать панель анимации по Временной шкале (Timeline Animation), а не в Покадровой анимации (frame animation).

Примечание: Эта функция доступна только в Photoshop Extended.

Теперь устанавливаем все слои видимыми, но уменьшаем их непрозрачность до 0%. Фон не трогаем. (рис. 17)

(рис. 17)

Шаг 10. Смотрите изображения ниже для инструкций о том, как вставлять ключевые кадры и где увеличивать непрозрачность. Для каждого созданного нами элемента отдельный скриншот с инструкцией. (рис. 18, 19, 20)

Прим: ключевые кадры можно будет перемещать мышкой. Так же можно выделить несколько ключевых кадров для перемещения.

(рис. 18)



(рис. 19)

(рис. 20)

Шаг 11. Ваша Временная шкала (Timeline Animation), должна выглядеть примерно так, как ниже. (рис. 21)

(рис. 21)

Шаг 12. Ну вот, мы и завершили нашу анимацию. Нажмите кнопку Пуск (Play), чтобы увидеть результат. Вы можете всё подстроить в случае необходимости. Чтобы сохранить ваш баннер, перейдите в меню Файл - Сохранить для веб и устройств (File - Save for Web & Devices). Установите настройки как на скриншоте ниже и нажмите кнопку Сохранить.

Заключение

Графический дизайн сейчас - один из максимально перспективных направлений. Трудно отыскать теперь сферу жизни, где бы графический дизайн не был задействован. Все, что окружает нас на улицах, в магазинах, в транспорте, в офисах и учебных заведениях, на телевидении и в сети Интернет - везде возможно увидеть результат работы графических дизайнеров. Даже во время первобытных людей дизайн уже существовал, выполнялись оформления пещер, первобытных орудий труда, одежды и с каждым разом все улучшался. Если посмотреть по сторонам, то нас везде окружают дизайн- объекты: вывески, входы в магазин, киоски, транспорт и т.д.

Наша выпускная квалификационная работа может быть использована в ознакомлении студентов с основными понятиями и определениями специфики дизайна со стилями интерьера прошлого и современного, характеристикой и влияния цвета.

Дизайн-проектирование - очень увлекательное занятие и будет очень полезно студентам. Потому, что дизайн-проектирование не только развивает у студентов эстетический вкус, аккуратность, умение сосредоточиться на работе, усидчивость и любовь к прекрасному, но и делает их добрее и внимательными к близким формирует их нравственность, эмоциональную оценку окружающей действительности.

Задачи поставленые первоначально успешно достигнуты.

Банеры являются успешным наглядным элементом наружной рекламы а также послужат для студентов хорошим наглядным примером дизайнерской работы.

Список использованной литературы

1. Беккерман Я.И. Технология оформительских работ / Я. И. Беккерман. - М.: Высшая школа, 1991.-128с.:ил.

2. Бикбаева С. Архидом. Каталог интерьеров. СD версия,-ИД "Равновесие"

3. БСЭ на трех дисках, Большая Российская энциклопедия, 2003.

4. Воронов Н. В. Очерки истории отечественного дизайна, ч. 1 и ч.2. --

5. ВудсонУ., Коновер Д., Справочник по инженерии психологии для инженеров и художников-конструкторов. Пер. с л гл. -- М.: Мир, 1968.

6. Глазьтчев В. Л. О дизайне: Очерки по теории и практике дизайна на Западе. -- М.; Искусство, 1970.

7. Говорковская В. Light+ Building 2008 //Современный дом и офис июль, 2008 С.9-10.

8. Грожан Д.В. Дизайн интерьера: словарь -справочник - Ростов н/Д.:Феникс,2002.

9. Диденко И.А. [и др.] Художественное оформление средст наглядной агитации и пропоганды / И.А. Диденко А.М.Островенец, Б.В.Циглер.-3-е изд.,перераб., доп., - М.: Просвещение, 1979.- 159с.: ил.

10. Ефимов А.В. и др. Дизайн архитектурной среды: Учеб. Для вузов/ Г.Б.Минервин, А.П. Ермолаев,В.Т. Шимко, А.В.Ефимов, Н.И. Щепетков, А.А. Гаврилина, Н.К. Кудряшев - М.: Архитектура-С,2006.

11. Журнал "Архитектура. Строительство. Дизайн, Москва, 1994.

12. Журнал "Мир дизайна", С.-Пб., 1997.

13. Кантор К. Правда о дизайне, -- М.: АНИР, 1996.

14. Лазарев Е. Н. Дизайн: от формы вещи до духа человека Дизайн для всех. Альманах, 1992, № 1.

15. М., 1997 и 1998.

16. Методика художественного конструирования. --2-ее изд. перераб. -- М.:ВНИИТЭ, 1983,

17. Михайлов С. М, Кулеева Л. М. Основы дизайна. Учебник.- Казань: Новое знание, 1999.

18. Эффективная реклама.-СПб.: БХВ-Петербург,2001- 432с.: ил.

21. http://mikhalkevich.narod.ru

19. http://www.andva.ru/portfolio/art/

22. http://www.belmanhetten.ru

23. http://www.passion.ru/c.php/80/ Евгения Рябощук,дизайнер интерьеров

24. http://www.rekol.ru

25. http://www.RosDesign.Com. О Дизайне, Словарь

26. http://www.wikipedia.org/wiki/ Дизайн интерьера.

27. http://www.wikipedia.org/wiki/ Дизайн.

28. www.general-art.ru/artobjects.

Размещено на Allbest.ru