Проблеми та особливості визначення хорору як жанру

На додаток до попередньої особливості, варто виокремити ефект дзеркальності. На відміну від інших жанрів, де реакція аудиторії може не збігатися з емоційним станом персонажів, хорор зумовлює відображення емоцій у дзеркальному вигляді. Теорія катарсису Аристотеля підкреслює цю відмінність: якщо в інших жанрах емоційний стан глядачів зазвичай не відображає стан персонажів, то в хорорі це часто відбувається (Тереса, 2017: 300). Наприклад, у моменти напруження або страху в оповіданнях жахів глядачі відчувають паралельну емоційну реакцію на персонажів. Це контрастує зі сценаріями інших жанрів, таких як комедія чи трагедія, де емоції глядачів можуть відрізнятися від емоцій персонажів.

Наступною особливістю ми вбачаємо концепцію неописуваності. Г. Ф. Лавкрафт, свідомо залишаючи у своїх творах певні аспекти потойбічних сутностей, ландшафтів і явищ невиразними або незрозумілими, звертається до первісного страху перед невідомим (Снайдер, 2017: 552). Сутності, які не піддаються загальноприйнятому опису, описуються як такі, що володіють гротескними та неземними рисами, які не піддаються людському розумінню

Ще одним індикатором хорору є поведінкові прояви персонажів. Здригатися - це відчувати судомне тремтіння, зазвичай викликане сильним холодом, страхом або відразою. У контексті вистави, де клімат не має значення, тремтіння персонажа не є реакцією на погоду. Натомість воно слугує для того, щоб викликати і посилити реакцію глядачів, передаючи і огиду, і страх. Тремтіння тіла актора покликане передати глибоке почуття огиди і страху через тремтливі рухи.

Висновки

Хоча це дослідження, можливо, не охоплює всіх можливостей, а відстежені літературні надбання та терміни не є взаємовиключними, воно все ж таки забезпечує корисну основу для перспектив монстрів жанру хорору, які часто втілюють такі характеристики, як безформність, незавершеність і категорична невизначеність.

Таким чином, категорична нецілісність також є стандартною рисою монстрів жанру хорору: привиди та зомбі часто не мають очей та шкіри, часто бувають без рук чи ніг та інші елементні характеристики жахів досліджених нами в літературі допомагають зробити висновок, що проаналізована нами гнучкість хорору може все ж таки безперешкодно інтегруватися в будь-яку літературну структуру жахів, викликаючи психологічні емоції читачів з відчуттям жаху, страху, тривоги чи переляку. А це має формувати стійкі емоційний та психологічий стан сучасної людини та допомагати бути витривалим в будь якій життєвій ситуації (Тюдор, 1997: 182).

Список використаних джерел

1. Клатта Д. Темний сад. Журнал сучасних готичних досліджень Том 2. Вип. 2. 2020 р. С. 54-68.

2. Тереса Л. Зваблення жахів через мистецтво. Journal of the Fantastic in the Arts. Том 2. Вип. 3. 2017р. С. 213-322.

3. Snyder Phillip J., Dreadful Reality: Fear and Madness in the Fiction of H. P.Lovecraft. HonorsTheses. 2017. Р 540.

4. Tudor A. Who horror? The peculiar pleasures of popular genre. Cultural Studies. 1997. Р 177-187.

1. Klatta D. (2020) Temnyi sad. [Darkening garden]. Zhurnal suchasnykh hotychnykh doslidzhen.The Journal of Contemporary Gothic Studies, Volume 2. 54-68. [in Ukrainian].

2. Teresa L. (2017) Zvablennia zhakhiv cherez mystetstvo. [Seduction of horrors through art]. Journal of the Fantastic in the Arts. Volume 3. 213-322.

3. Snyder Phillip J., (2017) Dreadful Reality: Fear and Madness in the Fiction of H. P.Lovecraft. HonorsTheses. 540.

4. Tudor A. (1997) Who horror? The peculiar pleasures of popular genre. Cultural Studies. 177-187.

Размещено на Allbest.ru