Становление литературной репутации К.Д. Бальмонта

Многочисленные пародии публиковались не только в столичной прессе, но и на страницах провинциальных газет. Фельетонист газеты «Волжский вестник» из стихов в книге «Будем как Солнце», большей частью «непонятных», по его мнению, выделил, наоборот, такие «светлые» и «прозрачные», «будто автор стихов семилетний ребенок» [51. С. 3]. «Вот, например, занявшее целую страничку «стихотворение», очевидно, навеянное популярным романсом «Чижик, чижик, где ты был? - На Фонтанке воду пил»:

Жизнь проходит, - вечен сон.

Хорошо мне, - я влюблен.

Жизнь проходит, - я поэт.

Душен мир, - в душе свежо.

Хорошо мне, хорошо.

Легкость в мыслях необыкновенная, невольно заражаешься на пародию.

Если логику попрать, -

Сколь легко стихи писать!

Воспевай морей песок

Жабры рыб, мечтанья ног.

С рифмой весел белый снег.

Хорошо мне, - я поэт.

Что лишь в голову взбрело, -

Все в звенящий стих легло.

Я спокоен, весел, тих, -

Даст полтинник каждый стих... [51. С. 3].

Тем не менее в критике (и не только в демократической, но и символистской) примерно с начала 1900-х гг. В критике нередко высказывались мнения, что спад Бальмонта начался с книги «Только любовь»., а затем все настойчивее муссируется вопрос о «конце» Бальмонта, о его упадке, о том, что его путь идет по нисходящей линии, его дар мельчает, начинается «спуск на тормозах славы» [11. С. 429], он становится «графоманом, страдающим болезнью недержания стихов» [11. С. 426], «пародистом на самого себя» [52. С. 104], новые его стихи «можно читать только из сострадания» [53. С. 464].

Усиливаются нападки в печати, попытки оспорить прежние заслуги. Характерны в этом отношении статьи К. Чуковского. Оценив по форме стихи Бальмонта как «замечательное явление в русской литературе», Чуковский настаивал: «Теперь они кажутся деланными и однообразными. Но недавно, когда после Надсона и Апухтина литературные вкусы пали и в русской поэзии, наподобие осенних мух, вяло бродили такие ненадежные стихослагатели, как Аполлон Коринфский, Иван Белоусов, Леонид Афанасьев и множество других, не оставивших после себя ни одного стиха, ни одного небанального чувства, - когда после них вдруг затрещали и завальсировали бальмонтовские рифмы и послышались бальмонтовские размеры - поистине произошла литературная революция» [54. С. 47], но «с течением времени открылось еще одно свойство этих городских стихов: они поверхностны» [Там же. С. 48].

Символисты, в среде которых и началась репутация Бальмонта, также принимают участие в этих нападках (за исключением Вяч. Иванова и Ю. Балтрушайтиса). Так, В. Брюсов, испытавший большое влияние Бальмонта, в обозрении 1906 г. «Новые сборники стихов» заявил: «В течение десятилетия К. Бальмонт нераздельно царил над русской поэзией. Другие поэты или покорно следовали за ним, или с большими усилиями отстаивали свою самостоятельность от его подавляющего влияния. Но расцвет творчества Бальмонта уже в прошлом. Высшей точкой, которой достиг он в своем победном шествии, были «Горящие здания» [32. С. 219].

В критике поднимается и такая проблема: поэзия Бальмонта, да и сама его поэтическая репутация пострадала от массового увлечения, от пошлости. Как сказал Чуковский, теперь через десять лет после Бальмонта каждый пишет, как Бальмонт, и, что хуже всего, Бальмонт пишет, как каждый» [54. С. 48].

Одна из причин снижения репутации Бальмонта коренится непосредственно в характере его творческого отношения к своим поэтическим приемам. Бальмонт сам, чем дальше, тем больше, злоупотреблял найденными им в первые годы стихотворными приемами (особенно фоническими открытиями), «...за эту подчиненность звуковой стихии, а также за обилие само- повторений, избыточную продуктивность, нежелание отделить в своих стихотворных россыпях зерна от плевел Бальмонта безжалостно корили даже товарищи и друзья» [55. С. 199]. Объяснение этому нужно искать и в изменении символизма на литературной арене, его своеобразной «демократизации». «На третьем этапе (начиная примерно с 1906 г.) шла инфильтрация символистов в „общую литературу“, «символисты становятся «модными», интерес к ним проявляют широкие общественные круги» [20. С. 313].

Вопрос о статусе Бальмонта, на наш взгляд, связан напрямую и с важной проблемой, обсуждавшейся в русской прессе, - о падении интереса к поэзии вообще. В 1913 г. редакция журнала «Вестник литературы» (изд. т-ва М.О. Вольф) организовала специальную анкету, посвященную выяснению положения современной поэзии. В редакционной статье говорилось о том, «мы являемся свидетелями того факта, что любовь к поэзии падает с каждым днем, что поэтов все меньше и меньше читают, а книги их совершенно не расходятся», хотя «русские поэты достигли небывалого технического совершенства, небывалой виртуозности, издают свои книги с небывалым изяществом, а общество не обращает на них никакого внимания» [56. С. 55-56].

В одном из развернутых ответов на вопросы анкеты, присланной читателем, это явление называлось не новым. «Если не считать короткого периода так называемого «завоевания политических „свобод“, когда у общества повысился, между прочим, интерес и к современной поэзии, явление это насчитывает за собою не один десяток лет, и мы едва ли ошибемся, если скажем, что начало его совпадает с развитием в русской литературе пресловутой декадентщины, пересаженной на отечественную почву с Запада еще в 90-х годах прошлого столетия» [57. С. 137]. Автор особенно подчеркивает, что «заметного понижения интереса к „старым“ идейным поэтам в современном русском обществе не наблюдается» (курсив наш. - К.В.) [Там же]. Причины читатель видит прежде всего в том, что современные поэты «погрузились в пучину того жалкого (но, повторяю, по форме порою прекрасного), безнадежного, беспринципного индивидуалистического нытья и эстетического кривлянья, которыми набито большинство толстых, серьезных и несерьезных журналов, серьезных и несерьезных газет и тех изящных сборников, что томятся в плену книжных складов и книжных магазинов» [Там же. С. 140].

Нужно учитывать и давление со стороны нового литературного поколения. Принцип новизны, настойчиво внедряемый идеологией нового искусства в лице представителей постсимволистских течений, приводил к закономерному итогу: Бальмонт уже воспринимался как своеобразный «архаист» И сам Бальмонт, видимо, задумывался над перипетиями поэтической судьбы, успеха. В книге «Только любовь» в разделе «Безрадостность» лирический герой восклицает: «Я знаю, быстрым сном проходит счастье» [17. С. 247]. В известном стихотворении «Тише, тише» звучит признание: «Но и к вам придет мгновенье охлажденья и заката» [Там же. С. 253].. И если Гумилев все-таки признается, что три книги Бальмонта, «Горящие здания», «Будем как Солнце» и «Только любовь», несмотря на то, что «там есть слабые стихи, навсегда останутся в памяти каждого, прочитавшего их» [58. С. 274], то для А. Крученых «известная строка Бальмонта „чуждым чистым чарам счастья“ «звучит скорее слащаво-чавкающе, чем грозно и мрачно!» [59. С. 12]. А Вадим Шершеневич отзыв на сборник избранных стихов Бальмонта назовет «Пошлость на пьедестале»: «Нам не следует забывать заслуг Бальмонта в деле разрушения реалистических чучел, но у нас должно хватить смелости и вкуса, чтобы отвергнуть Бальмон- та-поэта, Бальмонта-созидателя» [60. С. 40]. Абсолютизировать подобные высказывания нельзя. Несмотря на отвержение Бальмонта в шумных манифестах, в творческой практике новые поэтические течения «помнили» о нем. Влиянию Бальмонта на постсимволистское поколение посвящено немало исследований Укажем на одно из последних - монографию О.А. Клинга «Влияние символизма на постсимволистскую поэзию1910-х годов» (М., 2010). На связь ранней книги Гумилева «Путь конквистадоров» с поэзией Бальмонта указывал еще В. Брюсов [32. С. 165].. Показателем продолжающегося успеха Бальмонта может служить и массовое эпигонство конца 1900 - начала 1910-х гг. Несмотря на то, что, как писал в 1910 г. Н. Гумилев, пора подражаний Бальмонту уже прошла» [51. С. 40], текущая поэтическая практика давала немало примеров нетворческого следования Бальмонту. В «Письмах о русской поэзии» названы Е. Курлов, С. Алякринский, К. Подоводский, В. Гофман, К. Большаков, С. Константинов, В. Шершеневич, А. Архангельский.

В этой ситуации Бальмонт вряд ли мог сохранять прежнюю планку популярности и авторитетности, особенно в поэтических кругах. Однако поразительно, что хотя критика и писала о «конце» Бальмонта, падении его таланта, все же и в кругу читателей он продолжал вызывать неподдельный интерес. Несмотря на то, что, как констатировал А. Измайлов, «слава Бальмонта сейчас не на той высоте, на какой она стояла не столь давно» [61. С. 75], но по результатам анкеты «Существует ли интерес к новейшей русской поэзии?», организованной редакцией журнала «Вестник литературы» (1913), Бальмонт признан «наиболее выдающимся», он набрал 2 361 голос, опередив Бунина (2115), Фофанова (2003), Брюсова (1384). Мережковского (1018), Сологуба (917), Блока (429) [62. С. 136] Как проявление культурной стратегии для поддержания своей литературной репутации можно рассматривать литературные турне Бальмонта, например поездку в 1915 г., в ходе которой он посетил Вологду, Ярославль, Нижний Новгород, Казань, Пензу, Саратов, Самару, Уфу, Пермь, Екатеринбург, Тюмень, Омск. В книге П.В. Куп- рияновского и. А. Молчановой приводятся особенно тронувшие поэта стихи 13-летнего гимназиста Пети Карасика, посвященные Бальмонту: Звезда полумира, / Поэтов поэт, / Твоя вдохновенная лира / Гремит на весь свет... [63. С. 308].. В сообщениях о возвращении Бальмонта в Россию в 1913 г. можно было прочитать следующее:

«Возвратился 6 мая в Москву из изгнания поэт К.Д. Бальмонт со своею семьею. На вокзале он был встречен В. Брюсовым, Б. Зайцевым и многими другими видными литературными деятелями и массой почитателей. При выходе из вагона Бальмонт был забросан живыми цветами. Полиция предупредила, что никаких речей не будет допущено. Тем не менее одному из встречавших удалось произнести следующий экспромт:

- Из-за туч Солнца луч - Гений твой.

Ты могуч,

Ты певуч,

Ты - живой»

[64. С. 95].

Но потом, по словам Б. Зайцева, времена изменились, «...все эти чтения, детские чудачества, „бальмонтизм“ и бальмонтистки кончились - наступили суровые, страшные годы войн, революций» [11. С. 321].

Справедливости ради нужно заметить, что не вся критика была подвержена мифу о падении таланта Бальмонта. С.А. Венгеров писал о расцвете таланта Бальмонта, о том, что «Бальмонт и Горький родные братья по яркости чувствования, по презрению к окружающему, по уверенности в своей силе» [65. С. 66]. Е. Аничков в юбилейной (к 25-летию литературной деятельности Бальмонта) статье пишет о том, что Бальмонт находится в «беспрерывном движении» [66. С. 681]. О значимости поэзии Бальмонта писал Е. Аничков и одной из монографических глав «Русской литературы XX в. (1890-1910) (под ред. С.А. Венгерова).

Таким образом, литературная репутация Бальмонта складывалась под влиянием разных общекультурных и творческих факторов.

Ее становление проходило в контексте популярности в России ницшеанства, возрастания интереса к «новой» поэзии, культивирования символизмом жизнетворческих форм поведения, бурного развития прессы, выдвижения в центр общественного внимания личности поэта, стремления поэзии раздвинуть рамки «герметичных» литературных обществ, кружков и вывести «звучащую» поэзию к широкому читателю.

Его популярности способствовало созвучие основных мотивов поэзии, характера лирического «я», общей логики эволюции раннего творчества (от декадентского до виталистического мироощущения) общественным настроениям конца XIX - начала XX в. Читателей разных слоев привлекали в поэзии Бальмонта экстенсивность художественного освоения мира, повышенное мироощущение жизни, интерес поэта к плотскому, чувственному миру, культ- мгновения и вместе с тем - влечение к вневременному, запредельному.

В формировании популярности Бальмонта большую роль сыграли его переводческая деятельность, оригинальная исполнительская манера чтения, своеобразие его творческого поведения, неординарность личности (артистизм, позерство, эпатаж).

Найденные Бальмонтом в лирике приемы суггестивного воздействия на читателя (пронизанность стиха фонетическими созвучиями, приемы звуковой символизации, поэтика намека, неопределенности, лексическое новаторство) в полной мере были восприняты только в кругу поэтов, однако вскоре ставшими общим достоянием, по выражению И. Анненского, «нашим общим поэтическим языком» [67. С. 513] и потому переставшими восприниматься как новаторство.

Постоянное внимание критики к его поэзии и личности усиливало интерес публики, который, как показал анализ, не снижался на протяжении дореволюционного периода, вопреки мнениям критики об упадке поэтического таланта Бальмонта. Между массовым признанием и оценкой в литературном кругу не всегда наблюдалось единство.

Популярность Бальмонта, конечно, не была столь масштабной, как, например, Чехова, Горького или Л. Андреева. Его известность, собственно, и не могла быть столь значительной: ведь число читателей символистской поэзии было неизмеримо меньшим, чем у авторов-прозаиков. Но все же именно Бальмонту удалось первым оказаться в пантеоне русских символистов и закрепиться в нем, несмотря на все перипетии поэтической судьбы. «Случай» Бальмонта - это пример «ускоренной» репутации, которыми обогатил литературный процесс Серебряный век.

В начале века многие писатели достигали быстрой и шумной известности, несравнимой с темпами XIX в. Вспоминая прежние времена и сравнивая их с нынешними (эпохи так называемых «ускоренных» репутаций), А. Измайлов заметил, что «ни о Пушкине, ни о Гоголе у нас, ни о Гюго во Франции, ни о Диккенсе в Англии - никогда не появлялось сотой доли тех сообщений, слухов, сплетен, выдумок, какими совершенно и со всех сторон обросло имя модного писателя» [68. С. 239] (речь шла о Л. Андрееве). В критических статьях, пародиях, шаржах, огромное количество которых само по себе говорит о славе поэта, в разной форме обыгрывались его автохарактеристики, а представления читателей (критиков) о Бальмонте как о конкретной личности, его бытовом поведении объективно влияли и на понимание его творчества, и тот образ художника, который закреплялся в общественном сознании.

Вместе с тем, с одной стороны, его репутация пострадала от массового увлечения, эпигонства, моды, с другой - критика, ненадолго признав Бальмонта самым популярным среди современных поэтов, вскоре стала внедрять в литературное поле суждения об упадке его поэтического таланта, его «конце». Но представления критики и читательское восприятие по отношению к Бальмонту заметно расходились. Сопоставление материалов литературной критики, свидетельств читательской популярности, пародий и других источников позволяет показать, что все же поэзия Бальмонта была востребована на всем протяжении 1890-1910-х гг. В рамках статьи невозможно всесторонне исследовать все аспекты заявленной темы. Необходимо углубленное изучение рецепции Бальмонта в низовой читательской среде, изучение текстов поэта с точки зрения их суггестивного воздействия на публику, а также истории репутации поэта в периоды эмиграции, в советскую и постсоветскую эпохи.



Литература

1. Рейтблат А.И. «<...> что блестит»? (Заметки социолога) // Новое литературное обозрение. 2002. № 53.

2. Богомолов Н.А. Литературная репутация и эпоха: Случай Михаила Кузмина // Новое литературное обозрение. 1995. № 11. С. 131-141.

3. Тименчик Р.Д. Поэзия И. Анненского в читательской среде 1910-х гг. // Ученые записки Тарт. ун-та. 1985. Вып. 680. С. 101-116.

4. Потапова Г.Е. «Все приятели кричали, кричали..»: Литературная репутация Пушкина и эволюция представлений о славе в 1820-1830-е гг. // Легенды и мифы о Пушкине. СПб., 1999. С. 134-147.

5. Дубин Б.В., Рейтблат А.И. Государственная информация и массовая коммуникация // Отечественные записки. 2003. № 4. С. 237-248.

6. Вайнштейн О. Конструкция литературного культа в эпоху романтизма // Культ как феномен литературного процесса: автор, текст, читатель. М., 2001. С. 359-386.

7. Нива Ж. Статус писателя в России в начале XX века // История русской литературы: XX век : Серебряный век / под ред. Ж. Нива, И. Сермана, В. Страды. М., 1995. С. 609-614.

8. Эйхенбаум Б.М. Мой временник: Художественная проза и статьи 20-30-х годов. СПб., 2001.

9. Бушканец Л.Е. А.П. Чехов и русское общество 1880-1917 гг.: формирование литературной репутации : дис. ... д-ра филол. наук. М., 2013.

10. ГаспаровМ.Л. Русские стихи 1890-х - 1925-го годов в комментариях. М., 1993.

11. Константин Бальмонт глазами современников. СПб., 2013.

12. Рейтблат А.И. Как Пушкин вышел в гении: Историко-социологические очерки о книжной культуре пушкинской эпохи. М., 2001.

13. Волынский А.Л. Борьба за идеализм. СПб., 1900.

14. Русская литература XX века (1890-1910) / под ред. С.А. Венгерова : в 2 кн. М., 2000. Кн. 1.

15. Клюс Э. Ницше в России: Революция морального сознания / пер. с англ. Л.В. Харченко. СПб., 1999.

16. Колобаева Л.А. Русский символизм. М., 2000.

17. Бальмонт К. Избранное: Стихотворения. Переводы. Статьи. М., 1990.

18. Андрей Белый: Автобиографические своды. Материалы к биографии. Ракурс к дневнику. Регистрационные записи. Дневники 1930-х годов. М., 2016. (Литературное наследство; Т. 105).

19. Галерея русских писателей. М., 1901.

20. Рейтблат А.И. От Бовы к Бальмонту и другие работы по исторической социологии русской литературы. М., 2009.

21. Перцов П.П. Литературные воспоминания 1890-1902 гг. М., 2002.

22. Жирмунский В.М. Начальная пора: Дневники. Переписка. М., 2013.

23. Акбашева А. С. Читатель эпохи Серебряного века // Материалы XXXI Зональной конференции литературоведов Поволжья : в 3 ч. Елабуга, 2008. Ч. 2. С. 4-9.

24. Розенталь Л.В. Непримечательные достоверности: Свидетельские показания любителя стихов начала XX века. М., 2010.

25. Бальмонт К.Д. Горные вершины : сб. ст. Иваново, 2017.

26. Бальмонт К.Д. Стихотворения. Л., 1969.

27. Таганов Л.Н. Бальмонтовский сюжет в стихотворных тетрадях Я.П. Надеждина // Константин Бальмонт, Марина Цветаева и художественные искания XX века : межвуз. сб. науч. тр. Иваново, 2002. С. 82-91. Вып. 5.

28. Лекманов О. Самое главное: О русской литературе XX века. М., 2017.

29. Жидков В.С., Соколов К.Б. Искусство и общество. СПб., 2005.

30. Гумилев Н.С. Письма о русской поэзии. М., 1990.

31. Письма В.Я. Брюсова к П.П. Перцову 1994-1896 (к истории раннего символизма). М. : Гос. академия худож. наук, 1927.

32. Брюсов В.Я. Среди стихов. М. : Сов. писатель, 1990.

33. КоробкаН. Очерки литературных настроений. СПб., 1903.

34. Горнфельд А.Г. К. Бальмонт. В безбрежности // Русское богатство. 1896. № 3. С. 41-44.

35. Краснов П. Неоромантическая и мистическая поэзия // Книжки недели. 1897. № 11. С. 140-150.

36. Краснов П. Русский неоромантизм (характеристика К. Д. Бальмонта) // Литературные вечера «Нового мира». СПб. 1903. № 9. С. 541-547.

37. Краснов П. Новые стихи Бальмонта // Вестник литературы. 1905. № 11. 8 июня. С. 234-238.

38. Покровский А.Т. Современное декадентство пред судом вековечных идеалов // Русский вестник. 1904. № 6. С. 543-594.

39. Горский Л. Декадентская поэзия на пути в Россию // Вестник знания. 1903. № 11. С. 78-84.

40. Буренин В. Критические очерки // Новое время. 1900. № 8777. 4 (17) авг.

41. Брюсов В.Я. Бальмонт (Бальмонт К.Д. Будем как солнце. Книга символов. М,. 1903) // Мир искусства. 1903. № 7-8. С. 29-36.

42. Буренин В.П. Горе от глупости. СПб., 1905.

43. Дубин Б.В. Классик - звезда - модное имя - культовая фигура: О стратегиях легитимации культурного авторитета // Культ как феномен литературного процесса: автор, текст, читатель. М., 2001. С. 324-330.

44. ШифманИ. Л. Толстой и К. Бальмонт // Русская литература. 1970. № 3. С. 118-125.

45. Тэффи. Новый год у писателей // Звезда. 1901. 29 дек. № 52. С. 14-18.

46. Тэффи. Весенний отлет // Звезда. 1902. № 22. С. 11-17.

47. Галерея наших современников. К.Д. Бальмонт. Шарж Яна Тома // Шут. 1912. № 34. С. 10.

48. Бальмонт как средство против зубной боли // Известия по литературе, наукам и библиографии книжных магазинов т-ва М.О. Вольф. 1913. № 8. С. 135.

49. Андреева-Бальмонт Е.А. Воспоминания. М., 1997.

50. Венский Е. Мое копыто: Книга великого пасквиля. СПб., 1910.

51. Б.п. Литературные заметки. В безднах декаданса («Будем как солнце», книга символов К.Д. Бальмонта) // Волжский вестник. 1903. 19 июля (1 авг.). № 156.

52. Эллис. Русские символисты. Томск, 1996.

53. Чуковский К.И. Собрание сочинений : в 15 т. М., 2003. Т. 7.

54. Чуковский К.И. Собрание сочинений : в 15 т. М., 2002. Т. 6.

55. Корецкая И.В. Литература в кругу искусств (полилог в начале XX века). М., 2001.

56. Наша третья анкета // Вестник литературы. 1913. № 2. С. 55-56.

57. Барышевский К. Русское общество и русские поэты // Вестник литературы. 1913. № 5. С. 137-140.

58. Гумилев Н.С. Письма о русской поэзии. М., 1990.

59. Крученых А. Кукиш пошлякам. М., 1992.

60. Аббат Фанферлюш Пошлость на пьедестале («Звенья» К. Бальмонта. Избранные стихи) // Крематорий здравомыслия. Вып. 3-4: Мезонин поэзии. М., 1913. С. 38-41.

61. Существует ли интерес к новейшей русской поэзии - Результаты анкеты «Вестника литературы» и «Известий» // Вестник литературы. 1913. № 5. С. 133-136.

62. Измайлов А.А. Пестрые знамена. М., 1913.

63. Куприяновский П.В., Молчанова Н.А. Поэт Константин Бальмонт: Биография. Творчество. Судьба. Иваново, 2001.

64. Известия по литературе, наукам и библиографии книжных магазинов т-ва М.О. Вольф. 1913. № 6.

65. Венгеров С.А. Основные черты истории новейшей литературы с прибавлением этюда «Победители или побежденные?» (о модернизме). 2-е изд. СПб., 1909.

66. Аничков Е. Бальмонт // Запросы жизни. 1912. № 11. С. 681-687.

67. Анненский И.Ф. Избранные произведения. Л., 1988.

68. Измайлов А.А. Литературный Олимп. М., 1911.

References

1. Reytblat, A.I. (2002) “<...> chto blestit”? (Zametki sotsiologa) [“<. . .> what glitters”? (Notes of a sociologist)]. Novoe literaturnoe obozrenie - New Literary Observer. 53.

2. Bogomolov, N.A. (1995) Literaturnaya reputatsiya i epokha: Sluchay Mikhaila Kuzmina [Literary reputation and epoch: the case of Mikhail Kuzmin]. Novoe literaturnoe obozrenie - New Literary Observer. 11. pp. 131-141.

3. Timenchik, R.D. (1985) Poeziya I. Annenskogo v chitatel'skoy srede 1910-kh gg. [Poetry of I. Annensky in the reading environment of the 1910s]. Uchen. Zap. Tart. Un-ta. 680. pp. 101-116.

4. Potapova, G.E. (1999) “Vse priyateli krichali, krichali...”. Literaturnaya reputatsiya Pushkina i evolyutsiya predstavleniy o slave v 1820-1830-e gg. [“All the friends shouted, shouted . . .”. Pushkin's literary reputation, and the evolution of ideas about fame in the 1820s-1830s]. In: Virolaynen, M. (ed.) Legendy i mify o Pushkine [Legends and myths about Pushkin]. St. Petersburg: Akademicheskiy proekt.

5. Dubin, B.V & Reytblat, A.I. (2003) Gosudarstvennaya informatsiya i massovaya kommunikatsiya [State information and mass communication]. Otechestvennye zapiski. 4. pp. 237-248.

6. Vaynshteyn, O. (2001) Konstruktsiya literatumogo kul'ta v epokhu romantizma [The construction of a literary cult in the era of romanticism]. In: Nad”yarnykh, M.F. & Urakova, A.P. (eds) Kul't kak fenomen literaturnogo protsessa: avtor, tekst, chitatel' [Cult as a phenomenon of the literary process: author, text, reader]. Moscow: IWL RAS.

7. Niva, Zh. (1995) Status pisatelya v Rossii v nachale XX veka [Status of a Writer in Russia at the Beginning of the 20th Century]. In: Niva, Zh., Serman, I. & Strada, V (eds) Istoriya russkoy literatury: XX vek: Serebryanyy vek [History of Russian Literature: The 20th Century: The Silver Age]. Moscow: Yazyki slavyanskikh kul'tur.

8. Eykhenbaum, B.M. (2001) Moy vremennik. Khudozhestvennayaproza i stat'i 20-30-kh godov [My time book. Art prose and articles of the '20s-'30s]. St. Petersburg: Inapress.

9. Bushkanets, L.E. (2013) A.P. Chekhov i russkoe obshchestvo 1880-1917 gg.: formirovanie literaturnoy reputatsii [A.P. Chekhov and the Russian society of 1880-1917: the formation of literary reputation]. Philology Dr. Diss. Moscow.

10. Gasparov, M.L. (1993) Russkie stikhi 1890-kh - 1925-go godov v kommentariyakh [Russian verses of the 1890s-1925 in commentaries]. Moscow: Vysshaya shkola.

11. Romanov, A.Yu. (ed.) (2013) Konstantin Bal'mont glazami sovremennikov [Konstantin Balmont through the eyes of contemporaries]. St. Petersburg: Rostok.

12. Reytblat, A.I. (2001) Kak Pushkin vyshel v genii. Istoriko-sotsiologicheskie ocherki o knizhnoy kulture pushkinskoy epokhi [How Pushkin became a genius. Historical and sociological essays on the book culture of the Pushkin era]. Moscow: NLO.

13. Volynskiy, A.L. (1900) Bor'ba za idealizm [The struggle for idealism]. St. Petersburg: Izd. Molostvova.

14. Vengerov, S.A. (ed.) (2000) Russkaya literaturaXXveka (1890-1910). V2-kh kn. [Russian literature of the 20th century ( 1890-1910). In 2 books]. Book 1. Moscow: XXI vek - Soglasie.

15. Klyus, E. (1999) Nitsshe v Rossii. Revolyutsiya moral'nogo soznaniya [Nietzsche in Russia. The revolution of moral consciousness]. Translated from English by L.V Kharchenko. St. Petersburg: Akademicheskiy proekt.

16. Kolobaeva, L.A. (2000) Russkiy simvolizm [Russian symbolism]. Moscow: Moscow University.

17. Bal'mont, K. (1990) Izbrannoe: Stikhotvoreniya. Perevody. Stat'i [Selected Works: Poems. Translations. Articles]. Moscow: Pravda.

18. Lavrov, A. & Malmstad, J. (eds) (2016). Andrey Belyy. Avtobiograficheskie svody Materialy k biografii. Rakurs k dnevniku. Registratsionnye zapisi. Dnevniki 1930-kh godov [Andrei Bely. Autobiographical summaries. Materials for the biography. Perspective to the diary. Registration records. The diaries of the 1930s]. (Literaturnoe nasledstvo [Literary heritage]. Vol. 105). Moscow: Nauka.

19. Ignatov, I. (ed.) (1901) Galereya russkikh pisateley [Gallery of Russian writers]. Moscow: Izd. S. Skirmunta.

20. Reytblat, A.I. (2009) OtBovy kBal'montu i drugie rabotypo istoricheskoy sotsiologii russkoy literatury [From Bova to Balmont and other works on the historical sociology of Russian literature]. Moscow: NLO.

21. Pertsov, P.P. (2002) Literaturnye vospominaniya 1890-1902 gg. [Literary Memories of 1890-1902]. Moscow: NLO.

22. Zhirmunskiy, VM. (2013) Nachal'naya pora: Dnevniki. Perepiska [Initial time: Diaries. Correspondence]. Moscow: NLO.

23. Akbasheva, A.S. (2008) [Reader of the Silver Age]. Proceedings of the XXXI Zonal Conference of Volga Literary Critics: In 3 parts. Pt. 2. Elabuga: Elabuga State Pedagogical University. pp. 4-9. (In Russian).

24. Rozental', L.V (2010) Neprimechatel'nye dostovernosti. Svidetel'skie pokazaniya lyubitelya stikhov nachala XX veka [Unremarkable authenticity. Witness testimony of a lover of poems of early 20th century]. Moscow: NLO.

25. Bal'mont, K.D. (2017) Gornye vershiny: Sbornik statey. Iskusstvo i literatura [Mountain Peaks: Collection of articles. Art and literature]. Ivanovo: Izd. Ol'ga Episheva.

26. Bal'mont, K.D. (1969) Stikhotvoreniya [Poems]. Leningrad: Sovetskiy pisatel'.

27. Taganov, L.N. (2002) Bal'montovskiy syuzhet v stikhotvornykh tetradyakh Ya.P. Nadezhdina [The Balmont plot in the poetic notebooks of Ya.P. Nadezhdin]. In: Konstantin Bal 'mont, Marina Tsvetaeva i khudozhestvennye iskaniya XX veka [Konstantin Balmont, Marina Tsvetaeva and the literary search of the 20th century]. 5. Ivanovo: Ivanovo State University. pp. 82-91.

28. Lekmanov, O. (2017) Samoe glavnoe: O russkoy literature XX veka [Most important: On Russian literature of the 20th century]. Moscow: Rosebud Publishing.

29. Zhidkov, V.S. & Sokolov, K.B. (2005) Iskusstvo i obshchestvo [Art and Society]. St. Petersburg: Aleteya.

30. Gumilev, N.S. (1990) Pis'ma o russkoy poezii [Letters about Russian poetry]. Moscow: Sovremennik.

31. Bryusov, V.Ya. (1927) Pis'ma V.Ya. Bryusova k P P Pertsovu 1994-1896 (k istorii rannego simvolizma) [Letters from V.Ya. Bryusov to P.P. Pertsov, 1994-1896 (on the history of early symbolism)]. Moscow: Gos. akademiya khudozhestvennykh nauk.

32. Bryusov, V.Ya. (1990) Sredi stikhov [Among the verses]. Moscow: Sovetskiy pisatel'.

33. Korobka, N. (1903) Ocherki literaturnykh nastroeniy [Essays on literary moods]. St. Petersburg: Tip. Tov-va “Obshchestvennaya pol'za”.

34. Gornfel'd, A.G. (1896) K. Bal'mont. V bezbrezhnosti [K. Balmont. In vastness]. Russkoe bogatstvo. 3. pp. 41-44.

35. Krasnov, P. (1897) Neoromanticheskaya i misticheskaya poeziya [Neo-romantic and mystical poetry]. Knizhki nedeli. 11. pp. 140-150.

36. Krasnov, P. (1903) Russkiy neoromantizm (kharakteristika K. D. Bal'monta) [Russian neo-romanticism (a characteristic of K.D. Balmont)]. Literaturnye vechera "Novogo mira”. 9. pp. 541-547.

37. Krasnov, P. (1905) Novye stikhi Bal'monta [New verses of Balmont]. Vestnik literatury. 11. 8 June. pp. 234-238.

38. Pokrovskiy, A.T. (1904) Sovremennoe dekadentstvo pred sudom vekovechnykh idealov [Modern Decadence before the judgment of everlasting ideals]. Russkiy vestnik.6. pp. 543-594

39. Gorskiy, L. (1903) Dekadentskaya poeziya na puti v Rossiyu [Decadent poetry on the way to Russia]. Vestnik znaniya. 11. pp. 78-84.

40. Burenin, V (1900) Kriticheskie ocherki [Critical Essays]. Novoe vremya. 8777. 4 (17) August.

41. Bryusov, V.Ya. (1903) Bal'mont (Bal'mont K. D. Budem kak solntse. Kniga simvolov. Moscow, 1903) [Balmont (Balmont, K.D. Let us be like the sun. Book of symbols. Moscow, 1903)]. Mir iskusstva. 7-8. pp. 29-36.

42. Burenin, VP (1905) Gore ot gluposti [Woe from stupidity]. St. Petersburg: Izd. A.S. Suvorina.

43. Dubin, B.V (2001) Klassik - zvezda - modnoe imya - kul'tovaya figura: O strategiyakh legitimatsii kul'turnogo avtoriteta [A classic - a star - a trwndy name - a cult figure: On the strategies of legitimizing cultural authority]. In: Nad”yarnykh, M.F. & Urakova, A.P. (eds) Kul't kakfenomen literaturnogo protsessa: avtor, tekst, chitatel ' [Cult as a phenomenon of the literary process: author, text, reader]. Moscow: IWL RAS.

44. Shifman, I. (1970) L. Tolstoy i K. Bal'mont [L. Tolstoy and K. Balmont]. Russkaya literatura. 3. pp. 118-125.

45. Teffi. (1901) Novyy god u pisateley [New Year of the writers]. Zvezda. 29 December. 52. pp. 14-18.

46. Teffi. (1902) Vesenniy otlet [Spring departure]. Zvezda. 22. pp. 11-17.

47. Shut. (1912) Galereya nashikh sovremennikov. K. D. Bal'mont. Sharzh Yana Toma [Gallery of our contemporaries. K. D. Balmont. Caricature of Jan Thom]. Shut. 34. p. 10.

48. Izvestiya po literature, naukam i bibliografii knizhnykh magazinov t-va M. O. Vol'f (1913) Bal'mont kak sredstvo protiv zubnoy boli [Balmont as a means against toothache]. Izvestiya po literature, naukam i bibliografii knizhnykh magazinov t-va M. O. Volf 8. p. 135.

49. Andreeva-Bal'mont, E.A. (1997) Vospominaniya [Memoirs]. Moscow: Izd. im. Shabashnikovykh.

50. Venskiy, E. (1910) Moe kopyto. Kniga velikogo paskvilya [My hoof. The Book of the Great Pasquil]. St. Petersburg: Izd. M.A. Aver'yanova.

51. B.p. (1903) Literaturnye zametki. V bezdnakh dekadansa (“Budem kak solntse”, kniga simvolov K. D. Bal'monta) [Literary Notes. In the abysses of decadence (“Let us be like the sun,” a book of characters by K.D. Balmont)]. Volzhskiy vestnik. 19 July (1 August). 156.

52. Ellis. (1996) Russkie simvolisty [Russian symbolists]. Tomsk: Vodoley.

53. Chukovskiy, K.I. (2003) Sobranie sochineniy: V15 t. [Collected Works: In 15 vols]. Vol. 7. Moscow: Terra.

54. Chukovskiy, K.I. (2002) Sobranie sochineniy: V15 t. [Collected Works: In 15 vols]. Vol. 6. Moscow: Terra.

55. Koretskaya, I.V. (2001) Literatura v krugu iskusstv (polilog v nachale XX veka) [Literature in the circle of arts (polylogue at the beginning of the 20th century)]. Moscow: Nasledie.

56. Vestnik literatury. (1913) Nasha tret'ya anketa [Our third questionnaire]. Vestnik literatury. 2. pp. 55-56.

57. Baryshevskiy, K. (1913) Russkoe obshchestvo i russkie poety [Russian society and Russian poets]. Vestnik literatury. 5. pp. 137-140.

58. Gumilev, N.S. (1990) Pis'ma o russkoy poezii [Letters about Russian poetry]. Moscow: Sovremennik.

59. Kruchenykh, A. (1992) Kukish proshlyakam [Nothing to the cunning]. Moscow; Tallin: Gileya.

60. Abbot Fanferlyush. (1913) Poshlost' na p'edestale (“Zven'ya” K. Bal'monta.Izbrannye stikhi) [Vulgarity on a pedestal (“Links” by K. Balmont. Selected Poems)]. Krematoriy zdravomysliya. III-IV pp. 38-41.

61. Vestnik literatury. (1913) Sushchestvuet li interes k noveyshey russkoy poezii - Rezul'taty ankety “Vestnika literatury” i “Izvestiy” [Is there an interest in modern Russian poetry? Results of the questionnaire by Vestnik Literatury and Izvestiya]. Vestnik literatury. 5. pp. 133-136.

62. Izmaylov, A.A. (1913) Pestrye znamena [Bright banners]. Moscow: Izd. Tov-va I.D. Sytina.

63. Kupriyanovskiy, P.V. & Molchanova, N.A. (2001) Poet Konstantin Bal'mont. Biografiya. Tvorchestvo. Sud'ba [Poet Konstantin Balmont. Biography. Creative work. Fate]. Ivanovo: [s.n.].

64. Izvestiya po literature, naukam i bibliografii knizhnykh magazinov t-va M. O. Volf (1913) 6.

65. Vengerov, S.A. (1909) Osnovnye cherty istorii noveyshey literatury s pribavleniem etyuda "Pobediteli ili pobezhdennye?" (o modernizme) [The main features of the history of modern literature with the addition of an etude “Winners or Losers?” (About modernism)]. 2nd ed. St. Petersburg: [s.n.].

66. Anichkov, E. (1912) Bal'mont [Balmont]. Zaprosy zhizni. 11. pp. 681-687.

67. Annenskiy, I.F. (1988) Izbrannyeprvizvedeniya [Selected works]. Leningrad: Khud. lit.

68. Izmaylov, A.A. (1911) Literaturnyy Olimp [Literary Olympus]. Moscow: Izd. Tov-va I.D. Sytina.

Размещено на Allbest.ru